Кусково Усадьба Шереметьевых.

Оглавление
Введение
Глава 1. Кусково – старинная усадьба графов Шереметьевых
1.1.Шереметьевы
1.2.Развлечения в Кусково
1.3.Театр Шереметьева
Глава 2 Архитектурная симфония Кусково
2.1. Парк Кусково
2.1.Архитектурный ансамбль усадьбы
Заключение
Список литературы:

Кусково Усадьба Шереметьевых.

Пейзажная часть кусковского парка называлась на английский лад — «Гай». Она не сохранилась до нашего времени, сейчас о ней напоминают лишь названия расположенных поблизости улиц: Старый Гай и проезд Малого Гая.
По всему парку были разбросаны разнообразные экзотические беседки и павильоны — Голландский и Итальянский домики, Грот, Китайская пагода, Храм Дианы, Драконья пещера и многие другие, превращавшие прогулку по парку в увлекательное путешествие, полное неожиданных и радостных открытий. К сожалению, значительная часть этих построек была утрачена еще в XIX веке.
Дополнительным украшением кусковского парка были художественные полотна-декорации: в аллеях, которые заканчивались тупиками, — «приходили в тупые места» — устанавливались деревянные щиты с живописным продолжением перспективы.
Развлечению гостей служили и расставленные по саду «обманки» — написанные на досках и вырезанные по контуру изображения дам и кавалеров, пастухов и крестьянок, выполненные настолько иллюзорно, что с расстояния нескольких шагов их можно было принять за живых людей. В Кускове сохранилась большая коллекция таких «обманок», что в настоящее время является большой редкостью. Некоторые из них сейчас украшают интерьеры Голландского и Итальянского домиков.
Но вскоре Шереметьева перестала прельщать слава устроителя праздников для многотысячного люда с гуляньями, песнями, жареными быками и пушечной пальбой. Он начнет строительство дворца-театра в Останкине. Средоточие искусств и развлечений, рассчитанных на ценителей и знатоков изящного, — вот что теперь привлекало Н. П. Шереметева, которому за несколько лет до этого досталось в наследство от отца со всем огромным состоянием и Кусково.
1.3.Театр Шереметьева
Особую славу Кускова составлял знаменитый Шереметьевский крепостной театр. «Кусковский театр был первый из русских барских театров; он был несравненно богаче тогдашнего московского. Этот театр надо считать рассадником наших сценических талантов конца XVIII столетия»7, — пишет в своей книге «Старая Москва» М.И. Пыляев.
Представления шли на нескольких сценических площадках: в Малом театре, помещавшемся в одном из павильонов, в Большом, для которого было выстроено специальное роскошное здание, и в Зеленом, или Воздушном, расположенном в парке под открытым небом Спектакли устраивались регулярно — один-два раза в неделю, а по праздникам исполняли до пяти разных пьес в день. Кусковский театр пользовался огромной популярностью. Москвичи предпочитали его многим другим развлечениям. Так, князь СБ. Куракин пишет в одном из писем, что на балу у московского генерал-губернатора почти не было народу, поскольку Шереметев в своем театре «новую пьесу давал /.../и так всю Москву почти к себе перетащил»8.
Этот замечательный театр, ни в чем не уступавший профессиональному, был создан трудом и талантом крепостных крестьян. Французский посол при русском дворе граф Сегюр, побывавший на одном из кусковских спектаклей, впоследствии вспоминал: «Меня удивило изящество мелодий, богатство нарядов, ловкость и легкость танцовщиков и танцовщиц. Но более всего меня поразило, что автор слов и музыки оперы, архитектор, построивший театр, живописец, который его расписал, актеры и актрисы, кордебалет и самые музыканты оркестра — все были крепостные люди графа Шереметева»9.
