Архитектура Санкт - Петербурга XIX в

1. Введение.
2. Основная часть.
2.1. Архитектура Петербурга при Александре I.
2.2. Петербургская архитектура в эпоху Николая I.
2.3. Архитектура Петербурга в правление Александра II и Александра III.
3. Заключение.
Список литературы:

Архитектура Санкт - Петербурга XIX в

Антично-римский образ Петербурга создавался с помощью ампира. Наиболее ярким архитектором, работавшим в этом стиле, был А.Н. Воронихин (1759-1814), по проектам которого были созданы петербургские образцы ампира – монументальное здание Горного института (1806-1808) с двенадцатиколонным портиком тосканского ордера и ансамбль Казанского собора с грандиозной колоннадой из девяноста шести колонн коринфского ордера. Главным творением Воронихина стал собор в честь иконы Казанской Божией Матери (Казанский собор). Облик Казанского собора был определён распоряжением Павла I, который хотел, чтобы храм был похож на Собор Святого Петра в Ватикане. По этой причине к собору примыкает колоннада из 96 колонн. Размещение колоннады позволило А.Н. Воронихину решить проблему, встававшую перед всеми строителямихрамов на Невском. Проспект тянется с запада на восток, точно так же организуются и храм — на западе вход, на востоке — алтарь. Потому культовые сооружения вынуждены стоять боком. Колоннада сделала северную часть парадной. С юга собор должна была украшать такая же колоннада, однако проект А. Н. Воронихина так и не был доведён до конца.
Другой образец ампира – Адмиралтейство (архитектор А.Д. Захаров), со шпилем, увенчанным корабликом, и монументальной скульптурой. Синтез скульптуры и архитектуры достиг в этих постройках высокого уровня и явился отличительной чертой петербургского ампира. С Воронихиным и Захаровым работали талантливейшие скульпторы: И.П. Мартос, Ф.Ф. Щедрин, И.П. Прокофьев, Н.С. Пименов. Помимо проектирования и строительства Захаров выполнял в Петербурге массу ремонтных работ в Новой Голландии, в Никольском Морском соборе, Училище корабельной архитектуры, в Адмиралтейской типографии на Васильевском острове, в Инвалидном доме на Каменном острове и других различных зданиях.4
Архитекторы, создававшие петербургский ампир, творили в первой трети XIX в. В их творчестве присутствовало градостроительное начало, формировавшее пространство Петербурга. Тома де Томон (1760-1813),создав архитектурный проект, который включал новое здание Биржи и ростральные колонны, оформил стрелку Васильевского острова. Совершенство пропорций мощных коллонад Биржи сделали ее памятником архитектуры мирового значения. Еще перед этим Император Александр I пожелал увеличить и отделать заново Большой театр, выстроенный в Сант-Петербурге Л.Ф. Тишбейном. Эта задача была возложена на Тома де Томона, и он окончил её в 1805 году блестящим образом, за что получил титул придворного архитектора.
Из других сооружений времен Александра I стоит выделить здание Главного штаба на Дворцовой площади (архитектор К.И. Росси) с аркой, украшенной бронзовой колесницей с шестью конями; Государственный банк на Большой Садовой улице (архитектор Джакомо Кваренги); Большой театр (его после пожара заново отделал Тома де Томон).5
2.2. Петербургская архитектура в эпоху Николая I.
Ведущим архитектором эпохи становится К. Росси (1775-1849). Работая в ампире, он преобразовал огромные пространства Петербурга. Он возглавлял Комитет строений и гидравлических работ и контролировал целенаправленную застройку города. По его проектам происходят организация Дворцовой площади, окаймленной дугой фасада Главного штаба (1819-1823 гг.), и Михайловской площади (современная площадь Искусств). Он создает композицию Сенатской площади с аркой над Галерной улицей и зданиями Сената и Синода (1829-1834), павильоны Аничкова дворца, ансамбль из двух площадей, трех садов, улицы и театра (1816-1832), который мы сейчас называем ансамблем площади Островского и улицы Росси.
