Английская книга в XVIII веке

ВВЕДЕНИЕ
ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В АНГЛИИ И ЕЁ СОЦИАЛЬНЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ
У ИСТОКОВ КНИГОПЕЧАТАНИЯ
ПЕРЕПЛЁТЫ
КНИЖНАЯ АНГЛИЙСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ
АНГЛИЙСКАЯ КНИГА В XVIII ВЕКЕ
НАПРАВЛЕНИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ
ОСНОВНЫЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА И ВЫДАЮЩИЕСЯ ИЗДАНИЯ АНГЛИИ XVIII ВЕКА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Английская книга в XVIII веке

Однако открытие его не пропало и в практику типографского дела стереотипия была введена позже лордом Стенгопом .
ПЕРЕПЛЁТЫ
Существует ещё одна тонкость в изготовлении книги . Мало напечатать листы с текстом – надо чтобы эти листы сложились в книгу . Для этой задачи и существуют переплёты . А так как без них не будет и книги , давайте остановимся на том , как их изготавливали в Англии в XVII – XVIII веках .
Национальный английский стиль переплёта и его отделки создал Сэмюэль Мирн ( ? – 1683 г ) , который работал в этом направлении со своим сыном Чарльзом . Если мы обратимся вглубь истории данного искусства ( а создание переплётов в то время было именно искусством ) , то увидим , что в первой половине XVI века в оформлении переплётов в Англии в основном царствовал готический стиль . Только к середине столетия стало сказываться восточное , французское и итальянское влияние . При королеве Елизавете искусство переплёта книг переживает период подъёма . Если разбирать строго , то Сэмюэль Мирн следует стилю ле Гаскона , то есть равняется в своих изделиях на французские образцы . Но при этом его переплёты всё же отличаются заметным своеобразием .
Работы Сэмюэля Мирна и его сына Чарльза принято делить на три группы : первая группа – это « прямоугольный» стиль ( Rectanqular ) ; вторая группа – стиль « коттедж» ( Cottaqe ) ; третья группа – смешанный стиль , или стиль «всё вместе» ( Allover ) . Что же наиболее характерно для этих групп и чем они различаются между собой ?
Первая группа характеризуется наличием прямоугольного среднего поля , заключённого в широкие рамки и составленные из изображений цветов и листьев , а также декора в углах переплёта . Вторая группа отличается от первой своеобразным декоративным оформлением по контуру . В стыках примыкания к среднему полю образуется как бы крышеобразный контур и весь декор теперь напоминает фронтон деревенского дома . Для переплёта третьей группы Мирн разработал орнаменты , которыми и покрывал обе стороны полностью .
Также , вплоть до XVIII века , в Англии в моде были переплёты с вышивкой , на которых изображались различные портреты или фигуры . Но у этих переплётов был серьёзный недостаток – их недолговечность .
Во второй половине XVIII века в Англии работал Роджер Пейн ( ? – 1797 г) – ещё один из выдающихся переплётчиков того времени . Он был мастером в обработке марокена . Помимо этого он ввёл в употребление русскую юфть . Роджер Пейн сам выполнял все свои работы , начиная с нулевого цикла – подготовки кожи и создания эскиза оформления переплёта , до гравирования штампов . Созданные и разработанные орнаменты Пейна отличаются сдержанностью в выборе деталей и прекрасной уравновешенностью композиции . Стиль его переплётов близок к стилю классицизма . Насколько ценились работы Роджера Пейна говорит тот факт , что его основными заказчиками были такие известные библиофилы как лорд Спенсер и лорд Крэчероуд .
Ближе к концу XVIII века в Англии складывается ещё один стиль , который базируется на орнаменте античного и этрусского искусства . Его принято называть этрусским , или английским , стилем . Вообще – то в своей ранней форме он возник во Франции , где наиболее выдающимися мастерами данного стиля были братья Боцерианы . Однако доминирующим этрусский стиль становится именно в Англии , где получает дальнейшее развитие .
В чём его особенности перед другими стилями ? Этрусский ( английский ) стиль является выражением стиля ампир и характеризуется сдержанностью оформления – используются простые декоративные элементы , которые стилизованны под античные образцы . Оформление , не всегда , но чаще всего , ограничивается узкой полосой орнамента , которую протягивают вдоль кромки переплёта , в то время как среднее поле свободно. При этом декорируется корешок и богато украшается внутренняя сторона переплёта . Отделка дублюра ( внутренняя сторона крышки ) применялась уже в XVII веке . А в XVIII веке дублюр нередко обтягивают шелком .
АНГЛИЙСКАЯ КНИГА В XVIII ВЕКЕ
Прежде чем начать писать данную главу , думаю надо сперва дать наиболее чёткое определение , в чём коренное отличие книги от остальных печатных изданий .
