Роли , которые исполняет фотография в современной российской прессе

ВВЕДЕНИЕ
1 Фотожурналистика: история и современность
1.1 Фотография в российской прессе. Исторический экскурс
1.1.1 Появление фотографии в XIX веке
1.1.2 Фотография в России в 1900 – 1941 года
1.1.3 Военный фоторепортаж 1941 - 1945 годов
1.1.4 Советская фотожурналистика конца 1950 - 80-х годов
1.1.5 Фотожурналистика в новой России 1990-х - 2000-х годов
1.2 Жанры современной фотожурналистики
2 Роль фотографий в журнале «PSYCHOLOGIES»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Роли , которые исполняет фотография в современной российской прессе

1.1.3 Военный фоторепортаж 1941 - 1945 годовПисатель Константин Симонов о военфотокорах пишет следующее: «Когда я, писатель, думаю о профессии фотокорреспондента на войне, я думаю о том, как трудна эта профессия. Мы можем написать потом, нам не обязательно писать тогда. Мы можем что-то занести в свой блокнот, два-три слова, и потом развернуть из этого всю картину, потому что работает наша память. Они не могут снять потом. Они могут снять только тогда, в тот момент, вот тот танк, который идет на них, и ту атаку, которую они видят. И то бедствие, которому они стали свидетелями. Аппарат не запоминает, аппарат снимает. Их память — это их съемки. То, что осталось на пленке, это и есть их память о войне, и в то же время это уже не их память. Это уже стало памятью человечества». Оригинальных военных снимков мало. Чаще всего военфотокоры снимали инсценировки, которые действовали на эмоции зрителей, и, безусловно, тоже являлись вкладом в победу. Но намного ценнее снимки, сделанные в кровавой суматохе настоящего боя. Хотя самому мужественному фотографу редко удается отснять яркий боевой эпизод. Обычно военные снимки показывают лишь плачевные результаты войны. Во избежание неприятностей, командующие зачастую не разрешали спец- и фотокорам находиться на опасных участках. Гибель известных журналистов даже во фронтовых условиях создавала командующим большие проблемы. И все же большинство фоторепортеров прорывались на передовую и делали свою работу прямо под огнем противника. По неполным данным, более 360 фото- и кинодокументалистов погибли при выполнении журналистского долга. Эммануил Евзирихин, фотокор ТАСС (Телеграфного агентства Советского Союза), рассказывал, что командировки на фронт были всегда особо обусловлены — сотрудники ТАСС, освобожденные от военной службы, на время командировки получали офицерскую форму и удостоверение со званием от лейтенанта до капитана. Прикомандировывались они к штабам армий на время отступления или активной обороны. О деятельности фотокора судили по количеству присылаемого материала. Поэтому отлучаться от узла связи надолго было невозможно. Приходилось использовать редкие случаи, чтобы вместе с начальством побывать на передовой хотя бы несколько часов, не упустить возможности снять героев и захваченных пленных. Работали фотокоры весь световой день, чтобы к вечеру успеть отправить свои пленки в редакцию. Лишь отдельным фоторепортерам удавалось надолго попасть на передовую. М. Трахман был заброшен в партизанский отряд, где оставался несколько месяцев. Фотокоры газеты «Правда» С. Струнников, М. Калашников, А. Устинов побывали в длительных командировках на фронтах. Г. Зельма участвовал с фотокамерой в контратаках наших войск в Сталинграде.Легендарно известен фоторепортер газеты «Правда» В. Темин. Особые отношения с маршалом Г. Жуковым сложились у него еще со времен боев на Хасане и Халхин-Голе в 1938—1939 годах. Ему доверялись сценарии самых ответственных фронтовых съемок и обеспечивались условия их осуществления. Так для съемки Знамени Победы над Берлином ему был предоставлен легкий аэроплан, а отснятый материал был моментально доставлен в Москву на личном самолете Г. Жукова.