Вход

Образ женщин в произведениях Бальзака

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 329764
Дата создания 08 июля 2013
Страниц 57
Покупка готовых работ временно недоступна.
4 520руб.

Содержание

Содержание

Введение
Глава 1. Женские образы в творчестве О. Бальзака: литературно-критический обзор
1.1 Становление писателя: постижение энциклопедичности жизни и секретов мастерства
1.2 Образ женщины в творчестве О. Бальзака
1.3 Екатерина Медичи – исторический тин женщин в творчестве Бальзака
Вывод по первой главе
Глава 2. «Любовные романы Бальзака, порожденные его необузданной фантазией» (С. Цвейг)
2.1 «Тайна души тридцатилетней женщины» (О. Бальзак «Тридцатилетняя женщина»)
2.2 Сюжет романа Бальзака «Беатриса» и его гениальные женщины
2.3 Сравнительная характеристика маркизы д Эглемон и маркизы Беатрисы
Вывод по второй главе
Заключение
Библиографический список

Введение

Образ женщин в произведениях Бальзака

Фрагмент работы для ознакомления

Мечтатель и фантазер в душе, Бальзак создает ряд гениальных произведений, где живут полной жизнью сотни любящих женщин, а он мечтает лишь об одной такой: ему нужна та, которую он сможет любить. Он часто получает письма от женщин и частично вкладывает их мысли в уста своих героинь романов. Каждое письмо становится для писателя залогом восторженного романа, именно в письмах к женщинам раскрывается его истинная душа – он пишет незнакомым дамам такие признания, которые не доверяет даже лучшим друзьям. В 1831 году Бальзак получает письмо, которое заставляет его волноваться, его поразило, что женщина, написавшая ему письмо, подписалась английским псевдонимом. Он пишет ей ответное письмо на шести страницах, - так появляется в его жизни маркиза де Кастри, впоследствии ставшая герцогиней. Примерно,в это же время он получает письмо из России, подписанное «Чужестранка». Влюбившись в герцогиню де Кастри, Бальзак отводит ей почетное место в своем романе, и первые главы нового романа он посвящает их встрече: перед его взором предстает женщина, немного усталая и бледная, женщина познавшая любовь и радость жизни, женщина покинутая и нуждающаяся в утешении. Реальные встречи с герцогиней приносят ему разочарование: Бальзак дарит ей самое ценное: рукописи «Тридцатилетней женщины», «Полковника Шабера», «Поручения», но герцогиня, не пресекая восторженности писателя, начинает его опасаться и защищаться от его ухаживаний. Эта женщина задела самолюбие писателя, оскорбила его тщеславие, ему хочется ей отомстить за то, что герцогиня несколько месяцев его обманывала, притворялась. Впоследствии их отношения Бальзак отразит в романе «Герцогиня де Ланже», который он вначале назвал «Не прикасайтесь к секире!». Так создается новый виток в создании портрета женской души. Эта женщина-кокетка, которая употребляет все возможности, чтобы завоевать любовь застенчивого юноши. Она использует все секреты женского обаяния для завоевания души и сердца влюбленного молодого человека. Но застенчивый влюбленный не может быть счастлив, так как женщина, завоевав мужчину, не желает подтвердить свою любовь и преданность. Облик женщины пополнился новыми чертами характера: обдуманное кокетство, холодный тон, гордость и недоступность 13
После встречи с маркизой де Кастри в Женеве, Бальзак, оскорбленный и униженный, пишет «Исповедь доктора Бенаси», которую хочет поместить в книгу «Сельский врач». Исповедь – это крик его души, боль и страдание: она отражает внутреннее состояние писателя: «Зачем было превращать мою жизнь в сплошной праздник? Зачем надо было называть меня своим любимым? Когда же она лгала? Ещё накануне я был для неё всем, а наутро – ничем». Исповедь полна вопросительными предложениями, но все вопросы остаются без ответа. Бальзак не помещает эту главу в окончательный вариант книги 14
В этот период Бальзак осознает свою силу как писатель, он пытается определить силы своего таланта и пробует создать произведения разных жанров. Эти попытки, скорее всего, желание увидеть, сколь высок его предел. Так появляются рассказы в духе Рабле «Озорные рассказы»: в них писатель дает волю своему озорству, затейливой игре фантазии. В этих небольших рассказах - весь Бальзак – полный, румяный, толстогубый человек, крестьянского произведения. Его героини – яркие, незабываемые, вероломные любовницы, способные на отчаянные поступки. В рассказе «Красавица Империа» автор рисует портрет роскошной, «взбаломошной, вдобавок прекрасной, словно богиня, женщины. Её искусство состояло в том, чтобы водить за нос кардиналов, укрощать свирепейших вояк и притеснителей народа. Единое её гневное слово любому не угодившему ей могло стоить головы» 15.
