Женские образы Пастернака.

Три русских женщины в судьбе героя Юрия Живаго .Три удивительных песни о любви.Без пошлой лжи, без приукрашивания. Весьма поучительно для современных женщин. ...

Содержание
Введение
Глава 1. Творческая история романа Б.Пастернака « Доктор Живаго»
1.1.Тема творчества в произведениях Б.Л.Пастернака
1.2.Особенности написания романа «Доктор Живаго»
1.3. Три музы в жизни и творчестве Б. Пастернака
Глава 2. Женские образы в романе Пастернака «Доктор Живаго»
2.1. Первое увлечение Юрия
2.2. Встреча с Ларой
2.3. Третья жена Марина
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Роман Бориса Леонидовича «Доктор Живаго» оказался длиною в жизнь. Ещё в 1917 году появились наброски романа с символическим названием «Три имени». Продолжение этого удивительного произведения относят к 1946 году, а окончание к 1955 году. «Я, как угорелый, пишу большое повествование в прозе, охватывающее годы нашей жизни, от Мусагета до последней войны, опять мир «Охранной грамоты»2, но без теоретизирования, в форме романа, шире и таинственнее, с жизненными событиями и драмами, ближе к сути, к миру Блока и направлению моих стихов к Марине 4. Естественна моя спешка, у меня от пролетающих дней и недель свист в ушах»3,  пишет Б.Л. Пастернак С. Н. Дурылину 27 января 1946 года. Содержанием романа стала история страны, жизнь творческого человека в этой стране. «Я стал частицей сво его времени и государства, и его интересы стали моими»1,  читаем в письме Б. Пастернака к отцу от 25 декабря 1934 года. Осознание ответственности перед историей, взгляд на роман как на акт морального свидетельства никогда не покидало Б.Л. Пастернака.
Во всем мне хочется дойти до самой сути 
В работе, в поисках пути,
В душевной смуте.
До сущности протекших дней,
До их причины,
До оснований, до корней,
До сердцевины.
____________________
1 Пастернак Б.Л. Письма к родителям и сестрам. 1907—1960. М.: Новое литературное обозрение, 2004 2 «Мусагет» — московское издательство символистов, существовавшее в 1909—1917 гг. 3 Между Пастернаком и Мариной Цветаевой был чувственный долгий роман в письмах 4 Воспоминания о Борисе Пастернаке. М.: Слово/Slovo, 1990
Пастернак и его герой отстаивают принцип художественного использования скромного, повседневного биографического материала для творчества. Об этом свидетельствует тематическая реализация нескольких стихотворений в поэтическом цикле Андрея Живаго, написанные автором ещё в 1918 году. Любовь  основное содержание жизни и творчества писателя Пастернака: три имени в романе и три любимых женщины писателя Пастернака. Через весь роман «Доктор Живаго» проходят три женских образа: Тоня, Лара, Марина. Они такие разные, но каждая подарила герою свою любовь, стала его спутницей на определенном этапе жизни.
Женские образы в романе Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго» стали темой моей курсовой работы.
Актуальность темы курсовой работы обусловлена тенденцией современного литературоведения изучать творчество писателя сквозь призму одного компонента с целью понимания художественного метода писателя.
Предметом нашего исследования становится художественное своеобразие женских образов в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго».
Объектом исследования является роман Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго».
Цель данной работы – рассмотреть истоки художественного своеобразия женских образов в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго».
Сформулированная цель исследования обусловливает постановку и решение следующих задач:
 анализ представлений Б. Пастернака о женщине как основе мироздания;
 рассмотрение мотивного, структурного и сюжетного уровней при описании Тони, Лары, Марины в романе « Доктор Живаго» Б. Пастернака.