Военфотокоры Великой Отечественной войны не только создали летопись сражений — пропаганда и агитация были не менее важны, чем бесперебойное снабжение армии боеприпасами. Большое значение имели фотографии, напечатанные в центральной прессе, наглядно показывающие подвиги героев, разрушения и зверства фашистов, суровую месть партизан… В боях под Москвой фотокор «Правды» С. Струнников услышал о подвиге партизанки-разведчицы Тани в районе города Вереи. Ее могилу он отыскал в селе Петрищево. Сильные морозы первой военной зимы сохранили тело героини. Ее портрет прямо под слоем инея был опубликован в газете «Правда». Мать партизанки опознала в «Тане» свою дочь — Зою Космодемьянскую. Фотография восемнадцатилетней девушки, отдавшей жизнь за свободу Родины, потрясла сердца миллионов. Без сомнения, советские военфотокоры внесли свой вклад в общее дело победы над фашизмом. Недаром многие из них (даже не будучи военнослужащими) получили почетное звание Ветеранов Великой Отечественной войны.1.1.4 Советская фотожурналистика конца 1950 - 80-х годовС конца 1950-х годов на Западе активно растет внимание к фотожурналистике, образуются профессиональные организации, такие как Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) в Копенгагене, Национальная организация фотографов прессы (NPPA) в США.Новостные организации и школы журналистики учредили множество наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: 'Feature Photography', 'Spot News Photography' и 'Capture the Moment'. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.В Советском Союзе, как отмечают сами фотожурналисты, после войны произошли негативные перемены – разрушен жанр репортажа, идеология свела на нет авторское начало, роль личного выбора, «решающего момента». Работы замечательных военных репортеров стали скучными, однотипными. Фотожурналисты старались снимать так, чтобы никто не мог придраться, опасаясь гонений, притеснений. Как следствие, в 1960-70-х не было уже авторской школы, ценился шаблон. В то время как в Америке и Европе культивировали авторское фото. И социальная фотография, знаменитые съемки Великой депрессии — это часто государственный заказ, «правдивая» фотография помогала что-то изменить в стране. А в СССР госзаказом было — снимать оптимизм, ничего не менять, подтверждать правильность курса.Тем не менее, авторы светлых, оптимистичных работ на понятные, повседневные темы («Здравствуй, любовь», «У меня такой характер», «Флирт», «Праздник совершеннолетия»), Свиридова и Воздвиженский пользовались большой популярностью в СССР. Главная тема — «человеческое счастье» и герои — в основном дети и молодежь, с одной стороны, выглядели противовесом официозу, с другой — активно публиковались в прессе, призванные создать светлый образ страны за рубежом. Публиковалась романтическая фотография, и почти не выставлялось «другое» фото. «Человеческие темы» в официальной прессе, и работавший в стол андеграунд – такова судьба советской фотографии в тот период. «Мы все дружно считали пресс-фотографию тоской. Но с огромным пиететом относились к некоторым фотографам, которые работали в прессе — но работали творчески. Паша Кривцов, Гена Копосов, Виктор Ахломов, Всеволод Тарасевич, Валерий Генде-Роте были среди тех, кого публиковали и в «Советском фото», показывали на выставках. Не все журналисты были скучные и протокольные, некоторые работали интересно по тем временам. Мы, конечно, знали их и уважали, встречались с Халдеем, Петрусовым. Но таких людей было мало — десяток, два. Сотни и тысячи остальных — это постановочная, деланная, наряженная фотография. Доярка какая-нибудь в свежем халате», - вспоминает председатель Союза фотохудожников России Андрей Баскаков. На отношение журналистов к фотографии влияло и плохое развитие типографской техники, особенно в районах. В местных газетах не было возможностей делать клише, приходилось отправлять оригиналы в областной центр и получать фотографии спустя одну-две недели. Доступной была только фотохроника ТАСС, которая присылала пластмассовые клише на любую тему. Эти фотографии представляли собой самостоятельный изобразительный материал – фотозаметки – и использовались как украшения, зрительное «пятно» для привлечения читательского внимания. Центральные издания не сталкивались с подобной проблемой, поэтому такие газеты, как «Комсомольская правда», «Известия» выделялись уже в то время композиционными решениями, ракурсами съемок, подбором фотомастеров. Разрыв в уровне иллюстрирования был очень велик.