Творчество Гауди

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ ГАУДИ:
1.1.Биография Антонио Гауди
1.2.Краткая характеристика творчества Гауди
ГЛАВА II. ШЕДЕВРЫ АРХИТЕКТУРЫ ГАУДИ:
2.1.Анализ некоторых архитектурных ансамблей, созданных Гауди
2.2.Вклад Гауди в мировую архитектуру
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Творчество Гауди

Последняя завершенная работа Гауди – дом Мила (1906-1910) считается наиболее безукоризненной с точки зрения художественного вкуса сегодняшнего дня. Странность этого сооружения для современников отразилась, прежде всего, в названии дома среди каталонцев – Ла Педрера («Каменоломня»).18
Главная работа в жизни Гауди – храм Святого Семейства. Его возведение было начато без участи Гауди и будет завершено без его участия, но в то же время это его «опера магна» - главное произведение. Идею создания этого храма выдвинул Хосе Мария Бокабелья, лавочник и книжник. Проект видоизмененной идеи храма в 1876 году был заказан архитектору Франциско Вильяру, который позже был директором Школы архитектуры. В это время Гауди работал у Вильяра чертежником. Вильяр отказался от работ
по возведению храма, отказался и Марторель, но последний предложил поручить строительство работ своему молодому помощнику – Антонио Гауди. Итак, Гауди принимает строительство храма 3 ноября 1883 года и не оставляет его до конца жизни. Проект Саграда Фамилия развивался по мере развития творческой личности его архитектора. В 1892-1917 годах было создано множество эскизов для фасада, который был назван Страстным. Набросок всего храмового комплекса был впервые опубликован в 1906 году. Постепенно возводились башни фасада Рождества. Первая была завершена в 1918 году, а венец ее колокольни – в январе 1926 года. Великий мастер успел увидеть воплощенной в натуре эту единственную завершенную деталь храма. Гипсовый макет храма был закончен к 1916 году.19
Итак, в Саграда Фамилиа была реализована фантазия Гауди. Здесь находит свое сочетание и Бельесгуард с его винтовым движением роста, и дворец Гуэль, и крипта Колонии Гуэль, и дом Мила, и Парк Гуэль. Сам Гауди осознавал, что не может даже мечтать о завершении работы по созданию храма при жизни – это работа трех поколений. Творчество Гауди можно оценить в полной мере, только увидев этот величественный храм. Это символ Барселоны, который воплощает в себе человеческие усилия и иллюзии, страстность и жертвенность. Этот храм вырастает в Барселоне вопреки нежеланию одних и зависти других.20 Работы на Саграда Фамилиа идут полным ходом и в настоящее время. Будет ли собор когда-нибудь завершен? Нынешний архитектор Саграда Фамилиа Рамон Эспель-и-Роселл сказал в 2002 году журналистам: «По расчетам, нам потребуется лет тридцать». При уровне современной технологии строительство не представляет затруднений. Но необходимо угадать намерения Гауди, воссоздать его гениальные задумки. Этот Собор – симфония. Достаточно одной неверной ноты, чтобы
разрушить всю композицию. Однако последователи мастера пока не сфальшивили ни разу.21
Итак, Антонио Гауди создал восемнадцать сооружений. Все они находятся в Испании, четырнадцать – в Каталонии, двенадцать – в Барселоне. Как пишет П. Валь, Гауди был выдающимся мастером стиля арт-нуво (модерн). Особенность Гауди в том, что он показал, что дома и парки можно не строить, а ваять. Зодчество как ваяние – вот что такое Гауди. Для архитектуры арт-нуво характерны плавность, обтекаемость, гладкость, отсутствие прямых линий и острых углов, яркие цвета и аппликации.
П. Валь, который был в домах, созданных Гауди, пишет о том, что внутри этих домов уютно. В интерьерах Гауди возникает ощущение собственной угловатости. Естественно только лежать. Дома Гауди не высятся, а растекаются сталактитами. Около Касса Мила, например, нельзя пройти не ахнув.22 [Иллюстрация касса Кальвет имеется в приложении].
