Ток шоу "Пусть Говорят" (А.Малахов)

Содержание

Введение
Глава 1. История создания телевизионного ток-шоу «Пусть говорят». Главные принципы программы и её соответствие телевизионному жанру «ток-шоу»
1.1.У истоков программы «Пусть говорят»: история создания, телевизионные проекты-предшественники данного ток-шоу
1.2.Особенности телевизионного жанра «ток-шоу», его оценка в контексте развития современного телевидения. Степень соответствия программы «Пусть говорят» данному жанру
Глава 2. Экспертный анализ ток-шоу «Пусть говорят»: художественные особенности, структура, разработка тем, общественная значимость
2.1.Структура телевизионной программы, характеристика мизансценического решения. Оценка работы ведущего и сценарной разработки, общей содержательности программы
2.2. Основные темы, разрабатываемые в ток-шоу «Пусть говорят», круг поднимаемых вопросов, способы подачи материала. Общая оценка программы, её значимости для отечественного телевидения и влияния на формирование общественного мнения
Заключение
Список литературы

Ток шоу "Пусть Говорят" (А.Малахов)

В советское время были передачи, в которых участвовала аудитория, однако назвать их ток-шоу не представляется возможным. К примеру, программа «От всей души», которую вела замечательная блистательная телеведущая Валентина Леонтьева.
Исследователи выделяют следующие виды ток-шоу (классификация Н.В. Вакуровой):
1. Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило, географически удаленных друг от друга с помощью техники спутниковой связи. Причем каждая участвующая аудитория имеет своего ведущего и от его личных данных («харизмы») в значительной степени зависит частота включения и успех представляемой его аудиторией стороны. Фактически телемосты с США (Фил Донахью — Владимир Познер) явились фактором окончательного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ.
2. Теледебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов. Является неотъемлемой необходимой составляющей частью цивилизованной предвыборной кампании: вынуждает кандидатов конкретизировать, идентифицировать и персонифицировать предлагаемую программу и позволяет аудитории структурироваться по электоратам соответственно полученной информации.
3. Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э.Берну общение перед экраном). Существует по крайней мере в двух формах — посвященная конкретной общественно–значимой теме или с участием людей, само появление которых на экране способно привлечь аудиторию (ньюсмейкеров). На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу.
4. Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу29.
Исследователи Н.П. Задорожная и И.А. Чистякова классифицировали разновидности ток-шоу по такому критерию, как характер вопросов. Данная схема интересна с точки зрения драматургии жанра - «две типовых формы ток-шоу (виды вопросов: закрытый альтернативный и открытый, цели)»30. «Чаще всего на современном телевидении эксплуатируется вторая форма ток-шоу, с альтернативным вопросом в основе. Так строились популярные программы российского телевидения «Основной инстинкт», «Свобода слова», сейчас так работает «Принцип домино». Динамику такой программе задает конфликт, скрытый уже в самой формулировке вопроса. Аудитория делится на два лагеря и участники каждого доказывают свою правоту. В таком ток-шоу главное, чтобы противоборствующие стороны были в одной весовой категории и сумели наиболее полно раскрыть и представить свою позицию. Первая форма ток-шоу, основанная на открытом вопросе, также эффектна и присутствует в телеэфире. Это, например, такие программы, как «Культурная революция» Михаила Швыдкого или «Времена» Владимира Познера. К примеру, вопрос, вынесенный темой ток-шоу «Времена», - «О каких угрозах для России говорил Владимир Путин в послании к народу?». Основной вопрос программы (открытого типа) может быть раскрыт только через разнообразные мнения участников. Сложность организации и проведения ток-шоу такого типа заключается в том, что эта форма требует приглашения участников дискуссии очень высокого уровня, мнения которых интересны зрителям»31.
На российском экране первым ток-шоу в полном смысле этого понятия можно назвать телепроект Владислава Листьева «Тема». Впоследствии данный телевизионный жанр начинает всё больше и больше заполнять эфир. Появляются такие проекты, как «Про это», «Моя семья», «Принцип домино». Важно отметить, что с каждым новым отечественным ток-шоу высокая планка, заданная Листьевым в знаменитой «Теме», начинает падать, и от общественно значимых вопросов происходит переход к вопросам бытового уровня. Последующие ток-шоу перестают поднимать глобальные актуальные проблемы.
В ток-шоу, как в развлекательном аналитическом телевизионном жанре, большое значение разработка сценария, однако при подготовке ток-шоу огромную роль играет исполнение, манера подачи материала, импровизация, наконец, харизма ведущего, его артистизм, умение заинтересовать публику, обыграть те или иные ситуации и т.п.
