"Фельетон в СМИ. ( Международная тематика)".

Фельетон в СМИ (Международная тематика)

Содержание

Введение
Теоретическая часть
1. Определение понятия фельетон
2. Особенности фельетона как жанра журналистики
3. История фельетона
Практическая часть
Заключение
Список использованной литературы

"Фельетон в СМИ. ( Международная тематика)".

«Основа фельетонной композиции – сопоставление жизненных материалов, широкое ассоциирование их. Это отвечает характеру фельетонного конфликта и придает фельетону ту особую интеллектуальную силу, в которой такую большую роль играет мысль, поднятая над фактом» [Журбина Е. И. Искусство фельетона. – М., 1965].
Фельетон может строиться по трем основным принципам:
1) от факта к проблеме. Здесь автор самостоятельно либо при помощи читателей находит факт или явление, на котором вполне можно поставить социальную проблему, затем он художественно осмысливает собранный материал и создает фельетон.
2) от проблемы к факту. От проблемы, которая может быть «вечным» конфликтом, автор движется, переживая проблему действительности, он выражает ее «исходя не из единичных типических фактов, а из осознаннойпри их помощи проблематики. К фактам он все же приходит и здесь, давая их в документальном виде» [Е.Журбина, Повесть с двумя сюжетами. – М., 1974. Стр. 69].
3) от проблемы к типизации. Что более всего характерно для художественной литературы.
Продолжая исследование теории советского фельетона, мы увидим, что в двадцатые годы было выдвинуто два типа фельетонных стилей – «от беллетристики» и «от публицистики». Вот что говорил об этом Михаил Кольцов: «В вопросе о самой обработке материала существуют два метода. При одном методе «раскрашивания» материала фельетонист, найдя какой-нибудь факт, прибавляет к нему более или менее художественно вымышленные детали и дает нечто вроде полурассказа, опирающегося только в основном на фактическую базу. Другой метод, по которому главным образом работаю я, - это не прибавлять искусственных красок к тем фактам, которые есть, не смешивать, не разбавлять факты каким-либо вымыслом, - хотя бы и художественным, - а публицистически факты оттенить, дать их так, чтобы они резали глаз. Я даю фактический материал большей частью в сопоставлении с другими фактами и этим стараюсь добиться публицистического обобщения…» [ Кольцов М. Писатель в газете. – М., 1961. Стр. 121-122].
Стилистические особенности фельетона
«Многие публицистические жанры (очерк, фельетон, памфлет, полемическая статья) характеризуются свободным использованием всех ресурсов национального языка, включая его изобразительно-выразительные средства (эпитеты, метафоры, сравнения, различные стилистические фигуры). Нередко произведения публицистики отличаются большой эмоционально-экспрессивной насыщенностью, проникнуты пафосом высоких гражданских чувств, и сила их воздействия органически связана с яркостью и образностью языка». [Розенталь Д.Э. Справочник по русскому языку: Практическая стилистика. –М., 2003. Стр. 42]
Фельетонному языку свойственна конкретная предметность.
Большую роль в фельетоне играет заголовок, который зачастую имеет характер развернутой или более краткой загадки. Он должен быть нестандартным.
Зато фельетонисты широко используют казенно-деловой стиль для пародирования. Фельетон нельзя построить на штампах.
В нем также используются изобразительно-выразительные средства языка. Фельетон содержит много образов и сравнений, часто используются преувеличение или искажение фактов.
3. История фельетона
Рассмотрим вначале происхождение фельетона.
Считается, что фельетон появился 28 января 1800 во Франции, когда в парижскую газету «Журналь де деба» был вложен дополнительный листок (feuilleton): в нем печались объявления, театральные и музыкальные рецензии, романы, сообщения о модах, шарады.
Особенностями данных материалов было то, что они не относились к официальным жанрам, нередко тяготели к развлекательной нравоописательности.
Социальные и политические мотивы фельетона относятся к журналистике Великой французской революции (памфлеты, статьи К. Демулена, Лустало, Ж. П. Марата). Некоторые фельетонисты высмеивали монархию, короля, церковь, призывали народ к революционному действию. Однако уже при Наполеоне и в эпоху Реставрации целью фельетона стало развлечение читателей.
