"Деревенская проза" Василия Шукшина

Деревенская проза Василия Шукшина
...

Деревенская проза Василия выражается прежде всего, в многообразии способов жить, способов чувствовать отстаивать своё достоинство и свои права. Уникальность реакции человека на призыв и вызов обстоятельств, кажется писателю первейшей ценностью жизни, конечно, стой поправкой, что эта уникальность не аморальна. Творческая жизнь Шукшина, которая дала толчок к развитию его потрясающих творческих сил, стала деревня. Память, размышления о жизни вели его в село, здесь он распознавал «острейшие схлесты и конфликты», которые побуждали к широким размышлениям над проблемами современной жизни общества.
У Шукшина было множество предложений от самых разных режиссёров и из-за короткий период, ему удалось создать на экране целую галерею не забываемых образов. Возможно именно роли сыгранные Шукшиным в кино и судьбу вымышленных персонажей, образы для которых Василий Макарыч создавал для миллионов зрителей повлияли на реальную жизнь актёра и каким-то мистическим образом приблизили его смерть. Он сыграл множество ярких ролей, написал несколько книг, его режиссёрские работы стали золотым вкладом в отечественный кинематограф, всё своё время, в ущерб отдыху и здоровью Василий Шукшин отдавался работе. Он успел так много, возможно потому что знал, сколько отмерила ему судьба.

Современная деревенская проза играет в наши дни большую роль в литературном процессе. Этот жанр в наши дни по праву занимает одно из ведущих мест по читаемости и популярности. Современного читателя трогают проблемы, которые возникают в романах такого жанра. Это вопросы этики, любви к природе, хорошего, доброго отношения к людям и другие проблемы, столь важные в наши дни. В центре внимания писателей-«деревенщиков» была послевоенная деревня, нищая и бесправная (колхозники до начала 60-х годов не имели даже собственных паспортов и без специального разрешения не могли покидать «место прописки»). Сами писатели были в основном выходцами из деревни. Сутью же этого направления было возрождение традиционной нравственности. Среди писателей современности, писавших или пишущих в стиле деревенской проз ы, наиважнейшее место занимает писатель Василий Макарович Шукшин («Сельские жители», «Любавины», «Я пришел дать вам волю») и прочие ещё произведения