ГЛАВА II. ШЕДЕВРЫ АРХИТЕКТУРЫ ГАУДИ:
.1.2 Анализ некоторых архитектурных ансамблей, созданных Гауди
Проанализируем наиболее знаменитые архитектурные шедевры Антонио Гауди. Первый особняк Гауди – Дом Мануэля Висенса. По сравнению с другими работами Гауди, дом Висенса выглядит очень просто. Перед мастером стояла непростая задача – дом должен быть вписаться в небольшое пространство земельного участка. При этом не должно быть ощущения скученности. А рядом с домом должен был быть сад.23
Дом Висенса Гауди – это кирпичный особняк в мавританском стиле, который инкрустирован многоцветными керамическими плитками. По углам – круглые башни. Каза Висенс это настоящий маленький дворец словно из «Тысячи и одной ночи», который мастер декорировал с восточной роскошью.24 [Иллюстрация Дома Висенса представлена в приложении].
Одна из главных достопримечательностей Барселоны – Парк Гуэль [Иллюстрации павильонов Гуэль и Парка Гуэль представлены в приложении]. Парк, впоследствии получивший имя Гуэля, стал высокохудожественным комплексом по воле мастера, его создавшего, скульптурным ландшафтом, в котором холмы были использованы как естественный материал. Гауди огородил двадцать гектаров поверхности горы стенами, через которые нельзя было перемахнуть вследствие особой конструкции навесов. Он построил семь ворот для входа в Парк, а внутри этой площадки было возведено множество необыкновенно красивых
архитектурных сооружений, удивительным образом гармонизирующих с природными элементами.25
Павильоны Парка сделаны в виде холмов, грот и пещер, фигур диковинных нестрашных монстров, каменных пальм. Мастер создал целый лес колонн, среди которых бетонные деревья стоят, по словам П. Валя, «как пьяная компания». На сотни метров раскинулась длинная волна одной вьющейся скамьи с мозаикой из разноцветного битого стекла, которая абсолютно разная и в разное время дня и при смене погоды.26 В зданиях Парка Гуэль Гауди старался выразить в камне то прекрасное, что он видел в природе. Все постройки, несмотря на разнообразие форм, смотрятся как единый ансамбль.27
С первого взгляда парковые постройки кажутся хрупкими, но на самом деле они очень прочны. Повышенную статику обеспечивают многослойные структуры. Однако внешне архитектурные объекты кажутся монолитными, будто созданными из одного материала. Так, пустотелая левая башня главная входного павильона изготовлена, к примеру, из слоев кирпичной массы, бетона и железной арматуры, где общая толщина пять сантиметров. А завершается башня тремя рядами кирпичной кладки, которая украшена поясом из керамической мозаики. Такой метод послойного возведения Гауди использовал практически на всех объектах Парка. Это обеспечивало им высокую прочность и в то же время зрительную легкость, воздушность. Следует отметить, что до настоящего времени Парк не подвергался ни
реконструкции, ни капитальному ремонту. Видимо, Гауди умел строить на века в полном смысле этого слова.28
Другой шедевр Гауди - Дом Батло сегодня является жемчужиной Барселоны [Иллюстрация Дома Батло имеется в приложении]. В этом доме нет ни граней, ни углов, при этом вид фасада вызывает ассоциации с рыбьей чешуей. Плавные же изгибы стен и их отделка приводят к мысли о коже морской змеи. Поражает и внутреннее убранство Дома Батло. Плавные изгибы стен и потолка, действительно, нет ни одного угла. Квартира хозяина состоит не из комнат, а из единого пространства, которое перетекает из одной части в другую. Поначалу барселонцы считали Дом Батло чуждым вкраплением, а совсем не шедевром. В то время этот дом получил прозвище «шляпа».29
