Поволжская публицистика в годы Великой Отечественной войны

Оглавление


Введение
Глава I. Начало войны
Глава II. Публицистика о Поволжье
Глава III. Газеты и журналы о Поволжье
Заключение
Список использованной литературы

Поволжская публицистика в годы Великой Отечественной войны

В 1941 г . только в сухопутных войсках не хватало по штабам 66 900 командиров, в ВВС некомплект летно-технического состава достиг 32,3%. Особенно сильно пострадал высший командный состав: в 1938—1940 гг. сменились все командующие войсками военных округов, на 90% были обновлены их заместители, помощники, начальники штабов, начальники родов войск и служб, на 80% — руководящий состав корпусных управлений и дивизий, на 91 % — командиры полков, их помощники и начальники штабов полков. В сухопутных войсках были сняты с должностей и арестованы 27 командиров корпусов, 96 командиров дивизий, 184 командира полка. Репрессиям подверглась основная часть руководящего состава Наркомата обороны. Погибли 9 заместителей наркома, 4 командующих ВВС, 5 начальников разведуправления Генштаба, 4 командующих Военно-морским флотом, многие ответственные работники военного ведомства. В общей сложности в предвоенные годы было репрессировано около 600 лиц высшего начальствующего состава. История не знает примеров, когда накануне большой войны с таким ожесточением и размахом уничтожался бы цвет собственной армии. В течение полутора лет было уничтожено вдвое больше генералов, чем погибло в боях Великой Отечественной войны. Гнетущая атмосфера подозрительности и недоверия сковывала инициативу командиров, некоторые из них боялись принимать серьезные решения, так как в случае неудачи их могли обвинить в умышленном вредительстве. Кроме того, публичное шельмование командиров подорвало доверие к комсоставу среди красноармейцев, ведь за короткий срок были обвинены в предательстве тысячи командиров. Возникло самое пагубное для военного организма в Сталинграде — недоверие к комсоставу, что привело к падению воинской дисциплины и боеготовности войск. Глава II. Публицистика о ПоволжьеСоветская журналистика всей своей деятельностью способствовала созданию культа личности Сталина. В его личную заслугу ставились победы в первых пятилетках, в демократических завоеваниях, провозглашенных в новой Конституции СССР, в успехах строительства социализма. Пресса стала трибуной идейно-теоретического обоснования сталинизма. Как величайшие образцы творческого развития марксизма расценивались книги Сталина «Об основах ленинизма», «Краткий курс истории ВКП(б)» и др. Настойчивая пропаганда периодикой и радиовещанием авторитарной идеологии способствовала тому, что она проникла во все сферы духовной жизни общества и в том числе в журналистику, ставшую неотъемлемой частью аппарата тоталитарной системы.В связи с развертыванием сети военных газет потребовалось сократить гражданскую печать. Число центральных газет уменьшилось более чем вдвое: из 39 осталось лишь 18. Перестали выходить «Черная металлургия», «Машиностроение», «Уголь», «Нефть», «Легкая промышленность» и др., сокращались тиражи и объемы, как центральных, так и местных газет. «Правда», издававшаяся на шести полосах, с 30 июня 1941 г. стала выходить на четырех полосах. Республиканские, краевые и областные газеты выпускались 5 раз в неделю на двух страницах: районные газеты, объем которых сокращался до двух полос, переводились на еженедельный выпуск. В краях и областях прекращалось издание комсомольских газет. А. Агеев писал в «Славянке»: «В донесениях с фронтов отмечалось, что русские всюду сражаются до последнего человека. Хотя Красная Армия терпела поражения, но она наносила врагу ощутимый урон. За первые 18 дней войны немцы потеряли убитыми, ранеными и пропавшими без вести около 100 тыс. человек. Потери в танках к 10 июля составили около 40% от первоначального количества. В воздушных боях и на земле враг потерял около тысячи самолетов. Все это несколько ослабило силу дальнейших ударов и снизило темп продвижения армии вермахта». Ведущей в советской военной прессе продолжала оставаться «Красная звезда», редакция которой с началом военных действий была укреплена новыми силами. В газету пришли и постоянно печатались крупнейшие советские писатели П. Павленко, А. Сурков, В. Гроссман, К. Симонов, А. Толстой, И. Эренбург и многие др. За годы Великой Отечественной войны вышло 1200 номеров газеты. И каждый из них – это героическая летопись крепнувшей боевой мощи и оперативного искусства Красной армии. «Красная звезда», будучи органом Народного Комиссариата обороны, играла определенную роль в разработке и освещении важнейших вопросов тактики, оперативного искусства, организации взаимодействия родов войск, а также в помощи офицерским кадрам овладевать боевым опытом.