Орнамент

Введение
Художественные особенности готического орнамента
Взаимодействие готического орнамента и архитектуры.
Заключение
Список используемой литературы

Орнамент

Очень ярко и своеобразно готический орнамент проявился в декоре шелковых тканей. Характеристики текстильного орнамента готики определяются специальным термином - китаизирующий стиль. На стилистику текстильного искусства большое влияние оказали, обильно завозимые в Европу китайские ткани.Из Китая в готический орнамент попали мотивы фантастических животных: драконов, тигров, диковинных птиц и проч. Готика же привнесла целый арсенал всевозможных фантастических идей, воплощенных в самых невероятных решениях. В этом, поистине химерическом мире, прослеживается бесчисленное количество сюжетов. Здесь присутствуют привязанные к дереву собаки, навеянные легендой о мандрагоре, при выкапывании корня которой необходимо было привязать к ней собаку, человеческие существа, груженые корабли с товаром, фантастические рыбы, замки, отголоски мотива Древа с охранителями, картуши с надписями, Вифлеемская звезда, Ангелы с кадилами, дароносицы и пр. Уши животного могут обернуться крыльями, женский торс вырастать из тела птицы или улитки, рыба терзать собаку и Древо вырастать из палубы тростника.Пинакли и вимперги часто имеют характерный ребристый силуэт за счет украшающих их по бокам специфических готических элементов – так называемых крабов (от нем. Krabbeln –ползать). Они являются пластическим изображением листьев характерной формы, создающих впечатление, будто они ползут по поверхности. Благодаря такому украшению пинакль (или вимперг) выглядит своеобразным гибридом, некой конструктивно-органической формой, неестественно растущей вверх архитектурной конструкцией. При этом пинакль часто завершался крестоцветом – растительной формой в виде креста, неким «прорастающим» крестом.Готический орнамент отличается многообразием форм и символичностью. В нем используются преобразованные античные и византийские мотивы, но наряду с ними явно преобладают новые темы.Прямолинейные геометрические формы постепенно переходят в плетения криволинейные формы. Наряду с геометрическим орнаментальным построением и интерпретацией стрельчатых арок, сферических четырехугольников и треугольников, широко распространялись растительные формы местной флоры, составляющие художественную особенность орнаментации той эпохи – листья винограда, репейника, дуба, плюща, клевера, роз и др. Широкое распространение получил мотив трилистника и двулистника. Позднее стали применяться изображения колючих растений, таких как терновник, папоротник и чертополох. Взаимодействие готического орнамента и архитектуры.Наряду с изобразительным искусством, в котором орнаментальный принцип композиции занимал особое место, огромную роль орнамент играл и в готической архитектуре. Каменные стены храмов этого периода обильно украшались и внутри и снаружи. Деревянные обшивки нижних ярусов интерьеров и выступавшую из них мебель, храмовая утварь из дерева, серебра и слоновой кости также имели орнаментальное украшение.В готике, возникает целый ряд орнаментальных мотивов, навеянных архитектурными элементами. К ним, прежде всего, можно отнести заимствования из арабской архитектуры, например, стрельчатую арку. В готической архитектуре она приобрела не только важнейшее конструктивное, но и основополагающее декоративное значение, стала центральным стилеобразующим орнаментальным мотивом. Она органично связана с башенкой-пинаклью, которая является своеобразной уменьшенной моделью готического храма, острый шпиль которой, как бы парящий в воздухе, опирается лишь на тонкие колонны. С аркой связан и вимперг – венчающий ее треугольный элемент. Так же мотив арки создал изящное декоративное оформление ниш, витражей в виде резной внутриарочной конструкции, представленной в виде системы кругов, опирающихся на длинные тонкие колонки. Последние могли отсутствовать, а круги заменяться полукругами, что создавало красивую замысловатую композицию, которая могла дополняться новыми деталями в виде шишечек или волют. Этот мотив был особенно популярен во внешнем оформлении храмов, в украшении арок, ниш, порталов, галерей, плоских стен, мебели, делая декор храма похожим на тонкое, замысловатое ажурное кружево.Искусство готического зодчества существовало в синтезе с искусством скульптуры. В скульптурной орнаментике стилизованные мотивы аканта и пальметты уступают место другим растительным формам. Из бутонов побегов раннеготической декорировки, растительные мотивы превращаются в цветущую распустившуюся листву в орнаменте XIII в. и пышные букеты с цветами и фруктами в XIV столетии. Применение мотивов реальной флоры в готическом декоре становится своего рода каноном.В раннеготический период растительный орнамент стал прекрасным декоративным оформлением тимпанов, на них изображали деревья с листьями в виде гирлянд, например, в Магдебургском соборе в Германии (XIII в.); или сочетание растительных элементов и фигур, как в Пизанском Баптистерии – здесь акантовые листья перемешались со сценами сельскохозяйственных работ. Влияние античного искусства прослеживается в использовании мотива канта, использовании образов сказочных и мифических существ, заимствованных и греко-римской языческой мифологии. Собственно средневековыми являются такие элементы архитектуры, как замки сводов и водостоки - гарруйи.