Эпическое полотно английской жизни в романе Теккерея "Ярмарка тщеславия"

Заключение

Роман «Ярмарка тщеславия» - полотно, изображающее жизнь англичан разных сословий и социальных слоев общества, где каждый персонаж незаменим, ибо без него глубокий замысел автора оказался бы неполным. Подобно пушкинской «Капитанской дочке», гоголевским «Мертвым душам» и «Войне и мире» Толстого, Теккерей в своем произведении рассматривает самых типичных представителей британского общества своего времени, в контексте исторических событий на десятилетие предшествующих современных автору. Мы видим представителей самых многочисленных сословий: аристократические дворяне, богатые, но безродные коммерсанты, бравые военные, богемные художники, богатые и бедные, подлые и честные, умные, простоватые и хитрые, люди, способные на истинную любовь и влекомые лишь жаждой наживы. Все они – люд ...

Введение 2
Глава 1. Проблематика романа «Ярмарка тщеславия» 5
1.1 Исторические предпосылки создания романа 5
1.2 Социальные аспекты или «Ярмарка тщеславия» - роман воспитания 7
Глава 2. Панорама английской жизни в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия» 10
2.1 Черты социально-исторического портрета английского общества на примере романа «Ярмарка тщеславия» 10
2.2 Ярмарка как образная картина Англии на примере романа «Ярмарка тщеславия» 22
Заключение 23

Введение



Данная тема является актуальной, потому что рассмотрение таких «панорамных», крупных произведений, как ради самого изучения, так и ради сравнения «лица эпохи» прошлого и настоящего никогда не бывает лишним и пустым. Об этом свидетельствует неугасающий интерес к роману. Примером тому служат все новые и новые экранизации и театральные постановки, а так же статьи по данному вопросу («Корреляция и функции вербального и невербального текстов «ярмарки тщеславия» У. Теккерея» Акуловой М. А., и Ивашева В. «Теккерей - гуманист и сатирик»)
В статье «Корреляция и функции вербального и невербального текстов «ярмарки тщеславия» У. Теккерея» говорится о вопросах книжного оформления, далеко не безразличного как автору, так и читателям, о том, как изображения на страницах книги дают более полную картину времени и позволяют лучше воспринимать содержание. Во второй статье «Теккерей - гуманист и сатирик» говорится о месте Уильяма Теккерея среди классиков английской прозы и об историческом и событийном контексте написания романа.

Цель данного исследования - анализ произведение «Ярмарка тщеславия»в контексте английской культуры начала XIX века.
В задачи данного исследования входит рассмотрение следующих пунктов:
 предпосылки и история создания романа;
 система персонажей и место автора в романе;
 картина английской жизни с точки зрения различных сословий;
 анализ структуры и композиции романа;