В Военно-морском флоте центральным органом была газета «Красный флот». В сентябре 1941 г. вышла газета для личного состава Военно-воздушных сил «Сталинский сокол», а в октябре 1942 г. «Красный сокол» – для личного состава авиации дальнего действия.В годы Великой Отечественной войны в армии и на флоте выходило 20 журналов. Главное Политическое управление Советской Армии издавало «Агитатор и пропагандист Красной Армии», «Блокнот агитатора», литературно-художественные журналы «Красноармеец», «Фронтовая иллюстрация». Издавались журналы в каждом роде войск: «Артиллерийский журнал» «Журнал автобронетанковых войск», «Военно-инженерный журнал», «Связь Красной Армии» и др.Глава III. Газеты и журналы о Поволжье«2 января три тысячи членов профсоюза работников связи, входящего в Конгресс профсоюзов в Сталинграде голосованием единодушно решили начать 8 января забастовку. Громили заводы, фабрики, занимались мародерством. Был убит в ходе столкновения владелец Полотняной фабрики Сергей Белогоров. В результате этой забастовки телеграфная связь была прервана.Недавно управление по вопросам труда приказало предприятиям увеличить зарплату всем рабочим вдвое. На это было дано согласие при вмешательстве Кремля. Профсоюз телеграфных рабочих послал приветственную телеграмму в Москву и другие города нашей страны таким же рабочим».Известно, что свыше 17 тысяч работников профсоюза в Сталинграде и его районах, требуя еще большего увеличения зарплаты. Представители профсоюза заявили, что забастовка будет расти и охватит около 68 тысяч рабочих.В профсоюзах проводились голосования по вопросам, будут ли они поддерживать поволжских рабочих. По его словам, все рабочие могут начать забастовку, в результате чего возможно связь по всей стране окажется прерванной.2 января рабочие мясоконсервной промышленности объявили, что они намереваются начать 16 января всеобщую забастовку. Громили все, что подворачивалось под руки. В Варшаве творились уже вооруженные сопротивления 3 месяца.Председатель профсоюза Е. Сеновски заявил, что переговоры между представителями профсоюза и предпринимателями продолжаются и можно будет избежать забастовки, если предприниматели согласятся на немедленное увеличение зарплаты на 17,5% и дадут обещание вести переговоры о дальнейшем увеличении зарплаты впоследствии.Сегодня об эстраде пишут практически во всех газетах и журналах. Высказываются разные суждения. Говорят, что теперь эстрада стала не проведением досуга граждан, и проблемной частью массовой культуры. А между тем, эстрада жила и живет по каким-то своим внутренним законам. Кажется, что ни одно искусство не было так сильно связано со зрителем, как советская эстрада. Отсюда фантастическая популярность эстрадных «звезд», не зависящая от оценок прессы, званий, количества появлений на телеэкране и других моментов.«Эстраду справедливо бранят за низкий вкус, за отсутствие духовности, преобладание зрелищности над содержательностью. И все-таки это «легкое», «второсортное», с точки зрения поборников высокой духовности, искусство прочно вошло в общественное сознание, в нашу повседневную жизнь, стало непременным участником различных праздников, больших молодежных форумов, фестивалей. Его заразительность, общедоступность способствуют объединению людей».В какой-то степени советская эстрада ассоциируется в русского человека с «Песней о Родине», музыка которой была написана композитором Исааком Осиповичем Дунаевским (1900 – 1955), а слова – поэтом В. И. Лебедевым-Кумачом. Эту песню пели строители Магнитики и алтайские колхозники, партизаны Китая и докеры Франции. Она вдохновляла советских бойцов в годы Великой Отечественной войны. Эту песню пел во имя счастливого будущего человечества негритянский певец Поль Робсон, покрывая своим могучим голосом злобный вой врагов мира.