Вход

Журналистика 20 века

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 310885
Дата создания 08 июля 2013
Страниц 76
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 310руб.
КУПИТЬ

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
1.КАПИТАЛИЗАЦИЯ ЖУРНАЛИСТСКОГО ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА И ЕЁ ПОСЛЕДСТВИЯ
2. РАЗВИТИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В ПЕРИОД РЕВОЛЮЦИИ 1905-1907 ГГ.
3. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ В РУССКОЙ ЖУРНАЛИСТИКЕ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО ПЕРИОДА
4. ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА И ЖУРНАЛИСТИКА
5. РАЗВИТИЕ ПЕРИОДИКИ В УСЛОВИЯХ ФЕВРАЛЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ 1917 Г.
6. РАЗВИТИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ ВОЕННОЙ ПРЕССЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Введение

Журналистика 20 века

Фрагмент работы для ознакомления

«Однажды в витрине книжного магазина я увидел книгу... По наружному виду она походила на солидный, серьезный каталог тех­нической конторы... А когда мне ее показали поближе, я увидел, что это не каталог, а литературный ежемесячный журнал.
— Как же он... называется? — растерянно спросил я.
— Да ведь заглавие-то на обложке!
—Здесь нет секрета, — сказал приказчик. — Журнал называ­ется «Аполлон», а если буквы греческие, то это ничего... Следую­щий номер вам дастся гораздо легче, третий еще легче, а дальше все пойдет, как по маслу». Далее Аверченко обыгрывал знаменитых «мэнад» из открывавшей журнал статьи Анненского. «Первая ста­тья, которую я начал читать, — Иннокентия Анненского — назы­валась «О современном лиризме».
Первая фраза была такая: «Жасминовые тирсы наших первых мэнад примахались быстро...» Дальнейшее изложение Аверченко строил на рассказах о встречах с разными людьми, которым фелье­тонист читал фразы из журнала, после чего его быстро принимали за сумасшедшего.
Надо заметить, что в этом, может быть слишком резком, откли­ке Аверченко была отмечена усложненность первых номеров жур­нала. Дальше, почти по Аверченко, дело пошло легче. В апрельс­ком номере 1910 г. М. Кузьмин опубликовал знаменитую статью «О прекрасной ясности», где предложил писать ясно, логично, об­разно, соблюдая чистоту слога. После объявленного мэтрами симво­лизма заката этого течения на смену поэтам-символистам в «Апол­лон» пришли другие поэты с новыми эстетическими идеями. Плеяда молодых — Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам, С. Горо­децкий на заседаниях «Цеха поэтов» провозглашают повое направ­ление в искусстве — акмеизм. Новому течению нужен был свой журнал. Издаваемые «Цехом» сборники «Гиперборей» не могли за­воевать широкой аудитории, и акмеисты берут в свои руки «Апол­лон».
В конце 1912 г. С. Маковский пригласил лидера акмеизма Н. Гу­милева заведовать литературным отделом. В первом номере за 1913 г. был опубликован его манифест «Наследие символизма и акмеизм» и лекция С. Городецкого «Некоторые течения в современной рус­ской поэзии». «Аполлон» превратился в журнал-манифест акмеиз­ма. Акмеизм был явлением менее масштабным, чем символизм. Эс­тетическое обоснование нового течения и показ образцов творчества заняли меньше времени, чем у предшественников. Споры о новом искусстве тоже утихли гораздо быстрее и не только потому, что в 1914 г. началась война, но и потому, что спорить практически было не о чем.
В 1914—1917 гг. литературные интересы отошли на второй план, «журнал все больше устремлялся к искусствознанию и его специальным проблемам (современная художественная жизнь, эсте­тическое образование, охрана памятников, музейные дела, коллек­ции и аукционы, техника живописи и графики и т.д.)». Это был уже другой журнал под тем же названием.
«Аполлон» просуществовал дольше всех модернистских изда­ний (ноябрь 1909 — лето 1918 г.). Журнал не сложился как чет­кий тип, сначала он ориентировался на «Мир искусства», затем, подобно «Весам», стал журналом-манифестом акмеизма, а потом превратился в издание художественное.
