"Традиции и новаторство в современной прозе фэнтази (на примере Лукьяненко ""Дневной дозор"",""Ночной дозор"", ""Сумеречный дозор"" ; В.Панов,О. Дивов,Булгаков)"

Оглавление
Введение
Глава 1. Классификация жанра фэнтази
1.2. Смешивание жанров и интерпретация действительности
Глава 2. Фэнтази по-русски
2.1. Героико-категориальный аппарат
2.2. Фэнтази как взаимодействие характеров персонажей с психологической и философской точки зрения
Глава 3. Новые тенденции в развитии жанра
Заключение
Список литературы

"Традиции и новаторство в современной прозе фэнтази (на примере Лукьяненко ""Дневной дозор"",""Ночной дозор"", ""Сумеречный дозор"" ; В.Панов,О. Дивов,Булгаков)"

Джордж Мартин - «Песнь льда и пламени».
Терри Гудкайнд - «Меч истины», он же - «Правила волшебника».
Раймонд Фэйст - «Война Врат».
Дэвид Эддингс - «Хроники Элении», «Белгариад»23.
Тёмное Фэнтези
Тёмное фэнтези (англ. dark fantasy - буквально «тёмное» или «мрачное» фэнтези) - поджанр, находящийся на стыке между готикой и фэнтези. Главное отличие от готики в том, что действие происходит в фантастическом мире, напоминающем cредневековье. Появилось в Англии в XVIII веке на волне романтизма, разочарования в просвещенческих идеалах и роста интереса к готике.
Впервые название Dark Fantasy увидело свет в 1973 году - так именовался небольшой фэнзин. В начале восьмидесятых американские издатели использовали термин для привлечения доверчивых фанов. Дескать, хватайте наши книжки, ребята, ибо перед вами не просто мистика, а темное фэнтези! В 1987 известный писатель Джек Уильямсон выделил темное фэнтези как отдельный вид мистической литературы. А в июне 1991 обозревательница журнала «Локус» Фарен Миллер обозначила этот жанр как историю с элементами хоррора и готики, действие которой происходит в антураже традиционного фэнтези. Сейчас к темному фэнтези причисляют три группы фантастической литературы. Это традиционное фэнтези с «темным» оттенком; разновидность мистического хоррора; фэнтези, написанное в особо гнетущем стиле.
Традиционное «темное фэнтези» построено по классическим фэнтезийным канонам. Перед нами эпик, героика, квест, которые почти один в один отвечают жанровым стандартам. Каков, например, канон эпика? Имеется некий мир, живущий нормальной жизнью. Но вот объявляется Вселенское Зло, которое алчет подмять под себя сущее. Или просто испортить жизнь всем, кто под руку подвернется. Естественно, такой наезд многим не по шерсти, что предвещает многотомную кровавую разборку.
А вот в темном фэнтези Зло уже находится у власти, и его проявления воспринимаются обывателями как должное.
В классическом фэнтези белое и пушистое Добро сражается супротив коварного Зла. В темном же более-менее приемлемое, пристойное Зло противостоит преотвратнейшей Мерзопакости. Наиболее типичный пример - цикл Глена Кука о Черном отряде. И головорезы из последнего наемного отряда вольного города Хатовара отнюдь не ангелы. И их первоначальный наниматель, владычица Темной Империи Госпожа - та еще стерва. И даже с борцом за свободу Белой Розой в темном переулке лучше не пересекаться, пришибет и не заметит... Но всякий раз их противники выглядят еще гаже, еще отвратнее. И читатель становится на сторону «обыкновенного» Зла, ибо надвигающаяся Тьма грозит превратить жизнь мира вообще в полную клоаку.
Темным фэнтези нередко называют сверхъестественные ужастики, дабы выделить их из общего океана хоррора. Подход здесь таков. Если в центре истории ожившая мумия, всякого рода вурдалаки и оборотни - это темное фэнтези, а если ужасные события имеют обыденное или научно-фантастическое объяснение (происки маньяка-убийцы, мутантов, инопланетян, сектантов) - это просто хоррор. Правда, возникает путаница с мистической готикой. Особенно когда речь идет о вампирских историях.