Степень изученности проблемы. Наследие Б. Пастернака является одним из наиболее частотно исследуемых объектов в истории мировой литературоведческой мысли ХХ века. В ходе продолжительного и интенсивного изучения творчества Б. Пастернака сложился ряд устойчивых представлений о мироощущении не только поэта, но и писателя Б.Пастернака и о специфике его художественной системы. Ряд исследований связан с изучением биографии Б. Пастернака (Л. Гинзбург, А. Гладков, Д.Данин, И.Емельянова, А.Жолковский, Н.Иванова, О.Ивинская, В. Катанян, В.Ливанов).
Философские и эстетические основы творчества Пастернака оказываются в центре внимания в работах И. Емельянова, А. Жолковского, Н. Иванова, А. Барыкина. Можно выделить группу работ, посвященных рассмотрению творчества поэта в «интертекстуальном» аспекте А. Жолковским, K. Смирновым, В. Мусатовым, И. Сухановой, Л. Борисовой, Л. Флейшман, Л. Чуковской, Ю. Тыняновым, А.Пастернак.
Особую группу работ составляют исследования, связанные с осмыслением художественного мира романа «Доктор Живаго», его мифопоэтической основы (В. Баевский, Л. Флейшман, Д. Данин).
Новизна исследования определяется тем, что несмотря на продолжительность и интенсивность изучения творчества Пастернака в России и за рубежом, обоснование представлений о любви как концепции, обладающей смысловым и структурным потенциалом в творчестве Б. Л. Пастернака, не становилось предметом специального исследования.
Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлена тем, что рассмотрение любви как авторского мироощущения дает возможность концептуализировать этот феномен. Концептуализация любви как жизнестойкости в качестве одной из доминант пастернаковского может применена при анализе произведений ряда других писателей ХХ века. Результаты исследования могут быть использованы для рефератов по русской литературе ХХ века, а также для специальных курсов, посвященных изучению творчества Б.Л.Пастернака.
Ведущим методом исследования становится структурно-семантический метод, позволяющий рассмотреть специфику организации романа « Доктор Живаго», а также особенности пастернаковского метасюжета.
Гипотезы работы:
1. Взгляды Б. Л. Пастернака на содержание романа «Доктор Живаго», реконструированные на основе анализа публицистики и писем, могут быть осмыслены в качестве метасюжета, как реализация концепции художественной модели Пастернака – книга как мир.
2.Творчество Б. Л. Пастернака представляет собой единое художественное пространство, в рамках которого сюжетные схемы образуют метасюжет, реализующий представление о женском присутствии как основе мироздания.
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.

Но и на это у него нет права. У него отняли это право. Всегда находятся люди, которым дана власть, которые присвоили себе право вмешиваться в чужую жизнь и кроить ее по их стандартам.___________________7Б.Пастернак.Доктор Живаго.Вильнюс.Вага,19888 Б.Пастернак.Доктор Живаго.Вильнюс.Вага,1988«Для вдохновителей революции суматоха перемен и перестановок единственная родная стихия, их хлебом не корми, а подай что-нибудь в масштабе земного шара. Построение миров, переходные периоды – это их самоцель. Ничему другому они не учились, ничего не умеют»9.Я считаю, что роман Пастернака «Доктор Живаго» не просто роман, а род биографии не одного человека, а целого поколения, биография времени.Надежды целого поколения были сметены исторической бурей, на смену которой пришло новое язычники «оспою нарытых Калигул» (портрет Сталина), не подозревавших, «как бездарен всякий поработитель». Человеческие законы цивилизации кончились. «Доктор Живаго» – очень нежное произведение, это роман, прежде всего о любви. Ощущение неизбежности сопровождает страницы любви. «Прелесть моя незабвенная! Пока тебя помнят вгибы локтей моих, пока еще ты на губах и руках моих, я побуду с тобой. Я выплачу слезы о тебе в нежном-нежном, щемящем печальном изображении. Я останусь тут, пока этого не сделаю»10.