Перед революцией 30-го года фельетон уже становится более разнообразным: появляется театральная рецензия (например, Жюля Жанена), музыкальная рецензия (Шарль Нодье, Денуайе, Жирарден и др.), бытовой фельетон (в виде путевых записок). Однако фельетон в это время отличался поверхностным, «развлекательным» характером.
Фельетон мелкобуржуазной демократии отличался идейно-политической насыщенностью, сатирической заостренностью (Феликс Пиа).
В связи с ростом общественного движения во Франции в 50-60 годах, фельетон насыщен политической сатирой (Рошфор). Революционные фельетоны во время Парижской коммуны свойственны Жюлю Валлесу. После 80—90-х гг. в фельетоне отображается уголовная хроника, мелкие факты городской жизни.
В Германии фельетон получил свое развитие в 30—50-х гг. в лице Берне (Парижские письма) и Гейне (Письма из Парижа). Немецкие фельетоны призывали к борьбе против феодализма и мещанской косности. Яркими фельетонистами являются Гуцков, Гарден.
Обратимся к развитию жанра фельетон на примере русской литературы и журналистики. В России само звание фельетониста долго имело уничижительный оттенок. Термин фельетон впервые упоминается в «Вестнике Европы» в 1820, в котором появилась рубрика Фельетон.
Горький выделял две линии развития фельетона: «линия критического реализма и линия чисто мещанской литературы». К первому виду относились фельетоны «Трутня», «Живописца», в которых раскрывались недостатки общества того времени и давалась критика, к тому же привлекался разнообразный материал (бытовые сцены, судебные постановления), а ко второму - фельетоны «Всякой всячины», «Ни то, ни сио»: в них критика давалась «в улыбательном духе», поучения сочетались с увеселениями.
Лучшие образцы фельетонной литературы 1-й половины 19 в. представлены сатирически заостренными литературно-критическими статьями А. А. Бестужева и статьями А. С. Пушкина.
В середине 19 века к этому жанру обращались писатели В. Г. Белинский, Н. А. Добролюбов, Н. А. Некрасов, И. И. Панаев, М. Е. Салтыкова-Щедрин. Таким образом, фельетоны выходили из литературы и периодики и вели к глубоким социально-политическими обобщениям, в то же время разоблачали виновников злоупотреблений и преступлений.
В 30-х гг. выделялся фельетонист Сенковский, который написал большое количество фельетонов в форме беседы-диалога, письма, в особенности фантастических снов. Они отличались живостью, но были не особенно глубоки по содержанию – в основном это были нападки на своих литературных врагов, критика современных нравов, однако все они заканчивались нравоучениями охранительного характера.
Кроме «Северной пчелы» и «Библиотеки для чтения» фельетоны появляются в «Литературной газете», «С.-Петербургских ведомостях», «Русском инвалиде» и др. С фельетоном выступают Строев, Губер, Греч, Панаев, Дружинин.
В 40-х годах появился другой вид фельетона - «физиологический очерк», типичными представителями которого стали Тургенев, Гончаров, Достоевский.
Публицистические статьи, письма, очерки Герцена получают характер фельетона: ему присуща социально-политическая острота, революционное содержание, использование художественных средств.
В российской периодике 1840-х годов существовало несколько разновидностей фельетона: нравоописательный со скрытой рекламой (В. Межевич, Ф. Булгарин, П. Смирновский); фельетон – хроника новостей (В. Э. Губер, Соллогуб,); сатирический фельетон (Н. Некрасов, А. Герцен).
В газетах существовали «коллективные» фельетонисты, собирательные псевдонимы (Устин Малапагин в газете «Известия»).
В 50—60-х гг. выдвинулся на первый план фельетон революционной крестьянской демократии: ему присущи критика эксплуататорского строя, правдивый показ действительности, призыв к борьбе.
Буржуазно-дворянский фельетон целиком строился вокруг какого-либо явления быта или литературы, причем выводы его не шли дальше этого явления.
