Вход

Связи с общественностью в современном шоу-бизнесе

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 314115
Дата создания 08 июля 2013
Страниц 54
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
4 610руб.
КУПИТЬ

Содержание

Содержание
Введение
Часть 1. PR -технологии в российском шоу-бизнесе
1.1. Инструментарий PR-специалиста в сфере шоу-бизнеса
1.2. Особенности российского шоу-бизнеса
1.3. PR-компании в шоу-бизнесе
Часть 2. Анализ PR -деятельности шоу-бизнеса
2.1. Характеристика проекта "Танцы со звездами на канале Россия"
2.2. Анализ участия звезд в проекте
2.3. Анализ PR -продвижения проекта
2.4 Пути совершенствования PR –продвижения
Заключение
Список литературы

Введение

Связи с общественностью в современном шоу-бизнесе

Фрагмент работы для ознакомления

Можно выделить две группы функций, которые выполняет культура, и которые важны в данном конкретном аспекте. С одной стороны, это удовлетворение потребности в отдыхе, в физической и эмоциональной разрядке, в развлечении. С другой стороны, удовлетворение потребности в духовном возвышении, во внутренней гармонии, в приобщении к прекрасному, в самопознании и познании окружающего мира.
Таким образом, грань между потребностями двух типов далеко не абсолютна, и порой они пересекаются. И те, и другие потребности присущи каждому человеку. Однако их глубина у всех людей выражена в разной степени.
Для человека, живущего в условиях современной цивилизации, то есть регулярно проводящего много часов в замкнутых небольших помещениях, в пути на работу и с работы, занимающегося нередко однообразным трудом потребность в отдыхе и разрядке необходима ежедневно. Отсюда и большая частота обращения к тем сферам, которые обеспечивают удовлетворение этих потребностей.
Объектом в системе шоу-бизнеса выступает услуга. Услугой в сфере шоу-бизнеса является зрелище, удовлетворяющее потребности массового зрителя в развлечении. В дальнейшем, будем употреблять понятие «зрелище» в значении, удовлетворяющем указанным критериям, и считать термины «зрелище» и «зрелищная услуга» синонимами.
Для более глубокого изучения темы проанализируем особенности российского шоу-бизнеса.
Российский шоу-бизнес, ориентированный, как и любой бизнес, на конкретных потребителей и зависящий от покупательной способности населения, сейчас находится на подъеме по всем показателям: возрастает активность компаний, занимающихся аудиобизнесом, отмечается стабильный рост общих объемов продаж продуктов шоу-бизнеса, набирает обороты гастрольный бизнес, укрепляют позиции крупные холдинговые СМИ, тесно связанные с шоу-бизнесом31. Этот факт определяет активность наполнения словаря шоу-бизнеса новыми наименованиями, которые появляются в связи с быстрым расширением данной сферы деятельности.
Для шоу-бизнеса как явления характерна взаимообусловленность двух его сторон: культурной и коммерческой. В дальнейшем исследовании мы рассматриваем в большей степени общественно-культурную часть данного явления.
В организации сферы российского шоу-бизнеса явно прослеживаются западные влияния: сфера шоу-бизнеса в России строится по западноевропейской и американской модели, так как традиционными центрами глобального шоу-бизнеса (и прежде всего многомиллиардной музыкальной индустрии) являются США и Великобритания: именно здесь возникающие в музыке новые явления и тенденции получают (или не получают) свою первоначальную коммерческую апробацию32.
Это во многом обусловливает специфику словаря шоу-бизнеса, отличительной особенностью которого является то, что он формируется на основе иноязычной лексики и продолжает пополняться преимущественно за счет заимствований.
Таким образом, исследование словаря шоу-бизнеса будет связно с изучением вопросов вживления иноязычных слов в систему русского языка и дальнейшего функционирования в ней.
В России шоу-бизнес довольно молод относительно мировой практики. До перестройки шоу-бизнеса не существовало как такового, поскольку в рамках административно-командной системы было невозможно выполнение одного из самых главных условий сферы шоу-бизнеса - осуществление коммерческой деятельности в полном смысле этого слова.
