Эрмитаж

Введение
1. Начало истории Эрмитажа
2. Эрмитаж при Александре I
3. Николай I и Эрмитаж
4. Эрмитаж при Александре II и Александре III
5. Дальнейшая судьба
Заключение
Список литературы

Эрмитаж

Искусство было не чуждо и императору Николаю I, который, по свидетельству его супруги, любил «заниматься живописью военных сцен» и развлекался тем, что приписывал фигурки русских кавалеристов к пейзажам голландских и фламандских художников. Каталог принадлежавших ему картин насчитывал 666 полотен, из которых на 650 были изображены люди в военной форме10.
3. Николай I и Эрмитаж
При Николае I пополнение Эрмитажа шло с большим размахом. Надо заметить, что если коллекции екатерининского Эрмитажа ограничивались живописью, медалями, геммами и драгоценностями, то Новый Эрмитаж был задуман как универсальный музей. Поэтому Николай I заботился о приобретении не только античной и современной скульптуры, но также и других произведений искусства. Во время путешествия по Италии в 1845 г. он заказал статуи ведущим европейским ваятелям. В честь русского государя в Помпеях в его присутствии были произведены раскопки. Все найденные предметы неаполитанский король подарил императору, и они поступили в Эрмитаж. Археологические раскопки проводились и на юге России. Так, в 1830 г. в окрестностях Керчи был раскопан курган Куль-Оба, где в склепе были обнаружены шедевры древнего искусства. Благодаря этому событию древности Северного Причерноморья привлекли внимание императора, увидевшего в раскопках источник поступления в Эрмитаж античных раритетов11.
Основу коллекции античных памятников составили скульптуры из Таврического дворца и Царского Села. В 1849 г. император приобрел у римского антиквара Пиццати около 1500 античных ваз, множество бронз и терракот. Через два года Николай I купил у Демидовых большое собрание античной и новейшей пластики. Заметным пополнением античной коллекции стала покупка в 1852 г. 54 скульптур и 330 ваз у семьи Лаваль. Совершенно новым разделом эрмитажных собраний стала небольшая коллекция египетских древностей.
Приобретение в 1831 и 1834 гг. картин испанских художников из собраний министра испанского короля Карла IV Мануэля Годоя и посла этой страны в Петербурге П. де ла Каденьи отразило интерес к Испании в Европе того времени и закончило формирование собрания испанской школы в Эрмитаже. По завещанию дипломата Д. Татищева, скончавшегося в Вене в 1845 г., Эрмитаж получил его коллекции оружия, скульптур, мозаик, картин. Среди произведений живописи наиболее ценными были работы художников Испании и Нидерландов, например, диптихи Яна ван Эйка, Робера Кампена, полотна Яна Провоста.
В этой богатом собрании хранилась дактилиотека - шкатулка для гемм, содержащая резные камни в драгоценных оправах работы мастеров античной эпохи, Ренессанса и неоклассицизма12.
В 1837 году Зимний дворец пережил страшный пожар. Пожар начался 17 декабря, пламя бушевало более 30 часов, уничтожив все внутреннее убранство резиденции русских монархов. Остальные здания были спасены благодаря тому, что переход из дворца в Малый Эрмитаж был разобран, а окна заложены.
После пожара Николай I подписал «Положение о комиссии», которую возглавили архитекторы В.П. Стасов и А.П. Брюллов. В «Положении» провозглашалось, что «большая часть дворцового здания должна быть возобновлена так точно, как она до пожара существовала». Дворец был воссоздан в необыкновенно короткие сроки - за 15 месяцев, к Пасхе 1839 года13.