Доходит до абсурда: скажем, роман Энн Райс «Пандора» пихают в темное фэнтези, а «Интервью с вампиром» - нет. А ведь обе книги относятся к одному циклу! Дабы как-то упорядочить ситуацию, в темное фэнтези записывают, прежде всего, те вампирские произведения, где упыри обладают явно выраженной магией. Например, умеют обращаться в летучих мышей или таять туманной дымкой. А вот «обычные» способности кровососов: гипноз, сверхскорость, суперсила, неуязвимость - дескать, укладываются в традиционную вампирскую мифологию или вообще имеют естественнонаучные объяснения («Те, кто охотятся в ночи» Барбары Хэмбли). Такой подход, конечно, шит белыми нитками и вызывает обоснованное чувство протеста. Но и валить весь вампирятник в одну кучу - тоже не выход.
В общем, грань между темным фэнтези и готическим хоррором весьма хрупка. Чтобы обозначить различие, критики утверждают, что мистическое темное фэнтези не пугает читателя напрямую, а создает у него эмоциональное ощущение уже миновавшего страха. То есть, эти книги прежде всего фэнтези, а не рассказ о сверхъестественном ужасе. Следовательно, темное фэнтези - одна из разновидностей готики? Увы, приходится признать, что четких критериев не существует...
Наконец, частенько в разные рекомендательные списки темного фэнтези попадают книги, которые, казалось бы, укладываются в каноны фэнтези обычного. Например, «Хроники Томаса Ковенанта» Стивена Дональдсона - вполне обыденный эпик. Мир, которому угрожает Тьма, и пришлый герой, с оной Тьмой сражающийся - вроде ничего особо даркфэнтезийного. Однако решающим оказывается стиль повествования, который породил понятие «атмосферного» темного фэнтези. Автор буквально обволакивает читателя выписанной с особым тщанием атмосферой давящего мрака и полнейшей безнадеги.
Произведения темного фэнтези появлялись еще на заре рождения фэнтезийного жанра, пусть сам термин сформулирован гораздо позднее. Здесь стоит помянуть, естественно, творения «маэстро ужаса» Говарда Филиппса Лавкрафта, Кларка Эштона Смита, Элджернона Блэквуда, Роберта Блоха, Огаста Дерлета, Роберта Говарда (например, «Голуби из ада»). Особое место занимают Абрахам Меррит («Гори, ведьма, гори!») и Фриц Лейбер (роман «Наша Леди Тьма», повесть «Зло встречается в Ланкмаре», знаменитый рассказ «Побросаю-ка я кости»). Приписывают к темному фэнтези и роман «Что-то страшное грядет» Рэя Брэдбери. Основателем героического дарка с полным правом может считаться Карл Эдвард Вагнер. Его цикл о воине-колдуне Кэйне творчески развил идеи, заложенные Говардом и Лейбером.
Один из главных столпов жанра - безусловно, Стивен Кинг. В какой топ темного фэнтези не посмотри, везде в первых рядах маячит «Темная башня». Квест стрелка Роланда и его спутников через разоренный, изломанный мир к загадочной Темной башне давно стал эталоном дарка. Другой образец жанра - дилогия «Талисман», написанная совместно с Питером Страубом.
Клайв Баркер породил «сплаттерпанк», особую разновидность темного фэнтези на грани с ужастиком. Это и многотомные «Книги крови», и объемная «Имаджика», и небольшой роман «Кабал» («Племя тьмы»), послуживший сюжетной основой фильма «Ночной народ».
От многообразия современного темного фэнтези просто дрожь пробирает. И пытаться расставить авторов по полочкам - дело почти безнадежное. Проще перечислить тех, кто оставил заметный след в развитии жанра...
Творчество британца Нила Геймана нельзя свести лишь к темному фэнтези. Однако роман «Задверье», повесть «Коралина» и, особенно, мистико-фэнтезийный триллер «Американские боги» (лауреат «Хьюго» и Премии Брэма Стокера за 2002 год) несут на себе четкий отпечаток жанра. И по сюжету, и по стилистике, и по атмосфере.
Известный мастер фэнтези Танит Ли - автор нескольких выразительных «темных» циклов. Похожими сюжетами изобилует творчество Тома Ардена, в частности «Черная тень», Тима Пауэрса «Ложные ходы», «Врата Анубиса» и «На странных волнах».
Немалый успех имел цикл «Адепт», написанный Кэтрин Куртц совместно с Деборой Тернер Харрис. А герой дилогии Куртц «Рыцари крови» полицейский из Лос-Анджелеса Джек Драммонд мистически путешествует во времени, дабы раскрыть зловещие убийства.
Один из ведущих современных мастеров британского темного фэнтези - Сторм Константайн. Ее циклы «Чудовищный легион», «Григории», «Магравандиас» населяют мрачные колдуны, загадочные существа и падшие ангелы.
