Постановка дыхания при игре на духовых инструментах( саксофон)

Заключение

Таким образом, в соответствии с целью и задачами нашей работы мы можем сделать следующие выводы:
Анализ методической литературы по вопросам изучения техники дыхания при игре на духовых инструментах помог нам выявить, что для успешного овладения игры на духовом инструменте, и в частности, игры на саксофоне, необходимо усвоить основные правила постановки исполнительского аппарата, что подразумевает под собой рациональное взаиморасположение и взаимодействие всех его компонентов, таких как дыхание, губы, язык, пальцы и руки.
Дыхание - как бы педаль, связывающая звуки вместе. Чтобы сказать или спеть на дыхании фразу, нужен достаточный объем воздуха, который проходя постепенно, струей через связки - горло, как смычок по струнам, заставит наш «голосовой инструмент» звучать. ...

Содержание

Введение 3
1.1. Исполнительский аппарат и техника звукоизвлечения на духовых инструментах 3
1.2. Анатомия звука и постановка вокала исполнителя 3
1.3. Понятие и сущность техники дыхания исполнителя на духовых инструментах 3
1.3.1 Анатомо-физиологические основы дыхания. Типы дыхания, применяемые на практике исполнительства на духовых инструментах 3
1.3.2. Постановка исполнительского дыхания саксофониста 3
2.1 Способы развития техники дыхания 3
2.2.1.Комплекс упражнений по дыхательной гимнастике В.Д. Иванова 3
2.2.2. Тренировка верхнего, среднего и нижнего дыхания (упражнения А.И.Усова) 3
2.2.3. Методика упражнений Н.В. Волкова 3
Заключение 3
Список литературы 3
Приложение 1. 3
Приложение 2. 3

Введение


Актуальность. Саксофон – это инструмент, который ярко выделяется среди других духовых инструментов своим красивым, гибким и певучим звучанием. Именно красочная звуковая палитра, разнообразие приемов звукоизвлечения притягивают к себе исполнителей и слушателей, способствуют его активному применению в сферах музыкального искусства.
Для успешного овладения игры на духовом инструменте, и в частности, игры на саксофоне, педагоги-духовики считают, что в первую очередь, необходимо усвоить основные правила постановки исполнительского аппарата, под которым подразумевается совокупность правил рационального положения и взаимодействия всех компонентов исполнительского аппарата музыканта (дыхания, губ, пальцев, рук и т. п.).
Постановка профессионального дыхания имеет существенное вли яние на процесс обучения и развития техники игры на саксофоне, так как дыхание - основная часть процесса звукоизвлечения, и является источником не только силы, но и красоты, «полетности» звука.
Данный вопрос широко обсуждается как в методической литературе, так и в различных статьях, посвященных технике исполнения игры на саксофоне. Проблемы исполнительского дыхания и общие положения, связанные с физиологией и постановкой дыхания исполнителя, широко освещены в методических исследовательских работах таких авторов, как С. Розанов (1935), Б. Диков (1962), Н. Платонов (1966.), А.Федотов (1975.), В.Д. Иванов (1993), Д.А. Балагур (2012) и многих других.
Профессиональное дыхание саксофониста – это «дыхание специфическое: помимо физиологической функции (непрерывного газообмена) оно выполняет функцию своевременной подачи воздуха в инструмент». Исполнительское владение дыханием позволяет в нужный момент игры, быстро сделать глубокий вдох, а выдохнуть сдержанно, плавно, но с достаточной интенсивностью. Кроме того, умение пользоваться дыханием в процессе исполнения очень важно и для здоровья самого исполнителя.
Все вышесказанное и обусловило выбор темы нашего исследования «Постановка дыхания при игре на духовых инструментах (саксофон)».
Цель исследования: изучить постановку дыхания при игре на духовых инструментах, в частности, на саксофоне.
Объект исследования - техника постановки дыхания при игре на саксофоне.
Предмет исследования - исполнительское дыхание саксофониста.