Итак : « Основными видами произведений печати являются книги , газеты , журналы , изоиздания ( т . е . изобразительные издания – плакаты , портреты , печатные воспроизведения картин , печатные наглядные пособия , художественные открытки и т . д. ) , картографические издания ( атласы и карты ) , нотные издания .
Газеты и журналы – это периодические издания , выходящие через определённые промежутки времени .
Книги – это непериодические издания . Книги выпускаются однократно и притом имеют собственное название» [ Добкин Семён Филлипович . Основы издательского дела и книгопечатания ] .
Итак , в Англии XVIII века происходит разделение книг на четыре категории : первая – это церковная литература , вторая – это художественная литература , третья – это литература по классической английской политической экономике представленная трудами Адама Смита , четвёртая – исследовательская . В художественной литературе ведущим жанром становится роман , который представляют такие крупные представители как Д . Дефо , Дж . Свифт , С . Ричардсон , Г. Флеминг .
В 1709 году в Англии принимается чрезвычайно важный закон ( существует такая легенда , что к его созданию приложил руку Джонатан Свифт ) - « закон об авторском праве» , или по другому его ещё называют « Статут королевы Анны» . Благодаря ему в XVIII веке в английском книжном деле окончательно укрепляются буржуазные принципы : конкуренция , коммерческий расчёт , отсутствие единого руководящего и координирующего центра .
Само же книжное дело постепенно , но неуклонно разделяется на три основных направления : книжная торговля , книгоиздание и книгопроизводство . Хотя в XVIII веке было скорее правилом , чем исключением то , что издатель имел свою как типографию , так и книжную лавку .
Интересно заметить , что именно в Англии к концу XVIII века формируется особый тип издания , который в книжном деле получает название « бук – трейд» ( book trade ) . Иными словами , это издание для широкого круга читателей – неспециалистов . Благодаря своей всё более возрастающей популярности , данный вид книги в итоге становится наиболее распостранённым .
Начиная с 18 века книгопечатание попадает , а затем укрепляет свои позиции успешно развивается в английских провинциях , таких как Бирмингем , Глазго , Йорк . Начинают печатать свои книги в Шотландии ; открывается собственное книгопечатание в Ирландии в Дублине .
В Англии создаётся Ассоциация лондонских книготорговцев ( конец XVII века) . Это профессиональное объединение заменило собой Гильдию печатников и книгоиздателей , которая к тому времени уже морально устарела и перестала окончательно что – либо значить в книжной жизни Англии .
Парадокс Англии в книжном деле в XVIII веке состоит в том , что при всех этих позитивных переменах церковь и государственная власть продолжают жёстко охранять страну от « крамолы» . Издателей , авторов , книготорговцев как и задолго до этого подвергают телесным наказаниям , штрафуют и сажают в тюрьму , если церковь решит , например , что данное издание несёт ересь и вред . В 1703 году Д . Дефо трижды стоял у позорного столба в колодках . Опасаясь подобных репрессий произведения О . Голдсмита , памфлеты Д . Дефо , Дж. . Свифта и многих других прогрессивных авторов печатали анонимно .
И всё же , хотя государственная власть и церковь сопротивляются напечатанию ряда произведений , в XVIII веке число , которого достигли изданные книги , достигает весьма внушительной цифры – 80 тысяч названий. Иными словами , это на 75 % больше , чем было издано в предыдущем столетии . Репертуар издаваемых книг чрезвычайно разнообразен . Видно чёткое преобладание художественной литературы над другими жанрами . Однако , надо признать и тот факт , что издание учебной книги и научных монографий также прилично увеличилось и занимало в издании их далеко не последнее место .
ОСНОВНЫЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА И ВЫДАЮЩИЕСЯ ИЗДАНИЯ АНГЛИИ XVIII ВЕКА
« Ходил автор с рукописью по издателям – никто не хотел печатать . Наконец , один взялся за дело и книга сразу стала сенсацией . Раскупала широкая публика , восхищались знатоки , книгу эту и сейчас читают . Называется она « Робинзон Крузо»» [ Джон Винтерих . Приключения знаменитых книг . 5 стр ] .
Именно таким образом Вильям Тейлор и вошёл в историю мирового книжного дела . Он вошёл как первый издатель романа Даниэля Дефо « Робинзон Крузо» . Первая часть книги вышла анонимно в 1719 году и сразу стала сенсацией .
Конечно , Вильям Тейлор – не единственный крупный книгоиздатель в Англии XVIII века . И даже далеко не самый крупный , хотя и весьма солидный .
Вообще XVIII век в книжном деле характеризуется значительным увеличением крупных коммерческих издательств . Давайте разберём и посмотрим некоторые наиболее крупные и значимые среди них , так как если рассматривать все крупные издания того времени в Англии – то это тема для отдельной статьи .