В рассказе «Жена коннетабля» перед нашим взором предстает другая героиня – графиня Бонн, которая ещё до замужества была влюблена в юного Савуази, сына камергера его величества короля Карла VI. Муж графини был человеком суровым, поэтому «любовными делами пренебрегал, а в часы досуга придумывал военные хитрости». Узнав, что его жена имеет любовника, коннетабль де Арминьяк решает запереть свою жену в замке и устроить засаду с целью убить любовника жены. Бальзак подчеркивает отличительную черту женщин – изобретательность в сложных любовных ситуациях. Графиня ради свой любви, способна погубить невиновного молодого юношу, который влюблен в графиню. Писатель подчеркивает, что «не ведая, что вскоре ему предстоит расстаться с жизнью, онемел и не мог ответить ни слова, задыхаясь от предвкушения близкого счастья». В своем повествовании о хитростях и жестокости героини, Бальзак делает вывод, он его называет поучение: « Ни при каких, самых трудных, обстоятельствах женщинам не следует терять голову, помня, что бог любви никогда не оставит их, особенно если они молоды, хороши собой и благородного происхождения» 16.
Надо отметить, что образы этих женщин отражают его боль и страдания: если бы жизнь не обошлась с ним так сурово, то, возможно бы, и не было этих легкомысленных, вольных героинь. Откровения «Озорных рассказов» позволяет Бальзаку дополнить образ своей Женщины, женщины, жаждущей приключений, новых страстей, с хвастливой, примитивной чувствительностью. Эти героини противоречат мировоззрениям писателя, так как он всегда искал женщину, которая не только удовлетворит его чувствительность, но и поможет ему материально и будет заботиться о нем, как мать заботится о сыне. Он ждет чуда, это чудо – любимая женщина.
Женщины всего мира, зная Бальзака только по его романам, пишут ему письма. Он с упоением читает их письма, которые усиливают в нем уверенность, что он может стать для женщины всем. Тонкий психолог женской души он подмечает что-то неповторимое, ощущая, что его произведения стали популярны, что его оценила «нежнейшая стихия в мире» 17.
Глубоко и правдиво О. Бальзак раскрывает образ женщины в повестях «Гобсек» и «Эжени Гранде». Героиня повести «Гобсек» - графиня Анастази де Ресто, богатая женщина, ведущая праздный образ жизни. Её любовь к молодому человеку Максиму де Трай заставляет заложить все драгоценности, принадлежащие семье мужа. Автор рисует безнравственность и бессердечие богатой княгини: после смерти графа она никого не пускает в его комнату, и, забыв о всех правилах приличия, обыскивает комнату. Ей безразлична смерть графа: она ищет завещание, которое дает ей путь к богатству, к деньгам. Графиня, сжигает завещание, лишая своих детей наследства. Она делает это ради своего молодого любовника, который по-настоящему не любит её, ему нужны деньги для развлечения. Образ Евгении Гранде совсем другой: нам представляется простоватая, незаметная героиня, которая проявляет необычайный дар – жертвенность. Эта черта характера возвышает девушку, поднимает её на вершину нравственности и готовности на великие подвиги во имя чистой, светлой любви.