В недавнем прошлом в культурно-досуговом комплексе были широко представлены как бюджетные учреждения, так и хозрасчетные предприятия. Однако грань, отделявшая первых от вторых, отнюдь не была границей между некоммерческим сектором, с одной стороны, и полем предпринимательской деятельности - с другой. Деятельность большинства организаций в культурно-досуговом комплексе жестко регулировалась, была предельно идеологизирована и ориентировалась на цели, не способные находить адекватного выражения в спросе населения. При этом фактическое отсутствие самостоятельности как в отношении содержания деятельности, так и в отношении маневра ресурсами, было присуще и многим из тех организаций культурно-досугового комплекса, которые считались хозрасчетными.
С переходом на новые экономические отношения в культурно-досуговом комплексе стали появляться элементы реального предпринимательства. Организации получили значительную свободу в творческом и экономическом плане. Именно тогда стали формироваться организации, образующие сферу шоу-бизнеса. В этой связи следует отметить, в частности, появление театров-студий и новой экономической модели в кинематографии, предусматривающей замену системы централизованного планирования и финансирования кинопроизводства и кинопроката на систему рыночного взаимодействия экономически самостоятельных киностудий, кинопрокатных организаций и кинотеатров33.
Вместе с тем как ранее существовавшие предприятия культурно-досугового комплекса, так и вновь образовавшиеся организации сферы шоу-бизнеса оказались не готовы к деятельности в новых экономических, политических и культурных условиях. Формирование новой структуры коммерческих, некоммерческих и государственных институтов в сфере шоу-бизнеса, адекватной сложившимся общественным отношениям, выдвинуло на первый план необходимость построения деятельности организаций на совершенно иных принципах, обусловленных приоритетами открытой политико-экономической системы. В процессе переориентации направлений деятельности организации столкнулись с целым комплексом проблем. Прежде всего, отсутствовал механизм организации и управления предпринимательской деятельностью, направленной на получение прибыли, не была развита система взаимоотношений между участниками отрасли. Наряду с этим, не было соответствующей рыночной инфраструктуры в виде развитых маркетинговых, финансовых, юридических услуг. В результате в тот период все сферы шоу-бизнеса оказались в той или иной мере в неблагоприятном положении, поскольку не смогли полностью адаптироваться и перестроить свою деятельность. Однако за последнее десятилетие реформ менеджеры в сфере шоу-бизнеса продвинулись вперед в практике управления деятельностью организаций.
1.3. PR-компании в шоу-бизнесе
Паблик рилейшнз охватывает каждого и всё, в то время как реклама ограничена конкретными продажами и покупками, например, продвижением продаж товаров и услуг, закупкой материалов и компонентов, наймом персонала или объявлением о достигнутых результатах.
Телевизионному PR в российском шоу-бизнесе на ТВ приходится иметь дело со всеми коммуникациями, осуществляемыми в организации, и поэтому это направление деятельности – более экстенсивное и всестороннее, чем реклама. Время от времени PR реалити-шоу может пользоваться рекламой, хотя, повторим, PR не является ни разновидностью рекламы, ни ее частью34.
Основной характеристикой PR в российском шоу-бизнесе на ТВ:
1. Персонофицированность.
2. Телевизионный PR стоит дороже, чем телевизионная реклама. Поэтому акции шоу-бизнеса обычно совмещают с другими телевизионными проектами
3. Телевизионный PR носит имиджевый и информационный характер, подчас перенося свои акции в реальный мир.
В последнее время стала активно использоваться западная модель PR –кампании. За рубежом инсценировка таинственных исчезновений и скандалов «общенационального значения» являются одним из популярных иснтрументов. В качестве российского опыта использования данного инстурмента можно представить скандала Филиппа Киркорова с журналисткой Ириной Ароян в Ростове-на-Дону: «После ростовского скандала продажа моих альбомов выросла в пять раз. Билеты на концерты просто сметаются, хотя до этого продавались в последний момент. И я это делал не специально».
Другим PR методом является организация гастролей и турне, или просто единичных концертов. Концерты обычно необходимы для дополнительной раскрутки альбома. После того как он вышел на пластинке, клип идёт по ТВ, а фонограмма крутится по радио. Сегодня на московском рынке компаний, занимающихся организацией концертов не больше десяти. Большинство из них, как концертных, так и промоутерских, существует с 90-х годов. Это SAV entertainment, TCI, РАЙС ЛИС’С, «Агенство Андрея Агапова» и другие. Однако эти кампании работают крайне прилежно, на приезд звёзд смотрят не на как разовую возможность, а как на систематическую деятельность.