Мелодия «Песни о Родине» каждый день звенела хрустальными переливами колокольчиков в позывных московского радио.А из певцов вспоминаются Клавдия Шульженко, Леонид Утесов и Александр Вертинский. Приезжали на фронт в Поволжье.Во время Великой отечественной войны темы были на эстраде патриотические или военные.Ценности приобретают доминирующее значение как регуляторы духовной культуры.Ценность формируется через синтез не только функций нормы и обычая, но она включает в себя интерес и потребность, долг и идеал, побуждение и мотивацию. Ценности могут быть витальные, связанные со здоровьем, идеальным образом жизни; ценности социальные, связанные с благосостоянием.Но ценность не может возникнуть сама по себе, она создается именно в процессе развития.Символически танец изображал бой.С 1940 по 1944 годы тренировочные классы Краснознаменного ансамбля вел отличный педагог. В. Семенов, что отразилось на профессионализме танцоров.«Солисты ансамбля Г. Светланов, И. Осмоловский, П. Гродненский и Л. Печерский уже владели распространенной техникой танца. В те же годы в состав ансамбля была введена (на небольшой срок) и женская группа. Это расширило возможности репертуара, включавшего народные и жанровые танцы.Однако наиболее впечатляющими номерами ансамбля всегда были красноармейские пляски».В войну искусство танца приобрело огромную силу воздействия, способную подымать патриотический дух армии, призыфвать к смертельной схватке с врагом. Вспомним хотя бы «Священную войну», созданную Александровым в первые дни войны.Красноармейским пляскам была свойственна романтическая приподнятость. Они выражали героизм армии, ее патриотический пафос, интернационализм и ненависть к врагу.На фронт ездила с концертами Лидия Русланова. Она пела песни из кинофильмов и русские народные. Так поднимался патриотический дух военных. Песни выражали все те чувства, которыми жила наша армия и народ во время войны.Это в дальнейшем отразилось в советской эстраде конца 1940-х годов.В центре авторского внимания обычный человек, сосед, терзаемый подобными внутренними противоречиями, не могущий или неспособный достигнуть настоящей гармонии, соединить идеальное, чаемое с реальным, сущим.В джазе 40-х годов также происходили изменения. Новый стиль получил название бибоп (звукоподражание). Сложные по мелодике и ритмике мелодии бибопа сначала оставляли в недоумении не только публику, но даже музыкантов: многие видели в такой музыке беспорядочный набор звуков.Подобное восприятие советскими людьми сейчас кажется странным, ведь исполнители бибопа часто использовали гармонические структуры старых джазовых тем.В частности, они вернулись к блюзам, почти забытым в эпоху свинга. Бибоп дал мощный толчок качественно новым творческим поискам в советской эстраде.Особое влияние оказал Джорж Гершвин. В музыке оперы он соединил «классические» средства с интонациями джаза.Именно в конце 40-х годов в Советском союзе началось освоение джазовых новых тем и особенностей их соединения с оперой.После 1940-х годов в нашей стране усиливается влияние художественной литературы на читателя. Поэтому в газетах при цензурном разрешении появились фельетоны.Именно эти шуточные материалы про войну и победу над Германией формировали мировоззрение советских людей и открывали для них новых авторов.«Объективные истоки цензуры лежат в диапазоне и объеме циркулирующей в обществе социальной информации, доступной аудитории. Как правило, не вся она предается гласности.Поскольку информация – один из важнейших инструментов управления обществом, постольку разные власти по-разному решают проблему доступа аудитории к ней, в связи с этим и проблему ограничения свободы слова и журналистики; занимаются нередко для маскировки своей политики, как они заявляют, регулированием информационных потоков».После Второй мировой войны произошли сильные изменения в литературе и печати. Все писали о подъеме хозяйства и восстановлении промышленности.