После освобождения из плена партизан, Юрий не нашел свою семью, отпустил Лару, зная, что они вряд ли увидятся снова. И умер в тот момент, когда, с помощью брата, нашел работу. От него остались дети и стихи.Но кто мы и откуда,Когда от всех тех лет,Остались пересуды,А нас на свете нет? 11А ещё осталась история любви, в которой растворялись Лара и Юрий. История любви, которая и сама растворилась, как дым. Но как она была прекрасна! _______________________9,10,11 Пастернак, Доктор Живаго/Вильнюс.Вага,1988 «О какая это была любовь, вольная, небывалая, ни на что не похожая! Они думали, как другие напевают. Они любили друг друга не из неизбежности, не «опаленные страстью», как это ложно изображают. Они любили друг друга потому, что так хотели все кругом: земля под ними, небо над их головами, облака и деревья. Их любовь нравилась окружающим ещё, может быть, больше, чем им самим. Незнакомым на улице, выстраивающимся на прогулке далям, комнатам, в которых они селились и встречались. Ах, вот это, это вот ведь, и было главным, что их роднило и объединяло! Никогда, никогда, даже в минуты самого дарственного, беспамятного счастья не покидало их самое высокое и захватывающее: наслаждение общей лепкою мира, чувство отнесенности их самих ко всей картине, ощущение принадлежности к красоте всего зрелища, ко всей вселенной.Они дышали только этой совместностью. И потому превознесение человека над остальной природой, модное нянченье с ним и человекопоклонство их не привлекали. Начала ложной общественности, превращенной в политику, казались им жалкой домодельщиной и оставались непонятны».12 1.2. Особенности романа «Доктор Живаго»В период работы над второй книгой романа, Борис Леонидович кроме исторических документов старательно использовал фольклорные источники: «Народные русские сказки» А. Н. Афанасьева, собственные фольклорные записи, которые он вел в Чистополе в 1942 году. Это объясняет появление в романе таких персонажей, как Евграф Живаго или Самдевятов._______________________ 12 Пастернак, Доктор Живаго.Вильнюс.Вага,1988В 1954 году он так объяснял особенности второго тома. Т.М. Некрасовой: «...теперь мне первая книга кажется вступлением ко второй, менее обыкновенной. Большая необыкновенность ее, как мне представляется, заключается в том, что я действительность, то есть совокупность совершающегося, я помещаю еще дальше от общепринятого плана, … почти на грань сказки. Это вышло само собою, естественно, и оказалось, что в этом и заключается основное отличие и существо книги…»13. Прошел еще год, прежде чем Пастернак смог сообщить друзьям об окончании романа. «...Вы не можете себе представить, что при этом достигнуто! писал он Нине Табидзе 10 декабря 1955 года. Найдены и даны имена всему тому колдовству, которое мучило, вызывало недоумение и споры, ошеломляло и делало несчастными столько десятилетий. Все распутано, все названо, просто, прозрачно, печально. Еще раз, освежено, по-новому даны определения самому дорогому и важному, земле и небу, большому горячему чувству, духу творчества, жизни и смерти..»14. «Я окончил роман, - писал он В. Т. Шаламову, исполнил долг, завещанный от Бога»15.1.3.Три музы в жизни и творчестве Бориса ПастернакаСамое удивительное произведение Бориса Леонидовича Пастернака –это его жизнь. Его творчество и жизнь совершенно неразделимы. Пастернак талантлив во всём – но более всего талантлив в любви. Марина Цветаева не зря называла его учителем любви. Их переписка действительно была учебником любви.__________________________________ 13Пастернак Е. Борис Пастернак. Биография. М.: Худож. лит.,1997. 14Смирнов И. Роман тайн «Доктор Живаго». М.: Новое литературное обозрение, 1996. 