американские СМИ(телевидения) в условиях холодной войны(1945-1985).

«Телевидение и человеческое поведение»
Оглавление
Телевидение и человеческое поведение
Что же собой представляет «холодная война»?
Голливуд
Создание фильма
Эпоха «холодной войны» давно закончилась
Список литературы
Оглавление

американские СМИ(телевидения) в условиях холодной войны(1945-1985).

В свою очередь, президент американской Ассоциации кинематографистов Эрик Джонстон в октябре 1947 года сказал, что никогда не даст работы «любому, чья принадлежность к коммунистам будет установлена». Некоторые кинематографисты, включая Рональда Рейгана, возглавлявшего тогда Гильдию актеров кино, и легендарного Уолта Диснея, заявили на слушаниях, что коммунисты представляют собой серьезную угрозу для киноиндустрии.
17 ноября актерская гильдия общим голосованием приняла решение потребовать от своих членов обязательства не вступать в компартию и не иметь с ней никаких дел, а 25 ноября 1947 года руководители голливудских студий составили первый "черный список" из десяти профессионалов, отказавшихся давать показания Комиссии Конгресса. В списке фигурировали сценаристы Алва Бесси, Лестер Коул,Ринг Ларднер-младший, Джон Говард Лоусон, Альберт Мальц, Сэмуэль Орниц, Далтон Трамбо, режиссер Эдвард Дмитрык, режиссер и сценарист Герберт Биберман, а также продюсер и режиссер Эдриен Скотт.
Между концом 1940-х и концом 1950-х годов в общественной жизни США имело место явление, названное «Маккартизм», сопровождавшееся обострением антикоммунистических настроений и кампанией гонений на левую интеллигенцию. Первые ростки маккартизма появились задолго до кампании сенатора Маккарти: уже в 1917-1920 США были охвачены первой «красной истерией», и иррациональный страх перед распространением коммунизма прочно укрепился в массовом сознании американской общественности. Большинство же консервативных американских политиков воспринимали всякие кейнсианские преобразования в экономике, предпринимавшиеся в контексте «Нового курса» Франклина Делано Рузвельта, как социалистические и даже коммунистические и использовали тезис об «инфильтрации власти коммунистами и прочими подрывными элементами» с 1930-ых годов. Эскалация напряжённости между США и СССР после Второй мировой войны, с началом «холодной войны», требовала, помимо «внешнего врага», и наличие внутреннего. В феврале 1950 года после провала внешнеполитического курса демократа Трумэна малоизвестный сенатор-республиканец из штата Висконсин Джозеф Маккарти заявил, что он располагает списком из 205 коммунистов, работающих в государственном аппарате. Имя сенатора сразу же появилось на первых полосах крупнейших газет, на радио и только получившем славу телевидении. К 1950 году была выработана система преследования инакомыслящих в СМИ. В июне 1950 года в промаккартистски настроенном еженедельнике «Каунтэррэттэк» был опубликован доклад о коммунистической «фильтрации» на радио и телевидении под названием «Красные каналы». В докладе было указано 151 имя деятелей искусств, которым были предъявлены требования либо уйти с работы, либо признаться в прокоммунистической деятельности. Несмотря на опровержения своих слов, Маккарти тут же выступал с новыми заявлениями. Маккарти как никто другой способствовал вовлечению телевидения в предвыборную пропаганду. В 1948 году на территории США количество работающих телестанций увеличилось больше чем в три раза — с 7 до 23. Доля избирателей, имеющих доступ к телеэкрану, составила 50 %. Маккарти поставил своей целью привести к власти республиканца Эйзенхауэра. Маккарти умело использовал погоню журналистов за сенсациями. Телевидение ограничивалось цитированием сенатора, но в сознании зрителя его слова возводились в ранг официальной точки зрения. Центральным моментом карьеры Маккарти стало его выступление на платном обеде Боба Вуда в фонд республиканской партии США. Он держал в руках статью Артура Шлезиндера из «Нью-Йорк Таймс» от 11 декабря 1949 года и зачитал её первые строки: «Я убежден, что коммунистической партии должна быть предоставлена политическая свобода и что коммунистам необходимо разрешить преподавание в университетах». На следующий день после прямого эфира по телевидению в газетах был напечатан полный текст речи Маккарти, который все ставил на свои места. Цитата заканчивалась так: «…до тех пор, когда они дисквалифицируют себя интеллектуальными искажениями в классной комнате»5. По словам одного из коллег Маккарти Остина Хэнкока, речь, которую он произнес на обеде, «принесла больше