Вход

Мотив судьбы в новелле Проспера Мериме

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 286609
Дата создания 04 октября 2014
Страниц 24
Мы сможем обработать ваш заказ 25 мая в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 250руб.
КУПИТЬ

Описание

Мотив судьбы в новелле Проспера Мериме «Партия в триктрак» является центральным, и именно вокруг него группируются все остальные сквозные мотивы. При помощи этих сквозных мотивов и формируется та концепция судьбы, которую выстраивает в своей новелле Мериме.
Судьба проявляет себя по-разному, и герой может так или иначе интерпретировать её знаки, следовать или не следовать её указаниям. Выбор героем карьеры морского офицера предопределяет его возможную гибель в морском сражении, но это не должно произойти непременно. Более того, море в новелле предстаёт и как символ вечной, непрекращающейся жизни, движения.
Желание героя быть во всём первым парадоксальным образом перерастает в его желание выигрывать в поединках и азартных играх, путь даже и путём обмана. Задатки, характер героя формируются ...

Содержание

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 5
1. 1 ВЕХИ ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ ПРОСПЕРА МЕРИМЕ 5
1. 2 МЕСТО НОВЕЛЛЫ «ПАРТИЯ В ТРИКТРАК» В НОВЕЛЛИСТИЧЕСКОМ НАСЛЕДИИ МЕРИМЕ 6
ГЛАВА 2. МОТИВ СУДЬБЫ В НОВЕЛЛЕ МЕРИМЕ «ПАРТИЯ В ТРИКТРАК» 10
2. 1 ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ 10
2. 2 МОТИВ МОРЯ 10
2. 3 МОТИВЫ ДЕНЕГ И ИГРЫ 13
2. 4 МОТИВ СМЕРТИ 16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 20
ЛИТЕРАТУРА 22
ПРИЛОЖЕНИЕ. СКВОЗНЫЕ МОТИВЫ НОВЕЛЛЫ И ОТРАЖЕНИЕ В НИХ КОНЦЕПЦИИ СУДЬБЫ 23


Введение

Творчество Проспера Мериме, французского драматурга и новеллиста XIX века, принадлежит к числу самых блестящих страниц французской литературы. Его творческую манеру отличает внимание к деталям, психологическим характеристикам персонажей, но в то же время внимание писателя сосредоточено прежде всего на динамике действия, на быстрой смене событий и переживаний, которые испытывают его герои.
Несомненно, что мировую известность Мериме принесла его драматургия (достаточно упомянуть пьесы театра Клары Гасуль, его знаменитую мистификацию), а также такие новеллы, как «Кармен», «Коломба» и ряд других.
Однако не только эти произведения заслуживают внимания читателей и литературоведов; каждая новелла Мериме — это концентрированное выражение его наблюдений над жизнью и их художественного переосмыслен ия.
Цель данной работы — проанализировать, как выражается и какую роль играет мотив судьбы в новелле Мериме 1830 года «Партия в триктрак». Для достижения этой цели нам необходимо решить ряд более частных задач:
- кратко охарактеризовать основные вехи творческого пути Проспера Мериме;
- рассмотреть типичные черты творческой манеры писателя;
- указать место новеллы «Партия в триктрак» в творчестве Мериме;
- рассмотреть ряд повторяющихся в новелле мотивов, при помощи которых выражается центральный мотив судьбы:
- мотив моря / жизненного пути;
- мотив денег;
- мотив игры / поединка;
- мотив смерти.
- сформулировать общую концепцию судьбы, возникающую в новелле «Игра в триктрак».
Объектом нашего исследования в данной работе является новелла П. Мериме «Партия в триктрак»; предмет исследования — мотив судьбы в новелле и все те сквозные мотивы, которые формируют в новелле особую авторскую концепцию судьбы.