Архитектура Дома Батло отличается необыкновенной пластикой, как и все произведения Гауди. В композицию включено и множество световых двориков. В конструкции дома входит пять дверных проемов на первом этаже. До пятого этажа сохраняет строгую симметричность деталей здания, выше же идет плавный переход к асимметричной кровле. Кровля, поверхность которой похожа на рельефную спину доисторического животного, выполняет не только декоративную функцию – она маскирует размещенные под ней водяные баки. Плавно изгибающийся конек кровли дома Батло украшен огромными бусинами и цилиндрами, которые сделаны из керамики и раскрашены в самые разные цвета. Башню, внешне отделанную колотым стеклом, венчает луковка, которая заканчивается крестом. Эта луковка была предварительно изготовлена на Мальорке. Необходимо отметить, что отделка главного фасада дома Батло чрезвычайно сложна. Колонны, которые поддерживают бельэтаж, опираются на классические (простые) базы. В дальнейшем столбы колонн, поднимаясь вверх, плавно разветвляются и образуют арки, на которые словно потоком
медленно застывающей лавы, наплывают кронштейны галереи бельэтажа. Особенный интерес представляет и архитектура задней стены здания. Когда здание рассматривают снизу, создается впечатление, что элементы его конструкции однородны, но на самом деле оконные проемы на задней стене здания имеют гораздо меньшие размеры. Интерьер дома также подобран с большим вкусом. Интересное декоративное решение – камин, выложенный из переобожженой керамической плитки и встроенный в прилегающую стену в соответствии с традициями «эско», которые характерны для народного каталонского зодчества.30
«Дом Мила»- последнее завершенное произведение Гауди [Иллюстрация Дома Мила имеется в приложении]. Особенного внимания в конструкции дома Мила заслуживают криволинейные в плане балки. На них опирался скульптурный фасад здания. Дом получился уникальным в своем роде. Он напоминает и отвесную скалу, и африканские пещеры, волнистый же пористый фасад приводит к мысли о набегающей на песчаный берег морской волны. Дом Мила имеет сложную внутреннюю структуру, где план каждого этажа уникален и не повторяется даже в мелочах. Все дело в том, что стены дома не несут опорной нагрузки – это перегородки с волнообразной произвольной формой. Все это позволило добиться двойного эффекта. С художественной стороны дом выглядит скорее как гигантская скульптура, чем как жилое строение. В то же время, если смотреть с практической точки зрения, квартиры в доме удобны для проживания. В интерьере дома нет прямых линий и углов, а внутреннее освещение построено на мягких переходах от света к полумраку.31
Монотонный характер фасада пластичного фасада здания восполняется за счет причудливых форм и необычных по красоте ограждений балконов дома. Но наибольшей популярностью у любителей архитектуры пользуется сад скульптур, который расположен на крыше дома. Чердак дома
представляет собой перегородчатые кирпичные арки, при этом арки и пролеты имеют самую разную форму. Над выходом с лестниц имеются своды, внутри которых располагаются винтовые лестницы, которые ведут с чердака на крышу. Таких парных выходов шесть. Можно найти сходство вентиляционных шахт и труб с известными персонажами сказок. Каменные фигуры, расположенные на крыше дома Мила, при рассмотрении их с разных сторон, приобретают новый ракурс, тогда они словно бы оживают, раскрывая перед зрителем новые стороны своего содержательного и эмоционального наполнения.32
Главное произведение гения – собор Саграда Фамилиа [Иллюстрация собора представлена в приложении]. В основе архитектуры храма – глубокая по содержанию символико-литературная программа. Зодчий вывел в композиции христианские образы, которые он заимствовал из книги аббата бенедиктинского монастыря, находившегося в Соломесе. Все без исключения детали и элементы конструкции имеют символический смысл. Все три фасада Саграда Фамилиа должны иметь, по замыслу Гауди, стилистически одинаковое оформление и должны увенчиваться четырьмя высокими банями, имеющими криволинейные очертания. Замысел великого зодчего состоял в том, чтобы возвести храм длиной 110 и высоток 45 м, с 12 башнями – по числу апостолов. Было задумано четыре огромных колокольни – по числу евангелистов. Кроме этого два колоссальных шпиля в честь Богоматери Иисуса Христа, которому предстояло подняться на высоту 170 м. Предстояло возвести три фасада, которые рассказывают о различных эпизодах из жизни Христа: Рождество, Страсти Христовы и Воскрешение. Фасады должны были украшать огромное панно и рельефы на соответствующие темы. В общей композиции архитектура дверей фасада Рождества призвана символизировать в общей композиции основные добродетели. Символами образом Иосифа и Марии являются установленные рядом спиралевидные колонны, которые опираются на панцири гигантских черепах.33