Основная проблема в сфере организации концертов заключается не в их неорганизованной деятельности (эти кампании давно сделали себе имя и даже подумываю о строительстве новых своих концертных площадок в Москве), а во взаимоотношениях артистов и их лейблов, которые-то как раз и заключают контракты с промоутерами.
Следующим методом является работа с прессой. Сюда входят такие инструменты, как интервью, репортажи, рецензии, пресс-релизы и.т.п. СМИ играют также не последнюю роль в промоушн артиста. Зачастую именно от первичных отзывов журналистов зависит целесообразность его дальнейшей раскрутки на ТВ, и применение других методов. Именно во время интервью артист может показать свою сущность, раскрыть аудитории свой характер, свои убеждения, блеснуть эрудицией, то есть как-то привлечь дополнительную аудитория или подчеркнуть свой имидж. Также во время интервью артист может сказать что-то такое, что будет тиражироваться из уст в уста, давая шанс артисту запомниться.
Следующим PR методом мы бы назвали бренд-билдинг. Однако если на западном рынке брендинг – понятие известное и защищённое законом, то на российском – нет. Поэтому необходимо предпринять некоторые шаги к применению западного опыта воплощения этого PR метода. Брендинг является одним из наиболее перспективных развивающихся методов ПР, и те люди, которые сегодня исследуют его возможности, создают предпосылки для того, чтобы в будущем им заинтересовались молодые продюсеры и более полно и детально разработали его новые стратегии с учётом российских реалий и предпочтений российских потребителей.
Метод работы с прессой заключается в использовании следующих инструментов: организация интервью, других информативных статей, рекламы, публикаций различных рейтингов, новостей о жизни и деятельности артиста, пресс-релизов, рецензий на музыкальную продукцию и т.п.
Именно концертная деятельность необходима для того, чтобы обеспечить поддержку выпущенного альбома. Благодаря турне, актёр получает возможность заработать больше денег, а зритель – увидеть своего кумира. Так что многие промоутеры стали привозить даже зарубежных звёзд в Россию, рассчитывая на большие прибыли. В России этот PR метод требует значительной доработки, поскольку, в специфика концертной деятельности такова, что зритель, конечно получает свою звёзду на сцене, звёзда получает известность, но никак не деньги. Лейбл стремится максимизировать свою прибыль, и доходы от концерта идут не в карман артиста, а именно к нему. Обыкновенно, лейбл мотивирует это тем, что ему необходимо оплатить все расходы по организации концерта, как такового, так и запись самого альбома.
Часть 2. Анализ PR -деятельности шоу-бизнеса
2.1. Характеристика проекта "Танцы со звездами на канале Россия"
Все большую и большую популярность в нашей стране приобретает танцевальный бизнес. Во многом это связано и с популяризацией танцев на телевидении: появление таких программ, как «Звезда танцпола», «Танцы со Звездами», «Звезды на Льду».
Неудивительно, что это способствует открытию новых танцевальных школ и притоку в них людей разного возраста. Однако, несмотря на то, что конкуренция на танцевальном рынке, казалось бы, достаточно жесткая, выиграть здесь довольно легко.
В шоу «Танцы со Звездами» восемь российских звезд телевидения, эстрады, театра и кино принимают вызов и учатся танцевать бальные танцы в паре с суперпрофессионалами танцевального мира. Каждую неделю один из участников выбывает. Последний тур определит настоящего короля и королеву бальных танцев.
Шоу «Танцы со звездами» - точная калька Dancing With the Stars, американского аналога канала АВС, с успехом идущего в США. В заокеанской программе точно так же принимают участие звезды ТВ и популярные артисты, танцующие с профессионалами. Судят звездных танцоров члены жюри, а также телезрители посредством голосования
Ведущие шоу: Анастасия Заворотнюк и Юрий Николаев
Судят конкурсантов профессиональное и очень строгое жюри:
президент Русского танцевального союза Станислав Попов
лауреат всесоюзных и международных конкурсов бальных танцев, хореограф, продюсер художественный руководитель данс-шоу "Звездный экспресс" Владимир Андрюкин
режиссер-постановщик Валентин Гнеушев
главный тренер сборной России по художественной гимнастике Ирина Винер.
