Военная публицистика симонова

Военная публицистика константина симонова, в этой работе расмотрены его фронтовой путь, оброзная система, проанализированны его очерки. ...

Введение………………………………………………………………………2
Глава 1. Особенности становления и развития военной публицистики К.М. Симонова….………………………………………………………………………...9
1.1. Военные события 1939 – 1945 гг. и их отражение в публицистике К.М. Симонова……………………………………………………………………....9
1.2. К.М. Симонов в кругу сотрудников газеты «Красная звезда». Проблема взаимовлияния художественного творчества и журналистики…….23
Глава 2. Особенности очерков К.М. Симонова…………………………….30
Глава 3. Образная система очерков К.М. Симонова……………………...39
3.1. Образ советского солдата……………………………………………...39
3.2. Образ врага……………………………………………………………...42
Заключение………………………………………………………………….46
Список использованных источников …………………..…………………..51
Приложение…………………………………………………………………

Введение

В нашей стране было и есть немало замечательных поэтов и писателей, посвятивших свое творчество военной тематике. Правда, их становится все меньше. Но наше знание о тех трагических и великих днях все еще нельзя считать полным и законченным. Актуальность нашего исследования заключается в том, что публицистика Константина Михайловича Симонова в области военной тематики занимает особое место.
Константин Симонов писал о Великой отечественной войне не по обязанности, а по глубокой внутренней потребности и с юных лет до конца дней своих продолжал думать и писать о людских судьбах, связанных с войной и военной службой.
Среди журналистов военной поры Константин Михайлович был одним из наиболее подготовленных в военно-профессиональном отношении, глубоко знавшим военное дело, природу вое нного искусства, и особенно его морально-психологические аспекты. Его биографы объясняют это тем, что он рос и воспитывался в семье кадрового офицера, в военной среде. Будучи еще совсем молодым человеком, Константин Симонов участвовал в боевых действиях под Халхин-Голом. Непосредственно перед войной дважды учился на курсах военных корреспондентов при Военной академии имени М.В. Фрунзе и Военно-политической академии.
Все это, конечно, сыграло свою роль. Но особенно большое значение для нас, как историков, имеет, то обстоятельство, что он необычайно много видел во время войны. Даже самые активные участники войны имели возможность видеть войну только на том или ином участке или направлении.
Исследование публицистики Симонова сегодня актуально для истории, так как главным в творчестве Константина Симонова было утверждение в жизни идей защиты Отечества и глубокого понимания патриотического и воинского долга. Материалы К. Симонова опубликованные в газете заставляет каждый раз задуматься, при каких обстоятельствах, каким путем была воспитана наша армия и народ, победившие в Великой отечественной войне. Свой вклад в это дело внесли и наша литература, и искусство, в том числе Константин Михайлович Симонов.
В 1942 году Н. Тихонов назвал Симонова «голосом своего поколения» [16, c. 24]. Л. Финк считает такое определение недостаточно широким, в своей книге о К. Симонове он пишет: «К. Симонов был трибуном и агитатором, он выражал и вдохновлял свое поколение. Потом он стал его летописцем» [18, c. 48].
Сегодня, в наше смутное время, когда самые святые и незыблемые для нормального общества понятия, в том числе идея защиты Отечества, поставлены под сомнение, крайне нужны публицистические материалы, правдиво отображающие становление солдата и офицера в боевой учебе в мирное время и в бою, особенно для воинского воспитания молодых офицеров. К патриотическому делу желательно приобщать и молодых журналистов.
В своем публицистике Симонов не обходит и многие другие сложные проблемы, с которыми приходится сталкиваться во время войны.
Что касается степени изученности нашей темы то стоит отметить, что вышло много книг посвященных изучению творческого пути Симонова, так же его работе как военного журналиста. Более яркие работы мы рассмотрим.
Гареев М. Всегда в строю. Константин Симонов и военная тема//Независимая газета, №25 (72), 30 июня 2001 г.
В своей книге автор исследует творчество выдающегося писателя, участника Великой Отечественной войны К. М. Симонова.
