основные направления и формы культурного сотрудничества России со странами Европы

Оглавление

Введение
Глава 1. Основные направления международной культурной политики, ее значение для России и правовая база.
1.1 Основные определения и понятия культурного сотрудничества.
1.2 Задачи культурной политики в международных отношениях.
1.3 Основные направления внешней политики России со странами Европы в области культуры и искусства.
1.3.1 Особенности культурного сотрудничества в области изобразительного искусства.
1.3.2 Особенности культурного сотрудничества в области музыки.
Глава 2. Основные формы культурного сотрудничества России и стран Европы и их характеристика.
2.1 Культурное сотрудничество России и ЕС: нормативно-правовая база и программы взаимодействия
2.2 Формы культурного сотрудничества между Россией и странами Европы (на примере фестивального движения)
Глава 3. Перспективы развития культурного сотрудничества России и государств Европы
3.1 Перспективы развития программ культурного сотрудничества России и ЕС
3.2 Перспективные направления сотрудничества в сфере культуры между Россией и странами Европы вне ЕС
Заключение
Список использованных источников и литературы

основные направления и формы культурного сотрудничества России со странами Европы

между организациями и объединениями молодежи, а также поощрение прямых контактов между молодыми людьми обеих стран;
в области физкультуры и спорта;
между артистическими коллективами и т.д.
Каждая сфера данного сотрудничества наполнена определенным содержанием и является будущей основой для многостороннего сотрудничества в сфере культуры и искусства. Такие формы культурного сотрудничества Россия стремится развивать с государствами Европейского Союза и на двусторонней основе, что будет более подробно рассмотрено в третьей главе.
2.2 Формы культурного сотрудничества между Россией и странами Европы (на примере фестивального движения)
Современное фестивальное движение становится все более популярным элементом многосторонней культурной политики, а также культурной и публичной дипломатии многих государств. В большинстве стран мира проводятся фестивали той или иной направленности в сфере культуры и искусства.
В сегодняшние дни в России, как и в мире в целом, фестивальное движение развивается и расширяется. Фестиваль становится частью жизни не только столиц, но также и малых городов и поселков. Как одна из форм культурной деятельности, фестивали выявляют таланты и дают возможность творческого роста в условиях наиболее благоприятного профессионального общения, формируют культурный образ страны (или территории, если речь идет о региональных фестивалях в небольших населенных пунктах) и оказывают позитивное влияние на политику и экономику государства, а также объединяют различные социальные группы для участия в культурной жизни местного сообщества.
Фестивали являются одной из любимых тем разделов культуры в средствах массовой информации. Ежедневно, в той или иной точке мира, проводится фестиваль, что формирует особую категорию в культурной жизни мирового сообщества - фестивальное движение.
Указанные тенденции очень хорошо прослеживаются на примере России.
Рассмотрим особенности современного фестивального движения в России и определим основные актуальные тенденции международной фестивализации.
Наиболее популярным временем для проведения международных фестивалей во всем мире является март и апрель, а также декабрь месяц (Рисунок 1).
Рисунок 1 - Помесячная динамика фестивальной активности.
В настоящее время в России среди всех проводящихся фестивалей 14% приходится на международные (Рисунок 2), остальные являются внутрироссийскими (районные, общероссийские, региональные, областные, межрайонные, городские).
Наибольшей популярностью в России пользуются комплексные фестивали (или универсальные), далее идут - фольклорные, музыкальные, театральные, хореографические и другие (Рисунок 3). Однако если посмотреть только на международные фестивали, проходящие в России, то чаще всего они бывают тематическими.
Рисунок 2 - Статус фестивалей, проводящихся в России67.
Рисунок 3 - Жанровое своеобразие фестивалей68.
Сегодня фестивальное движение предусматривает обширную социальную направленность. Большая часть международных фестивалей не предусматривает каких-либо возрастных ограничений (35% фестивалей) – Рисунок 4. Остальные 65% имеют определенную возрастную категорию в качестве целевой группы.