Последним по времени создания памятником, завершившим период ампира в Петербурге, является Исаакиевский собор, построенный по проекту О. Монферрана (1786-1858). Собор стал архитектурной доминантой Петербурга и объединил все центральные площади в единый ансамбль. В творчестве О. Монферрана ампирные замыслы наиболее отвечали своим задачам и получали завершение в общественных сооружениях. К ним относится Александровская колонна (1834), посвященная победе в Отечественной войне 1812 г. Это самая большая триумфальная колонная из монолитного гранита в Европе. Другое крупное общественное его сооружение – пьедестал под конную статую памятника Николаю I. Некоторые исследователи архитектуры Петербурга считают, что памятник, сложный по композиции, обладает эклектическими чертами, т.е. признаками новой архитектурной эпохи в истории Петербурга.6
Ведущим архитектурным методом и стилем в Петербурге 1830-1890 гг. становится эклектика, или эклектизм. Он представлял собой плодотворную комбинацию установок историзма и рационалистических тенденций. Архитекторы варьировали приемы, мотивы и формы любых исторических стилей, подчиняя их целесообразной объемно-пространственной организации зданий, выражающей его значение. Условно эпоху господства этого стиля можно разделить на три периода: 1830-1860, 1860-1890 и конец 1890-1910 гг., которые соответствуют циклам становления и смены стилевых методов и направлений – ранней эклектике, зрелой эклектике, зрелому модерну и ретроспективизму. Для первого периода была характерна преемственность градостроительных принципов классицизма, которая постепенно уходила в прошлое, открывая дорогу композиционно-стилевому разнообразию.
Для первого периода свойственен отход от классицизма и ампира, который сопровождался обращением к стилизаторству, так называемым нео-стилям или стилевым направлениям – необарокко, неоренессансу, неоготике, неогреку, новому русско-византийскому стилю. Наиболее консервативные историки архитектуры Петербурга склонны заменить приставку «нео» на «псевдо».7 Следует, однако, отметить, что стилизаторство было органично для архитектуры Петербурга. Оно отражало романтические тенденции в литературе и искусстве и самым непосредственным образом было связано с интересом к национальным традициям как русского, так и других народов. Во второй четверти XIX вю изменилась концепция города, в архитектуре Петербурга появились разноязыкость и разностилье, сменившие античные архитектурные формы. Уже в начале XIX в. в Петербурге можно было обнаружить элементы городской архитектуры, обусловленные египетскими мотивами. Сфинксы работы А.С. Воронихина возводятся у спусков к Большой Невке на даче А.С. Строганова (ныне находятся на Невском, д. 17) и у спуска к Неве на даче А.А. Безбородко (сейчас на пристани Свердловской наб., у д. 40). В 1826 г. был открыт сооруженный по проекту Г. Треттера «Египетский мост». Он был однопролетным, цепным. В 1905 г. на нем произошла катастрофа, которая его уничтожила. Мост был восстановлен только в 1956 г. Неизменным элементом его декора остаются сфинксы работы скульптора П.П. Соколова. Вспышку интереса к египетскому искусству вызвала установка архитектором К.А. Тоном в 1832‑1834 гг. на набережной Невы, у Академии художеств, двух гранитных сфинксов, привезенных из Египта. Египетские мотивы «прижились» в Петербурге и часто использовались в декоре интерьеров.
Особое место в архитектуре Петербурга занимает так называемый русский стиль. Он тесно связан с тенденциозностью русской культуры в истолковании проблем национального. На отдельных этапах своего развития он превращался в явление политического плана. Парадигма «русского стиля», ретроспективная по существу, была разработана на исходе первой трети XIX в. и просуществовала до 1910-х годов. Поиски национального своеобразия, выразившиеся в интерпретации древнерусского зодчества, обозначались разными терминами: псевдо-, ложно-, квазирусский, русский, русско-византийский, национальный, ново-, неорусский стиль. Большую роль в утверждении русского стиля сыграли личные вкусы Николая I.8
Родоначальником официального варианта «русского стиля» считается К.А. Тон (1794‑1881). Церковная архитектура Тона отвечала официозной уваровской триаде (самодержавие, православие, народность). В демократических кругах она воспринималась как искусственная, насильственная, поверхностная. Творчество архитектора в национальном духе несло в трактовке формы отпечаток академического метода с принудительной симметрией и регулярностью, чертежной жесткостью рисунка. Тон создал в Петербурге несколько образцов национального направления. Ключевым были его церковь св. Екатерины (1831-1837) (разрушена в 1929 г.), колокольня по проекту архитектора В.А. Дорогулина (1870-е). Другие культовые здания, возведенные Тоном в национальном стиле с противоположных сторон Семеновского плаца, ‑ Введенский собор (1837‑1842 гг.) и Мирониевская церковь (1850-1855 гг.) (обе снесены в советское время) – преобразовывали окружающее пространство. Они служили контрастом классическим казарменным постройкам. Их живописные силуэты просматривались в перспективах ближайших улиц и Обводного канала.
