"Геракл и Керинейская лань"

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ЗНАЧЕНИЕ «ГЕРАКЛА С КЕРИНЕЙСКОЙ ЛАНЬЮ» В СЕРИИ ОБРАЗОВ ГЕРАКЛА РАБОТЫ ЛИСИППА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

"Геракл и Керинейская лань"

Из сикионской школы он вынес твердые правила построения фигуры. Но сила образов, созданных великим Скопасом, оказала влияние и на Лисиппа. Реалистическое понимание натуры, совершенное знание анатомии, мастерское владение пластической формой и Пракситель, и Скопас, и Лисипп подчинили задаче создания образов живого человека и тем самым обогатили пластическое искусство Греции.
Цель данной работы – проанализировать характерные особенности творчества Лисиппа на примере скульптуры «Геракл и Керинейская лань».
ЗНАЧЕНИЕ «ГЕРАКЛА С КЕРИНЕЙСКОЙ ЛАНЬЮ» В СЕРИИ ОБРАЗОВ ГЕРАКЛА РАБОТЫ ЛИСИППА
Лисипп создал образы многих богов и героев, и все они глубоко индивидуальны, остро характерны. «Художественный образ - это всегда типизация действительности, и в той мере, какой искусство тяготеет к обобщению,миф всегда привлекателен для художника как первичное и потому наиболее типизированное воплощение главных проблем и коллизий бытия. В мифе многое происходит впервые, в неразрывной связи с космическими стихиями и начальными актами творения, и первые же действия и поступки человека, находящегося еще в непосредственной близости к божеству, приобретают характер всеобщей значимости. Тем самым миф утверждает нерасторжимость единичного и общего, человеческого и мирового. Происходящее в реальной жизни в освещении мифа оказывается на уровне вечного и универсального. То обстоятельство, что ситуации и коллизии мифологического повествования рождают отклик или повторяются в последующих человеческих поколениях, устанавливает связь прошлого с настоящим, единство исторического времени, человеческое единство.»1
Лисиппом было создано несколько скульптур на тему подвигов Геракла. Работа сериями — также следствие интереса к передаче последовательности развития действия, к временному началу в скульптуре. Достаточно интересной проблемой представляется сравнение трактовки образа Геракла в работах одного скульптора.
Отдыхающий Геракл Фарнезе (Неаполь, Национальный музей) предстает перед нами как человек, обладающий огромной физической силой, но уже немолодой, утомленный. Герой изображен отдыхающим; он тяжело опирается на палицу, покрытую львиной шкурой. Впечатление полного бездействия сил вызвано, главным образом, тем, что левая нога выставлена вперед и свободна от тяжести; таким образом, вся грузная масса облокотилась на палицу, по которой и проходит линия тяжести. Это впечатление усиливается еще наклоном головы в сторону палицы и положением левой руки, которая дугой охватывает дубину, причем мышцы плотно прилегают к львиной шкуре и рука как бы прижата к ней.
Выразительна группа «Геракл со львом». Герой, твердо упершись ногами в землю, охватил шею льва сильной рукой и душит его, сжимая горло правой рукой. Лев в судорогах, высовывая язык, последними усилиями старается освободиться из железных рук Геракла. Фигура героя чрезвычайно ярко охарактеризована: все тело энергично выпадает вправо, но сильным поворотом правого плеча изменяется направление движения в верхней части фигуры. Г.И. Соколов в своем исследовании пишет: «Пирамидальное построение группы придает устойчивость композиции схватки, показанной в полном разгаре. Однако остро чувствуется и кратковременность этого положения. Мощь Геракла представлена с исключительным мастерством в его напряженной шее, мускулистых руках. Беспомощность льва, голова которого зажата под мышкой у Геракла, передана на грани гротеска, но все же битва идет с достойным противником. Распределение сил свидетельствует о дальнейшем развитии композиционного мастерства, выступавшего в олимпийской метопе с Гераклом и быком. Но если там элементы были уравновешены и гармоничны в плоскости рельефа, то здесь они стремятся вырваться из пределов композиции, за границы пирамидальной группы. Трепетность форм, подчеркнутая бликами бронзы, приобретает особенную нервозность и напряженность»2.