На стенах храма поражает детализация и обилие религиозных сцен. Сцены из жизни Христа изображены с необычайной достоверностью. Как прототипы библейских персонажей, он использовал обычных людей, которых отбирал лично. При этом ему был важен сам человек – его душа, его взгляд, его непосредственность.34
Находкой великого мастера стала параболическая форма башен. Спиралевидные проемы башен устремляют взгляд зрителя вверх, но движение приостанавливается закругленными вершинами. Взгляд окончательно останавливают фигурные капители, которые напоминают издалека кокарды епископских митр. По задумке Гауди центральная, самая высокая башня по ночам должна освещаться прожекторами, которые установлены на двенадцати апостольских башнях. А еще один источник света должен быть установлен на капители самой высокой башни. В таком случае свет будет излучать венчающий башню крест – как символ одного из основных постулатов Христа: «Я есмь Свет Миру».35
При первом осмотре храма Саграда Фамилиа не обращаешь особого внимания на его цвет. В то же время, если присмотреться внимательнее, замечаешь, что храм окрашен неравномерно. Цвет отдельный его элементов символичен точно также как и скульптурные изображения, и прочие детали храма. По замыслу Гауди, на портале Надежды должен превалировать зеленый свет. Более ярким и пестрым должен быть Восточный фасад с его просветленными сюжетами. А фасад Страстей, напротив, должен выглядеть темным и мрачным. Таким образом, для Гауди цвет был также важен, как и форма отдельных элементов храма.36
Храм должен был быть готическим только по духу, в основе он должен иметь план в форме «латинского креста», во всем же остальном Гауди собирался использовать свой собственный язык визуальных образов. Храм Саграда Фамилиа стал своеобразной энциклопедией, которая отразила развитие не только творческого пути одного мастера, но и испанской архитектуры в целом.37
2.2. Вклад Гауди в мировую архитектуру
Творческая манера Гауди выражает его эстетические взгляды на мир, его понимание искусства как науки и науки как искусства. Значение творчества великого архитектора заключается в том, что мастер стремился запечатлеть в архитектурных формах человеческое начало и творческую натуру, которая созвучна природе. И в настоящее время все как нет школы Гауди, так и не появились работы, которые могут быть продолжением манеры знаменитого зодчего. В то же время в ряде современных работ архитекторов выявляются тенденции и архитектурные приемы, которые разработал великий барселонский архитектор. Гауди понимал архитектуру как искусство, находящееся в прямой связи с живой природой, и непосредственно использовал на практике средства пространственной геометрии. Рассуждая о поиске художником собственного стиля и формы, Гауди замечал: «Мы обладаем силой чувства, но нам не хватает точности, недостает совершенного владения познанием. Не хватает той неустающей настойчивости, той жажды познания и созидания, которые были характерны для Леонардо да Винчи или Бенвенуто Челлини. Это дало подлинную силу произведениям мастеров: через страдания, через самопожертвование возникает та простота, которая придает произведениям характер возникших тотчас и непринужденно».38
Итак, творения Гауди насыщены содержательно и эмоционально. Они отличаются духовным наполнением и способностью вести беседу со
зрителем. По словам Ч. Мура они могут «говорить разные вещи разным людям».39