Объектом и предметом исследования служат роман Теккерея «Ярмарка тщеславия» в контексте полной культурной картины жизни английского общества XIX века.
Методологическую базу моего исследования составили следующие работы: Александров Н.Н. «Уильям Теккерей. Его жизнь и литературная деятельность», Бурова И.И. «Романы Теккерея: монография», Вахрушев В.С. «Творчество Теккерея: монография».
Научные методы, использованные в работе:
- дедуктивный и индуктивный;
- сравнительно-типологический;
- сравнительно-исторический анализ;
- метод контекстуального анализа;
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Традиции плутовского жанра его не интересуют в первую очередь. Хотя Бекки Шарп придает роману его динамику действия, автора главным образом интересует социальный тип ее образа для Великобритании тех времен.Сюжет развивается вокруг центральной и порядком избитой темы женской дружбы и соперничества. Эмилия и Ребекка, молоденькие пансионки противопоставлены друг другу: «Мисс Седли была дочерью лондонского купца, человека довольно состоятельного, тогда как мисс Шарп училась в пансионе на положении освобожденной от платы ученицы, обучающей младших…» . Героини изначально сравниваются с первых страниц книги, и практически не имеют сходства. В момент появления перед читателями двух юных дам, подруг по пансиону, они с разными чувствами покидают пансион. Положив начало сравнению, автор продолжает его до последних страниц романа, это сравнение двух образов, духовное и нравственное, типов мотивации и в итоге двух таких разных судеб.Эмилия Седли – воплощение чистоты, доброты и нежности. "Бессердечными наставниками», руководившими воспитанием Бекки Шарп были корысть и нужда. Главной наставницей Седли была, по словам автора, любовь. В этом и состоит разность характеров героинь. Надо отметить, что эта разница не составляет преимущества Эмили Седли. Автор снабдил ее такими качествами, как чрезмерная эмоциональность, слезливость, излишняя скромность, бесхарактерность, некоторая степень глупости, присущая людям, никогда не знавшим нужды. Все эти качества делали из Эмилии "преданную рабыню" Джорджа Осборна, со всеми вытекающими последствиями.Читателям предоставляется широкий спектр мнений об основных персонажах "Ярмарки Тщеславия", высказываемые разными голосами. Это необходимо, т.к. характеры персонажей сложные и во многом противоречивые..По словам Диккенса "Общество редко допускает появление в романе человека с резко выраженными качествами, хорошими или плохими, остающимися притом правдоподобными".Сам Диккенс на заре своего творчества создавал персонажей, как раз с очень ярко выраженными качествами. Вне художественного мира Чарльза Диккенса они выглядят неправдоподобно не реалистично. Уильям Теккерей напротив, стремится к выявлению у персонажей сложного комплекса психологических мотивов, как у реальных людей, что окружают нас ежедневно. Он ориентировался на умелое изображение реалистичных образов Генри Филдингом в его романе "Том Джонс, найденыш". Теккерей писал о нем: "…старается по мере своих сил и возможностей рассказать вам всю правду о человеческой природе, и добро и зло в характерах его героев одинаково жизненны". Сам писатель так же старался следовать точным описаниям истинной природы человека, ее строгому, непредвзятому анализу, во всей ее сложности и противоречивости в характерах людей.Бекки Шарп по своему, хищно привлекательна благодаря своему авантюризму и жизнеспособности. Эмилия Седли, при всей кростости своего характера и добродетельности, теряется при сопоставлении ее с беспринципной и напористой мисс Шарп. Сам Теккерей говорит о ней следующее: "Пожалуйста, не ломайте себе голову над тем, героиня Эмилия или нет". Ей не хватает блеска, что бы считаться светской львицей, она настолько заурядна, что ей трудно в чем-либо отличиться. Только доброе сердце, отзывчивость и выдержка в тяжелые для ее семьи время как-то выделяют Эми среди окружающих ее персоналий. На этот случай автор говорит следущее: "...дай бог найти на склоне наших дней нежное плечо, на которое можно будет опереться, и ласковую руку". Уильям Доббин, "олицетворение доброты и честности" по словам Эмилии, ее самоотверженно любит на протяжении долгих лет. Через слова Эмилии, сам автор показывает читателям свое отношение к Доббину. Читатель может легко засомневаться, по поводу достоверности характера данного персонажа, его положительности, ведь он такой же житель "Ярмарки Тщеславия". Однако при близком знакомстве с персонажем Уильямом Доббином сомнения рассеиваются. Он без сомнения является самым положительным персонажем "Ярмарки Тщеславия", который, тем не менее не вызывает сильных симпатий, как персонажи Диккенса. Такое впечатление возникает из-за того ,что внимание и основной интерес автора сосредоточен не судьбе Уильяма Доббина и на его поступках и чувствах Теккерей не акцентирует внимание читателей.