В 1838 г. император Николай I совершил поездку в Германию, чтобы навестить своих венценосных родственников. Во время осмотра музеев Мюнхена - Глиптотеки и Пинакотеки - императора сопровождал известный баварский архитектор Лео фон Кленце, по проектам которого были построены эти музейные здания. Они произвели на Николая I сильное впечатление. Он оценил основную идею архитектора-новатора, которая заключалась в создании архитектурного и декоративного ансамбля, достойного тех памятников, которые в нем хранятся. Николая Павловича также привлекла рациональная планировка зданий, спроектированных с соблюдением всех технических требований к отоплению и освещению. Император провел несколько часов в беседе с архитектором, обсуждая проблемы, связанные с Эрмитажем. Дело было не только в том, что екатерининский Эрмитаж стал тесен для коллекции, но и в том, что государь вознамерился создать новый музей, открытый для публики. Итогом беседы стало решение построить в Санкт-Петербурге музейное здание для размещения коллекции живописи и скульптуры, античных памятников, рисунков и гравюр, монет и медалей, резных камней, и Лео фон Кленце получил приглашение приехать в Россию. В июле 1839 г. было утверждено «Предложение об устройстве музеума ...», согласно которому разработанный Лео фон Кленце проект должен был осуществляться Строительной комиссией Зимнего дворца во главе с главным архитектором В.П. Стасовым. В комиссию вошли известные зодчие А.П. Брюллов и Н.Е. Ефимов, а автор проекта обязывался следить за постройкой, время от времени приезжая в Петербург (строительство велось 11 лет).
«Императорский музеум», строительство здания которого было завершено к 1850 г., Николай I назвал Новым Эрмитажем. Этим он открывал новую страницу в истории музея и в то же время продолжал политику своей великой бабки - Екатерины II14.
В 1850 г. в Венеции были приобретены картины из дворца Барбариго, где в конце XVI в. умер Тициан. Кроме «Данаи» и «Бегства в Египет», все эрмитажные «тицианы» происходят из этой коллекции. В том же году для музея приобрели картины из собрания нидерландского короля Вильгельма. В 1852 г. в Париже были приобретены полотна итальянской и испанской школ из коллекции Сульта. Хранитель Картинной галереи Эрмитажа Ф. Бруни ездил в Гаагу для участия в аукционе галереи нидерландского короля Вильгельма II. Им были куплены «Коломбина» Ф. Мельци, «Снятие с креста» Я. Госсарта, «Евангелист Лука, рисующий Мадонну» Р. ван дер Вейдена, «Св. Лаврентий» Сурбарана.
Для своего личного собрания Николай I приобретал картины немецкого романтика К.Д. Фридриха. Полотна русских художников XIX в. находились не только в его коллекции, но и украшали стены зала русской живописи Нового Эрмитажа.
Впервые после покупок екатерининского времени «Археологическая Комиссия по приисканию древностей» возобновила приобретение античных памятников в Италии. В 1851 г. в собрание Эрмитажа влилась коллекция семьи Лаваль, насчитывавшая 54 античные скульптуры и 330 ваз. В том же году наследники П.Н. Демидова уступили Николаю I для украшения Нового Эрмитажа больше 50 статуй, среди которых огромные портреты римских императоров - статуи Адриана, Марка Аврелия, Антонина Пия.
В 1852 г. зять Николая I герцог М. Лейхтенбергский подарил музею два огромных каменных саркофага и скульптурный семейный портрет Аменемхеба15.
Жизнь Императорского Эрмитажа была упорядочена утвержденной в 1851 г. «Инструкцией по управлению музеем». Музей находился под управлением министра императорского двора генерал-адъютанта графа В.Ф. Адлерберга и был непосредственно подчинен обер-гофмаршалу императорского двора, графу А.П. Шувалову. Штат сотрудников состоял из 31человека (не считая 90 человек обслуживающего персонала). Музей был разделен на два отделения:
I. Библиотека, рукописи, эстампы, гравюры, монеты, медали, резные камни, расписные камни и древности.
II. II. Собрание картин, рисунков, скульптуры, собрание драгоценных вещей и Кабинет Петра Великого16.
Император Николай I «положил быть открытию» нового музея в 1852 г. В честь этого события был устроен праздник. В театре были показаны опера Доницетти «Дон Паскуале» и балет «Катарина».
В декабре 1852 года обер-гофмаршал граф А.П. Шувалов получил от министра двора предписание «...заказать академику Константину Ухтомскому и художникам Эдуарду Гау и Луиджи Премацци рисунки внутренностей зал Нового Эрмитажа». Работа художников над официальным заказом императора Николая I длилась в течение девяти лет (с 1852 по 1861 год). За это время было создано 55 рисунков, посвященных Новому Эрмитажу. Создалась серия акварелей, так называемый увраж. К.А. Ухтомский собственноручно сделал надписи на паспарту акварелей с номерами залов, а также заглавный лист к увражу. Внешний вид Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы работы Луиджи Премацци был присоединен к увражу в 1861 году17.
