Фарфор как объект художественного и исторического наследия. Подходы и принципы коллекционирования

Оглавление
Введение
Глава 1. Фарфор в России XYIIIв. как объект художественного и исторического наследия
1.1Зарождение коллекционирования в России
1.2Экспорт восточного и европейского фарфора в Россию и начало формирования коллекций фарфоровых изделий
1.3Деятельность Императорского фарфорового завода как Поставщика императорского двора в контексте пополнения коллекций фарфора
Глава 2. Коллекционная практика фарфора в России XYIII века: подходы и принципы собирательства
2.1 Фарфоровые «кабинеты» и представления о формах коллекционирования
2.2 Фарфор в интерьере и концепция просветительского музея
2.3 Принципы систематизации коллекций фарфора в собрании Государственного Эрмитажа
Заключение
Список литературы:
Приложение 1. Коллекция фарфора великого князя Владимира Александровича
Приложение 2.Марки Императорского фарфорового завода 1744-1825 гг.

Фарфор как объект художественного и исторического наследия. Подходы и принципы коллекционирования

Нужно также добавить, что как раньше, так и сейчас даже в большей мере коллекционирование стало хорошим вложением денег. Собирая живопись, гравюры, ткани, мебель - сталкиваешься с огромными трудностями для хранения оных, такими как свет, температурный режим и тому подобное.
Фарфор не требует многих условий, только его хрупкость является большой проблемой для экспонирования и хранения.
Более 260 лет история Императорского фарфорового завода неразрывно связана с историей России, а его продукция — художественный фарфор — представлена в собраниях крупнейших музеев мира. За право обладать изделиями Императорского фарфорового завода состязаются коллекционеры на престижных аукционах «Сотбис» и «Кристи».
Императорский фарфоровый завод – один из немногих в мире и единственный в России производитель фарфора класса «люкс» на базе уникальных технологий ручного литья и ручной росписи.
Исходя из вышеизложенного цель работы - заключалась в изучении фарфора как объекта художественного и исторического наследия на примере коллекционных собраний в течение всего XYIII века.
В соответствии с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:
- проследить зарождение коллекционирования в России ;
- изучить деятельность Императорского фарфорового завода в контексте пополнения коллекций фарфора;
- рассмотреть коллекционную практику в России в XYIII веке;
- выявить принципы систематизации коллекций фарфора в собрании Государственного Эрмитажа;
Предметом исследования является изучение фарфора XYIII века как художественного и исторического наследия.
Объектом исследования являются коллекции фарфора производства Императорского фарфорового завода.
Структурно работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, приложений.
В отечественном искусствоведении существует общая картина развития искусства фарфора. В процессе написания данной работы были использованы источники, которые условно можно разделить на несколько групп. Первую группу составляют учебники, монографии и статьи, посвященные коллекционированию, истории музейного дела в России.
Коллекция (от латинского collectio) -систематизированное собрание однородных предметов; собрание - совокупность каких-либо предметов, представляющих тот или иной интерес для собирателя. Различный подход к коллекционированию отметил в начале XX в. Д. Шмидт. Он разделил коллекции на научные и любительские. «Научные собрания, «коллекция» в строгом смысле, основана на систематических, абстрактных началах, она составляется в виду возможности полноты работ известного исторического периода или известного рода производства; так собираются монеты или гравюры, русские древности и голландские картины. Коллектор-любитель, напротив, собирает, руководствуясь исключительно своей личной эстетической оценкой, то есть своим личным вкусом»1
Так же определяет эти понятия известный современный культуролог А. И. Фролов: «Разница между собирательством и коллекционированием - это разница между случайной и ничем не связанной совокупностью вещей и некоей группой предметов, строго подобранных по какому-либо основанию. И хотя сказанное выше довольно ясно, провести четкую грань между коллекционерством и собирательством совсем непросто. Многие впоследствии искушенные коллекционеры начинали с бессистемного собирательства»2