Анализ произведения И. Е. Репина "Проводы новобранца" (образностилистичекский анализ)

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ СОЗДАНИЯ КАРТИНЫ
1.1 Характеристика русской живописи 70-х годов XIX века
1.2 Репин в Чугуеве
ГЛАВА 2. ПРОВОДЫ НОВОБРАНЦА
2.1 «Проводы новобранца» в оценке критиков и исследователей
2.2 Художественный анализ картины «Проводы новобранца»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ИЛЛЮСТРАЦИИ

Анализ произведения И. Е. Репина "Проводы новобранца" (образностилистичекский анализ)

В течение трех лет (1877—1879) Репин работал над картиной «Проводы новобранца» (ГРМ). Репин ничего не писал о ней своим друзьям. Летом 1878 года он лишь сообщал Стасову: «Я со всей семьей живу вот уже более месяца в Абрамцеве у Мамонтовых; живется очень легко, хорошо и не скучно. Воздух чудесный, удовольствия всякие, телесные и душевные, вволю, сколько душе угодно; а главное, вблизи есть деревня, где крестьяне, начиная с ребят и кончая стариками и старухами, не дичатся меня и позируют охотно; так что я к картинам некоторым понаделал уже этюдов и рисунков. <. . .> Есть чудесная мастерская, хотя летом в ней не работается; я все на солнце, да на воздухе работаю ». [18, с. 115]
Картина «Проводы новобранца» успеха не имела, почти все критики осуждали ее за сентиментальность. И. Э. Грабарь в своей монографии также отнесся к картине с неодобрением. В частности он писал: «Быть может, это была новая услуга, оказанная Репину его давним доброжелателем Исеевым. Уступая темой, глубиной чувства, силой выражения и композиционной стороной «Бурлакам», новая картина была все же задумана в том же направлении поисков жизненной правды, обнаружив одновременно новые значительные достижения в области живописи. Левая и особенно правая сторона картины сильно отстают по исполнению от центральной части. Фигуры мужика в армяке, бабы и девочки с ребенком правого заднего плана написаны небрежно, наспех, «от себя». Они слабы и по живописи, и по рисунку. Многое вообще здесь написано от себя, даже не по этюдам, а только по альбомным рисункам, в писании же от себя Репин был в то время еще не слишком силен — ему удавалось только то, что было взято в картину прямо с натуры. Весьма банально — для заполнения правого нижнего угла композиции — введена собака, а для усиления центра поставлена первопланная девочка, никак не связанная композиционно с главной группой. Но то свежее и сильное в живописи, что мы видим во всей центральной части, знаменовало уже некую новую веху. В плотном тесте красочного слоя мы уже узнаем Репина будущего «Крестного хода». [5, с. 11]
Критически оценивают картину и современные исследователи: С.А. Пророкова и Е.Н. Евстратова. В работах этих исследователей картина «Проводы новобранца» оценивается как нереализованный замысел. Пророкова пишет: «Но в картине «Проводы новобранца» получилось обратное — это всего лишь изображение одного крестьянского дворика и прощания с определенным крестьянским парнем, уезжающим в солдаты. Произошло это потому, что гневная мысль художника разметалась по мелочам, растратилась на почти протокольное перечисление людей и предметов. Репину не удалось создать концентрированный пластический образ, который выражал бы основную идею.
Центральная группа картины — жена, прильнувшая к уезжающему мужу, — растворяется в обилии персонажей, привлеченных для участия в этой сцене. Словно Репин не поверил в свои силы, в то, что он сможет достаточно доходчиво выразить свою мысль более скупыми средствами». [16, с. 122]
Она сравнивает работу Репина с аналогичным, более поздним сюжетом у Серова. «Невольно вспоминается, как к этой же теме подошел уже в зрелые годы В. Серов. Он увидел в жизни и нашел в пластике образ новобранца. В 1906 году появился такой рисунок. По заснеженной пустынной деревенской улице идут три крепко сцепленные между собой фигуры. Высокий нескладный парень, держащий в костлявой руке папироску, полуобернулся к двум женским фигурам, прильнувшим к нему. В лице его, жалком, растерянном, столько искренней грусти, ласки к обеим женщинам! Мы не видим даже их лиц — только опавшие тела, заплетающиеся от горя ноги и последнее жаркое прикосновение к дорогому уходящему человеку.