Ведущей актрисой театра была дочь кузнеца, Прасковья Ивановна Ковалева, по сцене Жемчугова (1768—1803). Она обладала выдающимся драматическим талантом и прекрасным голосом, ее игра, по отзывам современников, поражала благородством, глубоким пониманием человеческой природы, тонкостью и силой чувств. В репертуар актрисы входило около пятидесяти спектаклей, в которых она исполняла главные роли.
Глава 2 Архитектурная симфония Кусково
2.1. Парк Кусково
В целом облик Кускова сложился к 1760-м годам.
Парковые и дворцовые сооружения Кускова заключают в себе черты барокко и классицизма, но в построении композиции парадного двора исследователи видят влияние древнерусского зодчества. Как уже говорилось, здесь никогда не было обширного хозяйства, поэтому Кусково можно назвать усадьбой лишь условно. Полезная деятельность в этой вотчине не играла первостепенной роли, оттого немногочисленные служебные постройки находились в соседних деревнях. При отсутствии полезных сооружений в полной мере использовалось все, что могло служить красоте.
Панорамные изображения усадьбы переданы в многочисленных рисунках, макетах, живописных планах работы местных и приглашенных художников. Однако самым оригинальным является план кусковского парка, выполненный на крышке нотного столика мастером Н. Васильевым. Наборная картина дает ясное представление о масштабах строительства и поразительной цельности планировки. Величественное, уходящее за горизонт пространство показано на гравюре П. Лорана, изобразившего поместье в перспективе с севера на юг.
Общий вид комплекса, а также расположение его отдельных частей и соотношение их между собой определялись условиями местности. Плоская неинтересная в художественном отношении равнина между Вешняковым и Новогиреевым лишила создателей преимуществ, использованных при устройстве большинства регулярных парков России. Так, эффектное впечатление от садов Петергофа складывалось благодаря их расположению на крутом берегу Финского залива. Прелесть садов Царского Села исходила от расположения на постепенно снижающейся возвышенности.
Скучный ландшафт в окрестностях Кускова не удивлял ничем, кроме простора. Вместе с тем открытая в разных направлениях равнина давала архитектору некоторые выгоды.
Приняв участок за чистый лист, на нем можно было построить идеально спланированный парк. Невзрачная местность преобразилась после планировки, которая велась под неусыпным взором Петра Борисовича Шереметева: «В роще за прудом и по правую сторону из Москвы мелкие, кривые и негодные деревья все вырубить и кустарник вычистить и старые пни вырыть, а низкие сучья во всей роще подчистить, чтоб была чистая роща и гулять по ней можно было»10.
Если в интерьерах дворца отражены типичные приемы модной европейской архитектуры, то пространственное решение поместья исходило из отечественных традиций. Направленная от Вешнякова к Новогирееву главная планировочная ось связала три части ансамбля: регулярную, запрудную и пейзажную.
Основой композиции стал регулярный парк французского типа. Центр усадьбы остался на месте старинных боярских палат и в новом качестве представлял собой площадь с дворцом на берегу пруда. Средняя часть здания совпадала с главной осью. Прямая, как стрела, перспектива в полной мере раскрывалась с юга, в запрудных рощах, разделенных надвое широкой аллеей с каналом посредине. Начинаясь от зеркальной глади Большого пруда, длинная аллея заканчивалась небольшим круглым водоемом, уподобленным точке в поэме под названием «Усадьба Кусково».
Двухкилометровая перспектива, подобно стержню, «удерживала» всю усадьбу, соединяя разнородные участки в единое целое.
С севера главная ось пересекала открытый партер регулярного парка, проходила через центр Оранжереи, далее вливаясь в широкую аллею, часть парка, в подражание природе, отличалась свободным расположением дорожек, неправильными очертаниями водоемов и растениями местных видов, сохраненными в естественном облике.
По мнению исследователей, изначально развлекательная направленность почти не повлияла на архитектуру строения, особенно его центральной части, сохранившей планировочный тип обычной подмосковной усадьбы. В середине XVII века территория, окружающая старые хоромы, во много раз превышала нынешнюю.