В истории каждого модернистского журнала были свои взлеты и падения, своеобразные находки, по все вместе эти издания вписа­ли яркую страницу в развитие культуры России и в русскую жур­налистику начала XX в.
Театральные журналы
Театральные издания существовали и в XIX в но не играли заметной роли, серьезные публикации на темы театра появлялись в солидных толстых ежемесячниках На рубеже XIX и XX вв. рост количества театров интерес общества к проблемам искусства сцены, успехи драматургии создают предпосылки не только для увеличения количества театральных изданий, по и для большого качественного и типологического разнообразия.
Русское общество всегда любило театр. В XIX в все театральные проблемы находили свое отражение на страницах толстых изданий, которые публиковали и театральную хронику и рецензии на спектакли. Увеличение количества театров усложнение эстетических поисков в среде театральных деятелей, появление в 1899 г. Московского Художественного театра, разделившего всех поклонников театрального искусства и профессионалов на против­ников и сторонников, - эти и многие другие причины способствовали тому, что театральным материалам стало тесно на страницах традиционного издания. В конце XIX в. возникает собственно теат­ральная пресса, которая к началу XX в. существует уже не только в Петербурге и Москве, где было сосредоточены основные хорошие театры, но и в провинции. Театральная периодика развивается в Харькове, Киеве, Нижнем Новгороде, Ростове, Казани и других городах.
Театральная журналистика относится к отраслевой печати. На рубеже веков количество изданий, посвященных разным отраслям искусства, науки, техники, медицины, значительно возросло. Биб­лиографический справочник отраслевых изданий начала XX в. составляет четыре тома. Конечно, значимость отраслевых изданий была неодинакова. Журналы, посвященные разным областям меди­цины, техники, читали профессионалы, а издания, рассказывающие о различных видах искусства — архитектуре, скульптуре, театре, — были интересны и для более широкого круга читателей, интересую­щихся этими проблемами. Особое внимание привлекали театраль­ные газеты и журналы.
Среди органов периодики, посвященных театру, были и газеты, например «Театральная газета» (1913—1918), но в основном изда­вались журналы. Некоторые ежегодно — «Ежегодник императорс­ких театров», другие ежемесячно — «Маски», но были и ежене­дельные журналы — «Театр и искусство», «Рампа и жизнь» и др. Журналы адресовались к разным слоям публики, у каждого были свои цели и задачи. «Журналы, посвященные тем искусствам, где число творческих работников сравнительно невелико и зрительская аудитория тоже ограничена, например, — издания по живописи и скульптуре — адресовались почти исключительно ценителям этих искусств, хотя и профессионал мог найти в них интересующий его материал. Журналы по архитектуре, напротив, предназначались ис­ключительно специалистам, как и журналы по фотографии... Театр и исполнительские искусства, где к творческому процессу причастны большие коллективы и аудитория тоже велика, вызвали к жизни два разряда отраслевой печати — малотиражную, предназначенную про­фессионалам, и массовую, предназначенную широкой публике».
Среди театральных журналов, обращенных к специалистам и обсуждающих Внутритеатральные проблемы, были журналы «Маски» и «Любовь к трем апельсинам». К массовым, целью которых было знакомство публики с театральной жизнью, относились многие журналы. Самым ярким среди них стал еженедельник «Театр и искусство», издаваемый А.Р. Кугелем. Массовые издания были неоднородными. Некоторые носили справочный характер, особенно в провинции; «Новости сезона», «Обозрение театров» сообщали о репертуарных планах, печатали имена занятых в спектаклях акте­ров, рецензии на постановки, сводящиеся в основном к оценке игры актеров и оформления сцены.