Группа «Геракл, настигающий Киренскую лань» изображает молодого героя, упоенного своей победой. Горе еще не коснулось его.
Представление о красоте Лисипповского оригинала дает превосходная бронзовая статуэтка в Палермитанском музее, изображающая Геракла с оленем (рис. в приложении). В данной группе герой изображен юным, но с мускулистыми формами тела; атлетический характер их значительно смягчен по сравнению с изображением героя в группе с немейским львом. Так как кроме того палермитанская бронза отличается от этой последней группы также и по своей композиции, то едва ли возможно считать ее воспроизведением части той же серии групп. Герой схватил оленя за рога и, повергнув его наземь, прижимает его к земле левой ногой. Мотив схвачен чрезвычайно удачно, момент острого перехода от одного действия к другому. В передних ногах оленя, в его груди и шее как бы чувствуется еще сильное движение вперед, между тем как задняя его часть уже беспомощно сжата под давлением колена героя. Соответственно с этим распределены силы в фигуре героя. Ноги Геракла изображены еще в стремительном движении вправо, между тем как грудь откинута назад, останавливая сильный порыв вперед.
Таким образом, внутренняя устойчивость группы является результатом действующих друг против друга сил. В проведении линий контуров дугообразные линии правой руки героя и шеи оленя отвечают друг другу, соединяя группу линеарно в одно целое, и левая передняя нога оленя и правая, отставленная назад нога Геракла как-то выступают из общего контура, нарушая плавность линий и придавая им некоторую напряженность.
С чисто формальной точки зрения мы должны обратить внимание и на композицию группы в пространстве. Композиционное решение у Лисиппа органически вытекает из художественного замысла. Сложное пластическое построение, пересечение плоскостей и линий, контрастность движений отдельных частей тела подчеркивают трехмерность фигур.
Левый локоть героя далеко вдается вглубь пространства; из глубины же легким ракурсом выдвигается вперед и направо, где линия руки героя находит себе продолжение в левом роге оленя; обрываясь на голове оленя эта линия переходит по правому рогу на передний фон группы, куда плавно спускается и поставленное наклонно туловище животного. Совершенно одинаково на левой стороне проведена линия от левого локтя по груди героя вперед к правой руке, которая, выходя на передний план, сгибается и проведена вправо. Линии смыкаются на переднем плане таким же образом, как они образуют одну сплошную кривую на заднем, т. е., дугообразный контур, наблюдаемый в вертикальном направлении, применен здесь в ракурсе в наклонном. Художник достиг этими простыми на первый взгляд приемами удивительной сосредоточенности и единства композиции.
Лисипп был одним из самых замечательных портретистов античности. Свою задачу он видел в психологической характеристике человека, а не в показе какого-то одного состояния или эмоции. Лисипп не идеализирует портретируемого, не «исправляет» его черты. Хорошо видно напряжение, исказившие черты Геракла, удерживающего рога лани. Лисипп дает картину не идеала героя с теми прекрасными формами, которые присущи статуям победителей на спортивных играх. Лисипповский Геракл не представитель знатной молодежи, которая видела в этих играх высшее проявление человеческой красоты. Он, скорее воплощение физического труда, мало обращенного к высотам античной культурной мысли. Лисипп не стеснялся в своей характеристике олицетворить один лишь физический труд; его Гераклу чужды какие бы то ни было душевные переживания.
Своеобразное сочетание вида гипертрофированных мышц с выражением глубокой усталости — дань времени. Утрата классической гармоничности выступает здесь особенно явно. В классике не нужно было показывать Геракла таким сверхмощным: его сила проявлялась в уверенности, в ясной композиции произведения. Таким образом, можно сделать вывод: высшим достижением эллинского духа считается классическая пластика. В скульптурах гениальных мастеров того времени воплощен идеал гармонического человека. Человек изображен во всем совершенстве своей физической и нравственной красоты.