Вдали на горизонте еще одна понурая женская фигура в тулупчике и темный силуэт высокого парня. Больше ничего нет на этом рисунке. Но как трагически звучит он, с какой неотразимостью действует на зрителя! Вот он, пластический образ потрясающей силы — краткий, ошеломляющий.
И, глядя на этот рисунок, еще лучше понимаешь причину неудачи репинской картины. Он писал ее, движимый теми же чувствами, но ему не удалось донести эти чувства до зрителя, не расплескав их». [16, с. 125]
Евстратова менее категорично отзывается о «Проводах»: «Картина кажется архаичной на фоне других творений Репина, по своему стилю и настроению она близка к живописи 60-х годов XIX века». [7, с. 44]
Одновременно с этим, О.А. Лясковская находит полотно интересным и значимым для творчества Репина: «Между тем картина заслуживает к себе совсем иного отношения и, как нам кажется, играет в творческой биографии Репина очень большую роль. Всем, привыкшим к репинской «экспрессии», столь свойственной ему начиная с 80-х годов, эта картина казалась слишком простой и маловыразительной. А между тем художник никому не говорил о ней и никому не показывал именно потому, что она выражала какие-то наиболее интимные стороны его личности». [12, с. 110]
Таким образом, можно сделать вывод о неподдельном интересе к данной работе Репина. Безусловно, её нельзя считать ключевой или программной в творчестве художника, но ценность картины очевидна.
2.2 Художественный анализ картины «Проводы новобранца»
Многие исследователи считают, что эмоциональное наполнение картины уходит своими корнями в семейные обстоятельства в жизни художника. В 1879 году Репин ездил домой. Это была печальная встреча с родными: тяжело заболела мать, и сын в последний раз повидался с ней. В следующем году Татьяна Степановна умерла. Младшую дочь, родившуюся уже в Москве, Репины назвали в память бабушки — Татьяной.
В этот приезд был написан портрет отца. Сказались волнения, пережитые в дни болезни матери. Чуткая натура Репина всегда отдавала картинам все, что ему самому приходилось испытывать в жизни.
Репин изобразил старика, погруженного в чтение книги. Портрет написан под влиянием Рембрандта. Перед нами не только отец художника, а нечто гораздо большее. Перед нами — старость, погруженная в размышления о жизни и недалекой смерти.
Сразу за портретом отца последовали «Проводы новобранца». Репин как будто вернулся в отцовские воспоминания обо одном из знаковых дней своей жизни. Картина писалась под впечатлением войны. Репин остановился на одном из самых серьезных и трогательных моментов — прощании с семьей молодого новобранца, выбрав местом действия типичный русский крестьянский двор. Там собралась для проводов новобранца вся его семья. Чувства, отображенные в этой картине, проявляются просто, чисто и искренне.
Сюжет картины известен. Близится полдень, старый отец запряг в телегу старую белую лошадь, он ожидает своего сына, чтобы везти его в город. Ведь парень стал новобранцем. Он будет служить в армии царя, на благо России-матушки. Молодая жена крепко его обнимает и плачет у него на плече. Маленькая девочка, сестрёнка, изображенная спиной, плачет и утирает глаза рукавом рубахи. По выражению лица будущего солдата можно предположить, что он уговаривает жену перестать причитать и отпустить его на все четыре стороны, так лошадь уже застоялась, да и вообще, все будет хорошо, он послужит и вернётся домой. Проститься с новобранцем пришел и старший брат, он тоже не уверен в благополучном возвращении, поэтому наклонил голову и стоит молча. Даже старый верный пес, прибежал проститься, словно предчувствуя что-то нехорошее.