Рисунок 4 - Социальная направленность фестивалей.
Таким образом, современные международные фестивали в настоящее время очень разнонаправлены, они охватывают все жанры, которые сегодня существует в сфере культуры и искусства. Государства, в том числе и Россия, рассматривают участие в международном фестивальном движении как часть своей внешней культурной политики, направленной на развитие межкультурных контактов с другими народами и активизацию творческого общения. Также фестивализация становится действенным инструментом культурной и публичной дипломатии страны.
Еще раз отметим, что культурное сотрудничество с государствами Запада является для России крайне необходимым, однако с точки зрения внешнеполитических приоритетов и объемов финансирования оно отодвигается властями на второй план после стран СНГ и Балтии.
Тем не менее, это не означает, что развитие культурных связей сильно тормозится. Подобное положение вещей приводит только к привлечению дополнительного финансирования от частных инвесторов или фондов. Также участие в международно-значимых фестивалях необходимо для России с точки зрения ее имиджа на мировой арене. Поэтому она посылает свои коллективы на фестивали в другие страны, а также сама проводит международные фестивали, участие в которых престижно для любой страны.
В настоящее время российским актерам и театральным труппам намного проще попасть на такие мероприятия, в основном благодаря открытой политике российских властей на построение межкультурных связей.
Авиньонский фестиваль считается одним из самых крупных и престижных театральных фестивалей мира. Свободное участие России в этом фестивале стало возможно только с 90-х годов ХХ столетия. Наиболее успешным для российских театралов стал 1997 год, когда одна четвертая всей программы фестиваля была отдана «русскому сезону» или программе российского театра. Тогда большой успех имели такие представления как «Старосветские помещики» Петербурского ТЮЗа, «Бедная Лиза» Марка Розовского, «Русское кабаре» театр «У Никитских ворот», «К.Н. из «Преступления» Московского ТЮЗа и «Нумера в гостинице города NN» Центра имени Мейерхольда.
Директор фестиваля Бернар Февра д`Арсье объяснил подобное разделение программы следующим образом: «Потому что Россия - это часть Европы»69. Данное выражение очень хорошо описывает и внешнюю политику России тех лет.
В последние годы программа Авиньонского театрального фестиваля практически не включает в себя русских театров. Тем не менее и без российского участия не обходится. В частности, в 2008 году свои работы на фестивале представляли Анатолий Васильев со студентами Лионской театральной школы, посвятившие свое выступление Магрит, Алвис Херманис с Новым Рижским театром, поставившие спектакль «Соня» по рассказу Татьяны Толстой70.
Международный фестиваль искусств в Эдинбурге также не обходится без участия российской стороны.
В середине 1990-х годах двум российским театральным труппам удалось получить главную награду неофициальной части фестиваля (однако очень престижную). Такими труппами стали «Дерево» Антона Адасинского и «Формальный театр» Андрея Могучего71, которые представляли в Великобритании петербургский театральный авангард, высоко оцененный мировой публикой. Позже эту премию получили такие российские театры как театр «Около дома Станиславского», театры «Фарсы», АХЕ и другие.
В 2008 году, с 26 мая по 5 июне, неофициальная часть Эдинбургского фестиваля («Эдинбургский фриндж») состоялась в Москве, что говорит о высоком положении России и роли ее культуры на европейской арене. Россию на сцене представляли «Школа для дураков» (формальный театр из Санкт-Петербурга) и «Русская тоска» (спектакль театра «Около дома Станиславского»).
Как заявила известный российский театральный критик М. Давыдов, «Это настолько интересно и увлекательно, что фриндж потеснил даже основную программу Эдинбургского фестиваля. Зрители едут в этот город, чтобы попутешествовать по этому увлекательнейшему театральному миру», давая оценку значения этого события для России, она ответила, что «это поможет поиску новых художественных идей, форм и направлений развития театра»72. Кроме того, можно с уверенностью сказать, что это повышает престиж РФ на мировой театральной арене и мировом культурном пространстве.