Фрагмент работы для ознакомления

Кроме этого, находим в новелле также и ещё целый ряд повторяющихся мотивов, таких, как мотивы игры / поединка, мотивы денег / чисел. Все они так или иначе определяют судьбу героя. Рассмотрим каждый из этих мотивов подробнее.
2. 2 Мотив моря
Прежде всего отметим, что действие новеллы происходит на корабле. Мотив моря, морской стихи возникает в первых же строках новеллы, когда повествование ведётся ещё от лица пассажира, скучающего в долгом плавании: «Недвижные паруса висели, словно прилипнув к мачтам; море было как зеркало; зной был удушлив, безветрие приводило в отчаяние».12
Мотивы безветрия и гладкости моря ассоциируются с мотивами скуки, бездеятельности, которые царят на корабле. И в дальнейшем именно мотив моря зачастую будет выражать основные эмоции и чувства, которые испытывают герои новеллы.
Капитан рассказывает о своей службе на флоте, где он и познакомился c лейтенантом Роже. И море, мотив моря во многом становится определяющим в этом повествовании — не только тогда, когда речь идёт непосредственно о морских сражениях; мотив этот используется и при психологической характеристике персонажей.
Так, именно при помощи метафор, ассоциаций с морем передаётся душевное состояние героини новеллы, актрисы Габриэль (уже во вставной новелле). Лейтенант Роже преподносит Габриэль цветы и деньги. «Покуда Габриэль видела только цветы и красивого молодого человека, который их подносит, она ему улыбалась и сопровождала свои улыбки премилыми поклонами; но когда она взяла букет в руки и почувствовала тяжесть золота, ее физиономия изменилась быстрее, чем поверхность моря под тропическим ураганом. И действительно, она была не менее сердита, чем ураган…»13
Именно море, его изменчивый характер во многом определяет судьбу лейтенанта Роже. Он служит во флоте. Настроение его возлюбленной подобно изменчивому настроению моря — ведь после этой ссоры и даже дуэли Роже с офицерами другого полка Габриэль оказывается очень благосклонна к нему, несмотря на их первое столкновение. И, очевидно, не случаен тот факт, что роковую партию в триктрак Роже играет с офицером голландского морского флота: «В гавань прибыл голландский фрегат. Офицеры дали обед в нашу честь».14
Завязка коллизии (обман лейтенантом Роже голландского офицера) и её развязка (гибель Роже в морском сражении) также связаны с морем. Роже решает не кончать жизнь самоубийством только потому, что он хочет погибнуть в морском сражении; именно море должно принести ему смерть. Он ищет этой смерти, ищет опасности, хотя первоначально море спокойно и плавание проходит довольно медленно: «К индийским водам мы подвигались медленно: ветер был не попутный, и капитан наш так неудачно маневрировал, что от его неловкости наше плавание становилось ещё опаснее».15
Но именно этой опасности и жаждет Роже — бой для него должен стать заменой самоуби йства, и он берёт слово со своего друга, что тот выполнит его последнюю волю: «Если, на беду, я буду только ранен, дай мне слово, что ты бросишь меня в море. Оно должно, быть смертным одром для такого моряка, как я».16
Очевидно, так и происходит, ведь кортик Роже в конечном итоге оказывается у рассказчика-капитана. Однако в самой новелле нет описания гибели Роже, говорится лишь о том, что он был ранен, очевидно, смертельно. Судьба его была уже предопределена тем, что он сам решил погибнуть в этом бою. Однако рассказ капитана о гибели Роже прерывается тем, что матрос сообщает ему о приближении кита, и капитан приказывает спустить шлюпки на воду и попытаться загарпунить этого кита. Но и в этом неожиданном финале, так до конца и не проясняющем для читателей историю гибели Роже, вновь присутствует мотив моря, возвращающий читателей и рассказчика-капитана к реальности. «— Кит! — вскричал капитан, просияв от радости и прервав свой рассказ. — Живо! Шлюпку в море! Лодку в море! Все шлюпки в море! Гарпуны, веревки! И т.д. и т.д.»17
Море выступает как знак судьбы, как стихия, влияющая на жизнь героя, влекущая его. И именно в этой стихии он, очевидно, находит свою смерть. Но в то же время это и символ бессмертия, так как читатели так и не узнают, как именно погиб Роже. Кроме того мотив моря символизирует и жизненные силы, продолжение жизни. Необходимость новых действий (охоты на кита) отвлекает капитана от воспоминаний о смерти друга. Мотив моря является, таким образом, и символом непрекращающегося движения жизни, и — смерти.