15Тынянов Ю. Промежуток. В кн.: История литературы. Критика. СПб.: Азбука-классика, 2001Его любовь к Евгении переполнены болью и нежностью: «Ты меня всего пропитала собою, ты вместо крови пылаешь и кружишься во мне»16. Она была для него русалкой, цветком. А ещё она была ребёнком, совершенно не приспособленным к домашним делам и к семейной жизни. Новая любовь к Зинаиде Нейгауз восстановила его душевное равновесие: «Любить иных тяжелый крест,  а ты прекрасна без извилин…» Зинаиду Николаевну Пастернак со скандалом увел ее у знаменитого музыканта Генриха Нейгауза. Нейгауз в сердцах даже ударил по голове шустрого поэта партитурой. Зинаида Николаевна окружила его бесконечной заботой и почитанием. Их брак не смогла сломать даже любовь к Ольге Ивинской. Бесконечно дружеское нежное отношение Пастернака к своей последней жене закончилось лишь с его смертью. Через девять лет совместной жизни Пастернак написал Зинаиде Николаевне: «Ты и я одно», повторяя слова, написанные им в «Охранной грамоте»: «Я это ты»17. Роман с Ольгой Ивинской принёс много горя этой удивительно красивой женщине: допросы и пытки на Лубянке, потерю ребёнка в морге, куда она попала по ошибке, лагеря. Но она до конца жизни была предана Борису Леонидовичу. Была его музой. Ольга Ивинская была моложе классика на 20 лет и поразительно привлекательная. Для писателя она была женским идеалом и вдохновением. О любви в романе он писал, лишь вспоминая их встречи. Лара говорила её словами. Она с лебединою верностью терпела трепанацию чувств классиком. Прощалась и снова ждала.До встречи с Классиком ( как его называли её дети Ольги) у неё было много любви, много мужчин, после Пастернака у неё не было ни одного.______________________________________ 16Пастернак Б.Л. Второе рождение. Письма к 3.Н. Пастернак 17 Пастернак Б.Л. «Существованья ткань сквозная». Письма к Евгении Пастернак. М.: Новое литер. Обозрение, 1998.Всю молодость свою она провела либо на Лубянке, либо где-то в Мордовии, отбывая срок за связь с Пастернаком. Она пыталась порвать с ним, когда его жёнушка явилась к ней в гости и предложила деньги за разрыв. Он был самой большой любовью её жизни и самой большой бедой. Был случай, когда Пастернак предложил ей странное совместное предприятие: покончить жизнь самоубийством. Их отношения всегда были накалены до предела.Когда она отбывала свой первый срок, он растил её детей. Но он не расстался с Зинаидой Нейгауз, чтобы жениться на Ольге Ивинской. Слишком хорошо был налажен его семейный быт.«...В моей молодости не было одной, единственной Лары. Лара моей молодости - это общий опыт. Но Лара моей старости вписана в мое сердце ее кровью и ее тюрьмой...» Так отвечал Пастернак на вопросы журналистов о прототипе героини романа «Доктор Живаго».18Эти три женщины через всю свою жизнь пронесли любовь и обожание к Борису Леонидовичу Пастернаку. Эта любовь не принесла им счастья, но она была смыслом их жизни. Благодаря их жертвенности, заботе и любви Борис Леонидович смог реализовать все свои планы, выстоять в борьбе с тоталитарным режимом Сталина.Быть женщиной великий шаг,      Сводить с ума геройство.      А я пред чудом женских рук,      Спины, и плеч, и шеи     И так с привязанностью слуг     Весь век благоговею19.______________18,19 Б.Пастернак. Доктор Живаго.Вильнюс.Вага.1988Глава 2. Женские образы в романе Пастернака «Доктор Живаго»В данной главе рассматриваются женские образы романа Б. Пастернака «Доктор Живаго». Тема любви в романе представлена, прежде всего, женскими образами. Интересно, что вначале «Доктор Живаго» назывался «Мальчики и девочки». Действительно, с первых же эпизодов, помимо мальчиков, здесь появляются девочки - Надя, Тоня. Вторая часть романа открывается главой «Девочка из другого круга» - появляется Лариса Гишар. В конце мы знакомимся с еще одним образом третьей жены Живаго, Марины.  