Белградский интернациональный театральный фестиваль как и предыдущие два фестиваля пользуется популярностью в России. Но участники с российской стороны далеко не каждый год имеют возможность представить свои произведения.
Конец 1990-х годов был для РФ удачным на БИТЕФе. Так, с 1997 по 1999 года русские театры три раза получали один из главных призов. Среди победителей оказались: спектакль «Приключение» от Мастерской Фоменко, спектакль «Превращение театра «Сатирикон» и Центра им. Мейерхольда, постановка «Гроза» в постановке Генриетты Яновской московского ТЮЗа (последняя получила специальный приз жюри с формулировкой «За дух постмодернистской чувствительности»73). Один из последних призов был завоеван Россией в 2001 году, когда Андрей Могучий получил «Гран-при» за спектакль «Школа дураков».
В последние годы программа БИТЕФа не предусматривала российских участников, поэтому новых призов РФ завоевать не удалось.
Кроме участия в международных театральных фестивалях, Россия также организовывает и у себя международные фестивали. Самым крупным является Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова, запущенный в 1992 году. С тех пор он проходил 7 раз, на май 2009 года запланирован восьмой.
За 17 лет своего существования Чеховский фестиваль пережил несколько изменений, а точнее - преобразований. Так, если основу программы первых фестивалей составляли спектакли выдающихся режиссеров, во многом определявших достижения мирового театра второй половины ХХ века (например, Питера Брука, Джорджо Стрелера, Петера Штайна, Отомара Крейчи), то уже в программе Третьего фестиваля появились спектакли тех, кто был известен за рубежом, но не знаком российскому зрителю (Ариан Мнушкина, Роберт Уилсон, Кристоф Марталер, Кристиан Люпа, Тадаси Судзуки, Петр Лебл, Ежи Яроцкий, Оливье Пи и др.)74. За прошедшие годы было увеличено количество жанров фестиваля, были добавлены хореографические и оперные спектакли, Конный театр «Зингаро». С 1996 года неизменным участником программы Чеховских фестивалей были спектакли в постановке Деклана Доннеллана и Ника Ормерода.
В 2001 году, когда Четвертый Чеховский фестиваль слился с Международной театральной Олимпиадой, к обычной зарубежной и российской программам присоединились «Экспериментальная программа», программы, представленные Валерием Фокиным и Анатолием Васильевым в только что открывшихся новых зданиях - Центре им. Вс. Мейерхольда и Театре «Школа драматического искусства», а также огромная программа «Площадные театры мира», художественным руководителем которой был В. Полунин и которая сама включала несколько проектов. Решение Международного комитета театральных Олимпиад провести Олимпиаду в Москве означало признание Москвы как одного из центров фестивального движения, чему в немалой степени способствовали успехи предыдущих чеховских фестивалей75.
Со временем увеличивалась и география участников фестиваля, в 2003 году Чеховский фестиваль охватил Восток и латиноамериканские страны («Японские сезоны в России», «Бразильский сезон в России»).
Фестиваль им. Чехова кроме театральных постановок проводит различные творческие встречи и дискуссии, круглые столы, сценические читки пьес.
В области театрального и хореографического (танцевального) мастерства проводится множество и других фестивалей (например, Международный театральный фестиваль «Александринский», Международный театральный фестиваль «Царь-сказка», Международный театральный фестиваль «Режиссер - профессия женская», Международный фестиваль «Балканское театральное пространство»), каждый из них имеет свои особенности, однако главная идея, объединяющая всех - это продвижение культуры и искусства, а также межнациональный культурный обмен, ведь пространство фестиваля не просто способствует взаимовлиянию национальных культур, но и активизирует творческое общение.