На основе впечатлений от личных встреч с Константином Михайловичем во время войны и в послевоенные годы, изучения его произведений, ряда архивных документов М. А. Гареев анализирует литературное наследие К. Симонова, прежде всего как военного писателя, много и основательно занимавшегося историей Великой Отечественной войны. Автор рассказывает истоки Симановского военного профессионализма, отмечает большую роль его творчества в общем духовном вкладе советской литературы и искусства в дело победы в Великой Отечественной войне, подчеркивает значение его литературного наследия в патриотическом и воинском воспитании офицерского состава армии и флота в современных условиях. М. А. Гареев убедительно разоблачает ложь и фальсификацию фактов о жизненной и творческой позиции К. М. Симонова и в целом о важнейших событиях Великой Отечественной войны, получивших распространение в последнее время.
Бузина О. Сто первых суток войны Константина Симонова //Киевские ведомости, № 45 (363), 05.11.1999
Книга воспоминаний известного советского писателя написана на основе его фронтовых дневников. Автор правдиво и откровенно рассказывает о начале Великой Отечественной войны, о ее первых трагических ста днях и ночах, о людях, которые приняли на себя первый, самый страшный удар гитлеровской военной машины.
Большое количество статей о жизни и творчестве К. Симонова публиковалось и до сих пор публикуется в журналах, где работал К. Симонов – «Знамя» и «Новый мир».
Большие монографические исследования о К. Симонове немногочисленны, однако для исследователя большой материал дают воспоминания современников о Константине Симонове, о разных этапах его личного и творческого пути.
Финк Л. в монографии «Константин Симонов. Творческий путь» впервые рассматривает поэзию, прозу, драматургию К.Симонова в полном объеме, в их тесной взаимосвязанности. Л.Финк определяет К.Симонова как выразителя судеб, мировоззрения и характера того поколения, главным событием в жизни которого оказалась Великая Отечественная война,— четыре года войны определили все сорок лет литературной деятельности К.Симонова
В 1999 году была опубликована книга воспоминаний о Константине Михайловиче Симонове «Частная коллекция», написанная его сыном Алексеем.
Книга интересна, прежде всего, честным, правдивым рассказом о К. Симонове, его поколении, его эпохе. А. Симонов не претендует на всеобъемлющий характер своих свидетельств. Но как раз частность, заявленная в заглавии книги («это не они такие, герои этой книги, это я их такими помню, или такими люблю»), куда привлекательнее напора «истины в последней инстанции». Отлично сказано о «писательском пуританизме» Симонова, которого (хотя он и числился среди коллег-сверстников передовым и даже прозападным) по-человечески, по-мужски отвращали «разнузданность», самокопание на грани самобичевания. Симонов-сын оказывается способен к осознанию Симонова-отца как явления характерного, типичного для своего времени.
Интересны, на наш взгляд, воспоминания о К. Симонове Владимира Еременко, опубликованные в газете «Литературная Россия» в 2002 году. В воспоминаниях отмечаются многие личные качества К. Симонова: «его общительный и располагающий к себе характер, лишённый чванства и самодовольства», умение внимательно и серьезно слушать. Рассказывается о беседах с К. Симоновым о Сталинграде, войне и фронтовиках. Подчеркивается стремление К. Симонова как общественного деятеля помочь фронтовикам.
О времени, когда К. Симонов работал редактором журнала «Новый мир», вспоминает его секретарь – Н.П. Бианки (1999).
В 1984 году вышла книга «Константин Симонов в воспоминаниях современников», в которой собраны рассказы множества знавших К. Симонова деятелей литературы и искусства, а также политических лидеров разных стран.
Новизна нашего подхода состоит в комплексном взгляде на творчество и деятельность К.М. Симонова как военного корреспондента; выявлении как особенностей изображения войны в очерках, так и влияния войны на всю деятельность Симонова и его отношение к наиболее значимым событиям общественно-политической и литературной жизни.