Революционно-демократические фельетоны Чернышевского, Добролюбова отличались тем, что в их основу бралось какое-нибудь частное явление как исходный пункт для построения, а затем, как вывод, давалось широкое обобщение, имеющее огромное общественно-политическое значение (бичуется царская администрация, а не отдельные плохие администраторы).
Политический фельетон появился во 2-й половине 19 века в демократических изданиях «Искра», «Гудок», «Будильник», «Колокол». Известными русскими фельетонистами являются Д. Д. Минаев, Г. И. Успенский, Салтыков-Щедрин, А. И. Герцен, М. Горький (псевдоним - Иегудиил Хламида), М. С. Ольминский, Добролюбов, Курочкин.
Сатира «Свистка» и «Искры» охватывала огромный круг явлений, поэтому к жизни были широко призваны новые фельетоны в драматической и, особенно, стихотворной форме («Наука и свистопляска, или как аукнется, так и откликнется — рассказ в стихах и прозе, со свистом и пляскою», «Юное дарование, обещающее поглотить всю современную поэзию» Конрада Лилиеншвагера (Добролюбова)).
Стихотворный фельетон был написан Некрасовым («Вступительное слово Свистка к читателю»).
В 60—70-х гг. продолжал существовать и мещанский фельетон, который имел вид веселой болтовни (фельетоны Масальского). В 80-е гг. фельетон стал популярным жанром юмористического журнала мещанского типа («Осколки»). Салтыков-Щедрин высмеивал этот вид фельетона.
Появился также вид фельетон-очерк (Глеб Успенский), который был характерен для периода реакции 80-х гг.: он откликался на самые острые вопросы современности. Революционеры-демократы ценили фельетон как очень удобный способ для проведения своих идей (Добролюбов).
Видные фельетонисты конца 19 – начала 20 вв. – А. А. Яблоновский, А. Р. Кугель. Фельетон близок к юмористическому рассказу. Фельетон развивался сотрудниками «Сатирикона» и «Нового сатирикона» А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саши Черного.
В 90—900-е гг. рост пролетариата, пролетарского движения, организация пролетарских журналов и газет, выступление в печати Ленина, выступление Горького, революция 1905, реакция после революции 1905, новая волна рабочего движения — все эти огромные общественные сдвиги и события сказались в журналах, литературе.
На страницах журналов и газет шли упорные бои. Фельетонам в этих боях принадлежит большое место.
Реакционные газеты и журналы развивали кампанию против революции, против рабочего движения. В «Новом времени» печатались фельетонисты Суворин, А. Столыпин, Меньшиков, Розанов. Содержание реакционных фельетонов - донос, клевета на все честное, революционное, кровавые наветы, призыв к погромам во имя православия и самодержавия.
В 900-х гг. фельетон отличался мелочностью содержания, малой социальной значимостью и в то же время изощренностью, узорчатостью, часто вычурностью формы (Амфитеатров, Л. Андреев).
Новое рождение фельетон получил после Великой Октябрьской, когда он принял форму политического фельетона. Темами фельетона в то время стали культурная революция, создание нового быта, перестройка отношения человека к природе, к труду, борьба с остатками буржуазии. В таком фельетоне отрицаются явления жизни, а также утверждается новая, социалистическая действительность.
Фельетоны Горького стали символом того времени: они были посвящены обличению международного империализма, врагов народа в стране, указывали направление развития советской литературы.
В то время фельетон имеет четкий идейно-композиционный стержень, ему чужда отрывочность, фрагментарность, не стремится к излишней вычурности, политическая тема, партийность, четкий сюжет, конкретные факты. В то время формы фельетона весьма разнообразны. В нем сочетаются публицистические и художественные элементы.
Стихотворный фельетон пишет Маяковский.
Появляются также такие виды фельетона как бытовая сцена, научная статья, научная гипотеза: этому способствуют победа социализма, успехи в области сельского хозяйства, индустриализации.
В России в 20 – начале 30-х гг. известными фельетонистами были Ю. К. Олеша, М. А. Булгаков, М. М. Зощенко, И. Ильф и Е. Петров, А. Зорич: они печатали свои произведения в «Правде» и «Известиях».
