Керамика Врубеля.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. РОЛЬ АБРАМЦЕВСКОГО КРУЖКА В ФОРМИРОВАНИИ ИНТЕРЕСА К КЕРАМИКЕ У ВРУБЕЛЯ
ГЛАВА 2. ДЕКОРАТИВНЫЕ МАЙОЛИКОВЫЕ ПАННО КАМИНОВ В ТВОРЧЕСТВЕ ВРУБЕЛЯ
ГЛАВА 3. СКУЛЬПТУРНАЯ И ПОСУДНАЯ КЕРАМИКА М.А. ВРУБЕЛЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Керамика Врубеля.

1. Определить роль мамонтовского кружка в Абрамцево в формировании интереса к декоративно-прикладному творчеству у М.Врубеля.
2. Рассмотреть декоративные панно работы М.Врубеля.
3. Проанализировать особенности керамической скульптуры в творчестве художника.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Декоративно-пластический приём уподоблений, применяемый Врубелем в майолике (когда живые природные или человеческие формы трактуются как кристаллические каменные массы и, наоборот, неживая природа и растительные мотивы уподобляются частям человеческого тела, вливаясь в скульптурно-пластические объёмы, продолжая строить природные формы) определяет общность художественно-выразительного языка М.А.Врубеля с пластической системой модерна. Влияние театра и музыки на декоративно-прикладное и монументальное творчество художника тоже отвечает устремлениям модерна к синтезу искусств, театрализации жизни.
Однако наряду с общими стилистическими, пластическими и эстетическими чертами нового стиля в майоликовых произведениях М.А.Врубеля ясно прослеживается индивидуальность его творческого метода. В основе последнего заложено взаимодействие реального изображения натуры и декоративного, фантастичного ее преображения, органично связанного с философско-эстетическими взглядами художника.
Имея в виду влияние на творчество М.А.Врубеля современной ему русской художественной культуры, а также индивидуальных музыкально- театральных, архитектурных и литературных предпочтений, можно выделить три основных особенности творческого метода художника:
1) философская направленность творческой мысли М.А.Врубеля, проявляющаяся в выборе многозначных образов из мифологии и художественной литературы, обладающих сильным духовным потенциалом;
2) музыкально-поэтический характер творческого метода, проявляющийся в гармонии композиции и ритмическом строе пластических скульптурных объёмов;
3) световая и цветовая насыщенность живописного декора, наиболее ярко проявляющаяся в полихромной майоликовой скульптуре и декоративных вазах художника.