Говоря о женском образе во всех произведениях великого писателя, надо заметить, что все его шедевры, так или иначе, были связаны с его любовью к настоящим женщинам. В этом плане огромная роль для раскрытия женской души принадлежит Эвелине Ганской, многолетней возлюбленной Бальзака, которая позднее стала его женой (с 14 марта 1850 года). Свое первое письмо, подписанное «Чужестранка», Э. Ганская отправила из Одессы 28 февраля 1832 года, а её первая встреча с писателем произошла в сентябре 1833 года в Невшателе. Графиня Ржевусская славилась своей красотой, но жила в глуши, вдали от развлечений и от образованного общества. Она была наследницей знатного польского дворянского рода, прекрасно изъяснялась по-французски, по-английски, по-немецки, испытывала всегда потребность в культурной беседе. Однажды, в один из зимних вечеров, в семье Ганских разгорелся спор о молодом писателе Оноре де Бальзаке. Госпожа Ганская решается ему написать письмо, но, боясь быть узнанной, заставляет это письмо переписать мадемуазель Борель. Тайна адресата интриговала и манила де Бальзака, поэтому он вновь ощутил пьянящие флюиды аристократизма. Фантазия Бальзака вновь подчинила себе голос рассудка. Так начался последний роман Бальзака в письмах, длившийся почти десять лет, роман с короткими встречами и огромными надеждами 18
Роман разгорался страстно, этому служили строчки писем Незнакомки: «Для Вас я Незнакомка и останусь её до конца, никогда Вы не узнаете моего имени». В ответ на это Бальзак свою новую новеллу «Искупление» посвящает ей, воспроизводит на первой странице её печатку «Diis ignotis» и дату первого письма – 28 февраля 1832 года. Переписка приводит к тому, что писатель почувствовал робость и нежность к княгине: его ответы полны признаний: «сердце, которое до сих пор знало одну-единственную женщину в мире. Вы, которую я ласкаю, как сладостную иллюзию. Вы, которая, как упование, проходит сквозь все мои мечты». Письма Бальзака становятся большими по объему – десять, двенадцать, шестнадцать, восемнадцать страниц – все они характеризуют состояние души - одиночество. Новая любовь Бальзака приводит к созданию нового шедевра, который он обозначил одной задачей: «Я должен сочинить себе страсть!» Писатель чувствует настроение своих читателей: публика желает, чтобы кумиры сами стали героями романов. Бальзак надеется, что его произведение будет полно реальных событий, главная фигура нового романа – Незнакомка. Героиня полна таинственности, живет вдали от света – в уединенном замке – это его Ариадна, ожидающая освободителя Тезея. Встречи с Незнакомкой в Женеве настолько воодушевляют его, что он боится, что не сможет все воплотить на бумаге. В течение года Бальзак завершает «Герцогиню де Ланже», пишет «Поиски абсолюта», «Отец Горио», «Драму на берегу моря», «Златоокую девушку», «Прощенного Мельмота», создает новые главы «Тридцатилетней женщины», составляет план «Цезаря Бирото» и «Лилии в долине». Одновременно с этими произведениями он модернизирует ряд уже напечатанных романов: «Шуаны», «Шагреневая кожа», «Полковник Шабер». 19.