«Ежегодник императорских театров», который начал выходить с 1892 г., «за эти десять лет образовал довольно внушительную коллекцию книжек с ценными статьями и с разными документами, касающимися личного состава, репертуара и т.д. Но общий харак­тер этого издания был самый казенный «тусклый», в журнале пре­обладала сухая справочная сторона», — рассказывал А. Бенуа. В 1899 г. издание было целиком поручено С.П. Дягилеву, ставшему чиновником по особым поручениям при новом директоре импера­торских театров С.М. Волконском. Дягилев сделал из «Ежегодника» за 1899 г. «нечто совершенно неожиданное», обратив главное внима­ние, как и в «Мире искусства», на художественное оформление тома. «Работали мы над «Ежегодником» дружно и усердно, — пи­шет Бенуа. — Мне, в частности, было поручено составить богато ил­люстрированную статью, посвященную Александрийскому театру — как бесподобному архитектурному памятнику, и, кроме того, мне удалось в архиве театра откопать ряд чудесных декорационных проектов Петра Гонзаго. Баксту принадлежала забота о всей графи­ческой части, начиная с обложки, кончая шрифтами, виньетками и т.д., и oil немало потрудился над ретушью портретов артистов... Успех выдался «Ежегоднику» исключительный...». К сожалению, Дягилеву удалось издать только один том, так как ссора с директо­ром привела к отставке, и «Ежегодник» у него отобрали.
Совершенно новым, до той поры неизвестным читателю массо­вым изданием стал журнал А.Р. Кугеля «ТЕАТР И ИСКУССТ­ВО», вышедший в 1897 г. в Петербурге. Журнал очень быстро за­воевал популярность и особенно в актерской среде.
А.Р. Кугель (1864—1928) был очень известен среди театраль­ных критиков своего времени. По образованию юрист, он был фе­льетонистом по призванию. Под псевдонимом Homo Novus он сотрудничал в «Санкт-Петербургских ведомостях», газете А.А. Суво­рина-сына «Русь» и других изданиях. «Признанный «певец акте­ра», он не оставил без внимания ни одного сколько-нибудь замет­ного дарования, интересного явления сцепы. Несдержанный в по­хвалах и порицаниях, он разжигал шумные перепалки и серьезные полемики, множа ряды своих друзей и врагов».
А.Р. Кугель занял особое место в русской театральной критике. Журнал, во главе которого он находился в течение 30 лет, стал главным делом его жизни. Кугель был не только издателем и редак­тором, но и автором, для собственных материалов он отвел специаль­ный отдел «Угол», вел цикл «Театральные заметки». В журнале со­трудничали все достаточно известные театральные критики: худо­жественный отдел возглавлял А.А. Ростиславов, музыкальный — И.М. Кнорозовский. Секретарями журнала были Ю.Д. Беляев — известный журналист, впоследствии драматург и О. Дымов — фе­льетонист, писатель, драматург.
В первые годы в «Театре и искусстве», как в любом еженедель­нике существовал отдел беллетристики, где публиковались И. Пота­пенко, В. Дорошевич, О. Дымов, Д. Мамин-Сибиряк. Но с 1903 г. журнал от беллетристики отказался, литературный материал ушел в приложение «Библиотека журнала «Театр и искусство», где печа­тались русские и переводные пьесы. В качестве приложения жур­нал ежегодно издавал пьесы текущего репертуара.
В большом отделе «Хроника» отражалась жизнь театральной провинции.
«Театр и искусство» называли печатным органом «русской ар­тистической громады». Острые статьи, документальные материалы, письма поднимали вопросы не только социальные, но и профессио­нальные, и материально-бытовые, касавшиеся жизни актеров. Сложные отношения с антрепренерами, тяжелые условия быта про­винциальных актеров — все эти «нетеатральные» проблемы нахо­дили отклик в журнале Кугеля. «Он захватил актерскую массу сво­им журналом, который подогревал гражданское и эстетическое самосознание людей театра. Актеры признали «Театр и искусство» и облекли доверием его вдохновителя. Кугель завоевал также и раз­ночинного читателя, что никакому театральному изданию в России надолго не удавалось. Журнал был живым и содержательным. В нем освещалась театральная жизнь столиц и университетских горо­дов и самой заштатной провинции».
Самое главное в деятельности журнала — признание широкой актерской массы, завоевание разночинного читателя и освещение театральной жизни не только в столицах и крупных городах, но и в провинции. Современники отмечали и ненавязчивое просветительство, которым занимался журнал.
