Тютчев "денисьевский цикл" стихов, Некрасов "Панаевский цикл стихов" сравнение лирических героев

Введение
Лирический герой «Денисьевского цикла». Тютчев
Лирический герой «Панаевского цикла». Некрасов
Сравнение лирических героев у Тютчева и Некрасова
Заключение
Список литературы:

Тютчев "денисьевский цикл" стихов, Некрасов "Панаевский цикл стихов" сравнение лирических героев

Смерть Денисьевой потрясла поэта, еще очень долго он в своей лирике возвращается к образу любимой женщины и везде в этих стихотворениях звучит горечь утраты. О самой же смерти Тютчев постфактум пишет стихотворение «Успокоение»:
Когда, что звали мы своим,
Навек от нас ушло
И, как под камнем гробовым,
Нам станет тяжело,- []

И вот, как бы беседуя с собой,
Сознательно она проговорила
(Я был при ней, убитый, но живой):
    "О, как все это я любила!"
. . . . . . . . . . . . . .
Любила ты, и так, как ты, любить-
Нет, никому еще не удавалось!
О господи!.. и это пережить...
И сердце на клочки не разорвалось...
(Октябрь или первая половина декабря 1864)
На наш взгляд, Тютчев в этом тексте достиг невероятных вершин поэтической образности при передаче состояния своего лирического героя. Строка: «Я был при ней, убитый, но живой», сочетающая в себе полярные понятия «жизнь» и «смерть», показывает читателю ту бездну страдания, которая разверзлась перед героем. И последняя строка стихотворения «И сердце на клочки не разорвалось...» содержит в себе какое-то искреннее авторское непонимание всего, что с ним произошло и почему он все еще жив после всех духовных потрясений.
И невозможно не согласиться с точкой зрения, высказанной Берковским по поводу «денисьевского цикла» Тютчева: «Стихи эти – самоотчет, сделанный поэтом с великой строгостью, с пристрастием, с желанием искупить вину свою перед этой женщиной, – а он признавал за собой вину»3.
Лирический герой «Панаевского цикла». Некрасов
Реальная любовь Некрасова сложилась несколько иначе, чем у Тютчева. Стоит отметить, что Панаева была женой очень близкого друга Некрасова, который всегда с радостью принимал его у себя, с которым они начинали работу над литературным журналом.
О Панаевой современники говорили: «Она умна и хорошенькая, вдобавок любезна и пряма донельзя»4. Очень многие литераторов того времени, посещавших дом Панаевых, были тайно в нее влюблены или просто увлечены. Не оказался исключением и молодой Некрасов. С конца 1845 года Некрасов стал часто бывать у Панаевых, где встречал радушный прием. С первого же знакомства он был очарован хозяйкой дома.
А к 1847 году Некрасов четко стал осознавать, что его чувство к Авдотье Панаевой претерпело сильные изменения – оно окрепло и углубилось. Правда, оно не сразу встретило отклик с ее стороны5, пишет в своей работе Жданов.
Примерно с 1847 года исследователи творчества Некрасова выделяют стихотворения, относимые ими к «панаевскому циклу». Это стихотворения, наполненные невероятным лиризмом, практически не затрагивающие острых социальных тем, которые всегда отражались в лирике Некрасова.
Лирический герой «панаевского цикла» - человек крайне сложный. Исследователи объясняют это тем, что сами отношения были весьма напряженными: их общий жизненный путь не назовешь гладким, а отношения идиллическими - наоборот, тот же лирический дневник свидетельствует: они знали горечь тяжелых размолвок, противоречий, расставаний, предельно мучительных для обоих. С годами эта мучительность возрастала6.
В стихотворениях, относящихся к данному циклу, все это прекрасно отражено. Восхищение умом и женской мудростью сквозит у Некрасова в текстах стихотворений:
Ты всегда хороша несравненно,
Но когда я уныл и угрюм,
Оживляется так вдохновенно
Твой веселый, насмешливый ум;
Ты хохочешь так бойко и мило,
Так врагов моих глупых бранишь,
То, понурив головку уныло,
Так лукаво меня ты смешишь;
Так добра ты, скупая на ласки,
Поцелуй твой так полон огня,
И твои ненаглядные глазки
Так голубят и гладят меня,-
Что с тобой настоящее горе
Я разумно и кротко сношу
И вперед - в это темное море -
Без обычного страха гляжу...
(1847)
И женщина, как объект чувства, выступает уже для лирического героя не просто как любимая или жена, она выступает другом, равноправным в отношениях. Этот мотив, безусловно, является новшеством в русской поэзии, где было признано, что женщина может быть музой, может быть объектом восхищения и преклонения, но никто из поэтов до Некрасова не обращался к любимой, как к другу в любых жизненных ситуациях.
Тяжелый характер прекрасно осознавался самим Некрасовым, отсюда в его творчестве лирический герой говорит о ревности, подозрениях, муках страсти мятежной («Если, мучимый страстью мятежной…» 1847г.), в стихотворениях появляются мотивы тревог и утрат. Особенно здесь хотелось бы выделить стихотворение «Так это шутка? Милая моя…». Лирический герой тут испытывает переживания по поводу прохладного письма от любимой, и в тексте освещена вся гамма чувств героя: от непонимания, горечи, обиды до радости, что это только шутка, что все хорошо.
Еще одной стороной реальных отношений, отразившейся в лирике, стала ранняя смерть общего ребенка Некрасова и Панаевой. Так появляется стихотворение «Поражена потерей невозвратной» в 1848 году.
Лирический герой этого произведения испытывает весьма специфическую гамму чувств – это не яркое страдание или переживание, а чувство бессилия: «Постыдное бессилие раба» - перед случившемся и некоторая злость на себя за это бессилие. Все внимание лирического героя в стихотворении приковано к любимой женщине. Его потрясает не столько само событие, сколько перемены, произошедшие с любимым человеком в результате этого:
Лицо без мысли, полное смятенья,
Сухие, напряженные глаза -
И, кажется, зарею обновленья
В них никогда не заблестит слеза.
Неровность отношений, складывающихся в жизни Некрасова и Панаевой, приводят к серьезным изменениям в восприятии чувства любви лирическим героем стихотворений. Так в 1850 году уже появляются строки:
Да, наша жизнь текла мятежно,
Полна тревог, полна утрат,
Расстаться было неизбежно -
И за тебя теперь я рад!
Но с той поры как всё кругом меня пустынно!
Сочетание осознания какой-то неизбежности прекращения отношений, радости за это и в то же время – осознание пустынности, неполноты жизни без чувства любви, без любимой и друга рядом – вот что становиться свойственно лирическому герою. На уровне лексики все чаще Некрасов начинает использовать формы глаголов в прошедшем времени:
А нам с тобой, так горячо любившим,
Еще остаток чувства сохранившим…
И мотив расставания, как развязки начинает занимать центральное место в его любовной лирике:
Не торопи развязки неизбежной!
И без того она не далека:
Кипим сильней, последней жаждой полны,
Но в сердце тайный холод и тоска...
(стихотворение «Я не люблю иронии твоей»)
Образ писем для лирического героя тоже претерпевает сильные изменения, если в стихотворениях 1847 года образ письма несет только положительные значения, то уже после 1850-го этот образ становиться знаком горести:
О письма женщины, нам милой!
От вас восторгам нет числа,
Но в будущем душе унылой
Готовите вы больше зла.
Когда погаснет пламя страсти