Ранняя композиция была глубоко продумана, но благодаря применению оригинальных приемов создавалось впечатление непроизвольно сложившегося ансамбля. Такая естественность пришла в Кусково из зодчества Древней Руси, где рациональность и красота никогда не разделялись. Несомненной удачей архитектора стала идея соединения в пространственной композиции трех основных построек: пруда, дворца и храма с колокольней.
В то время парадный двор между основным корпусом и боковыми флигелями называли французским словом cour d'honneur («курдонер»), что буквально означало «почетный двор». Обширная придворцовая площадь Кускова продолжалась в глади воды и своим назначением оправдывала смысл чужеземного термина. Согласно раннему замыслу она являлась наиболее значимой частью ансамбля: здесь останавливалось движение и тотчас привлекал внимание сильно выступающий портик центрального входа.
Широко раскинувшиеся пандусы (от франц. pente douce — «пологий склон») подъезда невольно обращали взгляд на основу ансамбля, коим служило здание дворца, в то время как церковь имела второстепенное значение, играя роль, подобную парковому павильону. Пандусы появились в русской архитектуре во времена раннего классицизма. В то время так называлась наклонная площадка, предназначенная для удобного въезда экипажа к парадному входу, расположенному над цоколем здания; в редких случаях она заменяла лестницы.
Немаловажное значение имел вид, открывавшийся с парадного двора. Для того чтобы создать широкую панораму, потребовалось вырубить лес, расчистив большой участок между прудом и вешняковским храмом. Граф приказал «богадельню и другое строение, которое занимает вид на перспективу, оное все сломать и поставить в пристойное место»11. Изменить местоположение церкви не представлялось возможным, хотя на нее можно было направить перспективу. Однако архитектор этого не сделал, отказавшись от строгой симметрии в пользу динамичного вида. На панораме «Усадьба Кусково в XVIII веке» виден результат удачного решения: храм привлекает к себе внимание и смягчает прямые линии просеки, в русской манере «оживотворяя» местность.
Желая усилить художественную выразительность ансамбля, строители сознательно отказывались от симметрии и строгих линий. Впрочем, отдельные «нарушения», не исказив первоначального замысла, сообщили ансамблю непредвиденную живописность. Эти отступления, значительные в плане, но почти незаметные в натуре, придавали ансамблю естественность, в итоге означавшую истинное мастерство. Помимо эстетических стремлений, отступления от правил определялись условиями участка или назначением его отдельных частей. Например, водная гладь пруда служила природными подмостками для праздничных спектаклей. В регулярном парке эстетическую значимость имела скульптура. Павильоны вначале отводились для отдыха вдали от гостей и домашних12.
Возносившийся над плоским берегом пруда огромный дворец, бесспорно, служил центром ансамбля. Тем не менее, даже оставленная в стороне, Вешняковская церковь привлекала внимание высотой и непривычно светским декором. Эта самая ранняя из сохранившихся построек, она начала строиться в 1737 году и спустя несколько лет возвышалась над местностью, нарочито выдвигаясь из объема парка. Украшенный скульптурой фасад придавал ей парадность, необходимую для поддержания стиля отделки дворца. В целях усиления роли церкви в ландшафте в 1850-е годы рядом возвели высокую колокольню со шпилем и часами. Таким образом, остроконечный конусообразный стержень завершал композицию, а звуки «колокольной игральной музыки» вносили в архитектурную симфонию патетические ноты. За церковью располагался Кухонный флигель, построенный в 1755 году архитектором Ф. С. Аргуновым. Изящный декор постройки ничем не выдает ее назначения. Портики с высокими полукруглыми окнами в фигурных наличниках создают парадность, благодаря которой обычное хозяйственное здание органично входит в дворцовый комплекс. История Большого пруда наглядно свидетельствует о рукотворности пейзажа Кускова. В естественном виде он существовал задолго до начала строительства, но увеличился в 1754 году, одновременно получив геометрические очертания. На планах водоем имел форму прямоугольника, вытянутого почти на километр и усложненного с запада раструбом. Дополненный небольшим островом, с этой стороны пруд казался гораздо больше, чему способствовал оптический эффект сходящихся берегов. Кроме того, величину увеличивала высокая растительность, расположенная с намеренным отступом от береговой линии.
