Мужские образы и образы отцовства в фильме" Красота по американски" .

Мужские образы и образы отцовства в фильме" Красота по американски" .

Итак, Лестер практически ничего не знает о своей дочери Джейн, кроме того, что она является весьма озлобленным и отягощенным многочисленными комплексами подростком. Он может неделями с ней не разговаривать, потому любая его внезапная и достаточно жалкая попытка наладить с дочерью контакт встречает ее жесткий отпор. Жена Лестера, Кэролайн, неустанно упрекает его в том, что он плохой отец, а собственная дочь его ненавидит. Однако в действительности (и Лестер это понимает) дело не только в нем: в их семье взаимопонимание и продуктивный диалог отсутствуют в принципе, что между супругами, что между родителями и дочерью. В сущности, все трое живут в различных и практически не соприкасающихся мирах, а связи между ними лишь поверхностны и осуществляются, как правило, на уровне быта. Они ужинают все вместе в столовой под звуки музыки, однако даже на эти минуты не могут найти значимой темы для разговора либо попросту затевают ссору. В такой ситуации не может быть одного виновного - справедливо было бы сказать, что и Лестер, и Кэролайн терпят неудачу в реализации своих социальных ролей, в частности - ролей отца и матери Джейн. Вполне закономерно, что их дочь растет хмурым, проблемным подростком, хотя на протяжении фильма зритель все чаще замечает, что в душе она является очень доброй, глубокой и тонко чувствующей красоту мира девушкой. Эти качества, однако, смог разглядеть и раскрыть в ней Рикки, сын полковника Фитца, но не ее собственные родители.
Примечательно, что Лестер не является для своей дочери ни примером, ни авторитетом, в котором она так сильно нуждается. В первых же кадрах фильма она называет его жалким и говорит, что кто-то «должен выбить из него дурь». Тот факт, что отец влюбляется в ее школьную подругу и ведет себя при ней как неуверенный подросток, еще больше принижает его в глазах Джейн и одновременно сильно уязвляет ее. «Я бы хотела быть более важной для него, чем она», - говорит Джейн в камеру Рикки. Отец будто и не замечает и без того неуверенную в себе и считающую себя некрасивой Джейн. Лестер настолько увлечен Анджелой, что дочь становится для него лишь посредником, который может подарить ему еще одну мимолетную встречу с молодой и столь привлекательной для него красоткой. Ситуация переворачивается вверх дном: взрослый мужчина, отец дочери-подростка, влюбляется в легкомысленную, фальшивую и всеми силами скрывающую свои комплексы Анджелу. Лишь в конце фильма Лестер смог увидеть ее настоящую - еще совсем незрелую, очень испуганную и неуверенную в себе девочку, но влюбляется он именно в тот яркий, полный сексуальности и соблазнительности образ, который она себе придумала, а он наполнил своими фантазиями. Именно отец должен был рассказать Джейн, что каждый человек красив, что свою сущность можно и нужно показывать миру и не надо стесняться того, кем ты являешься на самом деле. Но он, кажется, и сам не до конца понимает эти простые истины. Вместо него этому Джейн учит Рикки, который производит впечатление много более гармоничной и независимой личности, нежели главный герой фильма. При этом Рикки живет в чудовищной, гнетущей обстановке: тираничный отец стремиться к тотальному контролю над ним и не терпит даже закрытых дверей в «своем» доме. Фрэнк Фитц будто бы пытается все пространство дома заполнить собой как в физическом плане (иметь свободный доступ в комнату сына в любой момент), так и в моральном (его мнение неоспоримо, а указания должны выполняться беспрекословно). При этом, в отличие от Лестера Бёрнема, полковник не осознает и старается не замечать, насколько нездорова обстановка в его семье. У него нет ощущения, что они могли бы быть счастливы, но что-то пошло не так, которым мучается герой Кевина Спейси. Однако оба они предпочитают вариант бегства от жесткого факта постигшей их в семейной жизни неудачи. Лестер отправляется в погоню за мечтой о новой жизни, лишенной давящих на него условностей социума и полной таких легкодоступных удовольствий, как необременительная работа, покуривание марихуаны и столь желанная связь с симпатичной школьницей. Постепенно он оставляет доселе неудачные попытки восстановления контактов с семьей. Фрэнк Фитц, в свою очередь, «убегает» в свой кабинет, доступ к которому закрыт для остальных и яростно охраняется им. Возможно, полковник - самый сложный персонаж картины. Мы не знаем ни его личную историю, не историю его жены, а видим лишь результат. Жена полностью подавлена им и явно психически нездорова, а сам Фитц эмоционально неустойчив, подвержен приступам неоправданной ярости и как будто бежит от самого себя. В глаза бросается сильнейший страх, который, в частности, заставляет его избивать собственного сына, выдавая это за воспитание, Ярко выраженная гомофобия полковника дает нам повод для догадок относительно его личности. Конфликт, который причиняет ему такие страдания, касается не столько его взаимодействия с окружающими – это скорее жесточайший внутренний конфликт, неприятие себя. В терминах классического психоанализа можно сказать, что дело в противостоянии его собственных вытесняемых гомосексуальных влечений и Супер-Эго, не позволяющего ему никоим образом эти влечения реализовать. Конфликт он выносит вовне, будто его самого он и не касается: Фитц презирает живущую по соседству гомосексуальную пару, а в общении Рикки с Лестером ему сразу начинает видеться гомосексуальная связь. Обилие случайностей и слова самого Бёрнема как будто подтверждают его мнение. Фитц вполне мог бы в первую очередь подумать о наркотиках, в употреблении которых он уже однажды уличил сына. Но его версия в том, что сын занимается сексом с мужчиной, потому что происходящие события - словно пятна Роршаха, в которых Фитц видит то, что на самом деле мучает его самого. Услышав от сына подтверждение своих догадок, полковник окончательно теряет над собой контроль. В сцене, когда он сталкивается с признанием Рикки, брошенным ему с вызовом, прямо в лицо, Фитц полон ужаса, он даже не может нанести еще удар, потому что сталкивается с действительностью, от которой он так последовательно убегал. Иными словами, он сталкивается с собой настоящим. Не в силах вынести этого, Фрэнк Фитц убивает Лестера, на которого он перекладывает ответственность за все свои беды. Легко предположить, что основной конфликт его личности не мог быть разрешен таким образом, как и при помощи всех остальных попыток, выносивших этот конфликт вовне. Лестер же в последние минуты своей жизни понимает, что именно является главным для него, что дарит ему счастье и любовь. Убийство свершается в тот момент, когда он с нежной улыбкой смотрит на фотографию своей семьи. От Анджелы он узнает, что его дочь счастлива и влюблена, и это окрыляет его. Заключительные минуты фильма дают нам понять, что в семье Бёрнема были любовь и привязанность, была попытка построения счастливого союза. Вероятно, в какой-то момент у Лестера и Кэролайн просто закончились силы противостоять внешним факторам, они поддались требованиям социума и упустили ту внутреннюю искру, которая делала их счастливой семьей.