2. 3 Мотивы денег и игры
Поведение и судьбу героев новеллы во многом определяет их отношение к деньгам. Так как мотив игры вынесен уже в название новеллы, у читателей может сложиться впечатление о том, что поступки героев будут определяться необходимостью добывать себе деньги игрой. Однако в начале повествования дела обстоят совсем иначе: Роже, о котором рассказывает капитан, имеет достаточно средств, более того, он всегда готов поделиться ими с нуждающимися товарищами: «Уверяю вас, это был один из лучших офицеров в нашей команде, к тому же с прекрасным сердцем, умница, образованный, талантливый — одним словом, очаровательный молодой человек. К несчастью, немного горд и обидчив; происходило это, вероятно, оттого, что он был незаконным сыном и боялся, как бы его происхождение не лишило его положения в обществе. Но, по правде сказать, главным его недостатком было постоянное и непреодолимое желание первенствовать всюду, где бы он ни находился. Отца своего он никогда не видел, но тот выплачивал ему содержание, которого ему за глаза хватало бы; если бы Роже не был воплощенной щедростью. Все, что он имел, было к услугам его друзей…»18
То есть поведение и дальнейшую судьбу героя определяют не только и не столько его жажда обладать деньгами, но напротив, его желание помогать друзьям, а прежде всего — желание быть первым, отчасти даже гордыня.
Следует отметить также, что и для Габриэль, возлюбленной героя, вовсе не деньги являются определяющей силой, толкающей её на те или иные поступки. Более того, она способна отказаться от денег ради того, чтобы оставаться свободной и уважаемой в обществе. Габриэль разрывает отношения с сенатором, содержавшим её, и происходит этот разрыв только потому, что он отказался снять шляпу в её доме: «Сенатор рассмеялся, пожал плечами и, усевшись плотнее в кресло, сказал: «Неужели же я не могу вести себя как дома у девицы, которую я содержу?» В ответ на это Габриэль дала ему своей белой ручкой такую увесистую оплеуху, что шляпа сенатора полетела в другой угол комнаты. В результате — полный, разрыв. Банкиры и генералы делали ей солидные предложения, но она на все отвечала отказом и сделалась актрисой, чтобы вести, по её словам, независимый образ жизни. Как только Роже её увидел и узнал про эту историю, он решил, что особа эта как раз по нём…»19
Именно этот факт — отказ Габриэль от денег ради возможности быть свободной — прежде всего и привлекает к ней Роже. Однако он тут же совершает ошибку, пытаясь преподнести ей деньги в качестве подарка. Причём сумма, которую он вкладывает в букет, предназначенный для Габриэль, двадцать пять золотых, станет для него роковой. Габриэль не принимает этого подарка, швыряет деньги в лицо лейтенанту Роже. Габриэль ценит не деньги, но преданность героя, и оказывается рядом с ним после того, как он сражается на дуэли за её честь, причём с тремя офицерами.
Роже готов рисковать жизнью, и делает это неоднократно на протяжении всей новеллы. И игра в триктрак с голландским офицером — это тоже своеобразный вызов судьбе, поединок с ней. И начинается этот своеобразный поединок просто потому, что герои — и французские офицеры, и голландские моряки — скучают и не находят, чем ещё можно заняться. Как это ни парадоксально, но именно скука даёт первый толчок к тому, что герой вступает в игру с голландским офицером: «Роже, который обычно никогда не играл, решил, что нужно поддержать национальную честь. Итак, он стал играть и отвечал на все ставки голландского лейтенанта. Сначала он был в выигрыше, потом стал проигрывать. Выигрыш и проигрыш несколько раз чередовались, и противники разошлись, закончив игру вничью. <…> в конце концов, дошли до двадцати пяти наполеондоров за партию. Это была огромная сумма для таких неимущих офицеров, как мы, — больше чем двухмесячное жалованье! К концу недели Роже проиграл все свои наличные деньги, да еще в придачу три или четыре тысячи франков, которые он взял взаймы у кого только мог».20
