Первые русские актрисы.

Оглавление
Введение
1.Вклад Елизаветы Петровны в становление и развитие русского театра
2.Первые русские актрисы
Заключение
Библиография

Первые русские актрисы.

Любовны Прокрисы, представившая узы:
Ко удовольствию Цефалова творца,
Со страстью ты поя тронула все сердца
И действом превзошла желаемые меры,
В игре подобием преславной Лекувреры1.
С началом оперы до самого конца,
О Белоградская! прелестно ты играла,
И Прокрис подлинно в сей драме умирала.4
Практически не сохранилось воспоминаний о творчестве первой русской актрисы. Известно, что она пела в вокальном прологе к балету «Прибежище добродетели», в опере «Альцеста», «Рау-паха» и других.
Елизавета Белоградская обладала подвижным голосом и хорошей техникой. Такие данные позволяли актрисе исполнять сложные в техническом плане исполнения партии в итальянских операх. Елизавета принимала участие в придворных концертах и празднествах. Она показала себя как прекрасная певица, а такжекак исполнительница на клавесине.
Елизавета Осиповна Белоградская умерла в 1760-х годах.
Одной из первых русских актрис оперы и драмы была Авдотья Михайловна Михайлова (1746 - 1807гг.). До переезда в Петербург, Авдотья Михайлова была актрисой русского вольного театра в Москве.
Свою творческую карьеру актриса начала, во французских и итальянских комических операх и драмах. Она исполняла роли субреток, а также ей удавались и характерные роли.
После выхода указа Елизаветы Петровны Михайлова была отозвана из Москвы в Петербург. Её зачислили в труппу А.П. Сумарокова в Императорский театр. По воспоминаниям современников, Авдотья Михайлова обладала приятным сопрано, владела широким диапазоном и отличалась комическим дарованием.
Ей довелось исполнить обширный репертуар и участвовать в постановке большинства оперных спектаклей своего времени. Среди них можно выделить: первое исполнение партий: Фирюлины в опере «Несчастье от кареты» на текст Княжнина и музыку Пашкевича; Соломониды в «Санкт-петербургском гостином дворе» Матинского; Сварлиды в «Добром солдате» А. Бюлана; Драгимы в «Горбатые»; Дуняши в «Двух охотниках»); Фетиньи в «Мельнике — колдуне, обманщике и свате» и др.
Большим успехом отмечены ее выступления в итальянских оперных спектаклых: «Две невесты», «Деревенский маркиз», «Севильский цирюльник» «Трубочист-князь», «Притворная любовница» «Мнимые философы» Джованни Паизиелло, «Ринальдо д'Аст».
Основным актерским амплуа Авдотьи Михайловой были комические роли. Уже в старшем возрасте она в основном играла старых кокеток.
Однако одной из удачных драматических ролей актрисы стала роль Простаковой в «Недоросле».
На протяжении всей творческой карьеры Авдотьи Михайловой ее партнерами были знаменитые артисты русского театра XVIII века: А. Крутицкий, И. П. Петров, П. Черникова, Я. Шумский.
Авдотья Михайловна славилась как прекрасная исполнительница русских народных песен.5
Имя Елизаветы Семёновны Сандуновой (1772(76) - 1826 гг.) — до замужества Урановой, певицы и актрисы связано с первыми мифологическими сюжетами русского театра. Елизавета Сандунова была воспитанницей Петербургского театрального училища. В числе ее учителей по вокалу: итальянские композиторы Джованни Паизиелло, Висенте Мартин-и-Солер, Джузеппе Сарти. Свои навыки по драматическому искусству она получила под руководством Ивана Дмитревского.
Впервые на сцене Елизавета Сандунова выступила в Москве, в 1790 году. С 1813 по 1823 год выступала на петербургской сцене. Современники с восторгом отмечали, что Елизавета обладала не только изумительно красивым голосом, но она была и прекрасной драматической актрисой.6
Отголоски «мифологической» истории замужества Елизаветы Сандуновой мы можем увидеть в русской литературе XIX – начала XX века, от Пушкина до Чехова. В русской культуре получила широкую популярность фантастическая история замужества Урановой (Сандуновой). Желая избавиться от назойливых ухаживаний графа А.А. Безбородко, которые препятствовали Елизавете вступить в брак с актером императорского театра и возлюбленным Силой Сандуновым, Елизавета обратилась за заступничеством к императрице Екатерине II прямо во время спектакля в Эрмитажном театре.
Современники отмечали, что Безбородко был поражен такому отчаянному отпору, какой он не ожидал получить от подневольной актрисы. Разгневанная императрица уволила директоров театров Храповицкого и Соймонова, которые потворствовали грязным притязаниям графа Безбородко. Венчание влюбленных Елизаветы и Силы состоялось, в 1794 году Сандуновы переехали в Москву.
В повести «Капитанская дочка» А. С. Пушкина главная героиня Маша как и Елизавета Сандунова решается на отчаянный шаг: она подает прошение в защиту своего возлюбленного Гринева самой российской самодержице.
В истории Елизаветы Сандуновой есть упоминание о том, что получив от графа 80 тысяч ассигнациями, она швырнула их в камин. В романе Ф. М. Достоевского «Идиот» у писателя есть очень похожая сцена. Как мы помним, в одном из ярких эпизодов романа Настасья Филипповна разрешала «торговать себя», но, когда дело зашло слишком далеко, она бросила стотысячную пачку в огонь камина.7
За время своей тридцатилетней сценической деятельности Елизавета Сандунова сыграла около 320 ролей. Лучшей ее ролью на сцене Москвы была Настасья-боярышня в опере «Старинные святки». Москвичам запомнилось выступление Е. Сандуновой в 1812 году, после сражений при Клястицах и Кобрино, когда во время выступления в «Старинных святках» она внезапно прервала арию и с чувством пламенного патриотизма произнесла хвалебные слова всем генералам и солдатам, живым и павшим, участвовавшим в этих сражениях. Публика была потрясена этим поступком и долгое время с бурными овациями и со слезами на глазах не отпускала певицу.8