Малазанский цикл Стивена Эриксона очень напоминает романы Глена Кука о Черном отряде. Разве что мир Малазана еще более мрачен и суров... К традиционному темному фэнтези относятся «Принц пустоты» Скотта Бэйкера, «Холодный огонь» Кей-Си Фридмана, «Черные драгоценности» Энн Бишоп, «Смерть некроманта» Марты Уэллс. Устойчивые черты дарка присутствуют в некоторых произведениях Майкла Муркока.
Книги Джеффри Барлоу - остроумные стилизации под классические произведения англо-американской литературы. Дебютный роман «Спящий во тьме» насыщен живописными дарфэнтезийными деталями. Еще более выразителен «Дом в глухом лесу», написанный в стилистике Уилки Коллинза и Анны Радклиф.
Липкую атмосферу Тьмы умело создают Крис Вудинг («Элайзабел Крэй и Темное братство»), Питер Акройд («Хоксмур»), Саймон Грин («Хроники темной стороны»), Г. П. Тэйлор («Повелитель теней»). Устойчивой популярностью пользуются межавторские циклы и антологии, такие как «Ночные видения» («Night Visions»), «Мир тьмы» («World of Darkness») или «Равенлофт».
Отдельно стоит помянуть мистические истории Энн Райс, Лорел Гамильтон, Нэнси Коллинз, Ф. Пола Вилсона, Тани Хафф, Келли Армстронг, Ким Харрисон. Многие из них, впрочем, ближе к готике, но книги эти вполне можно записать и в ряды «темного фэнтези».
Пионером русского темного фэнтези можно считать Андрея Дашкова. Конечно, его «Странствия Сенора» во многом вторичны, особенно по отношению к Муркоку. Однако мрачный мир и населяющие его странные персонажи запоминаются надолго и делают честь фантазии писателя. На счету Дашкова еще несколько циклов и романов темного фэнтези: «Звезда Ада», «Войны некромантов», «Умри или исчезни».
Но, говоря откровенно, дарк не избалован вниманием отечественных авторов. Время от времени появляются весьма слабые римейки западных образчиков. А вот запоминающихся книг крайне мало...
Среди последних – «Ночной смотрящий» Олега Дивова, чисто русский вампирятник на угнетающем фоне современной провинции. Роман «Скрут» и цикл «Привратники» Марины и Сергея Дяченко - не дарк в чистом виде, но элементы ярко выражены. И конечно, «Ненависть» Юлии Остапенко - ужасный мир, отвратные герои и эмоциональный депрессняк, когда вскрыть вены хочется не после прочтения книги, а уже, так сказать, в процессе. Фрагменты темного фэнтези имеются также в популярных циклах городского фэнтези Вадима Панова «Тайный город» и Сергея Лукьяненко о Дозорах.
Но, конечно, острые клыки у русского дарка еще только режутся...
Авторы таких романов переселяли чудовищ из легенд на улицы современных им городов, или даже просто в свое время. Живые мертвецы страшили людей задолго до книги Мэри Шелли о Франкенштейне. До доктора Джекилла в истории было немало одержимых. Но они все были где-то там, по ту сторону Вольтера и Адама Смита, в дремучем средневековье... Заслуга творцов «черного» романа - в том, что они проложили тропинку сквозь время, и это была не просто тропинка из средневековья в их дни. Был открыт новый принцип, позволяющий писателю, когда бы он ни жил, перенести в свои дни любое существо из любой эпохи.
Надо сказать, что переселение в разных случаях происходит по-разному. Иногда «иномирянин» попадает в мир, где живем мы, прямо из своего времени. Как был. Фантазия автора обычно ограничивается пробуждением мумии (демона, вампира, кого угодно) после многовекового сна, но даже этот нехитрый ход дает немалый простор для творчества.
Гораздо интереснее вариант, при котором никто никуда не переселялся, а древние существа живут, как жили, просто никто об этом не знает... Такой расклад дает целый букет возможных сюжетов. Здесь и герои «Вампирских хроник» Энн Райс.
А вот в ставшей почти культовой (задолго до выхода фильма) трилогии Сергея Лукьяненко «Ночной/Дневной/Сумеречный дозор» все далеко не так безнадежно. Да, вампиры, оборотни, ведьмы, бескуды - пожалуйста, полный букет. Но наряду с ними - светлые маги, лекари, прорицатели... Борьба двух дозоров ведется втайне от людей. И хотя произвол Иных в книге не хуже, чем у Энн Райс, надежда у людей все-таки остается. По крайней мере, на Той стороне есть кто-то, заботящийся о них...