Нами определены основные темы, разрабатываемые К. Симоновым как военным корреспондентом; обозначены главные черты творческого метода писателя, в котором соединен взгляд корреспондента и художественная форма; определены основные черты личности К. Симонова.
В связи со сказанным мы определили цель нашей работы – военная публицистики военного времени К.М. Симонова.
Цель работы определена, исходя из особенностей сегодняшней ситуации, когда воспитание патриотизма и гражданского долга не может осуществляться без опоры на исторические примеры мужества и героизма русского народа. С этой точки зрения очерки и корреспонденции Константина Симонова, правдиво и без прикрас, но с верой в Родину и человека рассказывающее о Великой Отечественной войне, представляется одним из ценнейших источников патриотического воспитания на уроках истории.
Для достижения поставленной цели нами осуществлялось решение следующих задач:
Нами изучено довоенное творчество К. Симонова мы проанализирована та обстановка в какой он находился в период с 1939 по 1945 , это позволяет нам понять, как он изображает войну вначале своего творчества поэтически в историческом плане, а затем, после участия в боях на Халхин-Голе, как непосредственный участник событий. Затем мы обратились к периоду Великой Отечественной войны, когда К. Симонов в качестве военного корреспондента был участником военных действий на самых разных участках фронта. Как материал для анализа нами использовались очерки К. Симонова «Солдатская слава», «Юбилей», «Истребитель истребителей», «Русское сердце», а также многие другие, вошедшие в сборники «Письма из Чехословакии», «Славянская дружба», «Югославская тетрадь», «От Черного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента».
Так же в этой мы проанализировали и то, какое влияние оказала на Симонова работа в коллективе газеты «Красная звезда». Ведь именно в этом подпункте мы рассматривали, насколько сильное влияние оказывали на Симонова непосредственно такие журналисты как Толстой, Эренбург, Тихонов и многие другие журналисты, трудившиеся в редакции газеты
Проанализировав очерки, мы должны выявить особенности тактики и проработанности очерков Симонова. То есть разобраться, какие он использует средства для достижения этих задач.
Рассмотрев образную систему Симонова, мы выявили те образы, благодаря которым перед нами встает полноценная картина происходящих событий в период великой отечественной войны. То есть мы рассматриваем не посредственно образ война - освободителя и фашиста- оккупанта.
Объект исследования - публицистика К.Симонова в период Великой Отечественной войны.
Предмет исследования - жанровые, тематические и стилистические особенности военной публицистики К. Симонова.
Методы исследования - сравнительно-исторический, аналитический.
Структура работы
В первой главе мы рассматриваем, что повлияла на становления Симонова как журналиста. В какой обстановке Симонов находился в период с 1939 по 1945, его довоенную деятельность, его пребывание на Халхин-Голе. А так же рассматриваем особенности работы его в газете «Красная звезда» в коллективе знаменитых журналистов и взаимодействие с ними.
Во второй мы обращаемся к анализу очерков написанных в период Великой отечественной войны, что бы более полно раскрыть особенности военной публицистики Симонова. Ведь только так мы можем более подробно рассмотреть тематику его очерков, а так же понять какие проблемы журналист поднимает в своих очерках.
В третьей главе мы рассматриваем систему образов, которую рисует перед нами Симонов. Мы детально рассматриваем образ советского солдата, который защищает то, что ему дорого от врага. Так же мы рассматриваем образ врага, который беспощадно пытается уничтожить советский народ. Ведь когда мы рассматриваем эти два образа в комплексе, только тогда мы можем видеть полную картину происходящего. Видеть именно то, что до нас хотел донести Симонов
В заключение мы подводим итоги проделанной нами работы, в ходе которой мы выявили.
Библиографический список состоит из 60-70 источников.
Научное значение нашей работы связано с изучением большого количества фактического материала, не только очерков и публицистических материалов как военного корреспондента поэта, драматурга К. Симонова, но и его писем, статей, воспоминаний современников.
Практическое применение результаты нашего исследования могут найти при подготовке уроков истории и литературы, посвященных Великой отечественной войне, а также при проведении внеклассных мероприятий, направленных на патриотическое воспитание учащихся.