В соответствии с целью курсовой работы были определены следующие задачи:
- рассмотреть технику звукоизвлечения на духовых инструментах, раскрыть понятие исполнительского аппарата;
- рассмотреть сущность техники дыхания исполнителя на духовых инструментах: раскрыть анатомо-физиологические основы дыхания и их типы, а также постановку исполнительского дыхания саксофониста;
- выявить роль дыхания в исполнительском процессе;
- в практической части исследования выявить основные способы развития техники дыхания и представить комплекс упражнений, направленных на развитие исполнительского дыхания.
Для решения поставленных задач были использованы следующие методы исследования: теоретический анализ и изучение методической литературы по проблеме исследования.
Методологическую основу работы составили методические и научные исследования известных отечественных педагогов-духовиков С. Розанова, Б. Дикова, В.Д. Иванова, Н.В. Волкова, А.И. Усова.
Структура и объем работы: работа состоит из введения, двух глав, пяти параграфов, пяти подпараграфов, заключения, списка литературы, приложений.

Понятие и сущность техники дыхания исполнителя на духовых инструментах1.3.1 Анатомо-физиологические основы дыхания. Типы дыхания, применяемые на практике исполнительства на духовых инструментахДыхание - это сложный процесс газообмена между внешней средой и организмом. В дыхании человека принимает участие сложная система органов дыхания, которые разделяют на три большие группы в зависимости от того, какие мышцы принимают участие в дыхании (строение дыхание см. Приложение 1):1 группа - это воздушные пути, состоящие из верхних дыхательных путей - от ротового и носового отверстий до голосовых связок; и нижних дыхательных путей - дыхательное горло. Эта часть дыхательного аппарата служит для сообщения легких с внешней атмосферой. 2 группу составляют легкие человека, состоящие из многочисленных пузырьков, густо оплетенных кровеносными сосудами. Легкие с воздушными путями образно можно с густо разросшимся деревом, имеющим ствол и ветви, где ствол соответствует дыхательному горлу, ветви – бронхам, листва – легочным пузырькам. Легкие расширяются при вдохе и сжимаются при выдохе, то есть следуют за движением стенок грудной клетки. 3 группу дыхательных органов составляет костно-мышечная система грудной клетки, куда входят ребра и дыхательная мускулатура. Дыхательная мускулатура состоит из диафрагмы (ей принадлежит активная роль в дыхании), наружных и внутренних межреберных мышц. В практике исполнительства на духовых инструментах применяют такие основные типы дыхания как:1. Грудное (реберное). 2. Брюшное (диафрагмальное). 3. Смешанное (грудобрюшное). При грудном типе дыхания используется грудная клетка и сокращение межреберной мускулатуры. Активность диафрагмы при этом незначительна. Характерная черта при грудном дыхании – поднятие плеч при вдохе; легкость вдоха при небольшом объеме легочного воздуха. Используя этот вид дыхания, исполнитель игры на саксофоне часто напрягает дыхательную мускулатуру, что в свою очередь, ведет к быстрой утомляемости.При брюшном (диафрагмальном) типе дыхания активизируется диафрагма и нижние ребра ( см. Приложение 2). Процесс брюшного дыхания характеризуется тем, что при вдохе диафрагма опускается вниз, что увеличивает объем грудной клетки в вертикальном направлении. При исполнении игры на духовых инструментах этим видом дыхания лучше пользоваться при исполнении коротких фраз, которые требуют от исполнителя частой смены дыхания.Смешанный тип дыхания (грудно-брюшной) образуется в результате соединения двух указанных выше типов дыхания. Этот вид дыхания обеспечивает максимальное заполнение легких при вдохе и большую продолжительность выдоха, что позволяет исполнителю различным образом изменить деятельность дыхательных мышц грудной клетки. Поэтому грудно-брюшное дыхание считается наиболее рациональным при игре на духовых инструментах.1.3.2. Постановка исполнительского дыхания саксофонистаПостановка профессионального дыхания имеет важное и существенное влияние на процесс обучения и развития техники игры на саксофоне.