«Танцы-1» посмотрели 36,52% телезрителей канала, то «Танцы-3» — лишь 27,88%. Кроме того, рейтинги третьего сезона шоу оказались даже ниже «Танцев со звездами-2».
2.2. Анализ участия звезд в проекте
Перед анализом актеров шоу вспомним рейтинг наиболее яркихи популярных личностей того года.
Рейтинг популярности (вспомнили)
Пятьдесят и более процентов «зрительской памяти» собрали:
Познер В. — 82%, Соловьев В. — 70%, Канделаки Т., Собчак К. — 62,5%, Дибров Д. — 58%, Малахов А. —54%, Масляков А., Якубович Л. -50%.
От 20 до 40% опрошенных «вспомнили» следующих телеперсон:
Милявская Л -. 40%, Киселев Д., Ларсен Т., Парфенов Л.— 37,5% , Галкин М. — 36,9%, Андреева Е.— 33,3%, Нагиев Д. — 32,8%, Бондарчук Ф., Борисова Д.— 31%, Литвинова Р., Стриженовы Е. и А., Ургант И., Ханга Е., Чехова А. — 29,1%, Караулов А., Киселев Е., Пельш В., Сорокина С., Федорова О., Шарапова А. — 25%, Сванидзе Н. — 22,5%, Бородина К. — 21,3%.
Более 10 процентов телезрителей сумели вспомнить фамилии:
Дубовицкая Р., Заворотнюк А., Комолов А., Петросян Е., Ситтель М., Кваша И., Кизяков Т., Леонтьева В., Миткова Т., Николаев Ю., Вацуева А., Гуревич А. — 18,3%, Леонтьев М., Кириллов И., Молчанов В., Осокин М., Пушкина О., Чурикова Я.— 16,4%, Толстая Ф. — 15%, Пушков А. -14,3%, Аврора, Дроздов Н., Листьев В., Плющенко Е., Рост С., Цекало А., Шац М., Швыдкой М., Шукшина М., Ярмольник Л. — 12,5%.
Наконец, большую группу телеперсон назвали от 5 до 10 процентов участвовавших в опросе телезрителей:
Добров А., Ищеева Е., Кремер Л., Новоженов Л., Пивоваров А., Толстой П., Флярковский В. — 9%, Агалакова Ж., Анатольевич А., Балашов В., Губерниев Д., Гусев В., Данилко А., Демидов И., Затевахин И., Кучера О., Лазарева Т., Макаревич А., Меньшова Ю., Олейников И., Проклова Е., Стоянов Ю., Шелест О. — 8,3%, Невзоров А., Толстая Т., Гордон А. — 7,5% , Каверзнев А., Максимовская М., Рязанов Э., Смирнова Е. -6%, Антонов М., Астахов П., Белза С., Белянчикова Ю., Брилев С., Верник И., Ганапольский М., Горелов П., Гусман Ю., Дмитриева А., Догилева Т., Жильцова С., Кабо О., Кара-Мурза В., Киселева М., Кожухов М., Крылов Д., Курпатов А., Лобков П., Лошак А., Лысенков А., Малиновская М., Малышева Е., Мамонтов А., Михалкова А., Назаров Д., Никулин Ю., Новикова К., Панкратова Ю., Перова Е., Плющенко Е., Пореченков М., Прохоров С., Прошутинская К., Сладков М., Трахтенберг Р., Турубара Е., Турчинский В., Устинова Т., Уткин В., Фокин Ю., Фоменко Н., Хреков А., Шатилова А. -5%.
Таким образом, большая часть из них были задействованы в шоу канала Россия.
Ирина Салтыкова и Евгений Папунаишвили
Ире нужно добросовестней работать. Мне кажется, у нее есть некий внутренний комплекс, который не позволяет ей подчиниться партнеру. А именно в этом залог хорошего танца. Кроме того, девушке мешает ее популярность. Она должна помнить, что на паркете недостаточно улыбаться, преподносить себя. Нужно еще и удивить своим танцем.
Алика Смехова и Аркадий Полежаев
Алика должна себе больше разрешать. Такое ощущение, что у нее есть внутренний тормоз, который не позволяет выйти за рамки серьезной актрисы.