Репин располагает персонажей как бы по спирали: к центральной паре по кругу присоединяются фигуры матери, девочки, мужчины в белой рубашке и дальше, по расширяющейся траектории, все остальные персонажи. Центральную группу замечательно оттеняют фигуры немолодой крестьянки и солдата, который на ходу приостановился, сочувственно обернувшись к молодым. Лицо у него одутловатое, самое ординарное, но сколько в нем серьезности и глубокого участия. Ему знакомы тяготы солдатской доли, он предвидит трудности, а может быть, и горе, ожидающее в будущем крестьянскую семью.
Центральная группа прекрасно написана и в колористическом отношении, в мягких красновато-коричневых, розовых и белых тонах. На молодой женщине белая рубаха с розовыми рукавами, мягкого тона красный сарафан в серый с желтым узор, сбившийся платок со светло-розовой каймой. Светловолосая девочка одета в белую рубашку и светло-розовый сарафан.
В картине преобладают светлые тона: белая лошадь, белоголовый мальчик в белой рубахе и пр. Центр картины освещен солнцем, но нет сильно выраженного противопоставления света и тени. Сквозь широкий пролет двери вдали, у овинов, видны золотистые скирды хлеба.
Тогда как в картине « Бурлаки » все же было еще нечто необычное, ее персонажи хотя и вышли из народной крестьянской среды, но уже отделились от нее, — в картине «Проводы новобранца» была подлинная крестьянская жизнь, с ее безыскусственными и глубокими чувствами.
Репин, не раз показавший себя беспощадным сатириком, изобразивший в дальнейшем всю полноту жизненных отношений, отрицательные и положительные стороны действительности, в этой картине дал только положительное, увиденное им в русской крестьянской жизни. Но в чем тут сентиментальность? Ее в картине столько же, сколько в народных песнях.
В этой картине Репин следовал за А. Г. Венециановым и не только в смысле отношения художника к теме из крестьянской жизни, но и в самом живописном ее решении, в ее мягкой красочной гамме, в характере осеннего пейзажа, видного сквозь открытую дверь. Возможно, в этом стремлении к сохранению традиций было нечто сковывающее художника; на фоне других его работ эта картина выглядит несколько архаичной.
Свое понимание совершавшихся в России процессов капитализации он показал впоследствии, в картине « Крестный ход в Курской губернии ».
Репин тщательно готовился к картине «Проводы новобранца»; к ней сохранилось много подготовительных работ: эскизов, карандашных зарисовок и этюдов масляными красками, написанных на воздухе. Очень интересен рисунок, относящийся к первоначальному замыслу картины. Он изображает молодого новобранца (Национальная галерея, Прага). (Илл. 2)
Болезненный юноша протягивает руки и делает шаг вперед, чтобы обнять свою молодую жену. Она изображена на другом рисунке (ГТГ) с протянутой правой рукой, в сильном движении фигуры вперед. Голова обращена вглубь, и профиль едва намечен. В картине молодой новобранец полон сил и здоровья. (Илл. 3)
Замечательным этюдом является акварель (1878, ГРМ), изображающая обнимающихся женщин для центральной группы композиции. (Илл. 5) В позах прекрасно выражено наполняющее женщин чувство.
Большой этюд маслом (Ульяновский обл. художественный музей), написанный в поисках образа солдата, прибавляет еще одно звено к серии портретов Репина, написанных с крестьян. Самоуверенная осанка, приподнятая голова мужчины в расцвете лет далеки от того содержания, которое придал художник этому образу в картине. Много рисунков было сделано Репиным для фигуры девочки. В частном собрании в Москве есть этюд немолодой крестьянки, стоящей в глубине; в частном собрании в Киеве — набросок маслом молодого крестьянина, стоящего у телеги, в позе старика в картине. Сохранился и этюд белой лошади (собрание в Чехословакии).
Когда Репин заканчивал какое-либо произведение, он всегда беспощадно жертвовал массой чудесных прежде найденных подробностей, так как его требования к себе все возрастали. 3 сентября 1878 года он писал Стасову: «Разочарование собою — это так знакомо мне, что я даже и вспоминать — к ночи, не хочу, не уснешь. Что я сделал? Пустяки, все еще надеюсь, а удастся ли, не знаю. Вы пишете, что у меня будто бы есть хорошие начатые вещи? А я почти всеми ими по очереди разочарован.