Важным событием в жизни Эрмитажа стала покупка в 1851-1858 гг. великолепного собрания монет и медалей крупнейшего петербургского собирателя Я.Я. Рейхеля. Приобретение почти 5 000 русских монет и медалей, вдвое увеличившее русское собрание Минцкабинета, и 43 000 западноевропейских, восточных и античных монет и медалей качественно обогатило эрмитажное собрание, насчитывающее в 1850 г. 56 321 единиц хранения. В результате строительной и собирательской деятельности Николая I в России был создан музей, по качеству и объему коллекций равный известнейшим музеям мира.
Эрмитаж, который в середине XIX века получил новое здание и имя «Публичный музеум», тем не менее, оставался собственностью дома Романовых и находился в ведении Министерства Императорского двора. Император Николай I, создатель Нового Эрмитажа, лично занимался всеми делами музея, во главе двух отделений которого стояли Ф.А. Жиль (1801-1864) и Ф.А. Бруни (1800-1875)18.
4. Эрмитаж при Александре II и Александре III
Организация Эрмитажа - от окончания постройки здания и первого размещения в нем собраний до создания новой структуры (5 отделений) и окончательного переустройства всей экспозиции музея - заняла 12 лет. Популярность Эрмитажа с середины 1860-х гг. возросла во много раз. Вероятно, это было связано со свободным входом в музей. К 1880 г. посещаемость достигла 50 000 человек в год. Кроме издания каталогов были напечатаны списки картин, помещенные в каждом зале, и так называемые «ручные каталоги», наклеенные на плотный картон и снабженные деревянной ручкой, которые предоставлялись посетителям.
В 1859 г. А.И. Сомов выпустил небольшую книжку «Картины Императорского Эрмитажа». Несколькими годами позже в «Отечественных записках» писатель Д.В. Григорович опубликовал путеводитель по музею «Прогулка по Эрмитажу». В предисловии он писал: «Значение Эрмитажа для России доказывается тем, что хотя он за несколько лет перед настоящим временем был мало доступен, хотя в обществе нашем незаметно сильного влечения к художеству - Эрмитаж, тем не менее, пользуется в нашем отечестве большой популярностью. Произнесите слово Эрмитаж! В любом конце России - каждый уже слышал его. О нем расспрашивают даже те, которые никогда не бывали в Петербурге».
Обладая одной из лучших в мире коллекций западноевропейского искусства, «публичный музеум Новый Эрмитаж», где к концу царствования Николая I были созданы новые собрания - античное и восточное, Галерея драгоценностей и Галерея Петра I, - приобрел европейскую известность19.
Александр II, следуя в отношении Эрмитажа политике горячо почитаемого им отца, императора Николая I, стремился навести в музее образцовый порядок. Первым директором Эрмитажа, который входил в состав учреждений дворцового ведомства, стал С.А. Гедеонов.
Собрание маркиза Кампана, приобретенное в 1861 г. в Италии, чрезвычайно обогатило античные коллекции Эрмитажа. С.А. Гедеонов отобрал из него интереснейшие этрусские памятники, италийские и аттические вазы и бронзы. Среди них - знаменитая «Царица ваз», античные скульптурные портреты, статуи девяти муз, мраморный рельеф с изображением гибели Ниобид работы мастерской Фидия. Вместе с древностями были куплены рафаэлевские фрески, украшавшие некогда «виллу Спада» на Палатине в Риме.
В 1865 г. музей приобрел из собрания герцога А. Литта в Милане шедевр мирового значения - полотно Леонардо да Винчи «Мадонна с Младенцем». В 1870 г. в Петербург прибыла картина Рафаэля «Мадонна с Младенцем», купленная у графа Конестабиле во Флоренции, которая стала собственностью императрицы Марии Александровны, а в 1880 г. вместе с полотном Доменикино «Иоанн Богослов» по завещанию перешла в Эрмитаж. Два этих приобретения вызвали живейший отклик как в России, так и за границей.