Ситуация начала меняться в 1957 году в связи с Московским фестивалем молодежи и студентов. Слабое распространение телевидения в провинции способствовало тому, что московские газеты стали обильно заполнять свои полосы снимками: репортажами с фестивальных мероприятий, изображениями бытовых сцен и крупноформатными портретами. Размеры этих фотографий превосходили стандартное клише ТАСС 7,5х10 см – использовались снимки от15х20 см и крупнее. Интерес к подобному освещению фестивальных событий был невероятный. Но далее последовало постановление ЦК КПСС, запрещающее чрезмерное иллюстрирование газет. Тем не менее, данный опыт наглядно показал, что фотография в газете/журнале может стать не просто «пятном», а достойной иллюстрацией. Началась негласная борьба тенденций в прессе, появились издания, привлекающие читателя необычным дизайном – «Неделя», «Нива», «RTV».В 70-е годы картина заметно меняется: в литературно-художественных журналах, например «Юность», и в специализированных фотографии играют роль исключительно иллюстративную, в общественно-политических же изданиях перевес сохранялся в сторону фотографий - самостоятельных материалов. В газетах подавляющее большинство фотографий были также самостоятельными публикациями – например, в «Комсомольской правде» они составляли более 75%. Таким образом, фотография, искусственно подобранная, зачастую нарушала структуру номера и издания.Следующую «революцию» в газетной фотографии произвела в 80-х годах «Советская Россия». На страницах этой ежедневной газеты фотография заявила себя как самостоятельная структурная единица первостепенного значения. Снимки были укрупнены, «ожили», они стали более содержательными. Появилось много жанровых, репортажных фотографий, которые раньше встречались лишь в футбольных отчетах.Именно в 80-е в местных районных и городских газетах начали появляться снимки, занимающие от трети до половины первой полосы. 1.1.5 Фотожурналистика в новой России 1990-х - 2000-х годовВторая половина 1990-х гг. является чрезвычайно важным периодом фотографической ситуации в России. В жизни страны происходят глобальные перемены – ломается советская идеология, в отечественное культурное пространство проникают «либеральные ценности» через современное западное искусство, кинематограф, телевидение, глянцевые журналы. Появилась возможность сравнивать, выбирать и делать выводы. Изменениям способствовало и появление новых технологий. Маленькие, лёгкие цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни кадров.Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через пару минут после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.Более того, фотожурналистом в наше время может стать любой человек, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в интернете, становились сенсацией. Благоприятной средой для независимого распространения журналистской информации и фотографий является Интернет и блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира. На русском языке это Фотополигон.В настоящее время в изданиях работает целый штат сотрудников, занимающихся вопросами дизайна. Появились новые специалисты – бильдредактор, фото-редактор, арт-дизайнер.Благодаря научному подходу к вопросам оформления газет и журналов в последние десятилетия, были выделены следующие функции, которые выполняет фотография в прессе:эстетическая,утилитарная (визуализации информации),идеологическая (комментирующая),рекреативная (или функция релаксации),коммерческая.Следовательно, фотография в печати должна:- способствовать наиболее полному выявлению содержания текстового материала,- облегчать восприятие,- руководить вниманием читателя,- в отдельных случаях, доставлять эстетическое удовольствие.1.2 Жанры современной фотожурналистикиВопрос о роли фотографии в современной российской прессе не раскрыть без обращения к жанровой классификации фотожурналистики. Поскольку каждый жанр выполняет и ряд специфических функций, свойственных только ему. Тема нашего исследования не предполагает подробного анализа каждого вида жанров, представим только их краткую характеристику. Традиционно в фотожурналистике выделяют информационные и публицистические жанры. Задача информационных жанров – зафиксировать событие, важный момент, выделить основные проблемы, обратить внимание на определенные вещи. Информационные жанры используются для новостных изданий, информационных газет и журналов. К таким жанрам относятся фоторепортаж, фотоинформация и фотоиллюстрация. Фоторепортаж является основной формой подачи изобразительного ряда в периодике. Он может выражаться как в серии фотографий, так и одной единственной работой. Обычно серия дается из 4-5 