Ирина Климова и Сергей Пожаринский
Ирина может сделать любой танец - она очень податливая ученица. Тут как раз проблема в партнере: Сергею нужно взять на себя ведущую роль. Паре также сложно потому, что они слишком разного роста. Им труднее подстроиться друг под друга, выполнять многие элементы.
Татьяна Лазарева и Александр Литвиненко
Очень сложная для восприятии пара. Таня легкая, юморная, энергичная. Он - прилизанный, вальяжный. Нет гармонии. Иногда ребята хорошо на этом играют. Вспомните их квикстеп в третьей программе. Но срабатывает это далеко не всегда.
Агата Хлущевская и Андрей Карпов 
Они очень талантливые, хорошо чувствуют друг друга и наверняка еще скажут свое слово. Но против них играет дефицит популярности. Чтобы остаться в шоу, им нужно держать очень высокую планку.
Светлана Хоркина и Ян Гальперин
В спортивной составляющей сомнений нет. Света прекрасно владеет телом, потому их пара показывает очень эффектные трюки. Но на судей "спецэффекты" никак не влияют. Мы оцениваем обязательные элементы, которые как раз из-за трюков зачастую теряются. Свете нужно об этом помнить. И еще один минус: паре явно не хватает эмоций. Они холодноваты.
Наталья Громушкина и Петр Шигин
У этой пары, как и у последующих, о которых я скажу далее, самые высокие шансы выйти в финал. Танцы Натальи и Петра раз от разу лучше. У них есть все. Главное - чтобы хватило фантазии, чтобы всегда удивлять зрителя.
Дарья Сагалова и Антон Ковалев, Светлана Светикова и Александр Бауров
Эти две пары я для себя объединяю, так как они практически на одном уровне. Девушки даже внешне чем-то похожи. Они обе отлично танцуют. Но им нужно больше внимания уделять именно бальному танцу, его обязательным элементам, так как сейчас Дарья и Света соревнуются больше в эффектности своих выступлений.
Лера Кудрявцева и Алексей Мазурин
Эту пару я ставлю на первое место. Сейчас она самая сбалансированная. Тут и фантазия, и "спецэффекты", которые никогда не затмевают обязательные элементы, и всегда красивые продуманные номера. Главное - не расслабляться
2.3. Анализ PR -продвижения проекта
В конце мая 2008 года в кафе Pollyсад состоялось dance-party "Танцы со звездами", организованное социальной программой "Остеопорозу - нет!". Звезды театра и кино Антон Макарский, Виктория Морозова, Михаил Дорожкин и Андрей Чернышов. рассказали о своей любви к танцу и устроили зажигательное танцевальное шоу, доказав своим примером, что движение в танце - настоящая жизнь.
Звезды подчеркнули преимущества танца, отметив, что он помогает бороться с усталостью, хандрой, болезнями, сохранить фигуру, позволяет укреплять мышцы, кости, а также здорово раскрепощает.
Участники dance-party "Танцы со звездами" также отметили важность консультации у специалистов всех людей, попадающих в группу риску по заболеваемости остеопорозом. А это каждая третья женщина и каждый восьмой мужчина. Именно для информирования россиян о мерах борьбы с остеопорозом социальной программой "Остеопорозу - нет!" были созданы и постоянно работают Всероссийская бесплатная горячая линия "Остеопорозу - нет!" 8 800 200 05 78 (телефон для Москвы 78-505-78) и сайт www.osteoporosu.net.
Dance-party "Танцы со звездами" в рамках постоянного PR-обслуживания организовало маркетинговое агентство AG Loyalty, которое "под ключ" разработало концепцию и обеспечило масштабную работу с прессой. Мероприятие вызвало большой интерес СМИ: его посетили около 50 журналистов популярных женских глянцевых изданий, а также радио- и телекомпаний. По итогам dance-party "Танцы со звездами" уже увидели свет и готовятся многочисленные материалы журналистов о борьбе с остеопорозом.
Таким образом, можно выделить использование такого инструмента как работа с прессой и создания специальных мероприятий.
Гала-концерт, как PR -технология, также достаточно часто используется данным шоу. Заключительный гала-концерт программы "Танцы со звездами-3". Лига чемпионов" стал лучшей программой воскресного вечера 2 декабря, а также получил самые высокие рейтинги за все время трансляции "Танцев-3". Несмотря на это достичь рейтингов двух предыдущих сезонов "Танцам-3" так и не удалось.
