Вход

Август Стриндберг. Жизнь и творчество

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 301971
Дата создания 04 ноября 2013
Страниц 20
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
850руб.
КУПИТЬ

Описание

Жизнь и творчество Августа Стриндберга ...

Содержание

Введение ……………………………………………………….…………...…... 3
Глава 1. Биография ……………………………………..…………………..….. 5
1.1. Молодые годы ………………………………………………………..... 5
1.2. Литературный прорыв и годы изгнания ………………………….…... 6
1.3. Инфернальный кризис …………………………………..………….….. 8
1.4. Возвращение в Швецию …………………………...………………..…. 9
1.5. Болезнь и смерть …………………………………………………….…. 9
Глава 2. Литературное наследие Стриндберга ……………………….....…… 11
2.1. Историческая драма ………………………………………………....… 11
2.2. Натуралистические пьесы ………………………………………….… 12
2.3. Сказочные пьесы .……………………………………………….…..… 13
2.4. Сатирические романы …………………………….…………………... 14
2.5. Поэзия ………………………………………………………….…...….. 15
2.6. Откровенные истории ………………………………………….……... 15
2.7. На шхерах ……………………………………………………….…….. 16
2.8. Стриндберг против женщин ………………………………………….. 17
Заключение ………………………………………………………………….… 18
Список литературы ……………………………………………………………. 20

Введение

Август Стриндберг не перестаёт будоражить воображение и спустя сто лет после своей смерти. Для своего времени он был первопроходцем и новатором, но и по сей день Стриндберг не оставляет равнодушной ни одну театральную аудиторию в мире.
В творческом характере Стриндберга всегда есть нечто особенное – будь то яростный социально-политический запал полемиста или писательская склонность к психологическому самоанализу, которая всегда оказывается созвучной современному духу и интеллектуальному климату времени. Его размышления о нормах морали, механизмах власти, о семье и браке не утратили актуальности и сегодня. И в наши дни, когда во многих странах всё ещё властвует цензура, как никогда значима та неукротимая борьба за свободу мысли и слова, которую Стриндберг вёл всю свою жизнь.
Есть и ещё од на причина популярности драматурга – общедоступность его сочинений. Многое в литературе прошлого устарело, но язык Стриндберга и сейчас остаётся современным – произведения драматурга написаны разговорным повседневным языком.
Многогранность творчества Стриндберга не может не удивлять. Ему были подвластны едва ли не все жанры литературы. Он стал не только новатором в драматургии и прозе, но также поэтом, художником, фотографом и даже синологом.
Особый интерес к Стриндбергу объясняется, в том числе, и его бурной личной жизнью, тем более что она является частью его творчества. Жизнь Стриндберга неотделима от его сочинений. Он верил, что произведения отражают образ жизни писателя. Литературные метаморфозы Стриндберга во многом воспроизводят изломы и повороты его биографии, в особенности, в периоды кризисов, причинами которых становились неудавшиеся браки и политические разногласия.
«Я могу в какой-то момент быть чересчур горячим, быть может, даже грубым, но никогда не буду вульгарным, могу убить, но не оскорбить, могу назвать вещи своими именами, но никогда не разрешу себе пошлого намёка, я сам придумываю свои шутки, которые рождаются вдруг, по воле случая, но никогда не цитирую оперетту или юмористические журналы».
Август Стриндберг у себя на родине почитается мастером шведской прозы, а за ее пределами приобрел известность как один из ведущих реформаторов современной драмы. Его пьесы предвосхитили появление экспрессионизма и театра абсурда.