Эта женщина стала его «симфонией любви» - поток лиризма так и льется из-под пера романтика. При чтении воспоминаний современников Бальзака кажется, что в отношениях с Эвелиной Ганской он слишком наивен и даже смешон: например, эпизод, когда Ганская прислала ему лоскуток от черного платья, он плачет, ему жаль этим кусочком ткани вытереть перо: «Нет, надо очень любить, чтобы осмелиться на это». Возможно, сила, очарование и признание этого человека кроется в его величественной любви к Женщине. Именно такой женщиной стала для писателя Эвелина, он называет её маяком, счастливой звездой, розой. С ней он делится своими новыми сюжетами, а недолгие встречи с этой женщиной становятся вехами его жизни: ими он живет и дышит. Об этом свидетельствуют его письма: «Никогда еще мне не было так хорошо, я жил душа в душу с моей Эвелиной; и вот оборвались все милые привычки, все нечаянные радости жизни, возникшие для меня. Я страдаю от того, что прервано возрождение моей молодости». Эта женщина подвергает образ его героини к новому шедевру – «Лилия долины»: перед читателями предстает очаровательная женщина, добродетельной, с возвышенной душой, пламенным сердцем. Она похожа на небесное совершенство: её главными чертами стали – верность, безупречная нравственность, образцовая возлюбленная. «Прямота, верность, честь, учтивость, милосердие – вот главное в этом земном совершенстве, похожем на цветок». Сам О. Бальзак писал о своей героине: «В «Лилии долины» я немногословно, но очень точно описал женщин этой страны (имеется ввиду Англия)». Добродетель и драматизм судьбы – вот те черты, которые дополняют общий портрет женщины Бальзака 20
Письма Бальзака к женщинам свидетельствуют о глубине нежных, романтических чувств. Откуда брались такие нежные слова у влюбленного мужчины, перед которыми женщины таяли, они готовы были простить ему все - и боль разлуки, и беспокойство ожидания, и подозрительное молчание. Письма эти – подтверждение его любви. Они успокаивали и придавали силы, как женщинам, влюбленным в писателя, так и самому Бальзаку, нуждающемуся в «бальзаме любви». Видимо, прав был Бальзак, сказавший однажды: «Любовь - это не только чувства, это и искусство». Великое искусство общения с женщиной. Удивительный дар, которым обладал этот мужчина. Эти письма помогали создавать шедевры и двигали его к поставленной цели. Эти любовные письма дают возможность почувствовать глубину души Оноре де Бальзака: «Моя восхитительная Ева, я никогда не был так счастлив и никогда так не страдал, ничто не может оторвать меня от тебя; ты моя жизнь, мое счастье, мои надежды. Я не представляю своей жизни ни с кем, кроме тебя. Прижимаю тебя к моему сердцу, которое ты держишь в своей духовной власти. Я бы хотел, что бы ты там осталась навсегда!». Или еще: «Моя дорогая, как я хочу быть рядом с тобой, ни о чем не беспокоясь, читать тебе днем то, что я написал ночью, получая взамен наивысшее вознаграждение для меня в этом мире: твои поцелуи». Эти письма Бальзак адресовал в 1935 году графине Еве Ганской, которую он потом воспел во многих своих романах. Благодаря ней, появилась целая галерея женских образов, вошедших в мировую литературу под названием «женщины бальзаковского возраста», «пусть не юных, но зато опытных, красивых, умных»21
Следовательно, каждое произведение писателя дополняло образ его Женщины, женщины, мечтающей о любви, о счастье, способной и на обман и на жертвенность, на любовь и преданность. Создавать поэтический образ женщины Бальзаку помогали сами женщины, окружавшие его, их письма, рассказы, разговоры, исповеди. Женщины стимулировали его к совершенству творческих замыслов. Любовь к ним заставила сконцентрировать свои силы и возможности на создание новых романов, где главные героини – это женщины.
Жизнь Бальзака завершилась подобно роману «Человеческой комедии». Во многих романах писатель описывал романтическую любовь, описывал, сколько сил тратит человек, добиваясь ответного чувства, всю жизнь мечтает о любви, - и когда достигает её: стоит только чуть-чуть протянуть руку, чтобы схватить свое счастье, а оно ускользает. Так происходило с героями его произведений: «Шуаны», «Луи Ламбер», «Альбер Саварюс». Бальзак предчувствовал, что и его постигнет та же участь. Добившись любви желанной женщины, он умирает. Бальзаку был пятьдесят один год, когда смерть прервала его громадный труд. В его бумагах было обнаружено много планов, фрагментов к романам, новых названий. Этот факт свидетельствует нам о том, что, сколько бы ни прожил этот необыкновенный человек, «Человеческая комедия» все равно не была бы завершена, потому что по мере осуществления планов появлялись бы новые; ей не было бы конца, как нет конца жизни общества. Над могилой Бальзака Виктор Гюго, автор «Отверженных», сказал вещие слова: «Хотел он этого или не хотел, согласился бы он с этим или нет, — творец этого огромного и небывалого произведения был из крепкой породы писателей революционных. Бальзак берет современное общество мертвой хваткой. Его скальпель проникает в душу, в сердце, в мозг, в пропасть, которую каждый носит в себе. И вот Бальзак, после этих страшных трудов, приводивших Мольера к меланхолии и к мизантропии — Руссо, выходит улыбающийся и светлый»22.