Кроме рассмотренного жанра, позиции России сильны и в жанре цирка, которому посвящено много международных фестивалей. К крупнейшим можно отнести Международный цирковой фестиваль в Монте-Карло (Италия), Международный цирковой фестиваль «China Wuqiao International Circus Festival» (Китай). Обе эти страны имеют традиции проведения подобных мероприятий и оба эти фестиваля направлены на расширенную пропаганду и развитие циркового искусства во всем мире. Здесь специалисты могут отметить новые тенденции в цирковом искусстве, а также налаживать профессиональные контакты и сотрудничество. Фестиваль в Китае также сопровождается международным научным форумом.
Данные фестивали несут не только сугубо культурную функцию, но также и социально-политическую.
На современном этапе Россия считает важным развитие циркового искусства, поэтому она всегда является участником подобных фестивалей. Так как ей удалось сформировать свои цирковые школы, то в России организуются и свои международные фестивали, на которые приезжают цирковые коллективы со всех стран мира. На сегодняшний день в РФ нельзя назвать какой-то конкретный фестиваль, чьи позиции действительно сильны не только здесь, но и за рубежом. Это обуславливается еще только процессом развития культуры цирковых фестивалей, которые с каждым годом пользуются все большей популярностью.
Участие России в международных фестивалях является важным фактором развития культурных связей с зарубежными странами. В частности, ключевые фестивали в сфере хореографии и театра проводятся в Европе, поэтому именно с европейскими государствами у России развиты контакты в области культуры и образования.
В частности, рассмотрим влияние международных фестивалей на развитие контактов РФ с такими государствами как Франция и Великобритания, так как именно эти страны являются самыми активными в развитии фестивального движения.
Российско-французское культурное взаимодействие имеет длительную историю и традиции. Фестивали и обмен хореографическими, художественными, театральными и другими коллективами играет первостепенное значение для данного сотрудничества.
Так, выше уже было отмечен интенсивный характер развития сотрудничества между театрами двух стран. Россия традиционно принимает участие во французских театральных фестивалях. Российские театральные коллективы и мастера сцены регулярно приглашаются французскими театрами для совместных постановок и проведения мастер-классов. Традиционными стали фестивали российского искусства в Каннах, Марселе, Ницце, фестивали российского кино в Онфлере, Лиможе и Париже. В 2005 году в связи с 60-летием Победы в Великой Отечественной войне на этих фестивалях демонстрировались лучшие классические и современные ленты российских кинематографистов о войне76.
Французские кинематографисты ежегодно принимают участие в Московском международном кинофестивале, в Фестивале документальных фильмов в Санкт-Петербурге. Ежегодные Недели французских фильмов проводятся и за пределами Москвы и Санкт-Петербурга, в частности, в 2006 году они успешно прошли в Екатеринбурге и Владивостоке.
Во Франции традиционно высок авторитет российской музыкальной культуры. За последние годы успешно прошли гастроли балетной труппы Большого театра в Парижской опере Гарнье, заметным событием стали «Русские музыкальные вечера в Париже», организуемые Российским фондом культуры77. Французские коллективы участвуют в международных фестивалях балета, которые проводятся в России.
Посол Германии в России Эрнст-Йорг Штудниц характеризует культурную составляющую сближения России и Германии как основополагающую сферу российско-германских отношений. «Мое личное убеждение таково: культура лежит в основе всего. Она отнюдь не является «декорацией», «внешней отделкой» взаимоотношений Германии и России, скорее ее следует назвать базой, фундаментом наших отношений. Культура является и залогом прочности всего здания российско-германских связей»78.
В последние годы культурные связи России и Германии были очень насыщенными – проходили фестивали, выставки, конкурсы, недели кино, театральные постановки, музыкальные фестивали, совместное кинопроизводство, контакты в области архитектуры и градостроительства, туристические обмены, межконфессиональное сотрудничество, и т.д.
