Вход

Фарфор как объект художественного и исторического наследия. Подходы и принципы коллекционирования

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 316010
Дата создания 08 июля 2013
Страниц 88
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
4 610руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение
Глава 1. Фарфор в России XYIIIв. как объект художественного и исторического наследия
1.1Зарождение коллекционирования в России
1.2Экспорт восточного и европейского фарфора в Россию и начало формирования коллекций фарфоровых изделий
1.3Деятельность Императорского фарфорового завода как Поставщика императорского двора в контексте пополнения коллекций фарфора
Глава 2. Коллекционная практика фарфора в России XYIII века: подходы и принципы собирательства
2.1 Фарфоровые «кабинеты» и представления о формах коллекционирования
2.2 Фарфор в интерьере и концепция просветительского музея
2.3 Принципы систематизации коллекций фарфора в собрании Государственного Эрмитажа
Заключение
Список литературы:
Приложение 1. Коллекция фарфора великого князя Владимира Александровича
Приложение 2.Марки Императорского фарфорового завода 1744-1825 гг.

Введение

Фарфор как объект художественного и исторического наследия. Подходы и принципы коллекционирования

Фрагмент работы для ознакомления

Нужно также добавить, что как раньше, так и сейчас даже в большей мере коллекционирование стало хорошим вложением денег. Собирая живопись, гравюры, ткани, мебель - сталкиваешься с огромными трудностями для хранения оных, такими как свет, температурный режим и тому подобное.
Фарфор не требует многих условий, только его хрупкость является большой проблемой для экспонирования и хранения.
Более 260 лет история Императорского фарфорового завода неразрывно связана с историей России, а его продукция — художественный фарфор — представлена в собраниях крупнейших музеев мира. За право обладать изделиями Императорского фарфорового завода состязаются коллекционеры на престижных аукционах «Сотбис» и «Кристи».
Императорский фарфоровый завод – один из немногих в мире и единственный в России производитель фарфора класса «люкс» на базе уникальных технологий ручного литья и ручной росписи.
Исходя из вышеизложенного цель работы - заключалась в изучении фарфора как объекта художественного и исторического наследия на примере коллекционных собраний в течение всего XYIII века.
В соответствии с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:
- проследить зарождение коллекционирования в России ;
- изучить деятельность Императорского фарфорового завода в контексте пополнения коллекций фарфора;
- рассмотреть коллекционную практику в России в XYIII веке;
- выявить принципы систематизации коллекций фарфора в собрании Государственного Эрмитажа;
Предметом исследования является изучение фарфора XYIII века как художественного и исторического наследия.
Объектом исследования являются коллекции фарфора производства Императорского фарфорового завода.
Структурно работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, приложений.
В отечественном искусствоведении существует общая картина развития искусства фарфора. В процессе написания данной работы были использованы источники, которые условно можно разделить на несколько групп. Первую группу составляют учебники, монографии и статьи, посвященные коллекционированию, истории музейного дела в России.
Коллекция (от латинского collectio) -систематизированное собрание однородных предметов; собрание - совокупность каких-либо предметов, представляющих тот или иной интерес для собирателя. Различный подход к коллекционированию отметил в начале XX в. Д. Шмидт. Он разделил коллекции на научные и любительские. «Научные собрания, «коллекция» в строгом смысле, основана на систематических, абстрактных началах, она составляется в виду возможности полноты работ известного исторического периода или известного рода производства; так собираются монеты или гравюры, русские древности и голландские картины. Коллектор-любитель, напротив, собирает, руководствуясь исключительно своей личной эстетической оценкой, то есть своим личным вкусом»1
Так же определяет эти понятия известный современный культуролог А. И. Фролов: «Разница между собирательством и коллекционированием - это разница между случайной и ничем не связанной совокупностью вещей и некоей группой предметов, строго подобранных по какому-либо основанию. И хотя сказанное выше довольно ясно, провести четкую грань между коллекционерством и собирательством совсем непросто. Многие впоследствии искушенные коллекционеры начинали с бессистемного собирательства»2