«Тайный город» Вадима Панова скрыт от глаз людей, хотя и находится на территории Москвы. Он принадлежит потомкам давным-давно погибших цивилизаций - Нави, Асуров, Чуди... Сила на их стороне - и все же люди у Панова не только беспомощные жертвы и мясо, они часто оказываются в силах постоять за себя. А иногда и не оказываются...
Объединяет все эти произведения одно: соединение несоединимого, «вчера», живущее сегодня. Стоит за что благодарить романтиков двухвековой давности...
Итак, тёмная cторона магии - Dark fantasy - это некий мир, живущий нормальной жизнью. Но вот объявляется Вселенское зло… А вот в тёмном фэнтези зло уже находится у власти, и его проявления воспринимаются обывателями как должное.
Терри Брукс - «Слово и Пустота».
Стивен Кинг - «Тёмная башня».
Глен Кук - «Чёрный отряд».
Урсула ле Гуин - Шкатулка, в которой была тьма.
Андрей Дашков - «Войны некромантов»
Дмитрий Казаков - рассказ «Дитя света»24.
Детективная фантастика
Наша служба и опасна и трудна,
И на первый взгляд как будто не видна...
Эти герои научной фантастики и фэнтези спят урывками, едят на ходу, все время в бегах и постоянно начеку... Они - стражи закона и порядка, которые защищают и устанавливают справедливость. Иногда весьма специфическую...
Фантастика о приключениях служителей закона во многом лежит в рамках детективной литературы и может быть классифицирована по тем же направлениям. Благо за сто с гаком лет существования детектива как жанра этих направлений накопилась масса. Хотя в фантастике востребованнее остальных три вида историй: классический детектив, нуар-триллер и полицейский боевик.
Суть зародившегося в Англии классического детектива разгадка тайны преступления, чаще всего убийства. Следствие ведет одинокий интеллектуал - профессиональный частный сыщик, случайно втянутый в дело человек или, изредка, полицейский, который действует вопреки системе правосудия. Прекрасный образчик фантастического классического детектива - фэнтезийный цикл Рэндала Гаррета о лорде Дарси.
По схожему пути пошла Эстер Фриснер в романе «Кровь друидов». Главный герой Бритрик Донн - почти копия Шерлока Холмса, это человек, который, обитая в мире магии, делает ставку на логические рассуждения.
Классический детектив особенно популярен у фэнтезистов, которым, похоже, импонирует неторопливая манера расследования традиционных сыщиков. Вот и Дэниел Худ, создавая цикл о Лайаме Рэнфорде, берет за основу запутанные истории Джона Диксона Карра, аса «тайн запертой комнаты». У всякого нормального сыщика классического детектива должен быть партнер - это традиция. У Рэнфорда партнер своеобразный - маленький дракончик Фануил, с которым герой находится в ментальной связи.
«Крутой» детектив-нуар - изобретение американское. Все-таки жизнь в Штатах, особенно в начале XX века, очень сильно отличалась от благопристойно-чопорной Англии. Главный герой нуара также одиночка, но расследуемые преступления и методы, которыми добывается истина, в корне отличаются. Если в «классике» сыщик гоняется за одиноким убийцей, вершащим черное дело среди ночной тиши где-нибудь в старинной усадьбе, то герой нуара чаще всего борется с мафией, действующей средь бела дня. Частью преступной системы становятся продажные политики, чиновники, полицейские. Естественно, типичные герои нуара - дюжие простые работяги в мятой одежде, сильно пьющие и еле сводящие концы с концами. Характерная черта нуара - мрачная, удушливая атмосфера невыносимой жизни, где страх и насилие - суровая повседневность. Основателем нуара считается Дэшил Хэметт, «отец» сыщика Сэма Спэйда25.
Один из самых популярных циклов фантастического «крутого детектива» написал Глен Кук. Его сыщик Гаррет - обитатель магического города Танфер. Кук не скрывает, что сочиняя цикл, отдавал дань памяти мастерам нуара. Например, «Седая оловянная печаль» - сюжетный римейк одной из лучших книг Чандлера «Вечный сон». Циничный и в то же время благородный романтик Гаррет - гибрид Фила Марлоу и Арчи Гудвина (героя Рекса Стаута). Партнер Гаррета лохгир Покойник - явная дразнилка на знаменитого Ниро Вульфа из книг того же Стаута. Да и противники Гаррета вполне традиционны для нуара.
