Лексико-симантические поля в рассказах Вагинова.

СОДЕРЖАНИЕ




ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ КОНЦЕПТА КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ
И ПОЭЗИЯ К. ВАГИНОВА.
ГЛАВА 2. ЛЕКСИКО-СЕМАНТИЧЕСКОЕ ПОЛЕ КОНЦЕПТА «КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ» В ПРОЗЕ К. ВАГИНОВА.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА.

Лексико-симантические поля в рассказах Вагинова.

И нереиды легкие резвятся перед ним12.
Октябрь 1924
В другом стихотворении К. Вагинов пишет:
I
За годом год, как листья под ногою,
Становится желтее и печальней.
Прекрасной зелени уже не сохранить
И звона дивного любви первоначальной.
И робость милая и голоса друзей,
Как звуки флейт, уже воспоминанье.
Вчерашний день терзает как музей,
Где слепки, копии и подражанья.
II
Идешь по лестнице, но листья за тобой
Сухой свой танец совершают
И ласковой, но черною порой,
Как на театре хор, перебегают13.
Апрель 1931
Как видим, в поле данного концепта включается временной аспект, тематика прошлого, воспоминания. Связь образуется с помощью сравнения: вчерашний день как музей.В другом произведении поэта есть следующее:
Он с каждым годом уменьшался
И высыхал
И горестно следил, как образ
За словом оживал.
С пером сидел он на постели
Под полкою сырой,
Петрарка, Фауст, иммортели
И мемуаров рой.
Там нимфы нежно ворковали
И шел городовой,
Возлюбленные голодали
И хор спускался с гор.
Орфея погребали
И раздавался плач,
В цилиндре и перчатках
Серьезный шел палач.
Они ходили в гости
Сквозь переплеты книг,
Устраивали вместе
На острове пикник14.
Май 1930
В данном случае нет эксплицитно данной лексемы «музей», но представлено некое собрание книг, стоящих на полке. При этом концепт коллекционирования создаётся путём перечисления предметов, включённых в коллекцию. При чём каждый предмет, а точнее книга, обозначен с помощью элементов внутреннего сюжета представленного текста.
Помимо указанных произведений, семантика коллекционирования имплицитно представлена в текстах: «Есть странные ковры, где линии неясны», «Есть странные кафе, где лица слишком бледны»15. Такое перечисление неких объектов с указанием их отличительных черт ассоциативно приводит к семантике собирания чего-либо, т.е. коллекционирования.
Таким образом, в поэтической части творчества К. Вагинова лексико-семантическое поле концепта коллекционировать включает элементы, не характерные в традиционной речи для данной области: любовь (сфера чувств), прошлое (сфера воспоминаний), и текстовые единицы, сюжеты и герои (сфера книг). В каждом отмеченном моменте концепт участвует в эстетической организации художественного мира произведений, определённым образом передавая авторские интенции читательскому восприятию. аким образом, в поэтической части творчества К. с помощью элементов сюжетаошлого, воспоминания.
Глава 2. Лексико-семантическое поле концепта «коллекционирование» в прозе К. Вагинова.
Поворотный этап творческой эволюции К. Вагинова переход от лирики к романной прозе – связан, как известно, с кризисом точки зрения на личность как на органическую часть культуры и формированием взгляда на культуру как на явление, неминуемо от личности отчужденное. В целом, литературоведы отмечают, что концепция культуры, реализованная в романах К. Вагинова, сложилась в результате полемического отталкивания от наследия писателей-символистов, прежде всего от эстетических идей Вяч. Иванова и, в особенности, от его учения о трагедии16.
В каждом романе в целом К. Вагинов развивает концепт коллекционирования. Это один из ключевых моментов в его творчестве, к тому же сам автор будучи ребёнком собирал коллекцию монет.
Так, в произведении «Козлиная песнь», герой Костя Ротиков собирает безвкусицу и граффити: «У Кости Ротикова были особые движения, весь он двигался с элегантностью. Сегодня он зашел к Тептелкину, чтоб увезти неизвестного поэта и поговорить с ним о безвкусице: он собирал безвкусные и порнографические вещи как таковые; часто они, Костя Ротиков и неизвестный поэт, ходили по рынкам и выбирали пепельницы; на одной стороне пепельницы все прилично, а на другой все неприлично; на одной стороне идет дама и лицо кавалера за ней улыбается, а на другой...
Костя Ротиков покупал не только порнографические открытки, но и открытки приличные, но отвратительные. Усастый, румяный кавалер обедает с дамой в ресторане и жмет ей ножку под столом своим сапогом. Девица в прическе блином играет на арфе. Голая нимфа с кружкой пива бежит, а за ней охотится человек в тирольском костюме».
Миша Котиков – вещи и возлюбленных изучаемого им поэта Заэвфратского:
