Издательское дело А.С.Суворина

нет
...

нет

На рубеже XIX и XX вв. значительно возросли расходы на открытие нового периодического издания, особенно газеты. Если в 80-е годы сумма первичного вложения не превышала 50 тысяч рублей, что уже к 1904 году ее объемы выросли в 5-6 раз. Поднять такие затраты одному человеку было практически невозможно, именно поэтому издательское дело постепенно переходит в коммерческую сферу, все больше привлекая к сотрудничеству предпринимательские фирмы,а с 1910 года и банковские организации. Но такая политика издательств вызвала негодование среди журналистской и читательской публики.
Противостоять этому газетно-журнальные издания пытались посредством создания разных издательских союзов, сообществ, товариществ. Указанные организации, объединявшие ведущих сотрудников редакций, формировались преимущественно для издания самых престижных и серьезных газет и журналов. Но как не печален сам факт, по истечении времени пришлось признать их несостоятельность, согласно С.Н. Кривенко: «не пошли у нас артельные товарищеские предприятия, а те немногие из них, которые уцелели, совсем утратили артельный характер и превратились в предприятия в сущности чисто капиталистические» .
Суворин А. С. стал одним из первых крупных издателей, полностью перешедших на капиталистическую форму предпринимательской деятельности. Книжная продукция его издательского дома выступала в качестве материального дополнения и поддержания в финансовом плане основных детищ Суворина, - журналов и газет, центральной из которых выступала газета «Новое время». Как писала о нем критика тех времен: «Суворин был едва ли не единственным в России образцово и первооткрывательски буржуазным газетчиком» .
«Новое время» с его громадными ротационными и другими машинами, с его многочисленным контингентом служащих (конторщиков, метранпажей, корректоров и т.д.) и рабочих, с разными учреждениями для них (пенсионная касса, школа и т.д.) есть хорошо устроенная фабрика», – писал Кривенко .
Суворин организовал и стал во главе одного из первых в России газетно-издательских концернов. Приступив к изданию «Нового времени» в 1876 году, он сумел в 1882-м году основать собственное издательство и организовать книжную торговлю. Становление и развитие издательского дела (как будет показано автором далее) дало толчок к выпуску помимо книг и периодики, «Русского календаря»,справочных изданий «Весь Петербург», «Вся Москва» и «Вся Россия», публикации которых продолжались до 1917 года включительно, но и до сегодняшнего дня представляют научный интерес. Не забывая о своем основном детище,- «Новом времени», А.С. Суворин издавал и финансировал «Земледельческую газету», газеты «Московский телеграф», «XX век», «Русская земля», «Маленькая газета», «Вечернее время», журналы «Исторический вестник», «Русское обозрение», «Наборщик и печатный мир», «Конский спорт», «Лукоморье» и др.
Чтобы в полной мере обеспечить свою типографию самыми современными машинами, Суворин выкупил 30 тыс. десятин леса и бумажную фабрику, что дало возможность обеспечивать концерн бумагой. Это стало наглядной демонстрацией предпринимательской дальновидности Суворина, когда уже после его смерти, в годы Первой мировой войны, был прекращен завоз бумаги из Финляндии, которая производила для России 80% всего бумажного запаса, и когда большинство изданий оказались перед проблемой нехватки основного материала, издательство Суворина обеспечивало свои потребности в полной мере.

