"Места памяти" Петербурга (Медный всадник, История памятников во дворе Мраморного дворца и т.д.)

ВВЕДЕНИЕ
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Места памяти Санкт-Петербурга.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

"Места памяти" Петербурга (Медный всадник, История памятников во дворе Мраморного дворца и т.д.)

Пьер Нора касается очень важной темы: утрата истории-памяти. «О памяти говорят только потому, что ее больше не существует» (op. cit., p. XVII). Разрыв, безвозвратно минувшее, завершение, окончательно ушедшее прошлое: вот сколько слов, говорящих об исчезновении. Симптомы этого: конец крестьянства; конец обществ-памятей (церковь, школа, семья, государство); конец идеологий-памятей, связывающих проектируемое будущее с вспоминаемым прошлым, — а взамен этого появление «истории истории»5, «историографического сознания». Оно «выражает внутреннее разрушение истории-памяти критической историей»6, где «история начинает создавать свою собственную историю»7. Во Франции историография в особой мере представляет собой «непочтительную ниспровергатель-ницу устоев»8. Таково следствие «разотождествления спамятью»9.
Третья тема, затрагиваемая П.Нора: из разрыва между историей и памятью, из согласия с утратой истории-памяти возникает новый образ — «памяти, захваченной историей»10. Обрисованы три особенности этого нового образа, и прежде всего — господство архива. Эта новая память есть память «архивистская»11, «бумажная память», как сказал бы Лейбниц. Мы узнаем в этой «одержимости архивами»12 ту большую мутацию, которая выступила в гиперболизированном виде в мифе из «Федра», повествующем об изобретении письменности. Победа письменного в самой сердцевине памяти. Чрезмерное пристрастие и почтение к следу: «Священное воплощается в следе, который является его отрицанием»13. Чувство утраты, как в платоновском мифе, становится расплатой за эту институционализацию памяти. «Создавать архив — вот императив эпохи»14. Едва ли не в тоне проклятия Нора восклицает: «Архивируйте, архивируйте, всегда что-нибудь да останется!»15. Архив «есть уже не более или менее сознательное сохранение живой памяти, а намеренное и организованное сокрытие памяти утраченной».
Основная функция Мест памяти – сохранять память группы людей.
Места памяти Санкт-Петербурга.
В середине XVIII века Екатерина Великая задумала создать памятник основателю Санкт-Петербурга Петру I. Дени Дидро, с которым императрица вела оживленную переписку, хвалебно отзывался о парижском скульпторе Этьене Фальконе, которого императрица и пригласила в Россию.
В 1766 году Этьен Фальконе приехал в Петербург и начал работу над моделью конного памятника. При создании скульптуры Петра I он использовал гипсовую маску и знаменитую "восковую персону" царя. Бронзовая голова Петра I была изготовлена ученицей Фальконе Мари Колло.
Памятник изображает Петра I верхом на вздыбленном коне. Голову императора венчает лавровый венец - символ его славы и побед. Рука царя, указывающая на Неву, Академию наук и Петропавловскую крепость, символически обозначает главные цели его правления: просвещение, торговлю и военную мощь.
Памятник решено было установить на цельном камне в форме волны: в память о том, что именно Петр Великий завоевал для России выход к морю. Подходящий камень был найден в 1768 году в поселке Лахта на берегу Финского залива. Камень, весящий 1600 тонн, был прозван "гром-камнем". Доставка огромного камня к месту закладки памятника заняла 9 месяцев: 400 человек с помощью специальных устройств сначала тащили камень по земле, а затем, на барже, переправляли его по воде. В течение этого долгого пути десятки мастеров-каменотесов придавали камню задуманную скульптором форму. Сама императрица Екатерина II несколько раз лично осматривала камень и устройства для его транспортировки.
В 1775 году началась отливка памятника. Работами руководил литейщик Емельян Хайлов. При отливке расплавленный металл, прорвав форму, хлынул наружу и вызвал пожар. Все бросились бежать, и только Хайлов не поддался общей панике и, рискуя жизнью, сбил пламя и исправил форму. К 1777 году все основные работы по созданию монумента были окончены.
Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа 1782 года. На церемонии присутствовало несколько тысяч зрителей, но среди них не было самого скульптора. За четыре года до открытия памятника у Этьена Фальконе возникли разногласия с императрицей, и скульптор был вынужден покинуть Россию. Екатерина на торжественное открытие монумента скульптора не пригласила и приписывала все заслуги по созданию памятника только себе. Об этом должна была напоминать и надпись на пьедестале: "Петру I Екатерина II".