1.3 Екатерина Медичи – исторический тин женщин в творчестве Бальзака
Политические взгляды Бальзака сложились своеобразно. В своей публицистике он объявил себя сторонником королевской власти (вдобавок легитимистом) и старинной аристократии. Такое самоопределение художника было очень странным и противоречило творчеству: в его романах чувствовался могучий заряд отрицания социальной несправедливости. Содержание произведений показывало мыслителя, увлеченного достижениями своего века. Монархизм Бальзака был продиктован его отвращением к власти буржуазии; в сравнении с ней старинное дворянство обладало преимуществами культуры, традициями рыцарской чести и долга. Твердая королевская власть, по мнению писателя, могла сдержать пагубный для Франции разгул корыстных интересов и сплотить нацию для общего блага. Народ, в восприятии Бальзака, - это пассивная страдающая масса, нуждавшаяся в опеке. История Франции, подчеркивает Бальзак, покрыта мраком неизвестности, и сколько бы ни создавалось исторических повествований, все они «пестрят такими гипотезами, что появилось желание исследовать период времени Екатерины Медичи. Свой исторический труд об этой великой и прекрасной королеве писатель посвящает другому писателю – «Господину маркизу де Пасторе, члену Академии изящных Искусств». Екатерина Медичи (Catherine de Médicis) - королева Франции, дочь герцога Урбинского Лоренцо II де Медичи и французской принцессы из семейства Бурбонов. В октябре 1533 года благодаря своему дяде, папы римского Климента VII, Екатерина была выдана за герцога Орлеанского, который позднее стал королем Франции Генрихом II. Во времена правления своего мужа, Генриха II, Екатерина не имела большого влияния при дворе: ее затмевала фаворитка мужа Диана де Пуатье. В 1559 Генрих погиб, а в 1560 умер его преемник Франциск II, старший сын Генриха и Екатерины. Теперь Екатерина стала регентом своего малолетнего сына Карла IX, что сразу сделало из нее первую фигуру в государстве и дало возможность удовлетворить жажду власти, постоянно таившуюся в душе этой истинной представительницы Медичи. О. Бальзак показывает путь Екатерины к власти: с одной стороны, её колебания между политикой компромисса и примирения, с другой стороны, жестокой политикой, убийствами и избиениями. Яркие сцены романа «Об Екатерине Медичи» - сцены допроса и пыток Кристофа, дают нам возможность представить историческую картину политических нравов Франции. Когда к Кристофу применили все жестокие меры, он сказал кардиналу, что их пытки ни к чему не приведут и стал просить о прекращении пыток. В этой сцене показана и власть Екатерины, которая приказала продолжить пытки, назвав своего сообщника еретиком. «Она сочла нужным показать, что относится к сообщнику ещё строже, чем его палачи» 23.