«Две недели ходил к Екатерине Ивановне Миша Котиков. Разные интимные подробности об Александре Петровиче собирал; иногда водил Екатерину Ивановну в кинематограф, иногда в театр, иногда просто по улицам гуляли.
Все узнал Миша Котиков: сколько родимых пятнышек было на теле Александра Петровича, сколько мозолей, узнал, что в 191... году у Александра Петровича на спине чирей выскочил, что любил Александр Петрович кокосовые орехи, что было у Александра Петровича за время брака с Екатериной Ивановной тьма любовниц, но что он любил ее очень. А когда все узнал и все записал, то решил, что любовницы Александра Петровича, должно быть, умнее жены и ему больше сведений о душе Александра Петровича смогут дать»17.
Неизвестный поэт в начале романа представлен мальчиком, собиравшим монеты:
«После завтрака будущий неизвестный поэт пошел с гувернером в банкирскую контору Копылова. Копылов издавал журнал "Старая монета". У него в конторе стояли небольшие дубовые шкафики с выдвижными полочками, обитыми синим бархатом, на бархате лежали стратеры Александра Македонского, тетрадрахмы Птоломеев, золотые, серебряные динарии римских императоров, монеты Босфора Киммерийского, монеты с Изображениями: Клеопатры, Зенобии, Иисуса, мифологических зверей, героев, храмов, треножников, трирем, пальм; монеты всевозможных оттенков, всевозможных размеров, государств - некогда сиявших, народов - некогда потрясавших мир или завоеваниями, или искусствами, или героическими личностями, или коммерческими талантами, а теперь не существующих. Гувернер сидел на кожаном диване и читал газету, мальчик рассматривал монеты… Купленные монеты опускаются в отдельные конвертики, конвертики в большой конверт. Придя домой, мальчик, доставал лупу, огромную как круглое окно, садился на дубовый табурет перед столом, раскладывал приобретенные монеты и совершал путешествия во времени»18.
Как видно в цитате, в лексико-семантическом поле концепта включены, с одной стороны, монеты, а с другой – их историческое содержание. Таким образом, и в прозе, как и в поэзии в сферу концепта включено прошлое, но в данном контексте оно более расширено, это уже ракурс общечеловеческого, а не индивидуального.
В романе также представлены коллекции книг: «В шкафах помещались великолепные книги, которые можно было встретить в любом интеллигентном семействе: приложение к Ниве, страшнейшие романы Крыжановской, возбуждающий бессонницу граф Дракула, бесчисленный Немирович-Данченко, иностранные беллетристы на русском языке. Были и научные книги: "Как устранить половое бессилие", "Что нужно знать ребенку", "Трехсотлетие Дома Романовых»19.
Личные вещи известных писателей собирает поэт Троицын:
«- Это вещи для биографии, - ответил Миша Котиков. - Важно установить, в каком году какие носовые платки носил Александр Петрович. Вот у вас батистовый, а у меня полотняный. Вещи связаны с человеком. Полотняный платок показывает одну настроенность души, батистовый - другую.
- У меня платок тринадцатого года. - Вот видите, - заметил Миша Котиков, - а у меня шестнадцатого! Значит, Александр Петрович пережил какую-то внутреннюю драму или ухудшение экономического положения. По платку мы можем восстановить и душу и экономическое состояние владельца.
- А я вообще собираю поэтические предметы, - доставая шкатулку, сказал Троицын.
- Вот шнурок от ботинок известной поэтессы (он назвал поэтессу по имени). - Вот галстук поэта Лебединского, вот автограф Линского, Петрова, вот - Александра Петровича»20.
Наконец, в этом романе также присутствует тематика подделки, копии:
«Но старички и пожилые молодые люди почувствовали, что это лишь копия, что настоящее умерло, что это как бы воспоминание, всегда менее яркое, чем действительность. Им вдруг стало тоскливо, тоскливо... Кроме того, они заметили, что для устройства этого вечера исчезли (были проданы) некоторые предметы из столовой»21.
И сам автор представлен как некий коллекционер: «Вот я и закутался в китайский халат. Вот рассматриваю коллекцию безвкусицы. Вот держу палку с аметистом.
Как долго тянется время! Еще книжные лавки закрыты. Может быть, пока заняться нумизматикой или почитать трактат о связи опьянения с поэзией»22.
При том, что автор коллекционирует и своих героев, что расширяет лексико-семантическое поле концепта в новом ракурсе. Важно отметить, что в стихотворении «Ночное пьянство» также представлено некое собрание, коллекция, по сути, людей-персонажей произведения:
И точно яблоки румяны
И точно яблоки желты,
Сидели гости на диване,
Блаженно раскрывая рты
Собранье пеньем исходило:
Сперва madame за ним ходила,.
Потом monsieur ее сменил...
Декольтированная дама,
Как непонятный сфинкс, стояла,