По мнению В.Л. Цвика, классическими ток-шоу на отечественном телевидении можно назвать программы «Времена» В. Познера и «Культурная революция» М. Швыдкого. «В первой аудитория служит фоном для беседы, подчас дискуссии ведущего и его гостей – экспертов в той или иной области; во второй – аудитория принимает активное участие в беседе, нередко полемизируя с экспертами, которые, в свою очередь, придерживаются диаметрально противоположных взглядов. Обе эти передачи заслуженно отмечены премией ТЭФИ»32.
Далее на отечественном телевидении появились и заняли свою нишу ток-шоу «Я сама» и «Продолжение следует», они репрезентовали собой особый тип ток-шоу, адресованный женской аудитории. Здесь обсуждались актуальные семейные и бытовые проблемы, а также проблемы психологического характера. Данные ток-шоу отличались уютной атмосферой, располагающей к откровенному разговору, особой манерой ведущих, где главное – ненавязчивость, умение «разговорить» героя программы, то есть вызвать его на откровенный разговор. Интересно отметить очень интересный факт – несмотря на то, что данного типа ток-шоу рассчитаны на женщин, их смотрели и мужчины, поскольку там поднимались действительно интересные, волнующие почти всех проблемы взаимоотношений между людьми.
Проект Первого канала (ОРТ) «Большая стирка», о котором речь шла ранее, стал настоящей сенсацией, шоу имело бешеный успех, а ведущий Андрей Малахов стал главным шоуменом страны.
Проект «Окна» стал своего рода апогеем безнравственности, поскольку там поднимались проблемы что называется «ниже пояса». Даже высокие рейтинги не оправдывают, по справедливому утверждению В.Л. Цвика «пошлость, ненормативную лексику, низкопробный стиль, ставшие фирменным знаком «Окон»33.
Особое место на отечественном телевидении занимают политизированные ток-шоу. К примеру, «Глас народа» Е. Киселёва и С. Сорокиной, а также «Свобода слова» С. Шустера. Важно отметить, что политизированные ток-шоу имеют высокий рейтинг, поскольку политика в конечном итоге касается каждого, поскольку политические проблемы тесно взаимосвязаны с социальными.
Конечно же, если говорить более подробно о ток-шоу, то необходимо заметить, что оно, как правило, адресовано массовому зрителю, а значит является частью массовой культуры. Массовая культура – это культура и искусство для каждого, она может быть как национальной, так и интернациональной. Массовая культура имеет негативное следствие – «низведение творческой деятельности человека к элементарному акту безмолвного потребления»34. Массовая культура фактически принимает на себя функции первичной (неспециализированной) инкультурации личности и, вполне вероятно, представляет собой некое эмбриональное проявление созревающей обыденной культуры нового типа, аккумулирующей социальный опыт жизнедеятельности на индустриальном и постиндустриальном этапах социальной эволюции, разумеется, еще не прошедшей процесса исторической селекции, аксиологизации наиболее эффективных и отбраковывания социально неприемлемых черт и форм35.
Однако не стоит быть категоричными и необходимо заметить следующее: конечно, элитарное искусство и массовое – это две противоположности в культурном пространстве, но на сегодняшний день массовое – это не всегда плохое, низкого уровня и безвкусное в художественном отношении. Д.В. Крюков отмечает: «Ни для кого не секрет, что в любом жанре, высоком или низком, имеются свои шедевры и свой «ширпотреб»... Различие между понятиями «элитарного» и «массового» получают скорее количественный, нежели качественный характер: насколько велика тиражность того или иного произведения искусства, его популярность среди людей. Но и это не совсем верно. Ведь популярность и тиражность объясняются не чем-нибудь, а именно качествами произведения»36.
Если говорить об особенностях ток-шоу, то в первую очередь стоит отметить, что многое зависит от ведущего, недаром на Западе ток-шоу называют именем ведущего, настолько значение его личности, обаяния, харизмы важно для успеха программы. Причина данного феномена очень хорошо сформулирована Э.В. Могилевской: «Ток-шоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой жанровой разновидности. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма. Взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь способствуют необходимые личностные качества ведущего: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее. Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго соблюдаемая цикличность, то есть регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи»37.