Юноша до конца исполнил свой долг королеве, он лишь выражает недоумение по поводу того, что королева не захотела спасти его от страшных истязаний, допустила, чтобы его передали в руки врагов. Больше всего Екатерину беспокоило сохранение своей власти во время всех событий – будь то сильное засилье католической партии, представленной Франсуа Лотарингским, герцогом Гизом, и Карлом, кардиналом Лотарингским, или же партии протестантской – Генриха Наваррского (мужа Маргариты, или Марго, дочери Екатерины) и Гаспара де Колиньи, адмирала и несгибаемого вождя гугенотов, к которому постоянно прислушивался Карл IХ. Именно это и явилось побудительным мотивом для Варфоломеевской ночи – резни, устроенной 24 августа 1572. Во время волны погромов, прокатившихся по всей Франции, погибло много тысяч гугенотов, а убийство Колиньи избавило Екатерину от опасений по поводу протестантского влияния на сына, Карла IХ. Рисуя жизнь королевской семьи, Бальзак подчеркивает нравы и обычаи: Екатерина бдительно следила за своим сыном, так как была уверена, что в его душе таится неприязнь к ней, что существует какой-то план, направленный против неё. Карл IX умело сбивал с толку свою мать, умел выслеживать шпионов, подосланных его матерью. «Тонкость расчетов Екатерины давала ей власть над всеми обстоятельствами, но какое-нибудь неожиданное покушение всегда могло застать её врасплох». Бальзак раскрывает загадку этой интересной и влиятельной личности – это Власть и Астрология, эти два слова помогали Екатерине повелевать. По натуре королева была суеверной и фаталисткой, верила только в оккультные науки. Двойственность ее характера имела философскую значимость. Екатерина верила и доверяла одному человеку – это был Козимо Руджери, который был её верховным советником. «Вместе с математиком Базилем Руджери составил для королевы гороскоп, в котором основные события жизни Екатерины Медисис были предсказаны с поразительной точностью, непонятной для тех, кто отрицает оккультные науки» 24.

Список литературы

"Библиографический список

1. Алешкин П.Ф. Оноре де Бальзак / П.Ф. Алешкин. – М.: Голос, 1992.
2. Бальзак О. Тридцатилетняя женщина / пер. с франц. А.А. Худадовой. – М.: Изд-во Дом, 1993. – 156с.
3. Бальзак О. Беатриса / пер. с франц. Н.М. Жарковой. – М.: Изд-во Дом, 1993. – 288с.
4. Бальзак О. Озорные рассказы / пер. с франц. – СПб.: Ленинградское издательство, 2008. – 320с.
5. Бальзак О. Об Екатерине Медичи / пер. с франц. И комментарий А. Шадрина. – М.: Изд-во Радуга, 1993. – 352с. (Исторический роман).
6. Бальзак в воспоминаниях современников / Сост., вступ. Статья И. Лилеевой; коммент. и указатели И. Лилеевой и В. Мильчиной; научн. Подгот. Тома В. Мильчиной. – М.: Худож. Лит., 1986. – 559. – (Литературные мемуары).
7. Бальзак О. Собрание сочинений в 10-ти т. / Человеческая комедия: Т. 3. Этюды о нравах; Сцены провинциальной жизни // Пер. с франц. – М.: Худож. лит., 1983. – 664с.
8. Бальзак О. Собр. соч. в 24-х т. – М.: Издательство ЛГУ, 1960. – 340с.
9. Бальзак О. Гобсек. Отец Горио. Евгения Гранде. Неведомый шедевр / О.Бальзак. – М.: Дрофа, 2007. – 656с.
10. Бальзак О. Предисловие к «Человеческой комедии» / Собр. соч. в 24 т. Т.1. - М., 1990.
11. Бальзак О. Сцены частной жизни / Перевод с франц. / под ред. Н. Маслова. – Омск: НПВП Издатель, 1993. – 606с.
12. Баринов А. Любить – и в этом вся моя жизнь [электронный документ] – http//www.peoples.ru/art/literature/p – 2010. – (Проверено 12.04.2011).
13. Брахман С. Тайны частной жизни: Вступительная статья к книге О. Бальзака «Сцены частной жизни» / пер. с франц. . – Омск: НПВП Издатель, 1993. – 608с.
14. Гриб В. Мировоззрение Бальзака: Художественный метод Бальзака / В.Гриб. - М., 1996.
15. Григорьева Е.Я. Французская литература / Е.Я. Григорьева, Е.Ю. Горбачева. – М.: Инфра-М, 2009. – 560 с.