Давняя любовь Кугеля — русский актер, главная идея журнала — апология актера. Это и определяло лицо «Театра и искусства». В декларации, открывавшей журнал, говорилось, что его задачи — поддерживать «старые начала» в театре. Одним из этих «старых начал» была традиция относиться с вниманием к актеру, утвержде­ние в качестве первостепенной ценности театра талантливой и само­бытной актерской игры. Гений Мочалова, потрясавший еще Белин­ского, был эталоном актера для Кугеля. Душой русского театра Кугель считал А.Н. Островского. Установка на самоценность актер­ской игры приводила издателя «Театра и искусства» к отрицанию режиссерского театра. По его мнению, режиссер — «редактор», по­правляющий неточности в актерской игре. Но он отрицал «самовла­стье» режиссера, считая, что таким образом режиссер подавляет индивидуальность актера, подменяет ее своей. Кугель писал, что режиссеры больше любят работать с неталантливыми актерами, а талантливому режиссура противопоказана. Отсюда то отрицатель­ное отношение к Московскому Художественному театру, которое испортило «репутацию» критика в послеоктябрьский период, когда театр Станиславского и Немировича-Данченко признавался един­ственным и непререкаемым авторитетом. А.Р. Кугель возглавил ла­герь противников этого театра, которых было не так мало. Статья В.Я. Брюсова «Ненужная правда», опубликованная в 4-м номере «Мира искусства» за 1902 г., получила широкую известность.
Отношение самого Кугеля к МХТ было достаточно сложным, он не отрицал полностью эстетических основ деятельности театра, его журнал публиковал целые циклы положительных статей о спектак­лях, поставленных на этой сцене. Но Кугель не принял самого духа нового театра, с МХТ для него были связаны и диктат режиссера, и подавление личности актера, и режиссерские опыты В.Э. Мейер­хольда, которого Кугель не признавал, и использование приемов модернистского театра, к которому критик, исповедовавший реализм в литературе и в театре, относился враждебно. В.И. Немиро­вич-Данченко подтвердил определенную правоту критика: «Не было у Московского Художественного театра большего врага, чем Кугель, — писал он, -- когда этот театр делал свой упор не на та­лант актера, а на «вещественное оформление» или на идеологию с уклоном к мещанскому благополучию». То есть упреки критика шли на пользу МХТ.
Взгляды А.Р. Кугеля не отличались постоянством, менялись его приоритеты, например, от утверждения первичности литературы на сцене он пришел почти что к отрицанию драматургического матери­ала. Но всегда сохранялась живая личностная манера писать свои статьи, иногда пристрастные и несправедливые, но окрашенные ог­ромной любовью к театру.
В 1918 г. журнал был закрыт. В последние годы жизни Кугель писал воспоминания, книги о театре. В них он оставался таким же пристрастным и субъективным. Но если и не точны документально сообщаемые им факты, горячность тона, живость в передаче впечатлений участника описываемых событий подкупают современного читателя и иллюстрируют атмосферу тех лет в журналистике, ли­тературе, театре.
Три журнала — «СТУДИЯ», «МАСКИ», «ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ» — были посвящены обсуждению внутритеатральных проблем, эстетических основ театра и обращались, в первую очередь, к специалистам. Объединяли эти журналы и имена сотрудников, переходящих из одного издания в другое. «Авторитетный состав сотрудников из числа практиков театра (Ф.Ф. Комиссаржевский, А.Н. Бенуа), драматургов (Л.Н. Андреев), литературных и театральных критиков (В.Г. Сахновский, М.М. Бонч-Томашевский, А.Н. Вознесенский, С.С. Голоушев, Ф.А. Степун и др.), высокий теоретический и профессиональный уровень публикуемых статей, разнообразие тем, познаний и взглядов — все это выводило «Сту­дию» и особенно «Маски», рискнувшие существовать без непременного обывательского балласта (выделено мной. — С.М.), в первые ряды театральной периодики». В этой характеристике журналов современный исследователь Ю.К. Герасимов сделал интересное наблюдение: он отметил, что «Студия» и особенно «Маски» смогли существовать «без непременного обывательского балласта». Некий пренебрежительный тон в оценке аудитории идет от позиции самих журналов, которые свысока относились к массовым театральным из­даниям, считая, что обращение к широкому непосвященному читате­лю (не всегда, кстати, обывателю) мешает глубине разработки сложных теоретических проблем, заставляет говорить о них на доступном уровне. Утверждение, что эти журналы находились «в первых ря­дах» театральной периодики, слишком смело, так как даже их тира­жи не свидетельствуют о внимании к этим изданиям более или менее значительного числа театральных деятелей. («Любовь к трем апель­синам» — 300 — 500 экземпляров, маленький тираж и у «Масок».)
