Вход

Архитектура Санкт - Петербурга XIX в

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 316871
Дата создания 08 июля 2013
Страниц 14
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
910руб.
КУПИТЬ

Содержание

1. Введение.
2. Основная часть.
2.1. Архитектура Петербурга при Александре I.
2.2. Петербургская архитектура в эпоху Николая I.
2.3. Архитектура Петербурга в правление Александра II и Александра III.
3. Заключение.
Список литературы:

Введение

Архитектура Санкт - Петербурга XIX в

Фрагмент работы для ознакомления

Антично-римский образ Петербурга создавался с помощью ампира. Наиболее ярким архитектором, работавшим в этом стиле, был А.Н. Воронихин (1759-1814), по проектам которого были созданы петербургские образцы ампира – монументальное здание Горного института (1806-1808) с двенадцатиколонным портиком тосканского ордера и ансамбль Казанского собора с грандиозной колоннадой из девяноста шести колонн коринфского ордера. Главным творением Воронихина стал собор в честь иконы Казанской Божией Матери (Казанский собор). Облик Казанского собора был определён распоряжением Павла I, который хотел, чтобы храм был похож на Собор Святого Петра в Ватикане. По этой причине к собору примыкает колоннада из 96 колонн. Размещение колоннады позволило А.Н. Воронихину решить проблему, встававшую перед всеми строителямихрамов на Невском. Проспект тянется с запада на восток, точно так же организуются и храм — на западе вход, на востоке — алтарь. Потому культовые сооружения вынуждены стоять боком. Колоннада сделала северную часть парадной. С юга собор должна была украшать такая же колоннада, однако проект А. Н. Воронихина так и не был доведён до конца.
Другой образец ампира – Адмиралтейство (архитектор А.Д. Захаров), со шпилем, увенчанным корабликом, и монументальной скульптурой. Синтез скульптуры и архитектуры достиг в этих постройках высокого уровня и явился отличительной чертой петербургского ампира. С Воронихиным и Захаровым работали талантливейшие скульпторы: И.П. Мартос, Ф.Ф. Щедрин, И.П. Прокофьев, Н.С. Пименов. Помимо проектирования и строительства Захаров выполнял в Петербурге массу ремонтных работ в Новой Голландии, в Никольском Морском соборе, Училище корабельной архитектуры, в Адмиралтейской типографии на Васильевском острове, в Инвалидном доме на Каменном острове и других различных зданиях.4
Архитекторы, создававшие петербургский ампир, творили в первой трети XIX в. В их творчестве присутствовало градостроительное начало, формировавшее пространство Петербурга. Тома де Томон (1760-1813),создав архитектурный проект, который включал новое здание Биржи и ростральные колонны, оформил стрелку Васильевского острова. Совершенство пропорций мощных коллонад Биржи сделали ее памятником архитектуры мирового значения. Еще перед этим Император Александр I пожелал увеличить и отделать заново Большой театр, выстроенный в Сант-Петербурге Л.Ф. Тишбейном. Эта задача была возложена на Тома де Томона, и он окончил её в 1805 году блестящим образом, за что получил титул придворного архитектора.
Из других сооружений времен Александра I стоит выделить здание Главного штаба на Дворцовой площади (архитектор К.И. Росси) с аркой, украшенной бронзовой колесницей с шестью конями; Государственный банк на Большой Садовой улице (архитектор Джакомо Кваренги); Большой театр (его после пожара заново отделал Тома де Томон).5
2.2. Петербургская архитектура в эпоху Николая I.
Ведущим архитектором эпохи становится К. Росси (1775-1849). Работая в ампире, он преобразовал огромные пространства Петербурга. Он возглавлял Комитет строений и гидравлических работ и контролировал целенаправленную застройку города. По его проектам происходят организация Дворцовой площади, окаймленной дугой фасада Главного штаба (1819-1823 гг.), и Михайловской площади (современная площадь Искусств). Он создает композицию Сенатской площади с аркой над Галерной улицей и зданиями Сената и Синода (1829-1834), павильоны Аничкова дворца, ансамбль из двух площадей, трех садов, улицы и театра (1816-1832), который мы сейчас называем ансамблем площади Островского и улицы Росси.
Последним по времени создания памятником, завершившим период ампира в Петербурге, является Исаакиевский собор, построенный по проекту О. Монферрана (1786-1858). Собор стал архитектурной доминантой Петербурга и объединил все центральные площади в единый ансамбль. В творчестве О. Монферрана ампирные замыслы наиболее отвечали своим задачам и получали завершение в общественных сооружениях. К ним относится Александровская колонна (1834), посвященная победе в Отечественной войне 1812 г. Это самая большая триумфальная колонная из монолитного гранита в Европе. Другое крупное общественное его сооружение – пьедестал под конную статую памятника Николаю I. Некоторые исследователи архитектуры Петербурга считают, что памятник, сложный по композиции, обладает эклектическими чертами, т.е. признаками новой архитектурной эпохи в истории Петербурга.6