А вот дальше Константин Симонов рисует портрет главного героя, делая так называемую портретную зарисовку. «Он сидит на приступке у блиндажа, задумчива постукивая сапогом по снегу, коренастый, небольшой человек с ясными глазами и глуховатым голосом»[4, c. 14].
Таким образом, можно сказать, что все художественные элементы в том или ином виде присутствуют в портретных очерках Симонова. Особенно ярко представлены деталь, пейзаж же не так распространен в силу особенности жанра. А портретная зарисовка, несмотря как раз на типическое свое долженствование в данном жанре, представлена не особо полной как оно, должно быть. Мы считаем что это связано с тем, что Константин Михайлович рисует перед нами не столько лицо человека, сколько его душевный портрет из которого невольно в голове читателя всплывает лицо того или иного героя очерка. Особенности характера передаются с помощью других выразительных элементов, которые характерны именно для очерков Константина Симонова.
Рассматриваемые нами материалы подаются Константином Симоновым в виде портретных очерков. Естественно, что автор материалов претендует на достоверность информации.
Как мы уже выяснили, жанр портретного очерка порой подразумевает некоторое фантазийное начало, авторский вымысел и т. п. Но, когда читаешь очерки Симонова, создается впечатление, что все написанное является безоговорочными фактами. И мы можем смело утверждать, что это именно так. Поскольку Константин Михайлович является непосредственным участником или свидетелем описываемых в очерке событий, общается с реальными людьми, дает их портретную и психологическую характеристику. Раскрывает их характер. Каждый герой портретного очерка уникален и своеобразен. И у нас невольно возникает вопрос, как же удается Константину Михайловичу достичь такой точности при написании портретных очерков?
Рассмотрев и детально изучив портретные очерки Симонова, мы можем выявить приемы, используемые журналистом для создания наибольшей достоверности при написании данных произведений. А также, по нашему мнению, логично будет распределить их на несколько групп:
1. Цитаты
«Мне сейчас вспоминается случай, - говорит он, улыбаясь, - когда мы, истребители, при помощи немцев бомбили немецкие позиции. Да, да, бомбили». (Очерк «Истребитель истребителей» автор цитирует капитана Коваленко»)[4, c.14].
«-Коваленко? - говорит командир соединения. - Ну, что ж, Коваленко хороший летчик. Он с бил за месяц с небольшим около десяти самолетов» ». (Очерк «Истребитель истребителей») [4, c. 15].
2. Биографические факты.
«Этот спокойный человек за свои тридцать с небольшим лет прошел через много, пожалуй, через слишком много профессий. И каждая профессия оставила на нем свой отпечаток. Он был беспризорным, потом пастухом, потом стеклодувом; потом пошел в армию, в авиацию, там он перепробовал тоже много «профессий»: был разведчиком, бомбардировщиком и, наконец, истребителем». (Очерк «Истребитель истребителей»)[4, c. 13].
3. Исторические события
«Мы навязали им свою волю, мы становимся хозяевами положения. Они будут выходить из окружения через сожженные села, через непроходимые леса, они будут завтра замерзать сотнями, там, где сегодня замерзают десятками. Их будут убивать не только из автомата и орудий, их будут убивать по дороге женщины и старики кольями и вилами - так, как на этих дорогах убивали других пришельцев в 1812 году». (Очерк «Июнь- декабрь»)[8, c. 53].
«Когда едешь сейчас из Москвы к Ржеву, минуя бывшее Волоколамское направление, то первое что бросается по дороге в глаза, это мертвый город Истра. Он испепелен. Что бы опять назвать его городом, придется построить его заново, с начала и до конца. Так близко немцы были к Москве». (Очерк «Декабрьские заметки»)[7, c. 132].
4. Датированность
«Это было 24 июня. Поезд, почему-то состоявший из данных вагонов, отошел от темных платформ. Горел синий фонарь. К нему тогда еще никто не привык. Поезд шел в Минск. ( Очерк «Июнь-декабрь»)[8, c. 56].