Данный вопрос широко обсуждается как в методической литературе, так и в различных статьях, посвященных технике исполнения игры на саксофоне.Проблемы исполнительского дыхания и общие положения, связанные с физиологией и постановкой дыхания исполнителя, широко освещены в методических исследовательских работах таких авторов, как Розанов С. (См.: Розанов С. Основы методики преподавания и игры на духовых инструментах. М., 1935), Диков Б. (См.: Методика обучение игре на духовых инструментах. М., 1962), Федотов А. (См.: Методика обучения игре на духовых инструментах. М., 1975.), Платонов Н. (См.: Методика обучения игры на духовых инструментах, вып. 2. М., 1966.), В.Д.Иванов (См.: Иванов В.Д. Основы индивидуальной техники саксофониста. Издательство «Музыка»,1993г. – с. 25) и многих других.Профессиональное дыхание саксофониста – это «дыхание специфическое: помимо физиологической функции (непрерывного газообмена) оно выполняет функцию своевременной подачи воздуха в инструмент». В. Д. Иванов – известный отечественный саксофонист, педагог-методист, автор книги «Саксофон», ряда научно-методических статей по обучению и исполнительству на духовых инструментах, в том числе и на саксофоне, считает, что в основе исполнительского дыхания лежит «навык произвольного управления саксофонистом фазами вдоха и выдоха». Эти фазы дыхания взаимосвязаны, их процесс происходит следующим образом: быстрый, короткий вдох и продолжительный, равномерный выдох. В координации этих двух дыхательных фаз и заключается основная сложность техники профессионального дыхания. Для преодоления этой трудности необходимо два условия - умело использовать гибкость дыхательной мускулатуры и применять рациональный тип дыхания.Для звукообразования необходимо движение воздуха. Регуляция и управление объемом и скоростью воздуха, который подается из легких, играет важную роль для профессиональной техники дыхания исполнителя.Для начала рассмотрим подробнее, как происходит работа дыхательной мускулатуры саксофониста.Дыхательная мускулатура состоит из дыхательных мышц:Вдыхательные мышцы – диафрагма и межреберные мышцы.Выдыхательные мышцы - мышцы брюшного пресса и внутренние межреберные мышцы.Итак, при работе дыхательной мускулатуры вдох происходит благодаря сокращению диафрагмы и части наружных межреберных мышц, что приводит к увеличению как грудной клетки, так и легких. Диафрагма – играет ведущую роль в процессе вдоха, ее сокращение происходит автономно, что несколько придает ей схожесть с работой сердечной мышцы.Выдох же происходит за счет сокращения мышц брюшного пресса и внутренних межреберных мышц. Когда они сокращаются грудная клетка и легкие принимают исходное положение, что выталкивает часть воздуха из легких.Существуют несколько типов вдоха и выдоха, и их знание, особенно важно для исполнительской техники дыхания саксофониста.Вдох - неотъемлемая составная часть дыхательного процесса. И неправильная постановка вдоха сказывается на качестве выдоха. При исполнительском вдохе саксофониста, в отличие от обычного вдоха человека, все дыхательные мышцы работают интенсивно. От развитости, силы межреберных мышц и диафрагмы зависит равномерное расширение грудной клетки и равномерное заполнение воздухом легких.Итак, существуют следующие разновидности вдоха:1. Вдох, который осуществляется грудью (за счет наружных межреберных мышц грудной клетки) при пассивной роли диафрагмы. Происходит расширение и поднятие грудной клетки с втягиванием живота. 2. Вдох, осуществляемый диафрагмой, при пассивности межреберных мышц грудной клетки. Происходит выпячивание верхней части живота. 3. Вдох, осуществляемый диафрагмой с участием наружных межреберных мышц грудной клетки. Все эти разновидности вдоха используются в исполнительской практике саксофониста, но многие исследователи в данной области (Ю.Должиков, В.Д. Иванов и др.) считают, что наиболее рациональным будет использование третьего вида - «грудно-диафрагмальный», так как при этом виде вдоха используются все части диафрагмы, что приводит к равномерному растягиванию всех стенок живота, особенно боковые ее части и поясничная часть спины. Работа всех дыхательных мышц таким образом, происходит как бы кольцеобразно, и дыхание становится более объемным и полным, что сказывается на качестве звуковоспроизведения.