Ю.К. Герасимов прав, когда пишет, что «Студия» и «Маски» выделялись своим «последовательно модернистским направлени­ем». Это были журналы-манифесты модернистов в театральной пе­риодике.
Каждый журнал имел своего вдохновителя и вождя, идеи кото­рого разрабатывал. В «Масках» это был Ф.Ф. Комиссаржевский, в «Любви к трем апельсинам» — В.Э. Мейерхольд.
«Студия» не была чисто театральным изданием, там существо­вали три равноправных отдела: театр, музыка и изобразительное искусство.
«Маски» («Ежемесячник искусства театра») оставили заметный след и в театральной периодике, и в развитии искусства театра. Журнал выходил в течение двух театральных сезонов с октября 1912 г. в Москве. Всего вышло 16 книг. Редактор, а затем издатель-редактор — А.Н. Вознесенский, сотрудники — Ф.Ф. Комиссаржев­ский, С. Глаголь (С.С. Голоушев), Л.Н. Андреев, М.М. Бонч-Томашевский. Периодически в «Масках» появлялись имена А. Блока, А. Бенуа, М. Волошина, Н. Рериха.
Название журнала подчеркивало, с одной стороны, преемствен­ность истории театра, чьи истоки восходят к мистерии масок, с дру­гой — отражало понимание театра как маски, «за которой действи­тельность скрывает свое лицо». Вдохновитель «Студии» и «Масок» Ф.Ф. Комиссаржевский на различных диспутах, в лекциях и ста­тьях развивал свое видение театра, который должен подниматься над случайным и временным, ориентироваться на вечные ценности и вести к духовному постижению жизни. Комиссаржевский олицет­ворял «философско-этическую сторону театра». Он был сторонником импрессионизма и в театре, и в критике. В «Масках» теории театра было посвящено много статей. Идеи «театра сновидений», имеющего дело не с реальным миром, а с системой знаков этого мира, развивал М. Волошин. Л. Андреев выступил с обоснованием своего понимания театра «панпсихизма», как он его называл.
Приглашение в журнал Л. Андреева объяснялось не только тем, что его пьесы были в те годы самыми популярными и ставились во всех театрах России, по и тем, что писатель, создававший новые формы драматургии, много размышлял над теоретическими пробле­мами театра вообще. Свои взгляды он высказал в «Письмах о теат­ре», первое из которых было опубликовано в «Масках», в третьем номере за 1912 г. Но уже второе «Письмо», написанное тоже для журнала, на его страницах не появилось из-за резкого несогласия редакции с идеями писателя. (Оно было напечатано вместе с пер­вым в 22-й книге альманаха «Шиповник».)
В своих «Письмах» Л. Андреев развивал идеи панпсихизма, от­рицая основу театра — действие и зрелищность. События в жизни человека значат гораздо меньше, чем психологические переживания этих событий, утверждал писатель. Переживания могут быть переда­ны только через всеобъемлющий психологизм, это и есть панпсихизм. Не «театр-представление», а «театр-переживание» может, по мысли Андреева, отразить современность. Образцами подлинного панпсихиз­ма были для него пьесы А.П. Чехова и деятельность Художественного театра, о котором он много писал в первом «Письме». С эстетической программой «Масок», пропагандировавших условный театр, «театр-представление», идеи Л. Андреева не совпадали. Но тем не менее Ан­дреев был практически единственным драматургом, чьи пьесы в от­рывках печатались в журнале. (В первом номере за 1912 г. — третий акт «Профессора Сторицына», в 1913 г. — второй акт пьесы «Каино­ва печать».) Беллетристики в «Масках» не было.
Тип журнала-манифеста диктовал распределение материала в номере: основной объем занимали статьи теоретического характера и критические исследования, отдел «Театральной летописи и биб­лиографии» был небольшим.