«22 ноября вечером, так же как и во всех уголках России, в штабе дивизии записали сообщение Советского Информбюро о наступление наших войск под Сталинградом. (Очерк Декабрьские заметки»)[7, c. 134].
5. Реальные имена, фамилии и звания.
«Присягу написал Николай Ильич Бантыш – начальник штаба партизанского отряда, потомственный рыбак, коренастый спокойный человек». ( Очерк «В керченских каменоломнях»)[8, c. 58].
«Франц Майер – артиллерист-наблюдатель. Он заблудился сегодня утром, пробиваясь на свой наблюдательный пункт, и его взяли наши разведчики. Он сдался, не пытаясь даться, а попав в плен, не лгал, что он перебежчик» (очерк «Юбилей»)[7, c. 78].
6. Быт, окружающий героя
«Несколько шагов по ходу сообщения, и рядом с блиндажом открывается втрое помещение штаба - глубоко вырытый в земле четырехугольник с нишами и скамейками и со столом посредине. Это помещение нечем не прикрыто сверху, только тонкие накрест положенные планки, переплетены зеленью, закрывают штаб от немецких воздушных наблюдателей (очерк «В районе Понырей»)[8, c. 167].
«В небольшой комнате сохранившей еще следы мирной жизни, стоят полевые телефоны и над планом города склонились пехотные и артиллерийские командиры. На стене - мадонна и рядом с ней маленькое, грубо сделанное распятие. Кипы немецких журналов валяются возле кушетки, на ней лежит раскрытый толстый, переплетенный в красную кожу том «Истории польского искусства» ». (Очерк «Осада Тернополя»)[8, c. 209].
Наряду с данными приемами имеются и другие выразительные средства, характерные как раз для исследуемых нами портретных очерков Константина Михайловича Симонова. По нашему мнению, этими средствами являются художественные элементы.
А теперь на наш взгляд самое время обратится к художественным элементам, используемые для достижения достоверности. А именно:
1. Пейзажи
«Скалы громоздились одна на другую. Издали каждый раз казалось, что не пройти, но подходили ближе и находили какую-то щель, по которой можно вскарабкаться на десять метров выше». ( Очерк «В праздничную ночь»)[4, c. 47].
«Стояли северные весенние дни, солнце только приближалось к горизонту, но так и не опускалось за него». (Очерк «Русское сердце»)[8, c. 134].
2. Деталь
«Маленький буксир, пыхтя, открыл перед нами боновую сеть, преграждавшую выход из бухты. Наша подводная лодка уходит в дальний поход от берегов Крыма. На корпусе лодки видны несколько вмятин и пробоин, внешние стекла рулевого телеграфа потрескались от осколков, - это следы вражеских снарядов». (Очерк «У берегов Румынии»)[8, c. 28].
3. Развернутость
4. Насыщенность литературно-художественными изобразительными средствами
5. эмоциональная выразительность
Разобрав подробно портретные очерки, которые если мы посмотрим по публикациям Константина Михайловича, то они преобладают, но конечно так же у него есть и путевые очерки. Их стоит тоже рассмотреть. Хотя если мы углубимся в публицистические методы, которые использовал Симонов, то станет ясно, что они практически одинаковы, поскольку в его творчестве портретные очерки более ярко выделяются, поскольку он стремился показать человека. А Симонов считал, что каждый из них индивидуален, у каждого своя дорога, свой подвиг, своя судьба.
Конечно, стоит отметить, и то, как Симонов как было трудно передвигаться по фронтовым дорогам. «Сначала машина поднимается по косогору на высокий холм, изборожденный рядами глубоких осыпавшихся от разрывов траншей. Это так называемый район каменоломен, место, где происходили особенно жестокие бои на подступах к городу»[10, c. 79]. Так описывается тяжелый день, в течение которого шли ожесточенные бои. Но зная, что это именно очерк немного удивляет, то, что сам журналист называет это корреспонденцией. «Один из боевых дней заканчивается. Через несколько часов наступит следующий день, но бой за Тернополь продолжается. Он идет непрерывно, перехода изо дня в ночь и из ночи в день, но кольцо вокруг немцев все сжимается - медленно и верно, не смотря на отчаянное сопротивление врага. И я думаю, что к тому времени, когда эта корреспонденция дойдет до Москвы, бой закончится взятием Тернополя…»[8, c. 209].