Что касается выдоха, то это также важный момент в исполнительском дыхательном процессе. Выдох также может быть разным. Рассмотрим основные типы выдоха, которые применяют в исполнительской технике дыхания:1. Первый тип выдоха исполнителя похож с обычным выдохом человека, имеются различие лишь в его продолжительности. Здесь исполнитель сознательно не управляет дыхательными мышцами. Сокращаются только внутренние межреберные мышцы грудной клетки, мышцы брюшного пресса при выдохе пассивны. 2. При втором типе выдоха, исполнитель удерживает сознательно с момента звукоизвлечения выпеченное состояние верхней части живота и расширенную нижнюю часть грудной клетки. 3. Сознательное с момента звукоизвлечения в приподнятом положении как можно дольше грудную клетку. При удержании грудной клетки при выдохе скорость движения воздуха значительно уменьшается, а в верхней части легких скапливается воздух.При игре на саксофоне вдох производится быстро и бесшумно через углы рта и отчасти через нос. Производя вдох, саксофонисту не следует набирать слишком большую порцию воздуха, чтобы избежать излишнего напряжения дыхательных мышц. Также нужно следить за тем, чтобы плечи при вдохе не поднимались. Скорость вдоха должна соответствовать времени, отводимому для смены дыхания: чем меньше пауза, тем быстрее производится вдох, и наоборот. При отсутствии пауз вдох берется максимально быстро без нарушения длительности звуков. Грубой ошибкой в этом случае является пропуск отдельных звуков ради упрощения смены дыхания.В зависимости от игровой ситуации саксофонист может произвольно устанавливать необходимую величину дыхательного объема, изменять ритм и характер дыхания. Правильное формирование струи выдыхаемого воздуха является важным элементом индивидуальной техники саксофониста.Что касается второго условия профессионального дыхания - применения рационального типа дыхания, - то в исполнительской практике саксофонистов наиболее приемлемым является применение двух типов дыхания – диафрагмального и грудобрюшного, каждый из которых дополняет друг друга. Диафрагмальный тип дыхания (активное движение диафрагмы и нижних ребер) обычно применяется при игре коротких музыкальных фраз или, если саксофонист не располагает для вдоха запасом времени. Грудно-брюшной (глубокий) тип дыхания используется, когда имеется достаточно времени для воспроизведения вдоха, что позволяет без перенапряжения исполнять длительные музыкальные фразы.Профессор Московской консерватории по классу флейты Ю. Н. Должников, опираясь на собственный практический опыт и научные исследования в области дыхания выявил, что наиболее рациональным использованием в исполнительской практике игры на духовых инструментах, является грудобрюшной (смешанный) тип дыхания. Ю.Н. Должников считает, что «разделять исполнительское дыхание на грудное и брюшное не имеет смысла, так как «чистого» дыхания в практике быть не может, а главное, быть не должно. Только при смешанном дыхании возможно максимальное использование всех дыхательных мышц, способствующих осуществлению полного, глубокого вдоха, заполнению воздухом легких снизу доверху, и продолжительного активного и управляемого выдоха, являющегося одним из основных условий в образовании и ведении звука».В технике умелого исполнительного дыхания немаловажное значение имеет такое понятие как опора дыхания, то есть поддержание в режиме выдоха физического ощущения напряжения мышц. Определение опоры дыхания (опертого дыхания) дал Ю. Н. Должиков: «Опертое дыхание, с практической точки зрения, - давление воздуха в легких».Опорой дыхания всегда служат сознательно сжатые, напряженные мышцы брюшного пресса, которые окружают диафрагму и имеют на нее воздействие при выдохе. Из этого следует, что при выдохе кроме межреберных мышц грудной клетки активную роль играют напряженные мышцы брюшного пресса, которые помогают управлять объемом воздуха легких и его напором. У каждого исполнителя, чувство опоры локализуется по-разному: у кого-то в области живота или в подложечной области, у некоторых - в боковых мышцах или поясничной части.