Каким же представляется современный идеальный ведущий ток-шоу? «Первое, немаловажное качество, симпатичность - ведущий не должен отталкивать, наоборот, привлекать и располагать к себе; причем как гостей, так и зрителей в студии и по ту сторону экрана. Это и внешность, и жесты, и манера речи. О ней вообще отдельный разговор. Речь должна быть непринуждённой, правильной, чёткой. Словарный запас, обширным на столько, что бы понять любой термин, прозвучавший из уст собеседника, и при необходимости «перевести» его на бытовой уровень, понятный самому отсталому зритель. Как и любой ведущий разговорного жанра, он должен обладать чутьем на тему, уметь правильно направить разговор. При необходимости уметь быстро остановить возникающий конфликт, иными словами, быть хозяином на съёмочной площадке. Ведущему ток-шоу необходимы таланты модератора.
Но даже самый замечательный ведущий не сможет вести разговор в одиночку. Гости программы - неотъемлемая часть ток-шоу. Их подбор - это целое искусство. Последнее время развилась тенденция приглашать гостей двух уровней, условно их можно назвать «гости-проблемы» и «гости-эксперты». «Гости-проблемы»,­ согласно заданной теме программы поднимают вопрос, ставят проблему. Обычно их несколько, от двух до четырёх. Они могут представлять собой либо развитие одной проблемы (динамические), либо две её стороны (антонимичные), либо поднимать разные проблемы из одной области/сферы жизни (синонимичные). «Гости-эксперты» приглашаются для выражения компетентного и/или авторитетного мнения. И являются чем-то вроде сублимации, эссенции аудитории ток-шоу. В любом случае, все гости находятся в своеобразных иерархических отношениях - они ранжированы по степени интересности для зрителя. Часто такое ранжирование совпадает с действительным социальным статусом гостей (на политических ток-шоу всегда)»38.
Большую роль играет студия – здесь определяющее значение имеет запоминаемость, простота, ненавязчивость интерьера, потому что внимание зрителя должно быть сосредоточено на обсуждаемой проблеме.
Что касается аудитории, то в ток-шоу она непосредственно участвует в обсуждении проблемы, однако подключение её к разговору может носить постоянный характер, или временный. Активность студии является залогом успешности проведения ток-шоу, однако подчинить себе аудиторию может не каждый ведущий, соответственно, в коммуникации эти два элемента: ведущий-аудитория тесно взаимосвязаны, поскольку от действий ведущего часто и зависит активность аудитории в студии.
Очень важно отметить, что в создании ток-шоу крайне большое значение играет успешная, эффективная работа модераторов. Это человек, который занимается «подогревом» аудитории. Он рассказывает о ходе программы, о роли зрителей, пытается призвать людей к диалогу, спрашивает, кто из присутствующих хочет высказаться на предложенную тему, учит обращаться с пультами для голосований, если их используют в программе. Организаторы ток-шоу на российском телевидении активно пользуются услугами модераторов. Помимо общения с аудиторией до начала программы, этот человек присутствует в зале на протяжении всей передачи. Он следит за ходом ток-шоу и первым начинает аплодировать в местах наибольшего эмоционального подъема беседы, он помогает сформулировать мысли желающим рассказать свою историю. В телекомпании НТВ, к примеру, с 1999 года существует специальный отдел по работе с публикой, он возник, когда на канале появилась первая программа, относящаяся к телевизионному жанру ток-шоу. В отделе работает штат редакторов и модераторов, за каждым из которых закреплена своя программа. Они и приглашают зрителей в студию. Большое значение для организации работы имеет компьютерная и печатная база данных по публике, которая позволяет подобрать зрителей по определенным критериям для каждой программы. Таким образом, зрителями в студии становятся люди, заинтересованные в обсуждении тех или иных тем39.
Наконец, ток-шоу отличается динамичностью, частой сменой планов, отсутствием «дыр» в общей линии программы. Как справедливо отмечает А.П. Зохан, «студия ток-шоу, все его действующие лица и телезритель, представляют собой обыкновенную схему коммуникаций. Соответственно, количество участников, их расположение в студии, количество камер, качество работы операторов и монтажеров напрямую влияет на восприятие зрителем информации»40.