Другие известные сыщики фантастических миров кажутся слепками с Гаррета, хоть это и не так. Просто источник вдохновения все тот же - традиционный нуар. Вот Джон Тайлер, персонаж цикла Саймона Грина - честь и совесть Ночной Стороны Лондона: одинокий, пьющий, несчастный. Или герой романов Джима Батчера, чародей-детектив из Чикаго Гарри Дрезден - вечный изгой, постоянно спасающий мир и получающий в награду синяки да шишки. Или захудалый частный сыщик Фракс из города-государства Турай, бывший офицер дворцовой стражи, пьяница, бабник, игрок, испытывающий вечный недостаток в деньгах (цикл Мартина Скотта)26.
Во второй половине XX века массовую популярность обрел детективный триллер, герои которого расследуют ужасные деяния кровожадных маньяков. Фантастические триллеры обычно смешивают элементы нуара и опусов в стиле Томаса Харриса, «папаши» рафинированного людоеда Ганнибала Лектора.
Самое известное произведение здесь - цикл Лорел Гамильтон о профессиональном аниматоре Аните Блейк. Аниматор - спец по работе с нечистью, коей в мире Аниты полно: вампиры, зомби, вервольфы, ламии живут по соседству с обитателями почти подлинной Америки. Типичный сюжет книг Гамильтон - героиня-детектив почти в одиночку борется против Зла. Только вместо мафии Аните противостоят жаждущие мистической власти богатеи, коварные колдуньи, могущественные кровожадные вампиры, маниакальные убийцы-зомби... Многие романы Гамильтон буквально нашпигованы сценами кровавого насилия и его последствий - с весьма реалистично выписанными тошнотворными эпизодами.
По пути синтеза нуара и триллера пошла Таня Хафф в цикле о частном детективе из Торонто Виктории Нельсон («Цена крови» с продолжениями). А француз Эрве Жюбер в «Кадрили убийц» и продолжениях не просто удачно отметился в области запутанного и кровавого детективного триллера, но и сумел создать оригинальный мир причудливой постмодернистской фантазии.
Частный детектив - полезная ячейка общества. Но серьезная борьба с преступностью невозможна без полиции. Именно доблестные стражи порядка - бастион против хаоса и анархии27.
Истории о полицейских неоднородны. Например, романы Эда Макбейна или шведского супружеского дуэта Май Шеваль и Пер Вале можно отнести к поджанру «полар». Их герои - обычные люди в форме, которые кропотливо делают повседневную работу. Главное отличие «полара» от классических детективов и нуара - в том, что полицейский работает не в одиночку, а как часть действующей системы. Гибрид «полара» и боевика - фэнтезийный цикл Саймона Грина «Хок и Фишер». Его главные герои - капитаны Стражи города Хейвена супруги Хок и Фишер - беспощадно борются с преступностью, сражаясь с колдунами, оборотнями и наркоторговцами. Причем часто капитаны идут против правителей Хейвена, которые погрязли в коррупции. Некоторые книги цикла - чистый детектив, когда преступление происходит в замкнутом пространстве и героям предстоит вычислить виновного («Победитель получает все», «Волк в овчарне»). А иногда перед нами «мочилово» - Хок и Фишер сражаются с мафией или террористами, громоздя вокруг гору трупов («Заговор против Стражей», «Подземелья Хейвена»).
Более колоритный персонаж - Четверг Нонетот, героиня романов Джаспера Ффорде. Четверг - литектив, агент 27 отдела Специального Департамента, который в альтернативной Британии заменил все государственные службы. Литективы расследуют «книжные» преступления, куда входят не только обычное нарушение авторских прав, но и абсолютно невероятные дела вроде контрабандной поэзии или похищения Джейн Эйр - героини классического романа Шарлотты Бронте. Несмотря на парадоксально-причудливый антураж придуманного Ффорде мира, с точки зрения сюжета это самые настоящие детективы про отважных и честных копов, которым без конца мешают тупоголовые командиры28.
Самые знаменитые фантастические спецслужбисты, идущие наперекор судьбе и начальству - агенты ФБР.
Отдавая долг уважения доблестным одиночкам в мундирах, следует все же признать, что в толпе правоохранители действует более эффективно. Если они, конечно, добросовестные и честные ребята.
Лучший пример - Городская Стража Анк-Морпорка. Начавшись как стеб, цикл Пратчетта, входящий в его эпопею о Плоском мире, приобрел вполне серьезное звучание.