В 1879 г. директором Эрмитажа был назначен А.А. Васильчиков, состоявший в ведомстве иностранных дел, хорошо знакомый с музеями Европы и занимавшийся вопросами искусства. Васильчиков нашел остроумный способ расширять коллекции Эрмитажа путем передачи в музей произведений искусства из императорских дворцов: так, из Петергофа были переданы 22 картины, среди которых «Давид и Ионафан» Рембрандта. Пополнилось античное собрание, в которое в 1884 г. влилась уникальная коллекция танагрских терракот П.А. Сабурова20.
В царствование Александра III Эрмитаж существовал самостоятельно. Император любовно пополнял в Аничковом дворце личную коллекцию, которую он начал собирать еще будучи наследником престола. Из нее происходят ныне хранящиеся в Эрмитаже полотна «Голова Амура» Греза, «Бассейн в гареме» Жерома. Императорский же музей, как утверждал в рапорте Министру двора директор князь А.А. Васильчиков, не имел достаточно средств для приобретения произведений искусства. Единственной покупкой стала приобретенная в 1885 г. за границей фреска фра Беато Анжелико «Мадонна с Младенцем, святыми Домиником и Фомой Аквинским».
Князь А.А. Васильчиков проявил инициативу и изобретательность, изыскивая источники пополнения Эрмитажа. Он спас от сырости петергофского Монплезира 22 голландские картины, среди них полотно Рембрандта «Давид и Ионафан». Из Гатчинского дворца в числе других живописных произведений возвратились «Меценат перед Августом» Тьеполо, «Пастораль» и «Пейзаж» Буше. В эту эпоху возрос интерес к прикладному искусству, а предметы дворцового обихода в глазах знатоков обрели художественную ценность. При Александре III был создан придворно-конюшенный музей, где хранились экипажи и гобелены, а на третьем этаже Зимнего дворца была устроена выставка фарфора и серебра из дворцовых кладовых.
Весной 1885 г. произошло эпохальное событие в истории музея. В Париже была куплена для Императорского Эрмитажа коллекции русского дипломата А. Базилевского накануне выставления ее на аукционе, которого с нетерпением ожидали знатоки искусства. Сам музей, имевший, согласно бюджету, 5 000 рублей в год на приобретения, не мог купить это богатейшее собрание. Император Александр III пожертвовал на это свои личные средства. Эрмитаж стал обладателем превосходных изделий из металла XI-XVI вв., в том числе лиможских эмалей, резной кости IX-XI вв., мебели - средневековой и эпохи Возрождения, предметов художественной резьбы по дереву, шпалер, тканей и вышивок, испано-мавританских фаянсов, итальянской майолики, венецианского стекла.
Это приобретение позволило создать в музее новое отделение, в которое влились собрания доспехов и оружия из Царскосельского Арсенала, а также ценных предметов прикладного искусства XVIII в. из московского Голицынского музея. С последней коллекцией в Эрмитаж пришли «Триптих» Перуджино и «Благовещение» Чимы да Канельяно, великолепные скульптурные портреты императора Антонина Пия и Каракаллы, античные вазы и бронзы, а также редкие гравированные издания и рукописи21.
5. Дальнейшая судьба
В 1884 г. посланником в Греции П. Сабуровым были переданы в Эрмитаж 233 терракотовые статуэтки, купленные им в 1870-х гг. во время кладоискательского разграбления некрополя древней Танагры (Беотия). Одновременно Эрмитаж обогатился собранием оружия из Царскосельского Арсенала. Во время директорства Васильчикова в Эрмитаже начали работать выдающиеся ученые: египтолог В.С. Голенищев, археолог Г.Е. Кизерицкий, составивший рукописный каталог собрания Отделения древностей; знаток византийского искусства Н.П. Кондаков и историк искусства А.И. Сомов, возглавивший в 1886 г. Картинную галерею.
Главной заслугой А.И. Сомова была научная обработка коллекций и издание каталогов. Каталог картин появился в 1889 г. и выдержал до 1903 г. четыре издания. Эти каталоги, ставшие результатом тщательной работы, не уступали лучшим каталогам европейских музеев. В 1888-1899 гг. Эрмитаж был поручен «заведованию» князя С.Н. Трубецкого, профессионального военного, который по причине отъездов из Петербурга на долгое время так и не был утвержден директором музея. В этот период в залах музея особенно часто устраивались придворные балы и ужины, а делами Эрмитажа занимался академик А.А. Куник, специалист по славяноведению и русской истории, хранитель русской части коллекции нумизматики22.