2.1.Архитектурный ансамбль усадьбы
Сегодня ансамбль усадьбы складывается из сохранившейся наиболее ранней по времени церкви Нерукотворного Спаса (1737— 1739, с колокольней 1792 года), дворца, строительство которого осуществляли по проекту Ш. де Велльи крепостные архитекторы Ф. С. Аргунов, М. Ф. Миронов, Г. Е. Дикушин при участии известного московского зодчего К. И. Бланка (1769—1775) и пяти садовых павильонов. Итальянский домик был выстроен в 1754— 1755 годах архитекторами Ю. И. Кологривовым и Ф. С. Аргуновым. Оранжерея (1763 —1764), приписываемая Ф. С. Аргунову, первый по времени строительства Голландский домик (1749—1751) и Эрмитаж (1765—1767), по-видимому, с участием К. И. Бланка. Оперный театр не сохранился.
Главное здание усадьбы – Большой дворец – строился специально для светских развлечений. В 1769 году старый обветшавший дворец решили разобрать до основания и выстроить новое, одноэтажное, но более просторное здание в модном классическом стиле. Дворец был построен в 1769-1775 гг. архитектором К.Бланком по проекту Ш. де Вайи и представляет собой образец раннего классицизма с элементами барокко. Построен из дерева (исключение - каменный цокольный этаж).
Вход представлял собой 6-колонный портик с двумя пологими пандусами вместо парадных лестниц. Портик выполнен из дерева; фасады и интерьеры дворца богато украшены деревянной резьбой. Отличающийся прямолинейными формами дворец имеет высокий первый этаж и два боковых выступа (ризалита) на парковом фасаде, которые оформлены легкими декоративными портиками. С обеих сторон от здания тянулась изящная металлическая ограда.
Обязательные для той эпохи парадные и камерные анфилады залов включали в себя гостиные, игровые залы, столовую, библиотеку, спальни для гостей и хозяев. Обращенные окнами в сторону пруда, многократно отраженные в огромных зеркалах длинные цепочки комнат вели к главному помещению дворца — белому Танцевальному залу. Великолепие дворцовых интерьеров усиливалось обширными собраниями живописи, портретной и декоративной скульптуры, мебели, часов, светильников, фарфора и стекла. Гордость владельцев составляло внутреннее оформление дома: живописные плафоны, художественно исполненный паркет, мебельные ансамбли, золоченая резьба по дереву, шелковая обивка стен, мраморные камины и даже печи, облицованные цветной кафельной плиткой.
Преимущества дерева как традиционного строительного материала сближают классицизм с древнерусским зодчеством. То же впечатление создают элементы, подобные высокому подклету — так на Руси называли нижний, обычно нежилой этаж дома. Фасады поражают четкостью членений, как горизонтальных, так и вертикальных. С южной стороны дворца устроен глубокий центральный портик с 12 колоннами. Сильно выступая от основной вертикальной плоскости, он как бы приглашает гостей подняться по пологим пандусам, чтобы оказаться в дверях вестибюля, едва спустившись с подножки кареты.
Белокаменные колонны в действительности выполнены из цельной сосны. Создатель этой части здания применил необычный прием, раздвинув их по центру, для того чтобы эффектнее показать полукруглое крыльцо с 16 ступенями. Колонны завершены ионическими капителями из терракотовидной мастики Юста. Фронтон центрального портика заполнен барочной резьбой. Вычурный и динамичный растительный узор из дерева создает фон для надписи «PS», обозначающей латинские инициалы Петра Шереметева.