В 1914 г. бывший сотрудник газеты В. Снесарев опубликовал скандальную, «разоблачительную» книгу о царивших нравах и порядках в издании газеты – «Мираж «Нового времени».Надо отметить, что крупнейшие русские издатели организовывали свои фирмы, по принципу очень схожему с тем, который функционирует на современном этапе в развитых странах мира. Среди современных издательских концернов специалисты различают «горизонтальные» и «вертикальные». «Горизонтальные» объединяют периодику и необходимые для ее издания сферы производства. «Вертикальные» являются конгломератом, «объединением технологически не связанных между собой сфер деятельности». Таким концерном стало и издательская организация Суворина.Приступая к анализу начального этапа карьеры Суворина как издателя следует отдельно остановится, прежде всего, на его наиболее значительной и дальновидной идее - публикации общедоступной серии «Дешевая библиотека». Основной идеей этого проекта было издание целого ряда книг, действительно талантливых и незаурядных русских и зарубежных писателей, относившихся к самым разным временным эпохам. Небольшие, карманного формата, книжечки «Дешевой библиотеки» выходили массовым тиражом по цене, не превышающей 40 копеек, а это способствовало их распространению среди самых широких читательских кругов. Серия издавалась на хорошей бумаге, имела отлично оформленные титульные страницы. С 1879 по 1912 г. (год смерти Суворина) было опубликовано около 500 книг из этой серии общим тиражом более 1 млн. экземпляров. Перечислять всех авторов и названия книг, попавших в эту серию, вряд ли представляется возможным. Тем более, что почти все они были повторно опубликованы в советский период в издательствах: «Academia», Госиздат, Детгиз, «Художественная литература», «Наука», как отдельными выпусками, так и серийно. Тем более, что выросшее на недорогих, но тщательно отобранных книгах суворинского издания русские литераторы и поэты переводили Шекспира и Петрарку, Сервантеса и Гюго, Плутарха и Марселя Пруста. На таких изданиях выросли Грин, Паустовский, Ильф, Платонов, Булгаков и еще очень многие писатели, работы которых известны всему миру. «Иногда Суворину изменяло литературное и издательское чутье, иногда он слишком осторожничал и боялся рисковать. Например, в 1895 г. И.А. Бунин обратился к нему со следующим предложением: «Вас, вероятно, удивит и заставит улыбнуться мое предложение. Имя мое так мало известно, что Вы, может быть, подумаете: «Вот наивный провинциальный юноша!» Но у меня есть слабая надежда и на другое: может быть Вы обратите внимание на мое письмо и захотите оказать мне великую услугу, тем более, что для Вас-то исполнить ее очень легко. И вот с этой слабой надеждой я обращаюсь к Вам с своим предложением, которое, впрочем, более похоже на покорнейшую просьбу: не издадите ли Вы - или книжку моих стихотворений (стр. 125) или книжку моих рассказов (стр. 200), или перевод мой всей (т.е. всех 22 песен) «Песни о Гайавате Лонгфелло...». Предложение начинающего писателя не было принято издателем. Не решился Суворин и на такой рискованный, c его точки зрения, шаг, как издание полного собрания сочинений А.П. Чехова, хотя он в 1885 году открыл массовому читателю талант последнего: «Я был поражен приемом, который оказали мне питерцы. Суворин, Григорович... все это приглашало, воспевало... и мне жутко стало, что я писал небрежно, спустя рукава», пишет Чехов о знакомстве с Сувориным (Ал. П. Чехову, 4 января 1886 года). По словам самого Чехова, начав работать в газете Суворина «Новое время», он «почувствовал себя в Калифорнии» (Суворину, 29 августа 1888 года). В письме к брату Александру о Суворине сказано: «хороший человечина» (11 сентября 1888 года). Суворин назначил Чехову гонорар в 12 коп. за строку, а к 1891 году он вырос до 25 коп. за строку. Суворин также сыграл немаловажную роль в присуждении Чехову Пушкинской премии в 1888 году (в размере 500 рублей) за сборник «В сумерках».Иногда Суворин мог отказаться публиковать произведения, которые кардинальным образом расходились с его убеждениями (например, пьесу Г. Ибсена «Нора»), или же делал это с большой неохотой (как было, например, c изданием в 1885 г. «Стихотворений» С. Надсона)».Но если уж решил что-то опубликовать, что шел с необычайным упорством к намеченной цели. Именно ему удалось донести до читателя ценность такого произведения как «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Радищева. Это издание было библиофильским (Суворину запретили печатать более 100 экз. книги). Он же был первым, кто напечатал полный текст «Путешествия» после запрета Екатерины II (1790 г.). В расчете на библиофилов были опубликованы работы «Наш век» О. Лейкснера (1881-1884) и «Иллюстрированная история Екатерины II» А.Г. Брикнера (1883). «Как всякий библиофил, Суворин хорошо понимал общекультурную значимость библиографических трудов. Еще в 1879 г., в самом начале своей издательской деятельности, он вознамерился выпускать ежегодники «Русская библиография». Вышел, правда, лишь один том, за 1878 г. Состоял он из двух выпусков; в первом были зарегистрированы вышедшие в стране книги, с указанием рецензий, помещенных в газетах и журналах. Второй состоял из систематического указателя журнальных статей за 1878 г. и очерка книгопечатного дела в России». В этот же период Суворин выпускает ряд ценных книг по различным отраслям знаний, хотя? как и в более ранние годы, среди них преобладают издания гуманитарной тематики: «Литературная деятельность Тургенева» В.П. Буренина (1884), «Старый Петербург» М.И. Пыляева (1887), «Анненков и его друзья. Литературные воспоминания и переписка 1835-1885» (1892), «Литературные встречи и знакомства» А.П. Милюкова (1890), «Разговоры Гете, собранные Эккерманом» (ч. 1-2, 1891); «Опыт библиографического указателя печатных материалов для генеалогии русского дворянства» Ф.А. Бычкова (1885), «Обзор жизни и трудов покойных русских писателей» Д.Д. Языкова (вып. 1-2, 1885-1889), «Письма А.П. Бородина» (1887), «Книжное дело и периодические издания в России в 1890-1891 г.г.» Л.Н. Павленкова (1891-1892) и другие...беллетристические, историко-литературные и книговедческие материалы. «Суворин более, чем какой-либо другой издатель второй половины XIX века, выпустил так называемых «роскошных изданий». Среди самых известных изданный - описания художественных музеев: «Картины императорского Эрмитажа в С.-Петербурге» А.И. Сомова, «Картины Лондонской Национальной галереи» А. Истлека, «Дрезденская картинная галерея» Г. Люке, книга М. Розеса «Антони Ван-Дейк». Публиковались также роскошные издания произведений художественной литературы, в частности — «Бахчисарайский фонтан» Пушкина. И откровенно пропагандистские произведения. Так, например, два первых выпуска «Русской портретной галереи» («Собрание портретов замечательных русских людей, начиная с XVII столетия, с краткими их биографиями») состоят исключительно из портретов русских царей. Именно это обстоятельство и вызвало восторженную оценку издания на страницах консервативной прессы». Однако «... самый главный — коронный сюжет в суворинской практике — это словари и энциклопедии. Суворин интуитивно всегда искал опору, систему. Неслучайно поэтому открывался каталог суворинского издательства «Русским календарем».