«Маски» стали первым театральным журналом, в который при­шел А. Блок. Его любовь к театру, собственное драматургическое творчество и близость к театральным кругам сделали этот приход закономерным. В 4-м номере за 1912—1913 гг. Блок опубликовал очерк «Маски на улице» из неоконченной книги итальянских впе­чатлений. Но поэт во многом расходился с «Масками», поэтому, хотя личные отношения с В.Э. Мейерхольдом, ставившим его пье­су «Балаганчик», были достаточно сложными, только в его журна­ле «Любовь к трем апельсинам» Блок взял на себя редактирование отдела поэзии и выступал как автор.

Список литературы

1.Есин Б.И. История русской журналистики (1703—1917): Учебно-методи¬ческий комплект. — М., 2000.
2.Есин Б.И. Русская газета и газетное дело в России. — М., 1981.
3.Жирков Г.В. История цензуры в России XIX-XX вв. Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2001.
4.Избранные страницы русской журналистики начала XX века. — М., 2001.
5.История русской журналистики XVIII-XIX веков / Под ред. Западова А.В. М.: Высшая школа, 1973.
6.История русской журналистики начала XX века: Учебно-методический комплект (Учебное пособие, Хрестоматия) / С.Я. Махонина. — М.: Флинта: Наука, 2004
7.Кузнецов И.В. История отечественной журналистики. Учебное пособие. Хрестоматия. М.: Флинта: Наука, 2002
8.Литературный процесс и русская журналистика конца XIX - начала XX века / Социал-демократические и общедемократические издания. — М., 1981.
9.Литературный процесс и русская журналистика конца XIX- начала XX века / Буржуазно-либеральные и модернистские издания. — М., 1982.
10.Махонина С.Я. Русская дореволюционная печать (1905—1914). — М., 1991.
11.Овсепян Р. История новейшей отечественной журналистики./Под ред. Засурского Я.Н. Учебное пособие. М., Изд-во МГУ, 1999
12.Русская журналистика XX в. Тексты. Выпуск первый. — М., 1996.
13.Русская литература и журналистика начала XX века / Большевистские и общедемократические издания. — М., 1984.
14.Русская литература и журналистика начала XX века / Буржуазно-либе¬ральные и модернистские издания. — М., 1984.
15.Смирнов С.В. Легальная печать в годы первой русской революции. — Л., 1981.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.Азадовский К.М., Максимов Д.Е. Брюсов и «Весы» (К истории издания)//В. Брюсов: Литературное наследство. Т.15. М.,1976.
2.Алешкин А. Прозрение отца Сергия /Парламентская газета, 2005, 11 августа
3.Ардов М. Падеие Третьего Рима /Эксперт, 2007 № 1
4.Бачинин В. О петербургских религиозно-философских собраниях начала ХХ века /Живая вера, 2005, № 4
5.Борзенко В. Театральные журналы в дореволюционной России /Полюс, 2006 11 ноября
6.Время, назад /Время новостей 2000, № 111, 25 августа
7.Графов Э. Подождем еще столько же/ Известия 2007, 27 декабря
8.Дмитревская М. К читателям и коллегам /Петербургский театральны журнал 2005, № 39
9.Евстигнеева Л. Журнал «Сатирикон» и поэты-сатириконцы М., 1968
10.К истории издания журнала «Весы»//Альманах библиофила. Вып.25. М., 1989
11.Кауфман Р.С. Очерки истории русской художественной критики XIX в.: от К. Батюшкова до А. Бенуа. М., 1990,
12.Современный западный социологический словарь. М., 1990.
13.Сто лет назад. Наука и жизнь в начале ХХ века /Наука и жизнь, 2003, № 12
14.Тимохова Е. Русский консерватизм рубежа XIX-XX веков /Полис, 2006, № 10
15.Швецова Л. К. Массовые еженедельники для "пестрого" читателя // Литературный процесс и русская журналистика конца XIX - начала XX века, 1890-1904. М., 1982.
16.Шерер Ю. В поисках христианского социализма в России /Вопросы философии 2000, № 12,
17.Щукин И. Рецензия//Весы. 1905. № 6.
18.Юрьева Ю. Читатель почитывал / Тверская жизнь, № 161, 2003, 4 сентября
19.Юрьева Ю. Читатель почитывал / Тверская жизнь, № 161, 2003, 4 сентября

Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00486
© Рефератбанк, 2002 - 2024