Кинематограф и историзм в костюме 1930-х

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ИСТОРИЗМ (РЕТРОСПЕКТИВИЗМ) КАК ФАКТОР РАЗВИТИЯ МОДЫ. ИСТОРИЗМ В КОСТЮМЕ 1930-Х ГОДОВ
1.1. Ретроспективизм и историзм как факторы развития моды: теоретический аспект
1.2. Историзм в моде 1930-х годов
ГЛАВА II. КИНЕМАТОГРАФ И МОДА 1930-Х ГОДОВ: ОСНОВНЫЕ АСПЕКТЫ ВЗАИМОВЛИЯНИЯ
2.1. Репрезентация модных тенденций в американском и европейском кинематографе 1930-х годов
2.2. Советский кинематограф 1930-х годов и мода
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Кинематограф и историзм в костюме 1930-х

При разработке предложенной темы были использованы разнообразные научные труды, статьи. Рассмотрим более подробно основные источники.
В первую очередь стоит отметить труд Н. Которна «Мода в XX веке». Автор подробно исследует основные стили прошлого столетия – довоенную моду, моду военных лет, так называемый голливудский стиль, изучая явление влияния американского кинематографа на развитие мировой моды в целом.
Необходимо выделить труд историка моды, искусствоведа, театрального художника А.А. Васильева «Этюды о моде и стиле». Здесь представлены не только эссе, но и статьи, посвящённые истории и эволюции моды и модных тенденций во всём мире. В контексте рассматриваемой нами проблемы особенно ценно то, что в труде А.А. Васильева достаточно ярко и полно представлена самобытная эпоха в истории моды и кинематографа – 30-е годы XX столетия. Грета Гарбо, Эрте, Эльза Скиапарелли, Вера Холодная, Мэй Уэст, Лилиан Гиш, Марлен Дитрих, Адриан, Рудольфо Валентино и Раймон Наварро – вот далеко не полный список тех людей, которые внесли свой вклад в искусство кино и моды, и о которых повествует А.А. Васильев. Особенно важно отметить, что А.А. Васильев подробно рассматривает образы актрис тех лет, акцентируя внимание на стиле, поведении, аксессуарах, причёске, то есть на том, из чего и выстраивается единый модный образ.
Таким образом, проблема репрезентации модных тенденций в кинематографе наиболее полно раскрывается в работах историка моды и театрального художника А.А. Васильева. Также стоит отметить труды известного исследователя моды Н. Которна. Но Н. Которн в основном занимался исследованием репрезентации модных тенденций в кинематографе более позднего периода (40-е-60-е годы XX века). При этом, Н. Которн большее внимание уделял тому, какое влияние Голливуд оказывал на моду, а не то, каким образом репрезентовались модные тенденции в американском кинематографе.
В последние годы в целом интерес к изучению моды взаимовлиянию искусства кино и искусства моды значительно усилился. То же самое касается и явления историзма в костюме. Стали проводиться исследования, организовываться ретроспективные тематические выставки и семинары. Актуализация моды в современном обществе спровоцировала волну научного интереса к истории костюма и к теории моды.
Таким образом, актуальность нашего исследования обусловлена недостаточной изученностью проблемы, а также возросшим интересом к ней в последнее время исследователей моды и истории костюма.
Предмет исследования – мода 1930-х годов. Объект исследования – процесс влияния историзма и кинематографа на развитие костюма 1930-х годов и его основные проявления.
В работе были использованы следующие методы исследования: сравнительный и сопоставительный анализ, образно-стилистический, приёмы типологии, классификации и систематизации исследуемого материала.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и альбома иллюстраций. Во введении даётся общая характеристика исследования. Первая глава состоит из двух параграфов. Здесь рассматриваются теоретические аспекты историзма (ретроспективизма) в искусстве и в моде. Большое внимание уделяется проявлению историзма в костюме 1930-х годов. Вторая глава посвящена влиянию кинематографа на костюм 1930-х годов. Исследуется не только американский и европейский, но также и советский кинематограф 1930-х годов. В заключении представлены основные выводы по исследованию.