Для осуществления свободного выдоха наиболее благоприятна опора на стенки брюшного пресса, так как они обладают наибольшей силой и подвижностью. При опоре на брюшные мышцы, эти мышцы и диафрагма могут более длительно удерживаться во вдыхательном состоянии. При их последующем расслаблении - выдох более плавен и продолжителен, что положительно влияет на качество звукоизвлечения.Стоит отметить, что во время исполнения зона опоры, как правило, меняется в зависимости от состояния дыхательного аппарата, положения корпуса саксофониста, настроения, музыки и т. п.Роль дыхания в исполнительском процессе. Смена дыханияКак мы уже знаем, умелое владение дыханием – одно из самых важнейших компонентов исполнительской техники духовика, так как дыхание - основная часть процесса звукоизвлечения и является источником не только силы, но и красоты, «полетности» звука. Постановка дыхания - один из важнейших факторов в исполнительском мастерстве. Исполнительское владение дыханием позволяет в нужный момент игры, быстро сделать глубокий вдох, а выдохнуть сдержанно, плавно, но с достаточной интенсивностью. Кроме того, умение пользоваться дыханием в процессе исполнения очень важно и для здоровья самого исполнителя. Например, если исполнитель вдыхает большее количество воздуха, чем нужно, и задерживает при этом выдох на некоторое время до извлечения звука, то это ведет к срыву (киксам) и затрудняет воспроизведение первого звука. В связи с чем, вдох после продолжительного выдоха должен быть быстрым и коротким, а количество его не должно превышать потребности для исполнения определенной цезуры или продолжительных музыкальных фраз. Для качественной фразировки при исполнении игры на саксофоне одним из важнейших условий является полное подчинение дыхания особенностям исполняемых произведений. Играющий должен уметь правильно определять цезуру (грань между частями музыкального построения). Разрывать музыкальное целое недопустимо. Это все равно, что при разговоре прервать начатую мысль на полуслове. Для саксофониста умение правильно установить цезуру важно и в том отношении, что она определяет моменты очередного вдоха. В технике исполнения игры на духовых инструментах существуют следующие основные закономерности смены дыхания в момент исполнения: 1. Чтобы музыкальное целое не прерывалось, дыхание следует менять во время пауз, потому что они являются наиболее частым выражением цезуры. 2. Дыхание не следует менять на каждой паузе, особенно если музыкальное произведение имеет много пауз. 3. Если же паузы отсутствуют, то для смены дыхания используют продолжительные звуки. 4. Кроме пауз и продолжительных звуков для смены дыхания можно использовать повторение части воспроизводимого материала (в местах ритмического повторения). Иногда при непрерывном мелодическом движении, когда признаки цезуры отсутствуют, то основанием для смены дыхания могут являться смена гармонических функций, резкая смена динамики или смена регистров. Также нужно помнить, что любое музыкальное построение обычно заканчивается аккордовым звуком. Поэтому нельзя делать вдох (смену дыхания) на неаккордовых звуках в момент задержания перед проходящим звуком или после него, перед вспомогательным звуком и в момент подъема. Для сохранения выразительности исполнения не рекомендуется брать дыхание после вводного тона. Невыполнение этих условий может привести к игровому срыву.Также стоит еще отметить такой момент, как перебор воздуха. Перебор воздуха отрицательно влияет на игру, так как неизрасходованный объем пополнится новым запасом кислорода, и саксофонист начнет задыхаться. Чтобы избежать перебора воздуха, необходимо перед сменой дыхания удалить излишки воздуха или даже прервать игру, если это необходимо.Итак, как видим, во всех вышеназванных элементах правильное дыхание играет существенную роль и способствует большей выразительности музыкального исполнения. Выводы по 1 главе:Таким образом, изучив методический материал, мы выявили, что для успешного овладения игры на духовом инструменте, и в частности, игры на саксофоне, педагоги-духовики считают, что в первую очередь необходимо не только знать, но и усвоить основные правила постановки исполнительского аппарата, что подразумевает рациональное взаимодействие всех его компонентов: дыхание, губы, язык, пальцы и руки.