Уровень телесмотрения третьего проекта не дотянул до первого. Если "Танцы-1" посмотрели 36,52% телезрителей канала, то "Танцы-3" - лишь 27,88%. Кроме того, рейтинги третьего сезона шоу оказались даже ниже "Танцев со звездами-2".
Благодаря гала-концерту "Танцы со звездами-3" телеканал "1+1" в воскресный вечер 2 декабря смог обойти своего ближайшего конкурента - телеканал "Интер". "Плюсы" смотрело 21,29% телезрителей, а "Интер" - 20,69%.

Список литературы

"Список литературы
1.Алешина И.В Паблик Рилейшнз для менеджеров. Курс лекций /И.В. Алешина.-М.: ИКФ «Экмос»,2003-480с.
2.Али М. Практический маркетинг и паблик рилейшнз для малого бизнеса / М. Али. - СПб.: Издательский Дом «Нева», 2004. - 416 с.
3.Антипов К.В. Паблик рилейшнз/ К.В. Антипов, Ю.К.Баженов. - 3-е изд., перераб. И доп. - М.: Изд-ий Дом «Дашков и К», 2002. - 148 с.
4.Баскакова Н. PR для выборов губернатора/ Н.Баскакова, Ю.Я Любашевский.- М., 2000.- 148 с.
5.Блэк С. Паблик рилейшнз. Что это такое? /С. Блэк.- М.: «Сирин», 2003, 202с.
6.Борисов Б.Л. Технологии рекламы и PR/Б.Л. Борисов. – М.: «ФАИР-ПРЕСС», 2001.- 624 с.
7.Коротков Э.М. Управление связями с общественностью: Учебное пособие/ Э.М. Короткова. - М.: ИД «ФБК-ПРЕСС», 2002. - 128 с.
8.Варакута С.А. Связис общественностью/С.А. Варакута, Ю.Н. Егоров. М.: «Инфра-М», 2001 - 246 c.
9.Василик М.А. Паблик рилейшнз в России: организации и документы / М.А. Василик, М.С. Вершинин, Л.Д. Козырева; С.-Петерб. гос. техн. ун-т. – СПб.: Нестор, 2000. – 77c.
10.Векслер А.Ф. Связи с общественностью для бизнеса/ А.Ф. Векслер.-Н.Новгород:Изд.центр Агентства «PR – эксперт»,2001.-202с.
11.Викентьев И.Л. Приемы рекламы и Public Relations/И.Л. Викентьев. Бизнес-пресса. 2002.-380.
12.Балабанов С.С. Власть и общественность: социальные аспекты взаимодействия/ С.С. Балабанов, 1997.-148с.
13.Гордеева О.И. Политический имидж в избирательной кампании // Технологии и организация выборных кампаний. Зарубежный и отечественный опыт. — М., 1993. — С. 37
14.Гуляев В.Г. Организация туристской деятельности/В.Г. Гуляев.-М.: «Финансы и статистика», 1996. – 512 с.
15.Гундарь О.Н. Феномен политического лидерства в социальном контексте современности/ О.Н. Гундарь. Дис. докт. филос. наук. Ставрополь, 2001. -26с.
16.Джефкинс Ф. Паблик рилейшнз/ Джефкинс Ф..- М.: «Юнити-Дана», 2003.-416c.
17.Драгичевич- Шешич М. Экономика культуры// Экология культуры. Информационный бюллетень. – 1998. - №2 (5). – С.61-62
18.Дурович А.П. Реклама в туризме. /А.П.Дурович. –М.: ООО «Новое знамя», 2003. – 254 с.
19.Капитонов Э.А. Корпоративная культура и PR/Э.А. Капитонов - Москва: ИКЦ «МарТ», 2003. - 416 с.
20.Катлип Скотт М., Паблик рилейшенз. Теория и практика/ Катлип Скотт М., Сентер Аллен Х., Брум Глен М., 8-е изд.: Пер. с англ.: Уч. пос.- М.: Издательский Дом «Вильямс», 2000. - 624.
21.Китчен Ф. Паблик рилейшнз: принципы и практика: Учебное пособие для вузов / Пер. с англ. Под ред. Б.Л. Ерёмина. - М.: ЮНИТИ -ДАНА, 2004. - 454 с.