Роковая сумма в двадцать пять наполеондоров появляется снова: именно таковы ставки героев, именно столько нужно поставить Роже, чтобы обыграть голландца: «Вскоре Роже пришлось поставить последние двадцать пять наполеондоров».21 И герой выигрывает эти деньги, а затем, так как голландец всё увеличивает ставки, и огромную сумму денег в восемьдесят тысяч: голландец «поднялся, проиграв восемьдесят тысяч франков; и выплатил их без малейших признаков волнения».22
Двадцать пять золотых для Роже — это именно те деньги, которые он предлагает Габриэль, которые он ставит на кон в игре с голландцем, которые он в конце концов выигрывает, хотя и сплутовав в игре. Именно двадцать пять наполеондоров приносят герою выигрыш и счастье: «счастье улыбнулось моему несчастному другу…»23 Но эта же партия в триктрак оказывается роковой, смертельной для голландца: «на следующий день мы узнали, что в отчаянии от проигрыша он застрелился в своей каюте…»24
И счастье, и богатство, которые обретает Роже, также оказываются мнимыми; двадцать пять наполеондоров и для него становятся роковыми. Нечестный выигрыш не даёт лейтенанту Роже покоя, что становится толчком для дальнейшего развития сюжета. Рассказчик пытается убедить Роже в том, что его вины в гибели голландского офицера нет — «в сущности говоря, при помощи плутовства он выиграл у него только двадцать пять наполеондоров».25 Но нечестный выигрыш не даёт герою покоя, поступок, совершённый под влиянием минуты, заставляет его искать смерти и тем самым искупления. Более того, когда друг пытается убедить лейтенанта Роже в том, что его обман в игре был вызван необходимостью выиграть деньги и помочь Габриэль, Роже признаётся в том, что им двигало лишь желание получить деньги, эти злосчастные двадцать пять наполеондоров, которые перевернули всю его дальнейшую судьбу.
2. 4 Мотив смерти
Мотив смерти также является одним из сквозных в новелле, он возникает ещё в начале новеллы, ещё вне связи с мотивами поединка и игры. Лейтенант Роже намерен жениться на Габриэль: «Он говорил, что посватается к актрисе; когда же ему сказали, что морской министр не даст ему на это согласия, он объявил, что застрелится».26
Герои новеллы играют с собственной жизнью, рискуют ею, устраивают поединки — и не только за игровым столом. Так, Габриэль не единожды становится причиной смертельного риска Роже: когда он говорит о самоубийстве, боясь не получить разрешения на брак с нею, а также когда он затевает дуэль чуть ли не с целым гарнизоном солдат, недовольных выступлением Габриэль: «На место поединка сошлось около шестидесяти человек. Роже довелось драться с тремя офицерами: одного он убил, а двух других тяжело ранил, сам не получив ни одной царапины. Я был менее удачлив: какой-то проклятый лейтенант, который оказался бывшим учителем фехтования, так хватил меня в грудь шпагой, что я чуть не умер. Поверьте, эта дуэль, или, лучше сказать, эта битва, представляла собой прекрасное зрелище. Флот одержал верх, и полк принужден был покинуть Брест».27
Герой постоянно искушает судьбу, говоря или думая о смерти, провоцируя поединки — однако до партии в триктрак с голландским офицером это только некие намёки судьбы на возможный трагический исход. И именно нечестный выигрыш становится толчком к тому, что лейтенант Роже начинает искать смерти, а не только говорить о ней: «Роже мне потом рассказывал, что он покончил бы с собою тогда же, если бы не боялся, что наши товарищи отгадают причину его самоубийства. Он не хотел, чтобы имя его было покрыто позором».28
Роже разрывается между двумя своими желаниями — оставаться щедрым и честным и — необходимостью искупить свой проступок. Терзаемый этими противоречивыми желаниями он даже осмеливается поднять оружие на Габриэль, упрекающую его в бесчестии: «У Роже вырвался крик ярости. Дрожа, он выхватил свой кортик и с минуту смотрел на Габриэль блуждающим взором; потом, сделав над собою страшное усилие, швырнул оружие к ее ногам и бросился вон из комнаты, чтобы не поддаться жестокому искушению».29