А.С. Вартанов отмечает, что задача жанра ток-шоу - активизировать восприятие содержания, заключенного в передаче с помощью формы диспута, острых вопросов, высказывания различных точек зрения. Хитрость же современного российского ток-шоу заключена в том, что при внешней форме свободной дискуссии, на самом деле зрителям втолковывается какая-нибудь одна-единственная, строго ограниченная в своих параметрах позиция41. Авторы современных учебников по курсу тележурналистики сходятся во мнении, что в настоящее время ток-шоу является одним из наиболее распространенных на отечественном телевидении жанров, как бы ни анонсировалась соответствующая передача42. Так называемая «телевизионная пресс–конференция» на самом деле принадлежит жанру ток–шоу уже потому, что ведущий сам же задает большинство вопросов, приготовив заранее сценарий или сценарный план. При такой организации передачи практически исключается возможность в ней политической игры, непредсказуемости вопроса и выявление неожиданной информации для компетентного человека, происходит лишь актуализация уже существующей в недрах аудитории информации. Элементы ток–шоу могут иметь даже информационные программы и почти всегда — информационно–аналитические, что является характерной особенностью отечественного телевидения. Жанр ток–шоу скорее развлекательный, чем информационный, и при отсутствии мониторинга аудитории чреват скукой и потерей адресности. Важно отметить, что в некоторых случаях термином «ток-шоу» обозначают любую «разговорную» передачу, «например беседу за круглым столом или же простое интервью в студии, если его берет достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист — «звезда» экрана или радиоэфира»43.
В целом, мы можем заключить, что ток-шоу играют важную роль на отечественном телевидении, поскольку в них поднимаются актуальные проблемы, обсуждаются вопросы различного характера, волнующие очень многих. Кроме того, значительно расширилась и тематика ток-шоу: появились ток-шоу для молодёжи, политизированные, интеллектуальные, женские, информационно-аналитические, скандальные или эпатажные, имеющие достаточно высокие рейтинги. Соответственно, можно говорить об активном развитии данного телевизионного жанра на современном телевидении.
Конечно же, не все ток-шоу положительно влияют на культуру общества, многие из телепроектов заслуживают осуждения, поскольку их рейтинг основывается на поддержании нездоровых инстинктов, присущих людям с низким уровнем культурного и нравственного развития.
Наконец, рассмотрим телепроект «Пусть говорят» на предмет соответствия его телевизионному жанру ток-шоу.
Здесь присутствует конфликт, харизматичный ведущий, который направляет ход драматургического конфликта, стильная, запоминающаяся и при этом не отвлекающая внимание зрителей студия, гости – эксперты, главные герои программы – непосредственные участники обсуждаемой проблемы (так называемые «гости-проблемы»), центральная тема для обсуждения. Таким образом, можно заключить, что в «Пусть говорят» есть все черты, присущие классическому ток-шоу.
Главным в ток-шоу «Пусть говорят» является высокий «градус энергии», острота конфликта. Создатель данного телепроекта Наталья Никонова так говорит о первостепенных принципах и задачах созданного ею ток-шоу: «Ток-шоу - это обмен энергиями. Самый простой способ высечения энергии - организация конфликта. Это основа жанра... Люди смотрят ток-шоу не для того, чтобы получить информацию. Мы продавцы эмоций. Вопрос только, какую эмоцию ты продаешь, каким способом ты этого добиваешься. Мы начинали с бурного выяснения отношений, а потом поняли, что существует более разнообразная эмоциональная палитра. Что в студии тишина может быть звенящей и слушать ее будут с большим вниманием, чем крик. Когда зрители, к примеру, понимают, что от ответа на вопрос зависит жизнь или смерть»44.
Глава 2. Экспертный анализ ток-шоу «Пусть говорят»: художественные особенности, структура, разработка тем, общественная значимость
2.1. Структура телевизионной программы, характеристика мизансценического решения. Оценка работы ведущего и сценарной разработки, общей содержательности программы
В данной главе мы проведём подробный анализ ток-шоу «Пусть говорят». В первую очередь необходимо коснуться проблемы общей структуры телевизионной программы.
Ток-шоу «Пусть говорят» строится по вполне традиционной схеме, которая была наработана и ранее, причём данная схема разрабатывалась не только Андреем Малаховым в проектах-предшественниках, таких как «Большая стирка» и «Пять вечеров», но и многими другими создателями и ведущими ток-шоу, к примеру, Валерием Комиссаровым («Моя семья»).
Итак, рассмотрим структуру более детально. Ток-шоу формально можно разделить на несколько основных составных частей:
1. Начало, во время которого ведущий объясняет суть обсуждаемой проблемы, то есть знакомит аудиторию с темой программы. Важной частью начальной стадии ток-шоу является знакомство зрителей с гостями в студии, таким образом, зрители и присутствующие в зале уже сразу могут примерно оценить, насколько авторитетно будет мнение приглашённых, каков их статус, насколько они хорошо разбираются в проблеме, обсуждаемой в программе.