В 30-е годы в большевистской прессе выделялись проблемно-публицистические фельетоны М.Е. Кольцова. Его лучшие сатирические произведения - «Иван Вадимович, человек на уровне», «Искусство зализывать».
Фельетон в его творчестве оставался важным жанром: его «нужно беречь и культивировать, несмотря на то, что … жанр фельетона как синтетический жанр – жанр необычайно трудный, требующий беспрерывной работы над собой, беспрерывной работы в разных областях, жанр, пожалуй, единственный, в котором никак не обойдешься техминимумом, а где все время нужен техмаксимум» [Кольцов М. Писатель в газете. - М. 1961, стр.133].
В 40–50-е гг. обрели широкую известность фельетонисты Г. Е. Рыклин, С. Д. Нариньяни, С. И. Олейник. В 60–70-е гг. выделяются фельетоны Н. И. Ильин, Л. И. Лиходеев, И. М. Шатуновского; появляются романы-фельетоны.
Практическая часть
Фельетоны на международные темы писали еще Горький, Заславский. Однако тематика и отношения с другими государствами отличались от современной.
В. Маяковский выразил свое негативное отношение к империалистической войне 1914 года («Война и мир») – единственный из мелкобуржуазных поэтов. Однако позже он же сам издает работы (плакаты, стихи), в которых призывает народ на фронт, к укреплению тыла. При этом он пишет стихи на мотивы известных песен («Врангель, Врангель где ты был/ у Ллойд-Джоржа танк добыл.../ Где ты будешь Врангель мой/ в море шлепнешь головой» или «Шел на Русь, да не ухарь купец/ Маршал пан — удалой боец»). Известными фельетонами на международные темы были «История о том, как у Керзона с обедом расстроилась аппетита зона», «Я Вас понимаю, мистер Деттердинг». Маяковский много путешествовал: благодаря этому он написал стихи, которые были посвящены жизни, быту Западной Европы и Америки («Мелкая философия на глубоких местах», «Товарищу Нетте — пароходу и человеку»). Он призывает бороться за строительство социалистического строя в противовес капиталистическому миру, который является продажным, бесчувственным, торгашеским, в котором человек не может любить.
Например, в фельетонах-памфлетах «В Америке» («Город Желтого Дьявола» и другие), «Мои интервью» («Прекрасная Франция», «Русский царь») Горький показывал господство капитала в «демократической» Америке, республиканскую Францию, которая снабжала русского царя деньгами для подавления революции, а также русского самодержца, который в его фельетонах представал как тупой, кровавый царь, державшийся на троне при помощи штыков. Путь развития литературы, который указывал Горький, это путь социалистического реализма.
Д. Заславский на страницах «Правды» язвительно громил акул международного империализма, продажных буржуазных журналистов и поджигателей новой войны. Он написал такие фельетоны на международные темы как «Пять миллионов амазонок», «Язык виконтов и маркиз», «Шулера и Шуты». Во время войны он писал фельетоны и утверждал, что Прибалтика, например, является неотъемлемой частью России.
Рассмотрим, какие виды фельетонов на международные темы встречаются на страницах современных СМИ. Надо отметить, что этот жанр потерял свою сатирическую злободневность в отличие, например, от советских фельетонов. Фельетоны на международную тематику на страницах официальной прессы («Коммерсант», «Русская газета», «Известия») встречаются еще реже.
Довольно часто статьи в подобном жанре пишет журналист Максим Соколов («Известия»). При этом спектр тем, к которым он обращается, довольно широк: журналист всегда на гребне происходящего в мире и в политике. Например, только за последний год им были написаны фельетоны на тему отношений России и Украины, России и США, осетинского конфликта.