В 2000 году на курорте Вильдбад-Кройт прошел XII Музыкальный фестиваль памяти О. Кагана. Также состоялись X Фестиваль искусств «Петербургские дни» в городе Вольфратсхаузен и выставка истории реконструкции «Янтарной комнаты» Екатерининского дворца в Мюнхене.
Самые важные культурные события проходят в рамках года России в Германии и Германии в России, последние подобные мероприятия прошли в 2003 и 2004 годах соответственно.
Российско-британские культурные отношения имеют столь же приоритетное значения для РФ как и связи с Францией. Роль международных фестивалей здесь также всегда была традиционно велика. Правда в настоящее время в политических контактах двух стран наблюдается кризис, что частично отражается и на связях в области культуры. Однако последние все равно развиваются. В начале данного параграфа было отмечено высокое значение эдинбургского театрального фестиваля. Также в Великобритании проходят гастроли ведущих российских творческих коллективов, многочисленные выставки российских художников, премьеры кинофильмов, презентации новых книг, различного рода форумы79. Раз в год, начиная с 2005 года, в Лондоне проводится фестиваль «Русская зима». Это двусторонний российско-британский фестиваль фольклора, народных ремесел и традиционной национальной кухни, современного искусства и музыки. «Русская зима» организовывается при поддержке Российско-британской культурной ассоциации, посольства Российской Федерации в Великобритании, а также мэрии Лондона. Последний (четвертый по счету) фестиваль прошел 13 января 2008 года. В 2009 году фестиваль не состоялся, что произошло по причине ухудшения двусторонних отношения РФ и Великобритании.
Таким образом, политическая составляющая оказывает существенное влияние и на развитие культурных контактов двух стран, даже если это касается взаимодействия художественных коллективов и организации международных фестивалей. Отношения России с Францией и Германией в настоящее стабильны, поэтому и культурные контакты и проведение фестивалей не прекращается.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что культурные связи России с государствами Европы развиваются на основе договорной и программной базы, созданной во взаимодействии с Европейским Союзом в целом, а также в виде двусторонних соглашений между РФ и европейскими странами.
Как показал анализ, сегодня Россия является активным участником международных фестивалей в сфере культуры и искусства. Начиная с 90-х годов ХХ столетия международная культурная политика стала приобретать все более четкие приоритеты и сегодня четко осознается важная роль межкультурных контактов как фактор формирования позитивного образа страны за рубежом.
Глава 3. Перспективы развития культурного сотрудничества России и государств Европы
3.1 Перспективы развития программ культурного сотрудничества России и ЕС
«Стратегическое партнерство» между Россией и Европейским Союзом является актуальной проблемой в политической дискуссии о приоритетах и перспективах российской внешней политики и направлениях экономического развития страны. Особую актуальность эта тема приобрела осенью 1999 года, когда правительство России приняло Стратегию развития отношений Российской Федерации и Европейского Союза на среднесрочную перспективу (2000-2010 гг.) Этот документ явился своего рода российским ответом на разработанную Европейским Союзом Общую стратегию ЕС в отношении России. Несколько упрощая, можно говорить о том, что обе стороны сформулировали свои «стратегические» задачи в отношении друг друга на ближайшую перспективу. Это, безусловно, можно рассматривать как серьезный качественный прогресс в отношениях Европейского Союза и России. На сегодняшний день после последних расширений ЕС Россия стала самым крупным соседом для этой организации, в частности, она включена в программу добрососедства.
В настоящее время развиваются различные программы и инициативы, направленные на укрепление культурных контактов России и ЕС, они были рассмотрены в предыдущей главе. Наиболее перспективной может быть названа Дорожная карта по общему пространству науки и образования, включая культурные аспекты.
В конце 2000-х годов была принята новая Программа партнерства в области институционального развития (IBPP): поддержка инициатив сотрудничества в области культуры, которая является частью Программы сотрудничества ЕС и России. Она разработана с целью поддержки гражданских инициатив в области культуры.