Не отсюда ли, от непонимания творческой позиции Шукшина, идут творческие ошибки восприятия его героев. Ведь в его героях поражают непосредственность действия, логическая непредсказуемость поступка: то неожиданно подвиг совершит, то вдруг сбежит из лагеря за три месяца до окончания срока. Герои писателя действительно импульсивны и крайне естественны. И поступают так они в силу внутренних нравственных понятий, может ими самими еще не осознанных. У них обостренная реакция на унижение человека человеком. Эта реакция приобретает самые различные формы. Ведет иногда к самым неожиданным результатам. Сам Шукшин признавался: «Мне интереснее всего исследовать характер человека-недогматика, человека, не посаженного на науку поведения. Такой человек импульсивен, поддается порывам, а, следовательно, крайне естественен. Но у него всегда разумная душа».Шукшин никогда не искал материал для творчества специально, он жил, как все мы живем, видел и слышал то же самое, что и мы видим и слышим. Самая что ни на есть текучка жизни, которая нас так угнетает и заедает, она-то и давала ему и «сюжеты», и «характеры».У Шукшина важен весь рассказ, все его герои и характеры.Тема деревенского человека, вырванного из привычной среды и не нашедшего новой опоры в жизни, стала одной из главных тем рассказов Шукшина.Рассказы Шукшина, относясь «к деревенской прозе», отличались от ее основного потока тем, что внимание автора было сосредоточенно не столько на основах народной нравственности, сколько на сложных психологических ситуациях, в которых оказывались герои. Город и притягивал шукшинского героя, как центр культурной жизни, и отталкивал своим равнодушием к судьбе отдельного человека. Шукшин ощущал эту ситуацию как личную драму. «Так у меня вышло к сорока годам. Не городской до конца, и не деревенский уже. Ужасно не удобное положение. Это даже не между двух стульев, а скорее так - одна нога к берегу, другая - в лодке. И не плыть нельзя, и не плыть вроде как страшновато…»Эта сложная психологическая ситуация определила необычное поведение героев Шукшина, которых он называл «странными, непутевыми людьми». В сознании читателей и критиков прижилось название «чудик». Именно «чудики» являются главными героями рассказов, объединенных Шукшиным в один из лучших сборников «Характеры».«Горести и печали человеческие - живые и трепетные нити…». Это строки из рассказа Шукшина «Верую» - строки, которые являются наиболее точным определением многих художественных исследований Шукшина, большой, протянувшийся от первого сборника до рассказа «Други игрищ и забав» (из последней прижизненной публикации) путь.В народности искусства этого писателя заключены объяснения феноменальности его дарования, его естественности, высокой простоты, артистизма.Шукшин научился ценить землю, труд человека на этой земле, научился понимать суровую прозу сельской жизни. Уже с самого начала творческого пути он обнаружил новые пути в изображении человека. Его герои оказались непривычными и по своему социальному положению, и по жизненной зрелости, и по нравственному опыту. Став уже вполне зрелым молодым человеком, Шукшин отправляется в центр России. В 1958 году он дебютирует в кино («Два Федора»), а также и в литературе («Рассказ в телеге»). В 1963 году Шукшин выпускает свой первый сборник — «Сельские жители». А в 1964 году его фильм «Живет такой парень» удостаивается главной премии на фестивале в Венеции. К Шукшину приходит всемирная известность. Но он не останавливается на достигнутом. Следуют годы напряженной и кропотливой работы. Например, в 1965 году выходит его роман «Любавины» и в то же время на экранах страны появляется фильм «Живет такой парень». Только по одному этому примеру можно судить с какой самоотдачей и интенсивностью работал художник.Фильмы, которые он поставил, вошли в золотой фонд отечественного кинематографа. Книги, которые он написал, стали классикой русской литературы; роли, которые он сыграл поражают своей глубиной и искренностью. Василий Шукшин успел сделать удивительно много, возможно он не позволял себе тратить время в пустую, потому что знал, сколько отмерила ему судьба. Он был требовательный человек, прежде всего к себе, но и к людям тоже - это свойство, которое вырабатывается для режиссёра, которое необходимо. Вот он был режиссёром. Шукшин принадлежал русскому искусству в той его традиции, в силу которой художник не то чтобы унижал себя, но не замечал себя самого перед лицом проблемы, которую он поднимал в своем произведении, перед лицом того предмета, который становился для него предметом искусства. Шукшину была не только не свойственна, но и противопоказана всякая демонстрация себя, всякое указание на себя, хотя кому-кому, а ему было что продемонстрировать. Именно благодаря этой застенчивости по отношению к себе он и стал незабываемым для других Я лично восхищаюсь его фильмам, его литературным произведениям, на основании требовательности и по отношению к себе и по отношению к людям, которые с ним работали они понятны.Василий Шукшин набрался много опыта в разных сферах профессий, поэтому значительно отличался от большинства студентов. Ещё учась во ВГИКЕ, он рассылал свои произведения в разные редакции в надежде, что какая-нибудь обратит на него внимание и в 1958 году в журнале «Смена» был опубликован его рассказ «Двое на телеги», но громкого резонанса не последовало и Шукшин прекратил на время переписку с редакциями. Василий Макарович много писал и когда он принёс свои литературные труды Михаилу Рому, тот посмотрел и сказал: «Василий, никуда не носи свои рассказы», что за этим скрывалось? Да просто литературная среда, тогда очень сильно воевала, журнал «Октябрь» и «Новый мир» между собой враждовали и в итоги, когда Василий Макарович решился-таки нести, он поделил пополам и отнёс и в тот и в другой журнал. Естественно, когда его литературные материалы посмотрели в тех журналах, они просто обалдели, перед ними был яркий, самобытный талант.Но всё-таки самым востребованным из таланта Шукшина в этот период его жизни был актерский. Очень скоро Василий Шукшин стал одним из популярнейших актёров страны. Зрителям нравилась его яркая, мужественная внешность, поражала уникальная искренняя интонация. Его герои - это все в той или иной степени, он сам. Во всех их есть его нервность, его едкость, его желание куда-нибудь вырваться, его душевное напряжение и его не возможность тоже вырваться за какие то пределы, но он вырывался как художник зачёт своего таланта, за счёт своего именно парадоксального внимания мира.Деревенская проза Василия выражается прежде всего, в многообразии способов жить, способов чувствовать отстаивать своё достоинство и свои права. Уникальность реакции человека на призыв и вызов обстоятельств, кажется писателю первейшей ценностью жизни, конечно, стой поправкой, что эта уникальность не аморальна. Творческая жизнь Шукшина, которая дала толчок к развитию его потрясающих творческих сил, стала деревня. Память, размышления о жизни вели его в село, здесь он распознавал «острейшие схлесты и конфликты», которые побуждали к широким размышлениям над проблемами современной жизни общества. У Шукшина было множество предложений от самых разных режиссёров и из-за короткий период, ему удалось создать на экране целую галерею не забываемых образов. Возможно именно роли сыгранные Шукшиным в кино и судьбу вымышленных персонажей, образы для которых Василий Макарыч создавал для миллионов зрителей повлияли на реальную жизнь актёра и каким-то мистическим образом приблизили его смерть. Он сыграл множество ярких ролей, написал несколько книг, его режиссёрские работы стали золотым вкладом в отечественный кинематограф, всё своё время, в ущерб отдыху и здоровью Василий Шукшин отдавался работе. Он успел так много, возможно потому что знал, сколько отмерила ему судьба.Василий Макарович предчувствовал свою кончину ещё задолго до смерти. В актёрской среде существуют не хорошие приметы. Василий Макарович прекрасно знал о них и не то чтобы не верил, просто не боялся или делал вид, что не придает им значения. Владимир Высоцкий написал о Шукшине: «Смерть тех из нас всех прежде ловит, кто понарошку умирал». Роль вхождение игры, это такой интересный феномен, потому как, человек настолько погружается, настолько проживает эти ощущения, эти чувства, эти переживания, что они некем образом проникают в его, скажем так, личное пространство и насколько мы влияем на внешний мир, настолько и внешний мир влияет на нас.По поводу своих персонажей, которые умирали в картинах, Шукшин лишь отшучивался: «Это же не моя смерть, это всего лишь экранные герои. их и в жизни то никогда не было, не настоящая это она - смерть!» Иногда образ настолько близок актёру, что в него ходит и растворяется в нём и вот тогда этот образ может и поглотить и события, с которым этот образ связан с его судьбой в этом случае могут, некем образом переносится на жизнь актёра.В своих картинах как например «Степан Разин», Василий Шукшин полтора года не вылезал из архивов, он читал все сводки, капался чтобы понять, прочувствовать характер того времени. Поставить фильм о Степане Разине было его мечтой. К ней он возвращался постоянно. Если принять во внимание природу Шукшинского дарования, вдохновлявшегося и питавшегося живой жизнью, учесть, что он сам собирался играть роль Степана Разина, то от фильма можно было бы ожидать нового глубокого проникновения в русский национальный характер. Деревенская проза Шукшина отличается глубоким исследованием русского национального характера, характера земледельца. Он показывает, что главное в нем - влечение к земле.