Для постановки исполнительского дыхания, немаловажное значение имеет постановка вокала исполнителя. Чтобы сказать или спеть на дыхании фразу, нужен достаточный объем воздуха, который проходя постепенно, струей через связки - горло, как смычок по струнам, заставит наш «голосовой инструмент» звучать. Конечно, это очень упрощенная схема, но главная идея здесь - показать важность дыхания в процессе звукообразования. Дыхание поддерживает звук, оно не совершенствуется на звуке, и в этом нет противоречия, так как это взаимосовершенствующиеся процессы. Без звука развить исполнительское дыхание невозможно, и - наоборот.Умелое владение дыханием – одно из самых важнейших компонентов исполнительской техники духовика, так как дыхание - основная часть процесса звукоизвлечения. Исполнительское владение дыханием позволяет в нужный момент игры, быстро сделать глубокий вдох, а выдохнуть сдержанно, плавно, но с достаточной интенсивностью. В координации двух дыхательных фаз (вдоха и выдоха) заключается основная сложность техники профессионального дыхания. Для преодоления этой трудности необходимо два условия - умело использовать гибкость дыхательной мускулатуры и применять рациональный тип дыхания.В практике исполнительства на духовых инструментах применяют такие типы дыхания как: брюшное (диафрагмальное) и смешанное (грудобрюшное). Брюшным видом дыхания лучше пользоваться при исполнении коротких фраз, которые требуют от исполнителя частой смены дыхания. Смешанный тип дыхания (грудно-брюшной) обеспечивает максимальное заполнение легких при вдохе и большую продолжительность выдоха, что позволяет исполнителю различным образом изменить деятельность дыхательных мышц грудной клетки. Поэтому грудно-брюшное дыхание считается наиболее рациональным при игре на духовых инструментах.Также в технике умелого исполнительного дыхания немаловажное значение имеет такое понятие как опора дыхания, то есть поддержание в режиме выдоха физического ощущения напряжения мышц. Опорой дыхания всегда служат сознательно сжатые, напряженные мышцы брюшного пресса, которые окружают диафрагму и имеют на нее воздействие при выдохе. Напряженные мышцы брюшного пресса помогают управлять объемом воздуха легких и его напором. Так как постановка профессионального дыхания оказывает важное и существенное влияние на процесс обучения и развития индивидуальной техники игры на саксофоне, в следующей главе нашего исследования рассмотрим упражнения, способствующие исполнительской постановке дыхания саксофониста. Глава 2. Практическая работа по постановке исполнительского дыхания игры на саксофоне2.1 Способы развития техники дыханияДля развития техники дыхания необходимо знать физиологические основы процесса дыхания и понимать сам процесс дыхания, суть которого заключается в том, что легкие, бронхи, полость рта и носоглотка служат резервуаром накопления воздуха для звукообразования, а мышцы брюшного пресса, диафрагмы и реберные мышцы являются источником энергии, которые приводят в движение запас воздуха и побуждают его с большей или меньшей скоростью выходить через отверстие губной щели наружу, в мундштук или трость инструмента, производя при этом звук.Практики-педагоги настоятельно рекомендуют систематическую тренировку дыхательного аппарата исполнителя игры на духовых инструментах, так как без нее невозможно полноценно овладеть навыками дыхания. Тренировки дыхательного аппарата необходимо начинать с самых первых моментов обучения и должно быть тесно связано с уяснением элементов правильной постановки положения корпуса исполнителя, так как неправильное положение частей тела оказывает существенное влияние на свободу дыхания исполнителя. Развитие техники дыхания, как правило, осуществляется двумя способами:Первый способ - осуществляется без инструмента и представляет собой вспомогательный тренировочный характер, в основе которого лежат общефизические упражнения на развитие мускулатуры, которые также способствуют общему жизненному тонусу организма (бег, лыжи, коньки, плаванье и т.п.