Помимо вышеупомянутого Вильяма Тейлора одним из крупнейших издательских и книготорговых домов был дом Тонсонов , который возник в 1678 году . Именно данный дом занимался постоянным изданием всех произведений ведущих писателей того времени в Англии : например , Р. Стиля и Д . Аддисона . Помимо этого издательство долгие годы выпускало серию « Смешанные произведения» , в которую входили сочинения известных писателей , драматургов и поэтов – иными словами , как это сами называли издатели , всё это вкупе составляло « тонсовский отряд выдающихся мастеров» . В 1725 году издательский и книготорговый дом Тонсона выпустил в свет под редакцией А . Попа « Собрание сочинений У. Шекспира».
Тонсон – это первый издатель в Англии , который ориентировался не только на дворян , богословов и буржуа , но и на земледельцев – йоменов , а также простых горожан . Именно Тонсону принадлежит то , что произведения выдающихся мастеров пера , авторов блестящих литературных произведений , таких как А. Попа , Дж. Мильтона , У. Шекспира и многих других стали доступны массовому читателю .
Очень многие английские авторы первой половины XVIII века в своих произведениях и воспоминаниях описывают книжную лавку Д. Тонсона I , как своего рода литературный клуб . В целом и общем издательский и книготорговый дом Тонсонов работал почти сто лет .
Главным , основным и постоянным конкурентом на протяжении ряда лет у издательского и книготоргового дома Тонсон был издательский и книготорговый дом семьи Линтон . Данный дом также издавал серию « Смешанные сочинения» . Но в отличии от издательского и книготоргового дома Тонсонов , у дома семьи Линтонов печатались , в основном , произведения второстепенных авторов . И хотя количество издаваемой литературы данным домом было велико , их спасало только одно немаловажное обстоятельство – с ними тесно и плодотворно сотрудничал известный писатель – просветитель первой половины XVIII века Александр Попа . Именно благодаря данному сотрудничеству издательство семьи Линтон имело большую известность в Англии .
Самюэль Баккли – ещё один из известных издателей первой половины XVIII века . Самюэль Баккли – это скорее учёный , нежели коммерсант . Он был превосходным лингвистом и помимо издательской деятельности занимался переводами . В основном Баккли выпускал сочинения известных драматургов и популярных на то время поэтов .
Следующим крупным издателем был Бенджамин Моти . Бенджамин Моти первым издал « Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта . Книга сразу же стала бестселлером .
Во второй половине XVIII века в Англии самым крупнейшим издательством , пожалуй , становится семья Додели . Основатель фирмы , Роберт Додели , начал выпуск поэтических антологий с 1729 года . Славу же данному издательскому и книготорговому дому принесли поэтические произведения Т. Четтертона и первое издание романа Л. Стерна « Жизнь и мнения Тристрама Шенди» . Английские поэты боготворили Роберта Додели и считали его своим покровителем .
Помимо книг издательство Роберта Додели издавало иллюстрированный журнал « Паблик регистр» , популярный журнал « Мир» , а также письма Александра Попа и памфлеты Даниэля Дэфо .
Особняком в английском книжном деле XVIII века в Англии стоят такие личности , как Уильям Кеслон , Уильям Блейк и Джон Баскервил . С именами этих людей связаны весьма значительные достижения в создании искусства книги . Их достижения на данном поприще повлияли на всё мировое книжное дело того времени и остались непревзойдёнными шедеврами , достойными подражания . Так что же это были за достижения и что собой представляют данные люди ?
Уильям Кеслон – выдающийся английский печатник . Кеслон работал словолитчиком и гравером . Он сумел создать изумительные по своей красоте шрифты разных языков ( в частности такие языки как греческий , сирийский , латынь , французский и так далее ) . Данные шрифты впоследствии назвали его именем – то есть « кеслоновские» . Создав шрифты Уильям Кеслон , таким образом , избавил англичан от необходимости ввозить шрифты из-за границы . Помимо этой огромной работы , Кеслон написал и опубликовал пособие для типографского дела , которое назвал « Грамматика печатников» . И по сей день данная книга не потеряла своей актуальности .
Дело Уильяма Кеслона продолжил Джон Баскервил . В 1750 году он открывает одновременно типографию , бумажную фабрику и словолитню . В результате смелых экспериментов через несколько лет Джон Баскервил изобрёл , а затем и выпустил новый сорт шелковистой бумаги , которая получила название « веленевой» . Получает он также и новый шрифт для английского языка . Впоследствии этот шрифт назовут в честь его открывателя , то есть Джона Баскервила – « шрифт баскервил» . В своей типографии Джон Баскервил выпустил сочинения античных авторов , таких как « Потерянный и возвращённый рай» Дж. Мильтона , «Неистовый Роланд» Л. Ариосто , а также полную версию « Кембриджской Библии» . Я думаю , не надо уточнять , что все издания Джона Баскервила – это более чем шедевр книжного искусства . В 1758 – 1763 годы Джон Баскервил занимал почётную должность типографа Кембриджского университета . Под его руководством университет упрочил свою репутацию и получил статус лучшего издателя научной книги .