В окончательном варианте главный дом все же содержал некоторые барочные элементы. По воспоминаниям первых посетителей, он отличался «ритмом крупных окон и акцентировал внимание прекрасным портиком входа, а также боковыми портиками, завершенными лучковыми фронтонами»13.
Необычно большие детали ионического ордера придают облику дворца парково-загородный характер. Главный фасад значительно удлинен, чем заметно отличается от загородных дворцовых резиденций вблизи Петербурга.
Особенно поражает разнообразие приемов, посредством которых мастерам удалось достигнуть цельности в многообразии. Число комнат дворца не так велико (всего 26, включая совсем малые), но среди них нет двух одинаковых: различны пропорции помещений, оригинальны архитектурная композиция, декор, цветовая гамма и предметы убранства.
Вместе с тем в парадных залах имеются элементы и детали оформления, которые придают им определенное единство: невысокие панели, характер декора оконных и дверных проемов, а также карнизы с модильонами (от франц. modillon) — архитектурными деталями типа кронштейна, поддерживающими выносную плиту венчающего карниза. При обходе парадных комнат выявляются общие стилевые мотивы, предполагавшие постепенное ознакомление с удивительным разнообразием интерьера.
Орнамент боковых портиков выдержан в классическом стиле. Края парапетов украшают статуи со львиными туловищами и женскими головами. Первые сфинксы были вырезаны из дерева, но в 1957 году их место заняли цементные копии, созданные по сохранившимся оригиналам.
Подобно тому, как дворец является центром системы ансамблей, его разнохарактерные интерьеры соединены в целостный комплекс. Планировка проводилась с учетом парковых видов, которые, словно картины, рассматривались как элементы убранства.
Большая Каменная оранжерея (1761-1783 гг.)- уникальное сооружение, в котором выращивались экзотические растения и фрукты, устраивались обеды - была построена по проекту Ф.С.Аргунова в стиле барокко. Большой центральный павильон соединен легкими застекленными галереями с меньшими боковыми павильонами. В центре двустветной части центрального павильона устроен воксал (зал для концертов и танцев). Для музыкантов был отведен внутренний балкон.
Самым старым парковым сооружением Кускова является Голландский домик, возводившийся в 1749-1751 годах. Его красно-кирпичный фасад эффектно отражается в водах небольшого прудика. В оформлении интерьера использованы голландские изразцы начала XVIII века самого разнообразного рисунка, с мраморным полом, украшенный по стенам множеством картин с голландскими видами фламандской школы, рисовавшими домашний быт.
На другой стороне сада, против грота и итальянского дома, возвышалось двухэтажное здание в мавританском вкусе, под названием Эрмитажа. Этот — один из совершенных парковых павильонов русской архитектуры (1765-1767, при участии К. И. Бланка) — предназначался для приема гостей без присутствия слуг, то есть для интимных и секретных встреч. Построен в стиле барокко. В этом здании из нижнего этажа в верхний была машина, поднимавшая на стол 16 кувертов; низ здания был занят тремя буфетами: здесь сервировали стол и приборы, и каждый отдельно поднимался наверх. Здесь был также подъемный диван, поднимавшийся наверх вместе о гостями.
Монументальная беседка Грот считается самым необычным местом в пейзажном парке Кускова. Построенный по проекту Ф. С. Аргунова павильон в барочном стиле задумывался как символ слияния воды и камня Архитектор расположил его на западном берегу фигурного пруда, приблизив внешние формы и декор к образу подводного царства.
Парковые павильоны, подобные Гроту были весьма популярны в русских парках Екатерининской эпохи. К сожалению, ни один из них не прошел испытания Отечественной войной 1812 года. После отступления французской армии уцелел только кусковский Грот, где полностью сохранились уникальные интерьеры.