Фрагмент работы для ознакомления

) повлекла за собой обвинение в богохульстве и суд. Стриндберга оправдали, но всё пережитое привело к развитию у него психической неуравновешенности и параноидальных наклонностей. В 1887 г., снова находясь за границей, он написал роман «Жители острова Хемсё», не без юмора изображающий жизнь на шхерах. Одновременно он начал цикл жестких, «натуралистических драм» о вражде между полами. Пьеса «Отец» была поставлена в Копенгагене в конце 1887 г., а в 1894 г – в парижском «Свободном театре» Антуана. Стриндберг видел в ней греческую трагедию на современный сюжет. Затем появились: «Фрёкен Жюли», «Кредиторы» и проникнутый горечью автобиографический роман «Слово безумца в свою защиту». «Фрёкен Жюли» предвосхищает драму Ибсена Гедда «Габлер» (1890 г.) – это портрет современной неврастенички, не знающей, какую роль – мужскую или женскую – надлежит ей играть в мире, где меняются половые ролевые установки. Сильное влияние на Стриндберга оказали Фридрих Ницше, с которым он теперь состоял в переписке, и Золя.Инфернальный кризисПроявления мании преследования были одной из причин распада его брака, который становился совсем невыносимым. Кризис в брачных отношениях Стриндберга начался на фоне усилившегося женского движения. Возможно, именно этим в некоторой степени и объясняются его женоненавистнические взгляды.В 1891 г. Стриндберг и Сири фон Эссен расстались; сын и две дочери остались на попечении матери. Бракоразводный процесс ярко описан в небольшой пьесе «Узы» (1892 г.). Стриндберг проводил много времени в Германии, став в Берлине литературной знаменитостью. Там в 1893 г. он познакомился с молодой австрийской журналисткой Фридой Уль, и женился на ней. Вместе с ней он посетил Англию, где встретился с Дж.Т.Грейном, открывшим тогда в Лондоне «Независимый театр». После возвращения они жили в стесненных обстоятельствах на доходы от имения в Моравии, принадлежавшего родителям матери Фриды. Фрида познакомила его с трудами Сведенборга, и Стриндберг проводил время, ставя химические опыты или погрузившись в изучение философии, ботаники и оккультизма. От Фриды Уль у него была дочь, но этот брак оказался менее продолжительным, чем первый, и таким же несчастливым.Депрессия привела Стриндберга на грань душевного заболевания. Подолгу живя один в Париже в крайней нужде, он предавался изысканиям в области , как естественных наук, так и сверхъестественного, включая алхимию. Его здоровье оказалось основательно подорванным. В 1896 г. он выбрался из этого ада, описанного им в автобиографическом романе «Инферно» (1897 г.), и вернулся в Швецию. Возвращение в ШвециюПреодолев свой «инфернальный» кризис, Стриндберг в более спокойном состоянии возвратился в Швецию. Он рассказал о возрождении религиозной веры в глубоко эмоциональной драме о паломничестве «Путь в Дамаск» (1898 г.). Затем последовал очень плодотворный драматургический период: «Преступление преступлению рознь» (1899 г.), остросюжетная психологическая пьеса, действие которой происходит в Париже; большой исторический цикл, начатый Местером Улофом, – «Густав Ваза», «Эрик XIV» (1899 г.) и др.; небольшая пьеса об искуплении «Пасха» (1900 г.). Несмотря на новые веяния в творчестве, в 1901 г. Стриндберг вернулся к старой теме о муках брака и написал глубокую драму «Пляска смерти». Не будучи ни трагедией, ни комедией, она передает ощущение абсурдности существования, одновременно и смешного, и суетного. Сразу за ней появились сказочные пьесы «Невеста-девственница» и «Лебедь белая», а позже значительное символическое произведение «Игра снов» (1902 г.). В том же году Стриндберг женился на молодой шведской актрисе Харриет Боссе, которая сыграла роли Дамы в драме «Путь в Дамаск» и Элеоноры в «Пасхе». У них родилась дочь Анн-Мари, но брак оказался недолгим и закончился разводом в 1904 г.В 1907 г. Стриндберг вместе с актёром Августом Фальком основал в Стокгольме «Интимный театр». В своих произведениях этого периода драматург вновь обращается к социально-критическому жанру и оказывается вовлечённым в ожесточённую литературную борьбу.1.5. Болезнь и смертьСвои последние годы Стриндберг прожил в квартире в центральной части Стокгольма. Сейчас там музей. В этом доме жила его последняя большая любовь, актриса Фанни Фалькнер. Здесь он умер 14 мая 1912 г., по всей видимости, от рака желудка. В похоронной процессии приняли участие около 60 000 человек. Газеты, прежде, столь враждебные к Стриндбергу, теперь печатали яркие некрологи – ирония судьбы по отношению к писателю, который всю свою жизнь выступал против правящих кругов.2. Литературное наследие СтриндбергаЗа четыре десятилетия Стриндберг создал около 120 произведений, половина из них — пьесы. Его перу принадлежат также многочисленные газетные статьи, научные эссе и тысячи писем.Стриндберг известен, прежде всего, как драматург, чьи пьесы не выходят из репертуара театров мира. Например, крупнейший фестиваль имени Стриндберга состоялся в 2005 г. в Китае, а в 2011 г. его пьеса «Пеликан» была поставлена в Пекине. Драматургия Стриндберга оказала влияние на таких авторов и режиссеров, как Эдвард Олби, Теннесси Уильямс, Франц Кафка, Юджин О'Нил, Ингмар Бергман и многие-многие другие.Ряд пьес Стриндберга первоначально был поставлен в Дании, Германии и Австрии, и лишь после того, как его признали в немецкоязычных странах, интерес к пьесам драматурга проявился и в Швеции.