Тоня Громеко была первой женой героя. Нам известно, что они вместе выросли, были друзьями с детства. Но в один прекрасный момент Юрий вдруг обнаружил, что «Тоня, этот старинный товарищ, эта понятная, не требующая объяснений очевидность, оказалась самым недосягаемым и сложным из всего, что мог себе представить Юра, оказалась женщиной»19. 2.1. Первое увлечение ЮрыТоня была простой и родной. Она была предназначена Юрию самой судьбой. Перед смертью Анна Ивановна, мать Тони, благословила Юрия и дочь на брак: «Если я умру, не расставайтесь. Вы созданы друг для друга»20.Возможно, именно эти слова и заставили Юру и Тоню по-новому отнестись друг к другу. Между ними вспыхнуло влечение.Тонечка была самым родным и близким человеком на земле. Даже полюбив Ларису, Юрий Живаго возвращался в мыслях к Тонечке, волновался за неё.Он продолжал, как это ни странно, любить её всегда. Первая влюблённость, рождение детей – всё впервые.______________19, 20 Б.Пастернак. Доктор Живаго.Вильнюс.Вага.1988Это было первое чувство в жизни героев: «Платок издавал смешанный запах мандариновый кожуры и разгоряченной Тониной ладони, одинаково чарующий. Это было что-то новое в Юриной жизни, никогда не испытанное и остро пронизывающее сверху донизу»21. Чувственное отношение героя к своей жене и осталось на протяжении всей их совместной жизни. Добрая, понимающая, искренняя Тонечка была жизненной опорой Юрия. Но его светлое чувство было омрачено виной за любовь к другой женщине – Ларисе Гишар. Отношение Тони к Юрию особенно точно передается в прощальном письме: «А я люблю тебя. Ах, как я люблю тебя, если бы ты только мог себе представить! Я люблю все особенное в тебе, все выгодное и невыгодное, все обыкновенные твои стороны, дорогие в их необыкновенном соединении, облагороженное внутренним содержанием лицо, которое без этого, может быть, казалось бы некрасивым, талант и ум, как бы занявшие место начисто отсутствующей воли»222.2. Встреча с Ларой«Лара была самым чистым существом на свете»22, – говорит об этой героине автор. Она воспитывалась в небогатой семье, поэтому была вынуждена давать уроки, ухаживать за матерью, терпеть ласки наглого богача Комаровского. Долгое время Лариса и Юрий встречаются лишь мимолетно, случайно, не замечая друг друга. Каждая новая их встреча происходит на новом жизненном этапе героев. Проходит время. Уже повзрослев, герои вновь встречаются на званом вечере. Знаменателен момент, когда снежною, морозной зимой Юра видит в незнакомом окне свечу и не может оторвать от нее глаз. Это была комната Лары. А свеча впоследствии станет символом их любви – знаком вечного духовного, спасительного огня, священной страсти двух душ.  ______________21, 22 Б.Пастернак. Доктор Живаго.Вильнюс.Вага.1988Судьба сводит героев во время страшных испытаний – революции и гражданской войны. Оба героя несвободны: у Юрия своя семья, дети. Лара замужем. Но их соединение неизбежно, их души тянутся друг к другу. Лара дает герою свет, поддерживает, горит, не угасая, как та свеча, которую он видел много лет назад. Эта женщина появляется перед Юрием Андреевичем то в образе лебедя, то рябины23.Пять случайных встреч и родилась мистически - предречённая любовь. Лара – для Юрия идеал, воплощение мечты: «Точно дар живого духа потоком входил в его грудь, пересекая все его существо и парой крыльев выходил из-под лопаток наружу…»24. Эта женщина хороша, по мнению героя, «той бесподобно чистой и стремительной линией, какою вся она одним махом была обведена кругом снизу доверху творцом»25.    Но внутри героини - надлом: «Я надломленная, я с трещиной на всю жизнь»26.   Наиболее объёмным компонентом в раскрытии образа Ларисы становится другой эпизодический персонаж, адвокат Комаровский.