фотографий на полосу или 5-6 разворот. При единичной фотографии репортаж приобретает форму фотоинформации, но отличается от нее иллюзией присутствия, фазой действия, репортажной композицией. Роль фоторепортажа – помочь читателю в восприятии текста. Фотоинформация показывает единичный факт, обращает внимание на оперативность информации в текстовом материале. Фотоинформация не может существовать без текста или комментария, иначе она теряется визуально, усложняет процесс восприятия. Ее роль - отобразить тему статьи, показать действие без скрытых смыслов, в сумме визуальных фактов. Фотоиллюстрация отображает вторичный к тексту визуальный ряд, дающий зримый образ на момент осуществления вербального действия. Т.е. смысл фотоиллюстрации не может быть понятен без пояснения текстом. Роль фотоиллюстрации в дополнении статьи. Публицистические жанры фотожурналистики связаны с проникновением объектива фотокамеры в жизнь, воздействием на эту жизнь и выбором удачной формы подачи социального материала статьи. К этой группе жанров относятся фотоочерк, фотоколлаж, фотомонтаж.Фотоочерк призван показать человека, социальную действительность во всей полноте ее бытия и развития. Основная функция фотоочерка – рассказ о людях, личностях и ситуациях, которые их окружают. Советский фотоочерк был мощным оружием пропаганды, современный же вариант этого жанра больше походит на западную модель, с эпатажем, насилием, эротическими темами и обращением к частной жизни. В фотожурналистике различают подвиды очерка: портретный фотоочерк, проблемный фотоочерк и «путевой» фотоочерк. Фотоколлаж и фотомонтаж чаще всего рассматриваются вместе и являются основными жанрами фотопублицистики. Фотоколлаж – способ создания изображения путем совмещения графики (например, репродукции картины) и фотографической информации. Фотомонтаж использует совмещение только фотографий и не прибегает к «искусственно» созданным образам. Фотомонтаж волен создать то, чего нет на самом деле, изобрести фотореальность, которая может быть подана как факт. Роль данных жанров в большей степени коммерческая, рекламная – они прекрасно привлекают читателя и воздействуют на его покупательскую способность.Выбор, предпочтение и использование жанров фотографии определяются типом издания, его уровнем, квалификацией, опытом иллюстраторов и его технической базой. Жанровое многообразие/однообразие может помочь в определении политики издании, характере его целевой аудитории, соответственно, установить роль всей совокупности используемых фотоматериалов. Именно это мы и попытаемся проследить во второй главе на примере российского журнала «Психология».2 Роль фотографий в журнале «PSYCHOLOGIES»В каждом издании складывается своя система иллюстрирования. Редакционный коллектив определяет обязательные виды – жанры иллюстраций, представленных в каждом номере издания, и жанры текстовых публикаций, сопровождаемых определенными видами иллюстраций. Мы остановимся на анализе системы иллюстрирования посредством фотографии, установившейся в журнале «Psychologies \ Психология». Журнал «Психология» довольно молодой – в ноябре 2008 года отметил свое трехлетие. Российский вариант журнала стал аналогом французского издания «Psychologies», основанного французским журналистом и издателем Жан-Луи Серван-Шрейбером. Издание центральное, издается в Москве Издательским домом «АФШ» (Ашет Филипаки Шкулев), ежемесячно, тираж – 320000 экземпляров. Журнал психологический, научно-популярного характера. Концепция издания следующая: «PSYCHOLOGIES – уникальный журнал, главной и единственной темой которого является жизнь каждого из его читателей. Все его содержание – это вопросы самопознания, способы раскрыть собственные возможности, чтобы жить, получая удовольствие от жизни и отношений с другими людьми. PSYCHOLOGIES – это принципиально новая издательская форма, это честные, доверительные отношения с читателем, спокойный и ясный разговор с участием самых авторитетных специалистов во всех областях отечественной и зарубежной психологии. Ничего не упрощая и не усложняя, журнал помогает взглянуть на жизнь с позитивной, обоснованно оптимистичной точки зрения. PSYCHOLOGIES в России – это настоящая социокультурная революция. Современное общество диктует нам жесткие приоритеты: деньги, карьера, власть и другие признаки социального успеха.