Но одно только мне теперь ясно: надо крепче работать, надо совершенствоваться и идти вперед и вперед; добиваться — это сильно помогает». [18, с. 123]
Воспоминаний и высказываний Репина о самой картине не сохранилось, но к данному сюжету художник больше не возвращался.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключение необходимо сделать общие выводы. В ходе данной работы было выявлено, что Репин писал свою картину в русле интереса к крестьянству в русской бытовой живописи второй половины XIX века. Картина «Проводы новобранца» писалась в Москве, но питали ее чугуевские впечатления. Репин видел горе крестьянской семьи, провожающей в солдатчину сына, кормильца, молодого мужа. Он видел впалые материнские глаза, слышал причитания захлебывающейся от страдания молодой жены. Эти переживания находили живой отклик в сердце художника – его отец отдал службе в армии 27 лет, семья очень бедствовала в его отсутствие. Всем пылающим сердцем художника он готов был создать образ, вызывающий сострадание и гнев. Можно сказать, что написанию картины предшествовало много эмоциональных переживаний художника.
Картина получилась противоречивой. Мнения критиков относительно этого полотна разделились на два противоположных лагеря. Кто-то обвинял Репина в излишней сентиментальности и слезливости – то есть той самой эмоциональности, которая и стала толчком к написанию, но окрашенной в иные тона. Не возмущение или осуждение передает Репин своим полотном, констатирующее сочувствие: что ж, так сложилось…
Среди критиков бытовало и иное мнение. Картину обвиняли в сухости и техничности. Семнадцать человек, собака и курица написаны на холсте. При этом все они сделаны с такой же тщательностью, как колеса телеги, бочка на крыльце, сбруя на гвозде, хвост собаки и солома на крыше. Во всех этих подробностях теряются главные персонажи картины, внимание распыляется. Зритель невольно разглядывает все, что дано ему для обозрения, и уж, конечно, при этом не испытывает никакого волнения, не участвует своими чувствами в трагической сцене, изображенной художником.
Как пишет С. Пророкова: «Репин нарушил прежде всего свое собственное представление о существе картины. Он писал позже Поленову: «в том-то и картина, что ее описать невозможно», тем самым возражая против такого повествовательного построения композиции. А по «Проводам новобранца» можно даже составить подробный рассказ с перечислением всех действующих лиц». [16, с. 154]
«Проводы новобранца», показанные в 1881 году на выставке в Академии художеств, в 1882 — на Всероссийской выставке в Москве, успеха не имели. Но, тем не менее, и это произведение Репина до сих пор привлекает внимание как своими художественными качествами, так и бесконечностью пространства для дальнейшего изучения.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Алленова Е. Илья Репин. – М.: Белый город, 2001.
2. Алпатов М.В. Немеркнущее наследие. – М.: Просвещение, 1990. – 302 с.
3. Бродский И.А., Меламуд Ш.Н. Репин в «Пенатах». – М.: Искусство, 1940.
4. Воспоминания, статьи и письма из-за границы И.Е. Репина / под ред. Н.Б. Северовой. СПБ, 1901.
5. Грабарь И.З. Репин. М.: Изогиз, 1937.
6. Дурылин С.Н. Репин и Гаршин. – М.: Изд. Академии художеств СССР, 1926.
7. Евстратова Е.Н. Репин. – М.: Олма Меди Групп, 2007. – 128 с. – (Галерея гениев).
8. Зильберштейн И.С. Работа И.Е. Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью» // И.Е. Репин — сборник докладов и материалов. –М.: Изд. Академии художеств СССР, 1982.
9. Зильберштейн И.С. Репин и Горький. – М.: Искусство, 1944.
10. Зильберштейн И.С. Репин и Тургенев. – М.: Изд-во АН СССР, 1945.
11. Илья Ефимович Репин. Альбом. – М.: Изогиз, 1957.