Ведущим архитектурным методом и стилем в Петербурге 1830-1890 гг. становится эклектика, или эклектизм. Он представлял собой плодотворную комбинацию установок историзма и рационалистических тенденций. Архитекторы варьировали приемы, мотивы и формы любых исторических стилей, подчиняя их целесообразной объемно-пространственной организации зданий, выражающей его значение. Условно эпоху господства этого стиля можно разделить на три периода: 1830-1860, 1860-1890 и конец 1890-1910 гг., которые соответствуют циклам становления и смены стилевых методов и направлений – ранней эклектике, зрелой эклектике, зрелому модерну и ретроспективизму. Для первого периода была характерна преемственность градостроительных принципов классицизма, которая постепенно уходила в прошлое, открывая дорогу композиционно-стилевому разнообразию.
Для первого периода свойственен отход от классицизма и ампира, который сопровождался обращением к стилизаторству, так называемым нео-стилям или стилевым направлениям – необарокко, неоренессансу, неоготике, неогреку, новому русско-византийскому стилю. Наиболее консервативные историки архитектуры Петербурга склонны заменить приставку «нео» на «псевдо».7 Следует, однако, отметить, что стилизаторство было органично для архитектуры Петербурга. Оно отражало романтические тенденции в литературе и искусстве и самым непосредственным образом было связано с интересом к национальным традициям как русского, так и других народов. Во второй четверти XIX вю изменилась концепция города, в архитектуре Петербурга появились разноязыкость и разностилье, сменившие античные архитектурные формы. Уже в начале XIX в. в Петербурге можно было обнаружить элементы городской архитектуры, обусловленные египетскими мотивами. Сфинксы работы А.С. Воронихина возводятся у спусков к Большой Невке на даче А.С. Строганова (ныне находятся на Невском, д. 17) и у спуска к Неве на даче А.А. Безбородко (сейчас на пристани Свердловской наб., у д. 40). В 1826 г. был открыт сооруженный по проекту Г. Треттера «Египетский мост». Он был однопролетным, цепным. В 1905 г. на нем произошла катастрофа, которая его уничтожила. Мост был восстановлен только в 1956 г. Неизменным элементом его декора остаются сфинксы работы скульптора П.П. Соколова. Вспышку интереса к египетскому искусству вызвала установка архитектором К.А. Тоном в 1832‑1834 гг. на набережной Невы, у Академии художеств, двух гранитных сфинксов, привезенных из Египта. Египетские мотивы «прижились» в Петербурге и часто использовались в декоре интерьеров.
Особое место в архитектуре Петербурга занимает так называемый русский стиль. Он тесно связан с тенденциозностью русской культуры в истолковании проблем национального. На отдельных этапах своего развития он превращался в явление политического плана. Парадигма «русского стиля», ретроспективная по существу, была разработана на исходе первой трети XIX в. и просуществовала до 1910-х годов. Поиски национального своеобразия, выразившиеся в интерпретации древнерусского зодчества, обозначались разными терминами: псевдо-, ложно-, квазирусский, русский, русско-византийский, национальный, ново-, неорусский стиль. Большую роль в утверждении русского стиля сыграли личные вкусы Николая I.8
Родоначальником официального варианта «русского стиля» считается К.А. Тон (1794‑1881). Церковная архитектура Тона отвечала официозной уваровской триаде (самодержавие, православие, народность). В демократических кругах она воспринималась как искусственная, насильственная, поверхностная. Творчество архитектора в национальном духе несло в трактовке формы отпечаток академического метода с принудительной симметрией и регулярностью, чертежной жесткостью рисунка. Тон создал в Петербурге несколько образцов национального направления. Ключевым были его церковь св. Екатерины (1831-1837) (разрушена в 1929 г.), колокольня по проекту архитектора В.А. Дорогулина (1870-е). Другие культовые здания, возведенные Тоном в национальном стиле с противоположных сторон Семеновского плаца, ‑ Введенский собор (1837‑1842 гг.) и Мирониевская церковь (1850-1855 гг.) (обе снесены в советское время) – преобразовывали окружающее пространство. Они служили контрастом классическим казарменным постройкам. Их живописные силуэты просматривались в перспективах ближайших улиц и Обводного канала.
Образцом для подражания и стилизаторства у архитекторов, работавших в русско-византийском стиле, был храм Святой Софии в Константинополе. Они считали, что формы его проще и более классичны, чем формы московской архитектуры, и это облегчает переход от классицизма к новому направлению.