Статью в жанре фельетон, как мы указывали раньше выделяет заголовок – например, «Кум Михаил и Кум Виктор» (13.01.09, «Известия», ) наводит на мысли о некоторой сказочности. Газовый конфликт между Россией и Украиной и параллели с русско-грузинском конфликтом здесь описаны в сатирическом тоне. Затрагиваются также частично отношения России и остальной частью Европы, которая судит Россию только исходя из своих интересов-зависимости от российского газа: «Те члены семьи западных и цивилизованных наций, по которым воровство особо ударило, рассудили, что речами в мороз не согреешься, тогда как русским газом, когда бы он не был уворован, согреться вполне даже можно». Автор делает вывод, что государства, которые пытаются плясать под дудку западных стран, пытаясь попасть в их сообщества, не получат ничего тем способом, который они практикуют – то есть выставить Россию агрессором, которая якобы сама нарывается на конфликт.
Используются всевозможные публицистические средства: метафоры («индульгенция на воровство денег»), параллельные конструкции и повторения («беззаветно - и безотносительно к истине»-«беззаветно и безотносительно отрицать любые утверждения и доводы стороны противной»), много оценочных восклицательных предложений, элементы официально-делового стиля, что в целом создает довольно сатирическое изображение Украины («При этом указание грабящей стороны на то, что самим нужно, а покупать - цена несходная, да и вообще как это быть у воды и не напиться? - как правило, тоже не встречает должного понимания ограбленных»).
Довольно часто фельетон написан в некоем стиле. Например, статья «Мечта Кондолизы» (19.12.08, «Известия») перекликается со стилем пропагандистской литературы советских времен. Например, инаугурационная речь президента сравнивается со скучными заседаниями СССР: «Заседание было юбилейным - 15 лет как-никак» (об инаугурации президента).
В статье речь идет о Кондолизе Райс, которой понравился поступок Романа Доброхотова (как известно, Роман Доброхотов во время инаугурации Медведева Д.А. выкрикнул с места: «Позор поправкам!», «Какая свобода?! Нет никаких прав человека, никаких свобод, никаких свободных выборов», после чего его вывели из зала). Автор метафорически называет вывод студента из зала – «выносом тела». Обращение, которое было принято в СССР, переходит на страницы этого фельетона – «т.Доброхотов».
В статье встречается много параллелей: например, ботинок Слободкина Ю.М., который выносили из зала, появляется и в факте про американского президента. В него бросил ботинок корреспондент иракского телеканала, после чего Д.Буш отреагировал также как президент Медведев во время инаугурации – то есть произнес речь о пользе демократии и свободы выражения собственной позиции.
Довольно интересным нам показался фельетон, появившийся в газете «Коммерсант» в № 241 от 28.12.1999 в форме письма-послания от некоего m-r Alexandre (от 1899, декабря, 28 дня). В нем этот господин описывает ситуацию, в которой оказалась Россия – ее внутренние и внешние дела, при этом данное описание очень сильно похоже на то, что происходит в России сейчас. В ней он упоминает и Отечественную и кавказскую войны: «Война кавказская — неизбывное наказание за грехи наши». При этом автор негативно оценивает внешнюю политику России: «Тут же позорно проиграли войну против всего европейского мира — слава Богу, хотя бы без потери территории. Но не успокоились и послали своих солдат на Балканы помогать братьям славянским…»
Таким образом, читатель приходит к мысли, что ничего не поменялось за 100 лет и ничему Россия не научилась – все также ведет бессмысленные войны.
Автор негативно оценивает повсеместное проникновение запада, его влияние на русскую культуру: «Увлечение литературой, воспевающей все дурное, музыкой, терзающей ухо, живописью, подражающей европейскому утомленному взгляду».
После того, как автор произвел оценку случившегося, он предсказывает, обращаясь к читателю, светлое будущее нашей стране. Это предсказание действительно схоже с тем, что случилось с Россией в 20 веке: «Естественное и непреодолимое движение к цивилизации в ближайшие десятилетия введет нашу страну в семейство европейских государств». Про отношения с США: «Не далее чем в десятом—пятнадцатом году русские станут быстрее всех богатеющей нацией, обогнав даже и Северо-Американские Соединенные Штаты».
Автор предсказывает и рост экономики, благодаря чему весь остальной мир примет Россию, несмотря на «извечно неблагожелательного к россиянам мира».