Таким образом, проанализировав особенности очерков Симонова, можно сделать вывод, что все специфические художественные жанрообразующие элементы портретного очерка в творчестве Симонова, мы можем сделать вывод о том, что данный публицист выражает в своем творчестве индивидуальность. Используя для этого выше указанные нами выразительные средства. Читая портретные очерки Константина Михайловича, мы сразу понимаем, что они принадлежат именно его перу. Так, как это проявляется очень ярко в стиле написания. В том, что он использует реальные факты и события, жизнь и судьбу реальных людей. Очерк для К. Симонова во время войны являлся важнейшим видом оружия. При всем тематическом разнообразии, богатстве и разносторонности жизненного материала, широте охвата действительности, отличающих очерки Симонова, в них ясно виден тот основной круг идей, который определяет содержание его военной публицистики. Очерки К. Симонова проникнуты идеями уважения к родной стране, непоколебимой верности патриотическому долгу, безграничной самоотверженности в борьбе за правое дело. В материалах Симонова-военного корреспондента нашло свое отражение морально-политическое единство русского народа, высокая сознательность, чувство личной ответственности за судьбу государства, проявившиеся в самые тяжелые для Отечества годы.

3 Образная система очерков К.М. Симонова
3.1 Образ Советского солдата
Рассматривая очерки К.М.Симонова, стоит отметить, что он иначе подходит к созданию образов советского солдата, нежели другие публицисты. Конечно, журналист рисовал образ русского солдата как героя, который не щадя себя сражается за свою родину, семью и дом.
Конечно, чтобы более детально представить тот образ русского воина-освободителя от немецких оккупантов необходимо обратиться непосредственно к его публицистике.
Так, если мы рассмотрим очерк под названием «В праздничную ночь», то увидим бесстрашных разведчиков, которые отправились в глубокий тыл врага. «По последним сведениям, немцы здесь, на побережье, совершали перегруппировку. Вы высадитесь ночью и проверите, по-прежнему ли их батарея и прикрытие находится на Северном мысе. Если их там нет, то уничтожите все, что ими построено, а если они там есть, то уничтожьте все это вместе с ними»[4, c. 49].
Рискуя собой ради общего великого дела, ради победы советский солдат предстает перед нами как бесстрашный герой, хороший друг и товарищ, понимающий все без каких-либо лишних объяснений. Так, в этом же очерке нам показана взаимовыручка солдат «Разведчикам предстояло идти в поход, они должны были идти с сухими ногами, и краснофлотцы одного за другим заботливо, как детей выносили на берег своих товарищей. Это была дружеская услуга, безмолвная и не претендующая на благодарность, одно из проявлений благородной советской дружбы»[4, c. 49].
Конечно, каждый материал, написанный Симоновым, пропитан этим чувством нерушимой связи между людьми, крепкой, ничем не обязывающей дружбы и не имели значение ни возраст, ни звание. Все были равны!
Но порой это чувство дружбы омрачала потеря дорогого для человека товарища, и после этого он хотел только отомстить фашистам за горечь этой утраты. Поскольку порой происходило так, что соратник по оружию становился ближе, чем родной брат, а значит, перед нами рисуется образ солдата-мстителя. Именно так и происходит с героем очерка «Русское сердце», который в одном из воздушных боев потерял своего товарища и наставника. «Капитана Позднякова хоронили утром. Стоя перед могилой, в последний раз проводил взглядом покойного, Хлобыстов обвел всех сухими, темными от усталости и бессонницы глазами, и сказал, что он, Алексей Хлобыстов, друг и заместитель погибшего будет мстить. Потом был дан троекратный салют из винтовок, и генерал бросил в могилу первую горсть земли»[7, c. 37].