16. Елизарова М.Е. Бальзак: Очерк творчества / М.Е. Елизарова. – М.: Учпедгиз, 1968. – 170с.
17. Жирмунская Н.А. От барокко к романтизму: Статьи о французской и немецкой литературах / Н.А. Жирмунская. – М.: Филологический факультет СПбГУ. – Спб., 2001. – 464 с.
18. Ионкис Г.Э. Оноре Бальзак: Книга для учащихся старших классов ср.шк. / Г.Э. Ионкис. – М.: Просвещение, 1998. – 175с. – (Биография писателя).
19. Ионкис Г.Э. Оноре Бальзак: Биография писателя / Г.Э. Ионкинс - М., 2002. – 174с.
20. Кучборская Е.П. Творчество Бальзака / Е.П. Кучборская. - М., 1990.
21. Лившиц М. Художественный метод Бальзака: Литературно-философские очерки / Собр. соч. в трех томах, Т.2. М. Лившиц. – М.: Изобразительное искусство, 1986. – С. 299-348.
22. Лилеева И. Гений и современники: Бальзак в воспоминаниях современников. – М.: Художественная литература, 1986. – С.5-18.
23. Лилеева И. Жизнь Бальзака: Бальзак О. Собр. соч. в 24 т. / Т.1. - М., 1990.
24. Мешкова С.Л. Екатерина Медичи, Черная Королева / С.Л. Мешкова. – М., 1994.
25. Моруа А. Собр. соч. в шести томах. Том 4 / Прометей, или Жизнь Бальзака: Части III – IV // Перев. с франц., состав. и общ. ред. М. Ваксмахера. – М.: Пресса, 1992. – 302с.
26. Моруа А. Собр. соч. в шести томах. Том 3 / Прометей, или Жизнь Бальзака: Части I - II // Перев. с франц., состав. и общ. ред. М. Ваксмахера. – М.: Пресса, 1992. – 336с.
27. Моруа А. Литературные портреты / А. Моруа. – М.: Прогресс, 1970. – 455с.
28. Муромов И.А. 100 великих любовников / И.А. Муромов. – М.: Вече, 2002.
29. Обломиевский Д.Д. Основные этапы творческого пути Бальзака / Д.Д. Обломиевский. - М., 1997.
30. Парнасова И.К. Все о Бальзаке / И.К. Парнасова. – М.: Просвещение, 1997. – 410с.
31. Резник Р. О. Бальзак и его произведения / Р. Резник. – М., 1995.
32. Резник Р. О человеческой комедии и её авторе: Предисловие к т.3 / Собр.соч. в 15 т. – М.: Художественная литература, 1981. – С.3-35.
33. Реизов Б.Г. Бальзак / Б.Г. Реизов. - Л., 1990.
34. Реизов Б.Г. Творчество Бальзака / Б.Г. Реизов. - М., 1988.
35. Сабанцев Г.Ю. Реализм: Хрестоматия историко-литературных материалов / Г.Ю. Сабанцев. - М., 1990.
36. Французская литература XIX – XX веков. – М.: Кивин, 2002. – 312с.
37. Хельсон М.А. Зарубежная литература 19 века / М.А. Хельсон, А.П. Маков. - М., 2001.
38. Цвейг С. Бальзак / Пер. с немец. А. Голембы, под редакцией Е. Закс. – М.: Молодая гвардия, 1962. – 494с.
40. Цвейг С. Бальзак / С. Цвейг. – Саранск, 1981.
41. Чичерин А.В. Произведения О. Бальзака: Учеб. пособие для филол. спец. пед. ин-тов / А.В. Чичерин. – М.: Высшая школа, 1992. – 95с.
42. Эпштейн М. О стилевых началах реализма /Вопросы литературы. – 1997.- №8.
43. Ясинская С.А. Пани Ржевуцкая в жизни и творчестве Бальзака / С.А. Ясинская. – М., 2009. – 54с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022