голосов избранию Эйзенхауэра, чем что-либо еще». Эйзенхауэр был избран президентом США в 1952 и занимал этот пост с 1953 по 1961 года. «Расследования» Маккарти, освещаемые ТВ, радио и прессой, по опросам «Гэллап», в начале 1954 года пользовались поддержкой у половины опрошенных американцев, 25 % относились к ним отрицательно, 21 % респондентов не имели своего мнения. Тем не менее в 1954 году Маккарти как телевизионному персонажу пришел конец. Президент, который так многим обязан Маккарти, публично осудил изыскания чиновника. Против него выступили председатель республиканской партии Леонард Холл, министр обороны Стивенс. Консерватор Холл заявил: «Когда он начинает атаковать лиц, которые, как и он, борются против коммунизма, я не могу идти с ним». В марте 1954 года демократы Эдвард Марроу и Фред Френдли в эфире Си-Би-Эс провели передачу о беззакониях в области гражданских прав. Программа вызвала большой общественный резонанс. Зерна сомнения, брошенные Марроу, взросли в середине того же года, когда ТВ демонстрировало прения Маккарти с армией в сенате. По инициативе сенатора Ральфа Флэндерса, была учреждена Комиссия по расследованию обвинений против Маккарти, обвинившая чиновника в подтасовке фактов. Этот процесс не освещался ни на радио, ни по телевидению с целью стереть Маккарти из памяти зрителей.6
В 1950 году «голливудская десятка» оказалась в тюрьме сроком на один год за «неуважение к Конгрессу» вместе со своим главным оппонентом, бывшим председателем Комиссии по расследованию Парнеллом Томасом. Последний был уличен в финансовых махинациях.
22 июня 1950 года появился новый список, куда включили уже 151 человека, назвав их «красными фашистами или сочувствующими им». Большинство людей, упомянутых в этих перечнях, лишились возможности работать в киноиндустрии, они фактически столкнулись с запретом на профессию. А ведь они всего лишь выражали свое собственное мнение по отношению к определенным событиям своего времени, но в период «холодной войны» собственное мнение не всегда можно было выражать, не боясь неприятных последствий.
Разрушить «проклятие черных списков» частично удалось лишь спустя годы - в 1960 году на экраны вышли «Спартак» Стэнли Кубрика и «Исход» Отто Премингера, снятые по сценариям Далтона Трамбо.
Многие же люди, попавшие в списки, так и не смогли больше заниматься кинематографом.
Спустя несколько десятилетий после голливудской «охоты на коммунистов» в Америке по-прежнему существует мнение, что сторонникам антиамериканских идей не место в Голливуде. В частности, такой точки зрения придерживается аналитик Джозеф Фара.
«Я не считаю, что люди должны идти в тюрьму за свои антиамериканские взгляды. Просто я думаю, что им не следует работать в развлекательной индустрии. Если им больше нравится в какой-то другой стране - пусть они делают свои фильмы и телешоу там» - пишет Фара в своей статье «Верните «черные списки» Голливуда».
В то же время, в интервью РИА Новости Фара подчеркнул, что меры по ограничению деятельности оппозиционно настроенных кинематографистов не должны исходить от власти и правительства:
«Единственное, что возможно сделать в нынешних условиях - работать над общественным мнением, чтобы убедить американцев, что на фильмы таких людей не нужно ходить и не стоит покупать их записи на различных носителях», - сказал он.
В качестве примера режиссеров, которые могли бы попасть в условный «черный список Голливуда» наших дней Фара назвал Майкла Мура, известного по фильмам «Фаренгейт 9/11» и «Здравоохранение» («Sicko») и Оливера Стоуна, высказавшего намерение создать документальный фильм-биографию лидера Ирана Махмуда Ахмадинежада и снявшего ранее картину о Фиделе Кастро.
«Продюсеры, режиссеры и прочие знаменитости - пример для всего общества, поэтому так важно, чтобы они не пропагандировали идеи, дискредитирующие Америку. Однако развлекательная индустрия должна саморегулироваться. В связи с этим единственный путь - показать, что антиамериканские картины не пользуются коммерческим успехом. Не стоит ожидать, что голливудские студии и транснациональные корпорации прекратят нанимать людей, создающих такие произведения. В наше время составить собственный «черный список» могут только сами зрители, прекратив смотреть пропагандистские фильмы и телешоу», - считает Джозеф Фара.
«У людей есть личное право снимать критические фильмы о своей стране, а у других людей - личное право их смотреть или не смотреть. Но вмешиваться в процесс выбора я бы не стал», - сказал Доэрти в интервью РИА Новости.