Но вернемся к главным образам романа – Бекки Шарп и Эмилии Седли. На протяжении всего романа различие между ними тщательно подчеркивается автором, однако ни одна из них не становится героиней всего романа. Никого из них Теккерей не планирует делать героями в строгом литературном смысле этого понятия. Во-первых ничье имя не вынесено в заглавие, как это часто происходило в то время, например «Квентин Дорвард», «Оливер Твист» и т.д. Подзаголовок романа — «романа без героя» — прямой указатель на то, что автор не поместил в книгу ни одного персонажа-носителя положительного морально-нравственного начала и точку зрения которого на людей нам стоило бы разделять. Каждый персонаж книги Теккерея «Ярмарка тщеславия», даже самые добродетельные, как майор Доббин, находятся в сетях самообмана.Сам Теккерей потом опровергал слова из подзаголовка: „Пусть это роман без героя, но мы претендуем, по крайней мере, на то, что у нас есть героиня", автор подразумевает Бекки Шарп. Автор ироничен, ведь Ребекка не может быть истинной героиней ни как человек, ни в плане личной нравственности, т.к. лицемерие и коварство, корыстолюбие и бездушие лежит в основе каждого ее поступка [Жимундский, 1999: 57]. Тем не менее, словно заботливый отец, Теккерей подчеркивает, что Ребекка дурна не по своей природе, он даже восхищается ее находчивостью, умом и остроумием этой героини. В моральном отношении Бекки не хуже набоба Джозефа Седли, поднявшегося на очень прибыльной и «непыльной» должности налогового сборщика у туземцев в Индии, и нисколько не более порочна, чем представители семьи Кроули. Она точно ничуть не хуже знатных особ высшего общества. Теккерей намеренно дает им «говорящие» фамилии, намекая на их неприкрытое сходство с различными обитателями скотного двора: лошадьми, баранами. Что касается маркиза Стайна, наделенного Теккереем «говорящей» фамилией «Stein» — по-немецки «камень», Бекки и ему не уступит в цинизме и коварстве. Тем не менее, в их противостоянии нет победителя и побежденного. Бекки так умна, энергична, сильна характером, находчива и красива, что её зелёные глаза и рыжие волосы покорили не одно мужское сердце. По мере знакомства читателя с персонажем, ее внешность с магическим влиянием на людей, начинает вызывать страх – как прекрасные вампирши из романа Брема Стокера «Дракула». «Идеал» красоты Бекки Шарп может оказаться фальшивым. Как маленький злой ребенок, мисс Шарп ужасающе лицемерна, она может быть приветливой с человеком, даже заискивающей, а стоит только за ним закрыться двери, она начинает «представление»: она передразнивает, кривляется и изображает все недостатки человека на потеху более властным людям.Но если, Бекки Шарп была лукавой «бедняжкой», то кто же Эмилия Седли?В самом начале книги сам Теккерей именует её героиней в повествовании: «...так нельзя и ожидать, чтобы все двадцать четыре молодые девицы были столь же милы, как героиня этого произведения мисс Седли...» [У. Теккерей, 1983: 37]. Эмилии присущи все добродетели благородной английской барышни, несмотря на то, что она не является дворянкой, а лишь дочерью богатого коммерсанта. Об этом же писала владелица пансиона мисс Пинкертон в своём письме родителям мисс Седли.Непрерывное сравнение Эмилии и Ребекки на протяжении всей книги автору необходимо для демонстрации того, что при их в одинаковых положениях, но с разными подходами к жизни они приходят к различными итогами.Они обе выходят замуж практически в одно время. Их браки были тайными и для обеих долгожданными. Избранник Ребекки оказался простоватый, глупый, однако обеспеченный деньгами и общественным положением. Таков был мистер Родон Кроули. Его фамилия также «говорящая»: Кроули — слово, производное от глагола «crawl», означает «пресмыкаться», «ползать». Это означает, что ему придется ползать перед своей «гувернанточкой», что и случится впоследствии. Брак Ребекки Шарп оказался типичным браком «по расчёту», как и, за редким исключением, все браки на «Ярмарке тщеславия». К чести мистера Родона стоит отметить ,что он искренне обожал свою красивую жену за все ее «штучки»: шарм, непосредственность и словоохотливость, без зависти признавая, что его «маленькая Бекки» умнее всех на свете. Ребекка же была слишком расчетлива, что бы любить в ответ. Эмили вышла замуж за свое «божество» – «идеального» офицера Джорджа Осборна, по глупости считая себя неровней для него, однако, без своего любимого мужа она, словно не могла прожить и дня. Их ситуация прямо противоположна чете Кроули – Осборн не любит Эмилию, находя ее слишком скучной. Он женится на ней только по настоянию друга детства Доббина и что бы досадить отцу.Сразу после свадебной кутерьмы автор помещает молодых супругов в круговорот высшего общества, где балы и приёмы следуют один за другим, составляя калейдоскоп самой «ярмарки». Автор отмечает, что «светский дебют Эмилии оказался весьма неудачным…», потому что ей пришлось сидела на стуле, прекрасной, в новом платье и с множеством украшений, но в полном одиночестве, а главное – без мужа. В противоположность ей, миссис Кроули вошла в высший свет поистине триумфально: «...