Образцом для подражания и стилизаторства у архитекторов, работавших в русско-византийском стиле, был храм Святой Софии в Константинополе. Они считали, что формы его проще и более классичны, чем формы московской архитектуры, и это облегчает переход от классицизма к новому направлению.
Градостроительство Петербурга продолжало классицистическую линию. В этот период происходит завершение создания ансамблей центральных площадей. В состав ансамбля Дворцовой площади входят здания Штаба гвардейского корпуса (1837‑1843 гг., архитектор А.П. Брюллов) и новый корпус Главного штаба (1845-1846 гг., архитектор И.Д. Черник). Они сохраняют композиционно-стилевое единство форм площади. Их фасады выдержаны в приемах позднего классицизма. Сохранение в Петербурге принципов высокого классицизма отражает создание Мариинской площади после сноса части строений между ул. Большой Морской и р. Мойкой и расширения Синего моста. В оптическом центре площади, на оси Вознесенского проспекта, в 1856-1859 гг. был установлен конный памятник Николаю I, повторяющий тему «Медного всадника» и тем самым символически включающий николаевскую эпоху в историю русской культуры. Южная часть площади оформляется зданием Мариинского дворца (1839-1844 гг., архитектор А.И. Штакеншнейдер). С боковых сторон симметрию площади подчеркивают здания Министерства государственных имуществ (1844-1853 гг., архитектор Н.Е. Ефимов). В систему центральных площадей в этот период была включена Благовещенская, которая создается по проекту архитектора Н.Е. Ефимова в 1840-е годы. В ее центре была возведена для лейб-гвардии Конного полка церковь Благовещения Пресвятой богородицы с шатровым пятиглавием и другими элементами культового русского зодчества (архитектор К.А. Тон, 1843-1849 гг.). Благовещенскую и Исаакиевскую площади соединил Конногвардейский бульвар, в начале которого были поставлены две статуи Славы (1845 г., архитектор К.И. Росси, скульптор Х. Раух). Возведенные в память о воинских подвигах, ни служили утверждению античного мифа Петербурга и поддерживали «римский колорит» русской столицы XIX в.
2.3. Архитектура Петербурга в правление Александра II и Александра III.
Общественный подъем 1860-х гг., связанный с реформами Александра II, вызвал к жизни фольклорное направление в архитектуре. Предтечей его являлся А.М. Горностаев, лидером – В.А. Гартман, который интерпретировал образы и формы народного искусства в дереве и других материалах. Он был создателем «кирпичного стиля», предопределившего расцвет выразительной кирпичной архитектуры в Петербурге. Затем главой демократического направления в архитектуре стал И.П. Ропет (отсюда термин «ропетовщина», т.е. воспроизведение вышивок и деревянной резьбы в штукатурных имитациях).
В этот период создаются привокзальные площади Петербурга. Однак тема привокзальной площади не получила в петербургской архитектуре необходимого воплощения, несмотря на то, что это «ворота»» города, требующие спецального оформления. Завершена композиционно и стилистически была только Знаменская площадь (сейчас площадь Восстания). Площадь создавалась в 1840-е годы по плану едущего градостроителя Петербурга XIX в. Н.Е. Ефимова (1799-1851).
Во второй половине XIX в. доходное строительство вытесняет основной тип петербургского жилища – особняк. Он остается только в престижных районах. Среди особняков, вошедших в панораму города, необходимо назвать такие постройки XIX в. как Ново-Михайловский дворец (1857-1861 гг., архитектор А.И. Штакеншнейдер), дом барона А.Л. Штиглица (1859-1863 гг.) на правом берегу нижнего течения Большой Невы. Петербургские особняки XIX в. всегда сохраняли ансамблевые связи с помощью выбранных мотивов определенного исторического стиля.9
В первые годы правления Александра III произошло усиление националистических тенденций, что проявилось и в архитектуре. Наметился резки поворот к традициям узорочной архитектуры XVII в. Основным строительным материалом в этот период становится кирпич, в котором были заново оценены его эстетические свойства. В официальной идеологии возникает тезис о том, что развитие русского зодчества было искусственно прервано реформами Петра Великого и требует продолжения. Реализацией этой программы стал храм Воскресения Христова – «Спас-на-крови» в память Александра II (архитектор А.А. Парланд, 1883-1907 гг.). Создание храма-памятника в чисто русском вкусе служило идее приобщения Петербурга к заветам старомосковской Руси. Ориентация на образы XVII в. сохранялась в культовых зданиях Петербурга и в последующие годы.
3. Заключение.