Стриндберг был гражданином мира. Треть жизни он провел в Германии, Франции, Швейцарии, Дании и Австрии, в атмосфере интеллектуальных движений тех стран. Многие его сочинения в оригинале написаны по-французски. О себе он заметил: «Чтобы со мной считались в Швеции, мне нужно, прежде всего, быть европейцем!».Свои пьесы Стриндберг считал главным орудием художественного самовыражения. Он написал около 60 пьес различного жанра и стиля. За последние сто лет ни один другой драматург не проявил такого новаторства в таком множестве жанров.2.1. Историческая драмаСамыми ранними драматургическими опытами Стриндберга были в основном исторические драмы – популярный в конце XIX века жанр, к которому писатель будет неоднократно обращаться и в дальнейшем. Большое влияние оказали на него произведения Шекспира, влияние, особенно заметное в тонкой психологической проработке характеров.Несколько первых пьес, среди них «Вольнодумец» (1869 г.) и «В Риме» (1870 г.), были приняты прохладно. Признание к Стриндбергу-драматургу пришло в 1881 г., когда состоялась премьера «Мастера Улофа» — исторической драмы, созданной им в 1872 г. и впоследствии неоднократно им переделанной. Работая над этой пьесой, Стриндберг, не без влияния Гёте и некоторых других авторов, порывает с драматургическими традициями, предпочитающими стихотворную драму и декламаторский стиль исполнения. Вместо этого он использует многократные перемены сцен и разговорный диалог. Пьеса «Мастер Улоф» об Олаусе Петри, вожде шведской Реформации, получила признание за свой психологический реализм — новаторский метод того времени, когда на сцене господствовало идеализированное изображение характеров. В жанре исторической драмы Стриндбергом создано восемь пьес о королях Швеции.2.2. Натуралистические пьесыНатурализм в драме становится значимой силой во второй половине 1880-х гг. Стриндберг сыграл важную роль в формировании этого направления. Именно его великолепные натуралистические трагедии «Отец» (1887 г.), «Фрёкен Жюли» (1888 г.) и «Кредиторы» (1889 г.) принесли ему признание на международной сцене.Стриндберг выступил пионером в жанре серьезной камерной пьесы. Созданная им первая натуралистическая драма «Фрёкен Жюли» потрясла современников. В предисловии к пьесе он изложил принципы натуралистического направления в драматургии: драма должна быть неприукрашенной и откровенной, реалистичной, в ней не может быть надуманных сюжетов, деления на акты, бутафорских декораций, а характеры должны быть объемны и многогранны.Натуралистические драмы Стриндберга пропитаны идеями Дарвина и Ницше — в них разворачивается борьба между сильными и слабыми, часто возникает противостояние между полами. В «Отце» жена заставляет мужа поверить, что он умалишенный. А в драме «Фрёкен Жюли», которую из всех других пьес Стриндберга чаще всего ставят на сцене, борьба за власть происходит на разных уровнях — между непримиримыми социальными классами и между мужчиной и женщиной. В этой камерной пьесе Жюли, юная аристократка, становится жертвой честолюбивого лакея Жана, который соблазняет ее и доводит до самоубийства. В числе других натуралистических драм Стриндберга следует упомянуть одноактные пьесы «Сильнейшая» и «Пария» (обе созданы в 1888—89 гг.). Сюжетом одной из пьес является схватка между двумя женщинами, а другой — между двумя мужчинами. «Пляска смерти» (1900 г.) — едва ли не самое мрачное изображение брака у Стриндберга, пьеса, в которой натуралистическое действие перебивается эпизодами сновидений.2.3. Сказочные пьесыРезкий контраст реалистическим драмам Стриндберга составляют его сказочные пьесы и пьесы-сновидения — символические драмы с элементами фантазии. Первой драмой Стриндберга в этом жанре стала пьеса «Странствия Счастливчика Пера» (1882 г.), вдохновленная, по всей видимости, пьесой Генрика Ибсена «Пер Гюнт». Среди других пьес сказочного характера следует назвать «Самум» (1889 г.) и «Ключи от рая» (1892 г.).Трилогия «На пути в Дамаск» (1898—1904 гг.) создана Стриндбергом к концу периода «инфернального» кризиса. Она повествует о его примирении и обращении к христианству. Писатель открывает в этом произведении новые художественные формы: реальность и сновидения переплетаются здесь с двойственными мотивами и сюрреалистическими сценами.В «Игре снов» (1901 г.) Стриндберг развивает экспериментальные элементы трилогии «На пути в Дамаск» еще более радикально. Центральный персонаж пьесы — дочь божества Индры, спускающаяся на землю. Одна из самых известных реплик Стриндберга — «Нелегко быть человеком!» — именно из этой пьесы. Сам Стриндберг так писал в предисловии к ней о ее необычной форме:Времени и пространства не существует; цепляясь за крохотную основу реальности, воображение прядет свою пряжу и ткет узоры: смесь воспоминаний, переживаний, свободной фантазии, вздора и импровизаций.Герои расщепляются, раздваиваются, испаряются, уплотняются, растекаются, собираются воедино.

Список литературы

1. Неустроев В.П. «Литература скандинавских стран». М., 1980;
2. Шарыпкин Д.М. «А.Стриндберг и Г.Ибсен в русской литературе»;
3. «Скандинавская литература в России». М., 1980;
4. Ерхов Б.А. «Август Стриндберг. Биоблиографический указатель». М., 1981;
5. М.Горький «Собрание сочинений». 1953-1955;
6. А.Блок «Статьи о Стриндберге». 1936;
7. «Общество Стриндберга» http://www.auguststrindberg.se/;
8. Сайт, посвящённый 100-летию со дня смерти Стриндберга http:// www.strindberg2012.se/;
9. Подробный сайт, посвящённый Стриндбергу www.extrapris.com/ astrindberg.html.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00391
© Рефератбанк, 2002 - 2024