Смерть с героями всегда стоит в одном строю, потому что порой, чтобы совершить подвиг или защитить друга, нужно пожертвовать собой, во имя победы над фашизмом.
Также мы должны сказать, что в Великой Отечественной войне советский солдат в первую очередь был героем. В своих публицистических материалах Симонов старался показать это как можно четче.
Ведь вера в победу и в то, что эта война священна и русский солдат делает правое дело, защищая свое отчество, воодушевляло миллионы. Так как на протяжении всей войны в своих корреспонденциях и очерках Симонов-журналист показывает нам солдата-героя, который, не щадя живота своего, бьется до последнего с врагом, совершая подвиг. Но этот подвиг индивидуален. Ведь все люди одиноки в своих подвигах, так как это индивидуально. Подтверждает это такая статья, как «Солдатская слава»!
Когда человек в одиночку спасал товарищей, а события в данном материале происходят в осажденном Сталинграде.
« - Ты стрелял? – спросил Сатаров.
- Я, - кивнул Школенко.
- А где же все?
- Я один, - ответил Школенко. – А вы тут что
- Мы могилу себе рыли – сказал Сатаров. – Нас двое автоматчиков стерегли. Они, как услышали выстрелы – побежали»[8, c. 99].
Вот вам и яркий пример подвига, совершенного всего лишь одним человеком, который любит свою родину и, рискуя собой, спас пленных. Также пример подвига мы можем обнаружить в очерке «Старшина Ещенко». Мы видим, как человек, не жалея себя, совершает подвиг ради других. Старшина ранен в ногу, но продолжает самоотверженно драться, не забывая о раненом товарище. «Вижу, проблескивает свет. Дверь на двор. И стоит пулемет, направленный прямо на закрытые ворота, и два немца у пулемета. Тут у меня мечта, а что если я их не убью, то они убьют меня. Убил их с автомата, с расстояния метров пяти и обратно пошел в подвал. А там Абдуллаев просит пить» [4, c. 267].
Не стоит забывать, что во всех материалах Симонова мы видим русского солдата патриотом. На наш взгляд желание победить, самоотверженность и подвиг, сливаются в одно огромное понятие, как любовь к родине. Ведь советский солдат сражается так яростно за то, ему дорого, за тех, кто ему дорог. Ведь там, в тылу остались дети, старики, жены, которые верят в победу и, что мы одолеем оккупантов, и снова будет мирное небо над головой.
Из всего выше сказанного мы можем сделать вывод, что образ советского солдата собирательный. В нем слились такие качества, которые порой в повседневной жизни не у каждого проявляются. Но именно в период Великой отечественной войны эти качества активизировались у русского солдата. Честь, мужество, доблесть, отвага, любовь к родине и отчиму дому, к родной земле – все это слилось в единый образ воина-освободителя.
Лишь только так, с полной самоотдачей человек может одержать вверх над своим врагом и никак иначе.
На таком образе русского солдата, который создал Симонов в своих публикациях нужно учиться патриотизму современному человеку. Как бы это ни звучало печально, в современном мире понятие патриотизма сводится практически к нулю. Но это не говорит о том, что это исправить невозможно. Так как, благодаря таким образам солдат-патриотов, которые были созданы публицистическими материалами Симонова, именно они заставляют задуматься и сделать величайшую переоценку жизненных приоритетов.
Из всего выше сказанного можно сделать вывод, что благодаря очеркам и корреспонденциям Симонова, мы можем представить себе образ советского солдата, который вел освободительную войну против немецких захватчиков. Почувствовать все то, что прошел советский солдат. Как он не щадя себя отвоёвывал каждый сантиметр своей Родины, не имея право на страх.
3.2 Образ врага
На протяжении всего пути военного корреспондента Симонов изображал войну такой, какая она есть, не приукрашивая и, не сгущая красок. Ведь война это итак смерть, потери и разруха. Но в данной главе мы рассмотрим именно образ врага, который нам рисует журналист Симонов.