Список литературы

"Список литературы


1.Агаркова Г. Д. Ленинградские фарфористы. М., 1984.
2.Андреева Л. В., Советский фарфор, 1920 – 1930 гг. – М., 1975.
3.Безбородов М. А., Дмитрий Иванович Виноградов – создатель русского фарфора, М. – Л., 1950.
4.Большая энциклопедия: В 62 томах. Т. 52 – М.: ТЕРРА, 2006.- 592с.
5.Ву Ю-Фанг Китайский кабинет // Вопросы искусствознания. – 1993. - №2. – с.59 - 64
6.Елкина С.Русский фарфор: уроки Востока// Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования.- 2002. - №2. – С.15-23.
7.Герберштейн. С. Записки о московских делах.- М., 1908.
8.Гурвиц П. А., Фарфор и фаянс. Указатель русской литературы о фарфоре. - Харьков, 1922.
9.Дулькина Т.И. Марки российского фарфора и фаянса. 1750 - 1960. - М., 2003.
10.Императорский фарфоровый завод, 1744-1904. - СПб., 1906.
11. Кверфельдт Э. К., Фарфор. - Л., 1940.
12.Кочетова С. М., Фарфор и бумага в искусстве Китая, М. – Л., 1956
13.Кючирианц Д.А. Антонио Ринальди. – Л., 1984.
14.Западноевропейский фарфор XVIII–XIX вв. [Путеводитель по выставке]. - М., 1956.
15.Ленинградский фарфор: альбом. – Л.: Художник РСФСР, 1966.
16.Матвеев А. Русский дипломат во Франции. Записки Андрея Матвеева –Л., 1972.
17.Никифорова Л.Р.Родина русского фарфора. – Л.: Лениздат, 1979.
18.Никифорова Л.Р. Русский фарфор в Эрмитаже.- Л., 1973.
19.Основы музееведения: Учеб.пособие/ Отв. ред. Э.А.Шулепова. – М.: Едиториал УРСС, 2005. -504с.
20.Поднесение к Рождеству. Фарфор нового века. Каталог выставки в Государственном Эрмитаже. - Спб., 2003.
21.Русский фарфор: Искусство первого в России фарфорового з-да. - Л., 1968.
22.Русский художественный фарфор. Сб. ст. под ред. Э. Ф. Голлербаха и М. В. Фармаковского, Л., 1924
23.Русский художественный фарфор. [Альбом], сост. Б. Н. Эмме и М. Л. Егоропа-Котлубай, М. – Л., 1950.
24.Саверкина И.В. История частного коллекционирования в России: Учеб.пособие.- СПб.: СПБГУКИ, 2004.- 208с.
25.Сальникова И. И. Государственное и частное собирательство произведений русского искусства в России в XVIII - первой половине XIX веков // Памятники культуры: Новые открытия' 1997. - М., 1998. - С. 336- 347.
26.Селиванов А. В. Фарфор и фаянс Российской империи, Владимир, 1903;
27.Сиповская Н.В. Фарфор в России XYIII века. – М.: Пинакотека, 2008. – 392с.:ил.
28.Советский фарфор: Искусство Ленингр. гос. фарфорового з-да им. М. В. Ломоносова. - Л., 1974.
29.Советский художественный фарфор 1918-1923. Каталог. Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века».- М., 1962.
30.Счетчиков К. Марки русского фарфора. //Наука и жизнь.- 1971. - № 1.- С.15-19.
31.Технология фарфорового и фаянсового производства. - М., 1975.
32.Тройницкий С. Фарфор Государственного Эрмитажа. - СПб., 1911.
33.Фролов А. И. Русские коллекционеры и формирование музейного фонда России // Шахматовский вестник. -1993. -№3.- С. 9-16.
34.Шляхтина Л.М., Фокин С.В. Основы музейного дела: Учеб.пособие.- СПб.: СпецЛит, 2000.
35.Шмидт. Д. Собрание графа Павла Петровича Шувалова // Художественные сокровища России. - 1902. - №11. –с.269-282.
36.Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. – М.: «Русское слово –РС», 2003.- 536с.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00473
© Рефератбанк, 2002 - 2024