Крепостной театр как культурный феномен 18 века ( на примере театра графа Шереметьева)

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ШЕРЕМЕТЕВСКИЙ КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР КАК ЯВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ 18 ВЕКА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Крепостной театр как культурный феномен 18 века ( на примере театра графа Шереметьева)

Для этого необходимо выполнить следующие задачи:
1. Проанализировать особенности развития театрального искусства в 18 веке.
2. Рассмотреть специфику развития крепостного театра.
3. На примере Останкинского театра показать уникальность крепостного театра как культурного явления.
ШЕРЕМЕТЕВСКИЙ КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР КАК ЯВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ 18 ВЕКА
В России XVIII века частный театр нередко соперничал по своей пышности с государственным. Многие оперы, комедии, пышные аллегорические представления шли на театральных сценах в имениях знатных вельмож, поставленные силами крепостных актёров, музыкантов и мастеров сцены. Значение такого театра выходило за рамки домашнего развлечения и становилось явлением в культурной жизни российского государства. Нередко на представлениях присутствовали приглашённые хозяином труппы знатные сановники и даже царственные особы.
На территории современной Москвы сохранился лишь один из таких частных крепостных театров – Шереметевский театр в знаменитой усадьбе Останкино, в архитектурном отношении образующий основу всего усадебного ансамбля. Архитектурный комплекс усадьбы складывался в течение четырех столетий и принадлежал разным владельцам. Но настоящий расцвет и известность Останкино получило при блистательном любителе театра - графе Николае Петровиче Шереметеве, воздвигнувшем подмостки и зрительские места в отдельном зале прекрасного дворца и разбившем вокруг здания прекрасный парк.
«Граф Николай Петрович Шереметев родился в Санкт-Петербурге 28 июня 1751 года. В 1759 году вступает в чине сержанта в лейб-гвардии Преображенский полк, но при этом остается с родителями для «окончания наук», предусмотренных системой домашнего воспитания»1.
В 1765 году произведен в поручики лейб-гвардии Преображенского полка. Был старшим товарищем великого князя, впоследствии императора Павла I. В 1768 году Н. П. Шереметев пожалован придворным чином камер-юнкера.
В 1769 году увольняется для продолжения наук «в чужих краях». Он учится в Лейденском университете, в 1771—1772 годах знакомится с театральной жизнью Англии, Голландии, Швейцарии, берет уроки музыки у парижского виолончелиста Ивара.
После смерти отца, П. Б. Шереметева, Николай Петрович становится одним из самых богатых людей России. В наследство он получил крепостной театр в Кусково (близ Москвы), где организовал обучение крепостных актеров сценическому искусству. В качестве педагогов были приглашены видные московские актеры: П. А. Плавильщиков, Я. Е. Шушерин, С. Н. Сандунов, И. Ф. Лапин. В 1792 году Шереметев основывает знаменитый останкинский театр, пожалуй, лучший в то время.
В его труппе насчитывалось более 300 актеров, музыкантов, костюмеров, гримеров. Для обучения артистов граф приглашал лучших русских и зарубежных педагогов2.
В своей подмосковной усадьбе Останкино Шереметев построил необычный дворец. Центральную его часть занимает большой танцевальный зал, который легко мог превращаться в театральный. Когда наступало время спектакля, в одной половине зала разбирали настил пола и в образовавшемся углублении расставляли скамьи. Это был партер. Вокруг него устраивали ложи. Всего в зале могло разместиться 250 зрителей.
На другой половине зала убирали 16 картонных бутафорских колонн. Это была сцена. Между сценой и партером размещался оркестр из 30 музыкантов. Скрытые от глаз театральные машины опускали и поднимали занавес и декорации, приводили в движение нарисованные облака, имитировали звуки грома, дождя, ветра, обеспечивали полет актеров и неожиданное их исчезновение.
Репертуар шереметевского театра состоял из 100 опер и балетов на музыку итальянских, французских и русских композиторов. Граф старался ставить самые модные и современные вещи. Во Франции у него был свой театральный агент, работавший в парижском театре Гранд-опера. Он присылал Шереметеву партитуры новейших музыкальных сочинений. Часто в Останкине они исполнялись раньше, чем в Париже.