Градостроительство Петербурга продолжало классицистическую линию. В этот период происходит завершение создания ансамблей центральных площадей. В состав ансамбля Дворцовой площади входят здания Штаба гвардейского корпуса (1837‑1843 гг., архитектор А.П. Брюллов) и новый корпус Главного штаба (1845-1846 гг., архитектор И.Д. Черник). Они сохраняют композиционно-стилевое единство форм площади. Их фасады выдержаны в приемах позднего классицизма. Сохранение в Петербурге принципов высокого классицизма отражает создание Мариинской площади после сноса части строений между ул. Большой Морской и р. Мойкой и расширения Синего моста. В оптическом центре площади, на оси Вознесенского проспекта, в 1856-1859 гг. был установлен конный памятник Николаю I, повторяющий тему «Медного всадника» и тем самым символически включающий николаевскую эпоху в историю русской культуры. Южная часть площади оформляется зданием Мариинского дворца (1839-1844 гг., архитектор А.И. Штакеншнейдер). С боковых сторон симметрию площади подчеркивают здания Министерства государственных имуществ (1844-1853 гг., архитектор Н.Е. Ефимов). В систему центральных площадей в этот период была включена Благовещенская, которая создается по проекту архитектора Н.Е. Ефимова в 1840-е годы. В ее центре была возведена для лейб-гвардии Конного полка церковь Благовещения Пресвятой богородицы с шатровым пятиглавием и другими элементами культового русского зодчества (архитектор К.А. Тон, 1843-1849 гг.). Благовещенскую и Исаакиевскую площади соединил Конногвардейский бульвар, в начале которого были поставлены две статуи Славы (1845 г., архитектор К.И. Росси, скульптор Х. Раух). Возведенные в память о воинских подвигах, ни служили утверждению античного мифа Петербурга и поддерживали «римский колорит» русской столицы XIX в.
2.3. Архитектура Петербурга в правление Александра II и Александра III.
Общественный подъем 1860-х гг., связанный с реформами Александра II, вызвал к жизни фольклорное направление в архитектуре. Предтечей его являлся А.М. Горностаев, лидером – В.А. Гартман, который интерпретировал образы и формы народного искусства в дереве и других материалах. Он был создателем «кирпичного стиля», предопределившего расцвет выразительной кирпичной архитектуры в Петербурге. Затем главой демократического направления в архитектуре стал И.П. Ропет (отсюда термин «ропетовщина», т.е. воспроизведение вышивок и деревянной резьбы в штукатурных имитациях).
В этот период создаются привокзальные площади Петербурга. Однак тема привокзальной площади не получила в петербургской архитектуре необходимого воплощения, несмотря на то, что это «ворота»» города, требующие спецального оформления. Завершена композиционно и стилистически была только Знаменская площадь (сейчас площадь Восстания). Площадь создавалась в 1840-е годы по плану едущего градостроителя Петербурга XIX в. Н.Е. Ефимова (1799-1851).
Во второй половине XIX в. доходное строительство вытесняет основной тип петербургского жилища – особняк. Он остается только в престижных районах. Среди особняков, вошедших в панораму города, необходимо назвать такие постройки XIX в. как Ново-Михайловский дворец (1857-1861 гг., архитектор А.И. Штакеншнейдер), дом барона А.Л. Штиглица (1859-1863 гг.) на правом берегу нижнего течения Большой Невы. Петербургские особняки XIX в. всегда сохраняли ансамблевые связи с помощью выбранных мотивов определенного исторического стиля.9
В первые годы правления Александра III произошло усиление националистических тенденций, что проявилось и в архитектуре. Наметился резки поворот к традициям узорочной архитектуры XVII в. Основным строительным материалом в этот период становится кирпич, в котором были заново оценены его эстетические свойства. В официальной идеологии возникает тезис о том, что развитие русского зодчества было искусственно прервано реформами Петра Великого и требует продолжения. Реализацией этой программы стал храм Воскресения Христова – «Спас-на-крови» в память Александра II (архитектор А.А. Парланд, 1883-1907 гг.). Создание храма-памятника в чисто русском вкусе служило идее приобщения Петербурга к заветам старомосковской Руси. Ориентация на образы XVII в. сохранялась в культовых зданиях Петербурга и в последующие годы.
3. Заключение.

Список литературы

1.Авсеенко В.Г. История города Санкт-Петербурга в лицах и картинках. 1703-1903. Исторический очерк.- СПб.: Сотис, 1993.-242 с.
2.Бенуа А. Живописный Петербург // Мир искусства. 1902. № 2. С. 2-4.
3.Берар Е. Из Парижа в Живописный Петербург // Звезда. 2005. № 6. http://magazines.russ.ru/zvezda/2005/6/be11.html 10.03.09.
4.Выскочков Л.В. Николай Первый.- М.: Молодая гвардия, 2003.- 693 с.
5.Кнабе Г.С. Русская античность.- М.: РГГУ, 2000.- 238 с.
6.Костылев Р.П., Пересторонина Г.Ф. Петербургские архитектурные стили (XVIII – начало XX века).- СПб.: Паритет, 2002.- 252 с.
7.Шелаева А.А. Петербург в русской культуре XIX в. Учебно-методическое пособие.- СПб.: СПБГУ, 2007.- 48 с.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00449
© Рефератбанк, 2002 - 2024