Но столь бурная реакция Роже говорит о том, что в словах Габриэль есть правда — Роже оказывается вором, обманщиком, хотя и мучается от осознания этого. И хотя затем Габриэль и прибегает к нему в слезах, признаваясь в собственных грехах и проступках, он всё-таки упорствует в своём решении покончить с собой. Об этом он говорит и другу: «Роже извещал меня, что он решил покончить с собой, и возлагал на меня различные поручения», и Габриэль: «…я непременно должен убить себя. Я слишком страдаю, я не в состоянии переносить боль, которую я испытываю».30
Роже перестаёт быть таким человеком, каким он хотел быть и каким его привыкли видеть — щедрым, всегда и во всём первым, он утрачивает свою внутреннюю целостность. Как отмечает один из исследователей творчества Мериме А. Д. Михайлов, «в новеллах конца 20-х гг., позднее вошедших в сб. «Мозаика» Мериме снова изображает сильные и цельные характеры, которых еще не коснулось разлагающее влияние цивилизации».31 Это в полной мере может быть отнесено и к характеру главного героя новеллы «Партия в триктрак».
Традиционно исследователями в новеллах Мериме критикуется буржуазная мораль, которая «калечит высокие душевные качества человека; кто не хочет считаться с ней, обречен на гибель».32 Однако для героя новеллы «Партия в триктрак» центральным конфликтом оказывается не конфликт с некоей внешней моралью, но конфликт в собственной душе.
Именно невозможность оставаться прежним — первым, щедрым, честным — толкает его на самоубийство, хотя и друг, и возлюбленная пытаются отговорить его. Герой страдает не только и не столько из-за обмана или смерти голландского офицера, сколько из-за того, что сам перестал быть таким, каким ему хотелось бы быть.
Рассказчику не удаётся отговорить Роже от самоубийства, но он убеждает его в том, что «лучше с честью умереть от английской пули, чем самому прекратить свое существование без славы и без всякой пользы для отечества. Он дал обещание не убивать себя».33
Но все эти постоянные обращения к мыслям о смерти, постоянная игра с нею — война, поединки, желание самоубийства — всё это предопределяет исход новеллы. Очевидно, смерть героя должна стать кульминацией новеллы — к этому ведут все сюжетные линии, именно мотив смерти является центральным и наиболее часто повторяющимся. Постоянно искушая судьбу, герой словно призывает смерть.
Участие героя в военных действиях, таким образом, должно принести ему желанную смерть, так как он ищет её, стремится к ней: «Послушай: я не хочу попасть в плен, я хочу быть убитым; пора с этим покончить. Если, на беду, я буду только ранен, дай мне слово, что ты бросишь меня в море. Оно должно, быть смертным одром для такого моряка, как я. <…> Ты исполнишь свой долг верного друга. Ты знаешь: мне нужно умереть. Вспомни: я согласился не кончать жизнь самоубийством только в надежде, что я буду убит. <…> Я буду смертельно ранен или просто буду убит».34
Лишь в этом небольшом фрагменте текста слова «смерть» и «убит» повторяются бессчетное количество раз: убит, смертный, умереть, самоубийство, смертельно и т. д. И хотя, как уже отмечалось, Мериме не описывает в своей новелле смерти героя, прервав рассказ капитана на самом интересном месте — когда тот повествует о столкновении французского корабля с английским фрегатом — для читателей уже очевидно, что смертельно раненый лейтенант Роже должен погибнуть. Описание этой смерти уже ничего не изменит, она неизбежна, она суждена ему изначально. Это именно то, к чему судьба его вела и то, во что он сам верил. Герой и его проступки, а также его мысли и побуждения предопределяют его судьбу и приводят героя к закономерному финалу.
Заключение
Мотив судьбы в новелле Проспера Мериме «Партия в триктрак» является центральным, и именно вокруг него группируются все остальные сквозные мотивы. При помощи этих сквозных мотивов и формируется та концепция судьбы, которую выстраивает в своей новелле Мериме.
Судьба проявляет себя по-разному, и герой может так или иначе интерпретировать её знаки, следовать или не следовать её указаниям. Выбор героем карьеры морского офицера предопределяет его возможную гибель в морском сражении, но это не должно произойти непременно. Более того, море в новелле предстаёт и как символ вечной, непрекращающейся жизни, движения.