В то же время, он согласился с правом других организованно выражать свое негативное мнение относительно картин, критикующих США: «Те, кто считает, что так называемые антиамериканские произведения не нужно смотреть - имеют право говорить об этом с публикой в попытке изменить общественное мнение, как это делают представители различных религиозных конфессий и общественных группировок - например, защитники прав животных. Так работает американская демократия», - сказал Доэрти.
По его мнению, возвращение «черных списков» в Голливуд в наше время невозможно ни в каком виде по нескольким причинам.
«Во-первых, большинство американцев сейчас считают свободу самовыражения неотъемлемым правом каждого. Слишком малое количество людей в США будет отрицать право делать критические фильмы о стране - в этом смысле менталитет за последние 60 лет серьезно изменился. Во-вторых, в 40-50е годы в Голливуде было всего пять основных студий, и их руководителям было нетрудно координировано лишить работы инакомыслящих. При нынешнем огромном количестве производящих компаний представить такую ситуацию трудно. Кроме того, в условиях существования Интернета помешать людям увидеть ту или иную киноработу практически невозможно - чисто технически», - считает эксперт.
Основным критерием для рекомендации к просмотру того или иного фильма Доэрти считает его художественные достоинства. «Безусловно, если картина, содержащая критику США, имеет недостатки в художественной части, - я скажу об этом на публичной лекции. Однако я не буду советовать зрителям не тратить время на просмотр только по идеологическим причинам» - подчеркнул Доэрти.
Одна из наиболее болезненных для американского общества тем - война в Ираке. В нынешнем году на экраны вышел фильм известного режиссера Брайана де Пальмы «К печати» (Redacted), рассказывающий реальную историю изнасилования 14-летней иракской девочки Абир Касем аль-Джанаби и убийства всей ее семьи (отца, матери и шестилетней сестры) американскими солдатами. Сам режиссер открыто заявил о цели своего фильма: заставить соотечественников прекратить войну в Ираке.
«Мой фильм является попыткой показать реальную ситуацию в Ираке американцам, - заявил де Пальма после пресс-показа. - Эти кадры направлены на то, чтобы остановить войну. Я надеюсь, что моя картина приведет людей в такую ярость, что они заставят свой конгресс проголосовать за вывод войск».
За этот фильм де Пальма получил «Серебряного льва» на Венецианском кинофестивале.
«Я знаю, что эта картина вызвала и критические отзывы, в ней много того, что шокирует американскую публику. Однако я по-прежнему считаю, что судить о таких произведениях нужно лишь с позиции их художественной ценности», - говорит Доэрти.
Анализ событий.
Анализируя события периода 1945 – 1985 годов, происходившие в США, нельзя не заметить, что в средствах печати, а особенно на телевидении, прослеживалась тенденция пропаганды антикоммунистических и, значит, антисоветских настроений. Слово «пропаганда» можно смело заменить другим, более привычным, - «реклама». Важно осознать, что реклама - деятельность многофункциональная. Она служит многим хозяевам для достижения множества целей. Правительство рекламирует продажу облигаций, идею рационального использования энергоресурсов, идею службы в вооруженных силах. Местные органы власти дают рекламу, чтобы подтолкнуть развитие туризма (или ограничить его), привлечь к себе промышленные предприятия, популяризовать идею массовых транзитных перевозок через свою территорию или внушить землякам чувство гордости. Некоммерческие организации призывают в рекламе активно поддерживать того или иного политического кандидата или выступать против него, охранять дикую природу или просто род человеческий. К примеру, в США во второй десятке крупнейших рекламодателей идет некоммерческая организация - правительство США.
Предвыборная рекламная кампания - это одна из характерных рекламных кампаний некоммерческих организаций, причем одна из самых дорогих и показательных видов рекламных кампаний, поскольку затрагивает все виды и средства рекламы для привлечения на свою сторону наибольшего количества избирателей. Это очень ярко продемонстрировал Джозеф Маккарти в предвыборной кампании Эйзенхауэра. Журналы, газеты, телевизионные и радиостанции обычно привлекают нужную аудиторию своим нерекламным содержанием, Реклама - это, прежде всего, форма массового увещевания, и вступить в контакт с аудиторией ей помогают средства массовой информации.
Самая массовая «форма увещевания» – телевидение.7
В 1970 году корпорации США потратили более 150 миллионов долларов на рекламу организаций, а в 1974 году эта цифра возросла до 220 миллионов. Это не просто борьба за выживание на рынке. Большая часть корпоративной рекламы размещается на телевидении и в журналах.