лицо её сияло, платье было совершенством», «денди тотчас окружили её», «пятьдесят кавалеров зараз толпились около неё, прося оказать честь танцевать с ними». Для закрепления своего головокружительного успеха, миссис Кроули решила «воспользоваться» Эмилие:. она подошла к своей грустящей подруге и начала с ней покровительственно разговаривать, тем самым невольно заставив всех присутствующих сравнивать молодых женщин. Естественно, что сравнение получилось не в пользу несчастной миссис Осборн. Однако, своим триумфом Бекки доказала присутствующим, себе и читателям, что происхождение по сути ничего не значит. Но убедились в этом только она и читателей, а вот «снобы из великосветского общества» так легко не меняют своего мнения.Следом обеим новобрачным приходится разлучиться с мужьями. Их разлучает война с Наполеоном. Провожая мужа возможно в последний путь, в опасном военном походе, «смахнула что-то с глаз» и, «благоразумно решив не давать воли бесполезной скорби при разлуке с мужем», легла и крепко заснула, всю предыдущую ночь она была на балу и очень устала. Поутру она приступила к подсчётам и рассмотрению своих средств и положения в случае смерти «любимого супруга». А бедная Эмилия тем временем чуть не лишилась разума от горя, провожая любимого Джорджа в поход: «...её большие глаза потускнели и были устремлены в одну точку» [У. Теккерей, 1983: 48]. Но сколько бы молитв не возносила она к небу, они не уберегли ее возлюбленного от безвременной кончины. Он лежал на поле боя, с простреленной грудью, а забытый супругой Родон, воссоединился с любимой женой. Так, несчастная Эмилия становится беременной вдовой, а чета Кроули «проводили зиму 1815 года в Париже, среди блеска и шумного веселья».Каждая в свой срок, девушки становятся матерями. Для Эмилии этот день почти спас ее из пучины тоски, принес только восторг и счастье. В ее душе он пробудил любовь и надежду. Эмилия полностью посветила себя ребенку, жила только им одним, сама кормила и пеленала его, не подпуская нянек и «не позволяя ничьей руке, кроме своей, его касаться». Своей безграничной любовью она полностью окутала маленького мальчика. В контрасте с ней, Бекки не уделяла особенно много внимания маленькому Родону, начиная с его рождения. Ребёнок был отдан на попечение кормилице. Разлука нисколько не огорчала молодую мать, ибо Родон-младший просто-напросто мешал ей и иногда портил вещи, о чем она сильно сожалела. «Она не любила его. Он хворал то корью, то коклюшем. Он надоедал ей» [У. Теккерей, 1983: 53]. Бекки без малейших угрызений совести могла ударить малыша: «С того дня, как он получил пощёчину, между матерью и сыном легла пропасть» [У. Теккерей, 1983: 55]. Малыш Родон носил поношенные костюмчики и не допускался к обеденному столу к родителям. Джордж Осборн-младший получал все самое лучшее - от одежды до образования. Он всегда был всеми любим, как и каждый ребёнок должен быть любим. Но и сын Бекки в итоге обретет мать в лице своей тётушки Кроули. А настоящая мама даже не помнила, цвет волос её ребенка и сколько ему лет. Но несколько раз Бекки всё же вспоминала о ребёнке, например, когда узнала, что Родон - младший стал наследником сэра Питта Кроули. Такое отношение к самому родному существу, что может быть у женщины, призвано вызывать у читателя отвращение к матери-кукушке.Все вышеперечисленное может навести на мысль, что Ребекка не кто иная как «дурная, злая женщина», а Эмили – настоящая героиня. Тем не менее такой поспешный вывод будет ошибочным. Теккерей непросто так подписал свое произведению ещё одним заглавием – «роман без героя». Сравнивая характеристики, героиней стала бы Эмилия Седли, столь любимая всеми в период юности, миссис Джордж Осборн же, чуть не загубившая собственную жизнь, своей всепоглощающей любвью к сыну, чуть не лишившая сына деда и тётки, возможности получения прекрасного образование и многих других подобных благ. Без сомнения Эмилия идеализировала умершего мужа, а вернее сказать, его образ, и могла бы потерять истинное светлое чувство, пронесенное Уильямом Доббином через восемнадцать долгих лет: «...он так долго был у её ног, что она привыкла попирать его».Нельзя не отметить, что об этом персонаже, как и о мисс Шарп, Родоне Кроули, и многих других, говорит его ироническая фамилия: «dobbin» — «старая кляча». Перед битвой под Ватерлоо именно он берет на себя все заботы о практически покинутой мужем беременной Эмилии, поручив ее на попечение своего брата. Так же и потом, уже из Индии, куда майор уехал на много лет со своей дивизией, он оказывал ей денежную помощь, которую ей не предоставляли Осборны, жестоко не простившие своеволия Джорджа, внявшего призывам Доббина, а не запрету деспотичного отца. Ему же и предстоит и нелегкая обязанность: открыть глаза Эмилии на коварного мужа, который, за день до своей смерти собирался ее бросить и бежать с другой. Крушение идола — почти непереносимый удар для слабой Эмилии, и Доббин проявляет чудеса такта, ухаживая за возлюбленной после перенесенного ей шока, прежде чем жениться на ней — разочарованной, но в конце концов, спустившейся с небес на землю.