Желание героя быть во всём первым парадоксальным образом перерастает в его желание выигрывать в поединках и азартных играх, путь даже и путём обмана. Задатки, характер героя формируются судьбой, обстоятельствами жизни, однако выбор в каждый конкретный момент жизни герой делает сам. Поединок, в котором он убивает и ранит других офицеров, игра, в результате которой кончает жизнь самоубийством голландский офицер — это результаты сознательного выбора героя, они не были безоговорочно предопределены судьбой.
В любой момент у героя есть возможность остановиться, передумать, изменить ход своей жизни — и в ходе игры, и во время азартного спора и поединка, однако он этого не делает — из гордости, азарта, тщеславия. И именно эти качества, а не предопределение судьбы приводят его к гибели. Герой сознательно искушает судьбу — думает и говорит о самоубийстве, рискует, участвует в поединках.
Смерть также не была изначально «заданной» величиной; даже во время боя, будучи смертельно раненым, герой имеет шанс на спасение, но он сознательно отвергает эти шансы. И к смерти его приводит вовсе не предопределенность судьбой, но собственное желание умереть и тем самым искупить вину за свой тяжкий проступок.
Таким образом, концепция судьбы, которую выстраивает в своей новелле Мериме, заключается в следующем: жизнь человека и многие события в ней предопределены как внешними обстоятельствами (происхождение, семья, природные данные), так и внутренними побуждениями героя, его устремлениями, желаниями. Любое внешнее обстоятельство может быть преодолено волей самого героя; никакие установки судьбы не являются безусловными.
Однако человеку может быть свойственно истолковывать знаки судьбы так, как ему хотелось бы, в соответствии со своими представлениями и желаниями. Именно так поступает герой новеллы «Партия в триктрак», обрекая себя на смерть и видя в этом знак судьбы. Однако в действительности из каждой ситуации для героя есть несколько выходов, но он упорствует в своих желаниях — в желании побеждать, выигрывать, а затем — умереть. И тогда случайные знаки и совпадения в действительности становятся судьбой, но лишь потому, что герой сознательно идёт им навстречу.
Литература
1. Мериме П. Партия в триктрак // Мериме П. Новеллы. Л., 1984
2. Балахонов В. Е. Проспер Мериме // Мериме П. Новеллы. Л., 1984
3. Виппер Ю. Б. Проспер Мериме — романист и новеллист // Виппер Б. Ю. Творческие судьбы и их история. М., 1990. С. 262
4. Данилин Ю. П. Мериме. Биографическая справка // Литературная энциклопедия: В 11 т. М., 1929-1939. Т. 7.
5. Косиков Г. К. Об «экзотических» новеллах Мериме // Мериме П. Маттео Фальконе. Таманго. Новеллы. – М., 1978
6. Лотман Ю. М. Современность между востоком и западом // Знамя. - М., 1997, № 9
7. Луков В. А. Мериме: Исследование персональной модели литературного творчества: — М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та, 2006.
8. Луков В. А. Проспер Мериме // История зарубежной литературы XIX века. М., 1991. С. 98
9. Матвеев П. Проспер Мериме // Энциклопедический словарь Ф. Брокгауза и И. Ефрона. М., 2006
10. Михайлов А. Д. Мериме П. // Краткая литературная энциклопедия. М.: Сов. энцикл., Т. 4. 1967
Приложение. Сквозные мотивы новеллы и отражение в них концепции судьбы
Мотивы

Список литературы

1. Мериме П. Партия в триктрак // Мериме П. Новеллы. Л., 1984

2. Балахонов В. Е. Проспер Мериме // Мериме П. Новеллы. Л., 1984
3. Виппер Ю. Б. Проспер Мериме — романист и новеллист // Виппер Б. Ю. Творческие судьбы и их история. М., 1990. С. 262
4. Данилин Ю. П. Мериме. Биографическая справка // Литературная энциклопедия: В 11 т. М., 1929-1939. Т. 7.
5. Косиков Г. К. Об «экзотических» новеллах Мериме // Мериме П. Маттео Фальконе. Таманго. Новеллы. – М., 1978
6. Лотман Ю. М. Современность между востоком и западом // Знамя. - М., 1997, № 9
7. Луков В. А. Мериме: Исследование персональной модели литературного творчества: — М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та, 2006.
8. Луков В. А. Проспер Мериме // История зарубежной литературы XIX века. М., 1991. С. 98
9. Матвеев П. Проспер Мериме // Энциклопедический словарь Ф. Брокгауза и И. Ефрона. М., 2006
10. Михайлов А. Д. Мериме П. // Краткая литературная энциклопедия. М.: Сов. энцикл., Т. 4. 1967
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022