Следующим директором (1899-1909 гг.) стал И.А. Всеволожский. Дипломат, имевший широкие связи за границей, он был прекрасно образован и хорошо понимал значение Эрмитажа. Всеволожский привлек к работе в Эрмитаже ряд молодых специалистов, связанных с кругами коллекционеров и художников, которых А.Н. Бенуа объединил вокруг журналов «Художественные сокровища России» и «Старые годы».
В течение последней декады истории Императорского Эрмитажа директором музея был Д.И. Толстой, по образованию юрист, бывший до этого назначения помощником управляющего Русского музея. Хранителем Картинной галереи с 1906 г. стал художник Э.К. Липгарт, а его помощником - искусствовед Д.А. Шмидт, по инициативе которых было сделано несколько замечательных приобретений. В 1910 г. было куплено огромное собрание голландской и фламандской живописи Семенова Тян-Шанского. Сенсационной стала покупка в 1914 г. «Мадонны с цветком» Леонардо да Винчи, принадлежавшей семье Бенуа. Именно Липгарт определил авторство этой картины, так же как и принадлежность картины «Апостолы Петр и Павел» кисти Эль Греко. Целый ряд научных статей, каталог итальянской и испанской живописи в двух томах (1912 г.), перевеска картин, подчеркнувшая значение выдающихся произведений, реконструкция отопительной системы Эрмитажа - все это грани энергичной деятельности Липгарта и Шмидта23.
К концу XIX в. Эрмитаж стал столь популярен в России и Европе, что отечественные меценаты почитали за честь преподнести в дар музею произведения из своих коллекций. В 1911-1912 гг. музей получил по завещанию из собрания Строгановых работы итальянских мастеров, среди которых реликварий Фра Анжелико и «Мадонна» Симоне Мартини, а также шедевры сасанидского серебра. В 1910-х гг. Эрмитаж пополнился галереей прекрасных английских портретов XVIII в., завещанной А.З. Хитрово.
Старшему хранителю Картинной галереи Э.К. Липгарту удалось побудить владельцев картин, представляющих интерес для музея, принести их в дар. Так в музей попали «Похищение сабинянок» Тьеполо (собрание Кампанари), «Апостолы Петр и Павел» Эль Греко (коллекция Дурново). Известный ученый-этнограф П. Семенов-Тян-Шанский предложил музею свою коллекцию из 700 полотен голландских и фламандских художников. Оставленная в пожизненное распоряжение владельца, она была приобретена музеем за сумму вдвое меньшую, чем давали владельцу западные фирмы.
В 1914 г. поступила в Эрмитаж картина «Мадонна Бенуа», атрибутированная Э.К. Липгартом как работа Леонардо да Винчи. В правление Николая II открылся «Русский музей Императора Александра III», куда поступили полотна русских художников, а залы русской живописи в Эрмитаже были закрыты24.
В ночь с 25 на 26 октября 1917 года в Малой столовой были арестованы министры Временного правительства, с июля 1917 года сделавшего Зимний дворец своей резиденцией. Кабинеты членов правительства и канцелярии занимали апартаменты семьи последнего русского императора, Малахитовую гостиную и несколько парадных залов рядом с ними.
30 октября 1917 года Военно-революционный комитет правительства Российской республики объявил дворец «Государственным музеем наравне с Эрмитажем». К началу Октябрьской революции 1917 г. сокровища Эрмитажа оказались в Москве, куда они были эвакуированы в начале осени этого переломного для страны года. В это время в Петрограде через Коллегию по делам музеев в Эрмитаж стали поступать национализированные ценности частных коллекций, которые принимались музейными работниками на временное хранение и не вносились в каталоги (впоследствии они были варварски распроданы государством на заграничных аукционах). Лишь к концу 1920 г. удалось успешно завершить реэвакуацию эрмитажных ценностей из Москвы, и тогда вновь были открыты все залы музея.