Романтизм как тип культуры.

Романтизм действительно не возник сам по себе. Уж слишком кардинальными стали перемены, охватившие Европу в конце XVIII века. Эти перемены, по Кравченко, — результат двух революций — экономической и политической [См. Кравченко А.И. Культурология. - М., 2002, с.212]. Под экономической подразумевается великая индустриальная революция (ее родина — Англия). А под политической — Великая французская революция (1789—1794).. ...

План
1. Введение
2. Социокультурные условия возникновения романтизма
3. Специфические черты романтического искусства
4. Проблема двоемирия в романтизме
5. Национальные формы романтизма
6. Заключение

У современного обывателя слова «романтизм» и «романтический» будут ассоциироваться, скорее всего, с чем-то относящимся к сфере высоких чувств и переживаний. И только человек, хорошо разбирающийся в культурологии, скажет, что эти слова связаны с художественным направлением в европейской культуре. Хотя и «обыватель» в чем-то будет прав, поскольку романтика является «существенным компонентом романтизма» [4].

- наличие контрастности, противопоставления (материальное и идеальное, человек и социум);
- некоторый трагизм человека, который служа идеалам, не находит себя в современном ему мире;
- главный герой – борец, верный своим идеалам до конца.
Все эти черты романтической литературы писатели-романтики искусно оформляли в новых для того времени жанрах: трагедии, драматической, лиро-эпической и лирической поэмах, новеллах, элегиях. Кроме того, романтики использовали легенды, сказания, мифы, сказки.
Романтизм в музыке перекликается с сюжетами в романтической литературе. Композиторы-романтики на первый план тоже ставят внутренний мир человека, его переживания. Романтизм в музыке начал проявлять себя в 20-е годы XIX века. Ярчайшими представителями романтизма в музыке стали: Роберт Шуман, Франц Шуберт, Фредерик Шопен, Феликс Мендельсон,   М. И. Глинка, Н. А. Римский-Корсаков,  П. И. Чайковский.
Музыканты все более обращаются к жанрам песни и баллады. Музыка стала идеальным выразителем движения романтической души. Именно в период романтизма музыка вышла на первый план среди других видов искусства.
Если в литературе и живописи романтизм завершает свое развитие к середине XIX века, то романтизм в музыке в это время только набирает обороты. Он ярко проявлял себя вплоть до конца этого столетия.
Как и в литературе, в центре романтической музыки находится одинокая, никем не понятая личность, вступающая в противоречие с окружающим миром. Это личностью часто является творческий одаренный человек – музыкант, поэт, художник. Часто музыкальные произведения романтиков содержали элементы автобиографичности, что делало искусство более прозрачным и правдивым. Излюбленные музыкальные темы романтиков – тема любви, тема природы, единения с ней.
Фантастические темы также не обошли стороной музыкальный пласт романтизма. Музыка впервые своими выразительно-изобразительными средствами воплощает выдуманные персонажи.
Для музыки эпохи романтизма характерно и обращение к фольклору. Из него заимствовались ритмы и интонации. Это было характерно для Шуберта, Шумана, Шопена, Грига.
Новое содержание музыки спровоцировало совершенствование музыкальных форм. Гармоническая и тембровая палитра музыки обогащались. Музыка звучала совсем иначе, нежели в предыдущие эпохи, ее облик кардинально изменился.
Даже в оркестровом исполнении все чаще звучит соло. Это весьма символично. Ведь в центре романтической музыки личность, а не все человечество в целом. Соло инструмента – наилучший способ передать крик романтической души.
Проявление романтизма в живописи ознаменовано острым противостоянием с наследием классицизма. Это противостояние виднелось и на полотнах, и в обсуждениях живописи. Классицизм с его статичностью и строгим следованием канонам долго не мог ужиться с пришедшим романтизмом с его стремлением к движению, развитию.
Источником тем для художников-романтиков были эпоха средневековья, современность, культура Востока. На полотнах все чаще присутствует стремительность движения, развитие сюжета. Ярчайшими представителями живописи романтизма стали: Т. Жерико, Э. Делакруа, Дж. Констебль и другие живописцы. В центре их работ часто оказываются самые простые люди со своей внутренней наполненностью и рефлексией. Так, Теодор Жерико любил изображать детей, стариков, на его полотнах можно было увидеть даже психически нездоровых людей, асоциальных граждан. Все они отличались обостренной психикой и заслуживали, по мнению романтиков, более пристального внимания.
К числу русских художников романтиков следует отнести прежде всего Кипренского О.А. Также черты романтизма проявились в творчестве В.А. Тропинина, К.П. Брюллова, М.И. Лебедева.
Таким образом, специфические черты романтизма проявили себя во всех сферах искусства. Настолько сильной в обществе была идея романтизма с ее пристальным вниманием к отдельной личности и ее душевным переживаниям, что на это не могли не откликнуться ни литература, ни живопись, ни музыка.
4. Проблема двоемирия в романтизме
Отличительной чертой романтизма как типа культуры является проблема двоемирия. Сам термин подсказывает наличие неких двух миров. Что они собой представляют? В романтических произведениях искусства сосуществуют два мира, находящихся друг с другом в некотором противоречии. Один мир – это мир мечты, мир фантазии, идеала, другой мир – мир материальный, мир повседневный, реальный. Двоемирие, таким образом, - это сосуществование выдуманного и реального, действительного миров. Двоемирие ярко проявилось и в эпохе классицизма. Но здесь есть некоторые различия (см. таблицу 1).
Таблица 1
Сравнение классицизма и романтизма с точки зрения отношения к идеалу
Классицизм
Романтизм
Достижимость идеала
Достижим
Недостижим
Что есть идеал?
Эпоха античности
НЕЧТО прекрасное, абсолютное и недостижимое
Действительность для романтиков – нечто низкое, преходящее, обыденное.
Они могут существовать в жизни человека в разных пропорциях: каждый романтик решал для себя этот вопрос по-своему. Это наиболее ярко проявилось в романтической литературе. Так, к примеру, йенские романтики (это кружок немецких романтиков, живших в городе Йена) считали, что мира идеального в жизни человека нет, есть только мир материальный. Идеальное же становится доступным для познания только в другом, потустороннем мире. А этот материальный мир человек может лишь преобразить посредством искусства.
В работах других романтиков прослеживается мысль, что постичь идеал природа все же возможно через искусство, интуитивно. Так, немецкий мыслитель эпохи романтизма Фридрих Новалис писал: «Поэт постигает природу лучше, нежели разум ученого» [6]. То есть, музыканты, художники, поэты выше всяких правил. Они постигают идеал природы интуитивно, и их познание единственно верное.
Такое двойное понимание мира часто ввергает душу романтического героя в бурю внутренних переживаний, внутренней борьбы с самим собой, своими мыслями. В душе романтического героя постоянно сосуществуют два полюса, два воплощения черного и белого, между которыми развивается постоянное противоречие.