Однако, само название памятника связано не с именем Петра Великого, а с поэмой А.Пушкина.
"Медный всадник. Петербургская повесть" (1833) - последняя поэма Пушкина, описывающая петербургское наводнение 1824 г. и содержащая культурно-историческую концепцию послепетровской государственности.
О наводнении 1824 г. Пушкин, находившийся в то время в Михайловском, узнал из газет и писем, а затем - из рассказов очевидцев. Свидетелем начинавшегося наводнения он стал 17 августа 1833 г., когда выезжал из Петербурга, отправляясь в оренбургскую поездку, завершившуюся созданием "Медного всадника" (см. его письмо к жене от 20 августа 1833 г.). Судя по всему, работа над поэмой была в тот момент уже запланирована: Пушкин вез с собою брошюру В. Н. Берха "Подробное историческое известие о всех наводнениях, бывших в Санкт-Петербурге" (СПб., 1826; книга сохранилась в библиотеке Пушкина).
Еще в начале XVIII в. было сформировано восприятие Петербурга не только как новой столицы, культурной, административной или политической реалии, но и как эмблематического выражения исторического дела Петра, преобразующего ветхую Русь (отождествляемую, в частности, с Москвой) в новую Россию. Заданная антитеза двух столиц (подчеркнутая в ст. 39-42 Вступления) отразилась в ширoко развернувшейся в пушкинскую эпоху полемике о Москве и Петербурге: за рассуждениями о характере и преимуществах двух типов общежития, двух социально-бытовых укладов стояло отношение к разным сторонам петровских реформ и к двум типам русской государственности (до- и послепетровской). С московским укладом была связана консервативная оппозиция (старое дворянство), с пeтербургским - новая знать. Петербургское наводнение в контексте этой полемики, особенно оживившейся после бедствия 1824 г., служило аргументом, свидетельствующим о противоестественности создания Петербурга и петровского исторического деяния как такового. Вопрос о правильности выбора места для новой столицы был поставлен еще в XVIII в. и обсуждался как русскими, так и европейскими мыслителями. Наводнение в этой связи выступало в качестве бытовой реалии петербургской жизни и одновременно - в качестве социально-исторического символа.
В годы Великой Отечественной войны над памятником нависла угроза - вывезти его из города не представлялось возможным, и горожане очень опасались, что символ Петербурга может быть разрушен во время многочисленных налетов фашистской авиации. Ленинградцы выстроили специальный футляр, высотой в 14 метров и бережно укрыли им памятник. К счастью, уникальный памятник не пострадал. Открытый сразу же после окончания войны, он до сих пор является символом Санкт-Петербурга, уникальным произведением русской и мировой культуры, символичным местом памяти северной столицы, связанным с эпохальными событиями XVIII столетия.
«Медным всадником» скульптуру в своей поэме назвал А.С. Пушкин. Это выражение прижилось и стало почти официальным. А сам памятник Петру Первому стал одним из символов Санкт-Петербурга. В настоящее время «Медный всадник» является популярным местом для молодожёнов, для гостей и многочисленных туристов.
В первой половине XVIII века на месте "Мраморного Дворца" в Санкт-Петербурге находился Почтовый двор, а также пристань для двух почтовых фрегатов. Эти почтовые фрегаты совершали постоянные рейсы из Петербурга в Москву и обратно. В дальнейшем почтовая набережная была переименована в Дворцовую.
В 1768–1785 годах на этом месте строится дом, подаренный Екатериной II своему фавориту Григорию Орлову, за активное участие в событиях 1762 года. После исторических событий Екатерина оказалась на троне.
Народная легенда гласит, что Екатерина сделала сама набросок будущего здания, который очень понравился Ринальди и он тут же приступил к строительству. На постройку дома ушли большие средства, так как императрица приказала их не жалеть. Для облицовки стен было использовано 32 вида мрамора, а нижняя часть здания была облицована гранитом. Несмотря на большие финансовые затраты постройка дворца затянулась на долгий срок и граф Орлов уже умер.
Во время Первой Мировой Войны в "Мраморном дворце" Петербурга был госпиталь для раненных офицеров. В дальнейшем там размещалось Министерство труда, а потом Российская академия истории истории материальной культуры.
В данный момент Мраморный Дворец СПБ является памятником архитектуры и исторической ценностью города.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