22.Кичаев А. PR для карьеры, для семьи и для себя/А. Кичаев. - М.: ООО «Вершина», 2003. - 240 с.
23.Королько В.Г. Основы Паблик Рилейшнз: Учебник для студентов ВУЗов/В.Г. Королько. - М. : Рефл-бук; Киев: Ваклер, 2000. - 528 с.
24.Котлер Ф. Основы маркетинга/Ф. Котлер. -М., «Прогресс», 1993. – 726 с.
25.Копылева Р. Параллели// Телевидение вчера. Сегодня. Завтра. М.1982.-С.36
26.Кроукер А. Телевидение и торжество культуры// комментарии. №11. М.1997. – С.163
27.Кули Чарльз. Общественная организация // Тексты по истории социологии Х1Х-ХХ веков. Хрестоматия. - М.: Наука, 1994. - С. 379
28.Личность и власть. Межвуз сб. научн. Работ/Рост высш шк. МВД, 1995-192 с.
29.Паблик рилейшнз. Связи с общественностью в сфере бизнеса. М.: Ассоциация авторов и издателей «Тандем», изд-во «ЭКМОС», 2001.-352с.
30.Пашенцев Е.Н. Паблик рилейшнз: от бизнеса до политики. /Е.Н. Пашенцев - М.: Издательство «Финпресс», 2002. - 369 с.
31.Савинова О.Н. Связь с общественностью: Учебное пособие для высших учебныз заведений, курсов повышения квалификации/ Под общ. ред. докт. филос. наук, проф. Е.П.Савруцкой. - Н.Новгород: НГЛУ им. Добролюбова, 2001. -132 с.
32.Связи с общественностью в политике и государственном управлении./под ред. В.С. Комаровского М.: Издательство РАГС. 2001. – 518с.
33.Синяева И.М. Паблик Рилейшнз в коммерческой деятельности : Учебник для ВУЗов / Под ред. Г.А. Васильева. - М. : ЮНИТИ, 1998. - 288 с.
34.Скоробогацкий В.В. Социокультурный анализ власти/В.В. Скоробогацкий рос. Акад. Гос. Службы при президенте РФ.2002, -288с.
35.Соколов И.Н. Технология популярности, или Паблик Рилейшнз/И.Н. Соколов - Мн.: Парадокс, 1999. - 304 c.
36.Твирова Ю.А. Политическая коммуникация как фактор трансформации политической системы современной России/Ю.А. Твирова. автореферат дис.канд. пол.наук. Орел, 2003-23с.
37.Чумиков А.Н. Связи с общественностью: Учебное пособие для управленческих специальностей вузов/А.Н.Чумиков, Моск.гос.ун-т им.М.В.Ломоносова, фак.гос.упр., 2-е изд.испр. и доп.-М.: Дело, 2001.-295с.
38.Шарков Ф.И. Интегрированные PR-коммуникации/ Ф.И. Шарков. 2004.-272c.
39.Шарков Ф.И. Интегрированные бренд-коммуникации/ Ф.И. Шарков — М.: «РИП-Холдинг», 2004. —244 с.
40.Шарков Ф. И. Теория коммуникации (базовый курс)/ Ф.И. Шарков. Учебник. — 2-е изд. — М.: «РИП-Холдинг», 2004. — 246 с.
41.Шашлов М.Н. Политический имидж как актуальный предмет исследования // Актуальные проблемы политологии: Сборник научных работ студентов и аспирантов Российского университета дружбы народов. М., 2001. С. 84-92
42.Васильева Ж. Из жизни голодающих //Итоги №44 (490) 2007. – С.12
43.История развития реалити-шоу //Шанс N10 (823) 2007. –С.11
44.Михайличенко Д.Г. Стоическая свобода воли как аксиологический прием личностного бытия // Ценности интеллигибельного мира: Сборник статей Всероссийской научной конференции. Магнитогорск 2006. Выпуск 3. Т. 2. - С. 91-94
45. Berth. K., Sjoberg. G. Quality in public relations. – International institute for quality in public relations and authors. - Copenhagen. – 1997.-256р.
http://www.bolshe.ru/index.ru Языковое манипулиро
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00455
© Рефератбанк, 2002 - 2024