В те яростные годы Великой Отечественной Войны, когда все возможные законы войны были опровергнуты, «рыцарство» было бессмысленно и даже гибельно. Но отношение Симонова к основным категориям врагов Советского Союза в 1941-45 гг. определилось и приобрело характерные художественно-выразительные и пропагандистские формы еще в предвоенные годы. Назовем этих врагов общеприменимыми в те годы терминами – «фашисты» (подразумеваются почти исключительно немцы; все остальные «фашисты» всегда конкретизировались указанием национальной принадлежности – итальянские, испанские и т.д.) и «предатели» (белоэмигранты).
В конце 1930-х гг. ощущение близости решающего столкновения между гитлеровской Германией и СССР буквально витало в воздухе, и всегда остро чувствовавший дух времени К. Симонов не мог остаться в стороне
Конечно, стоит отметить, что в своих очерках и корреспонденциях Симонов четко прорисовывает образ немцев. Так, если мы обратим внимание на очерк «Части прикрытия», то увидим, что Симонов показывает такой момент в немецкой армии, что когда они во время атаки без поддержки танков не особо стремились в бой. «Загорелось еще несколько танков. С наших позиций было хорошо видно, как вела себя немецкая пехота. Но когда справа и слева от нее черными факелами вспыхивали танки, она немедленно ложилась, и офицерам видно уже трудно было оторвать ее от земли. Вера в эти стальные машины, с которыми до сих пор легко давались победы, эта вера, оказывается, имела свою обратную сторону» [10, c. 52].
В этом отрывке показано, что немцы не привыкли к сопротивлению и отпору, поскольку победы до того как фашистская Германия напала на СССР доставались легко – без особого сопротивления. А тут оказалось не все так просто. Одним словом, перед нами рисуется образ немца-труса.
Далее в этом же очерке Симонов подтверждает, что немец боится русского солдата. «Грозное русское «Ура» совершенно неожиданно обрушилось на переправившихся через реку немецких солдат. Они в беспорядке, кто вброд, кто вплавь бросились обратно, не принимая штыкового боя»[10, c. 54].
Да, конечно стоит отметить, что советский солдат шел в рукопашный бой без страха, что нельзя было сказать о немцах. Так же трусость немецких солдат прослеживается и в других публикациях. Так в очерке «Юбилей» журналист показывает нашего врага фашиста не только трусом, но и порой глупым, так как в этом очерке он говорит о немецком солдате, который заблудился и попал в плен. «Франц Майер – артиллерист-наблюдатель. Он заблудился сегодня утром, пробиваясь на свой наблюдательный пункт, и его взяли наши разведчики. Он сдался, не пытаясь даться, а попав в плен, не лгал, что он перебежчик»[7, c. 80].
К. Симонов, очень чуткий к исторической правде, неоднократно обращал внимание на это. В одном из писем он отмечает: «Что касается фразеологии военного времени, то я думаю, что писатель должен употреблять ее без политиканства, употреблять исторически верно. Как тогда говорили – так и писать. Чаще всего тогда говорили «немцы», говорили «немец», говорили «он». «Гитлеровцы» больше писали в сводках и всяких официальных донесениях об уничтожении противника. «Фашист», «фашисты» говорили, и довольно часто, хотя, конечно, гораздо реже, чем «немец» или «немцы». В особенности, часто говорили про авиацию: «Вон, фашист полетел». Тут почему-то чаще говорили именно «фашист» а не «немец».
В другом письме Симонов пишет: «По поводу упоминаний слов «фашисты» и «немцы» в романе «Живые и мертвые». Я принципиальный противник того, чтобы вводить в книгу, написанную об одном времени, - фразеологию, взятую из другого времени. Это режет мне ухо. В моем романе люди говорят о немцах так, как мы говорили о них тогда, в разных случаях и в разных обстоятельствах называя их по-разному. И когда в романе немцы называются то «немцами», то «фашистами» - это реальный язык того времени».