Все созданные Гауди архитектурные конструкции значительно опередили свое время. Следует отметить, что именно необычное решение геометрических линий дало возможность мастеру сделать шаг вперед на пути создания нового художественного метода. И действительно, все сооружения Гауди можно назвать новаторскими. При этом все новое великий зодчий умел использовать в своих композициях так, что в них отчетливо можно было увидеть и традиционные технократические и стилистические элементы, которые выработаны многими поколениями талантливых зодчих. Таким образом, даже самые смелые решения в творениях Гауди так или иначе были связаны с архитектурным наследием предыдущих эпох. Великий зодчий создавал произведения, обогащающие уже существующую традицию. Художественный метод Гауди отвечал такому требованию в архитектуре, о котором говорят, что он синтезирует и воплощает в себе черты разных искусств. Именно этим его творчество особенно уникально, и стоит особняком в мировой культуре, потому что произведения Гауди являются одновременно смесью архитектуры, живописи и скульптуры. Элементы этих трех искусств являются нераздельным единством в его творчестве. Так, в произведениях Гауди архитектурные линии и формы незаметно переходят в скульптурные, затем, насыщаются светом и становятся живописными. Яркий пример синтеза трех искусств – колокольня Саграда Фамилиа.40
Особенно следует отметить то, как использовал Гауди свет, который создает в его произведениях эмоционально повышенный, экспрессионистский эффект, почему постройки и кажутся сказочными, фантастическими, неземными сооружениями.41
Таким образом, творчество Гауди – своеобразное воплощение и выражение принципиально новой архитектуры, синтезирующей черты
Востока и Запада, древности и современности, национальной самобытности и космополитичности. Это еще и яркий пример роли личности и личностного начала в формировании и развитии национальных черт культуры. Кроме того, творчество Гауди представляет огромный интерес еще и потому, что мастер создавал самые разные конструкции: от предметов мебели до крупных жилых и садово-огородных комплексов. Исследователи творчества Гауди утверждают, что он был и талантливым зодчим, и прекрасным рисовальщиком. Необходимо отметить, что подчас противоречивые, неожиданные и смелые детали произведений Гауди не только не снижают значимости и ценности его достижений, а утверждают его удивительное мастерство.42
Жители Барселоны и сегодня говорят: «Гауди – это наше все». Нет ни одной фигуры, которую можно было бы поставить рядом с этим мастером, словно вышедшим из эпохи Возрождения. Барселона никогда не обрекала своего великого сына на бездомность, нищету. Сам Гауди не заботился о своем теле, будучи чрезвычайно религиозным человеком. Он не искал богатых заказчиков – они сами его находили. Несмотря на то, что он любил любую работу, в душе он страдал оттого, что хотел строить дома только для церкви. Убеждения Гауди были крепки и просты: каждый человек должен жить и умереть у себя на родине, а каждая семья иметь свой дом. В то же время сам Гауди не имел ни семьи, ни дома, а полвека непрерывного труда посвятил Барселоне, из которой практически не выезжал. Он выглядел как нищий, потому что мог много лет подряд носить один и тот же костюм. Какие бы ни были у него заработки, питался он скромно, а в свои последние годы, которые он целиком отдал Саграда Фамилиа, он забывал о еде.43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Антонио Гауди – великий зодчий, благодаря творениям которого архитектуру Барселоны нельзя спутать ни с каким другим городом. В его жизни было не так много событий вне его творчества, а основными вехами биографии стали годы работы над его произведениями.
Гауди создал восемнадцать сооружений. Он был выдающимся мастером стиля арт-нуво (модерн). Для этой архитектуры характерны плавность, обтекаемость, гладкость, отсутствие прямых линий и острых углов, яркие цвета и аппликации.
Следует отметить такую особенность авторского метода Гауди, его профессиональную норму, как архитектора: Гауди буквально жил на строительной площадке. Он ежедневно туда приходил и заставлял многократно разбирать то, что ему казалось, сделано неточно.
Среди шедевров архитектурных ансамблей Гауди следует назвать дом Висенса, Дворец в Асторге, Дом Ботинес в Лионе, Дворец Гуэль, Парк Гуэль, дом Мила и другие. Но, безусловно, главная работа в жизни Антонио Гауди – храм Святого Семейства – Саграда Фамилиа.