Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
| Код |
281924 |
| Дата создания |
07 октября 2014 |
| Страниц |
27
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 26 апреля в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Описание
Свое отношение к современной музыке Фил Коллинз выразил словами: « Музыка может делать две вещи. Она может либо строить мосты между людьми и помогать им понять друг друга, примириться с различиями. Или она может разъединять людей и усугублять проблемы. Рэп, например, делает проблемы больше» . Перефразируя слова музыканта, можно сказать, что бэк-вокал может играть различную выразительную роль в музыке. Он может создавать единство с солистом в воплощении содержания музыки, и противоречить солисту. Бэк-вокал может быть средством фона, а может создавать рельеф (динамический, гармонический, ритмический). Бэк-вокал может быть исполнен солистом, или бэк-вокалистом (или другим солистом, который сопровождает основной трек). Вариантов звучания бэк-вокала и его технического применения множество. Сле ...
Содержание
Введение
Часть 1. История и теория бэк вокала
1.1Возникновение бэк-вокала на сцене (в России и за рубежом)
1.2Исследование бэк-вокала в отечественных и зарубежных источниках
1.3Основные особенности и выразительные возможности бэк вокала на современном этапе его развития.
Часть 2. Практика бэк-вокала на примере творчества Фила Коллинза
2.1 Бэк-вокал в записи: основные моменты создания студийной записи с использованием бэк-вокала
2.2 Бэк-вокал на сцене на примере творчества Фила Коллинза
2.3 Микрофон - петля, техническая и выразительная характеристика
Заключение
Список литературы
Введение
В современной популярной и джазовой музыке существует ряд явлений, которые пока не оценены в должной мере. К таким явлениям относится бэк-вокал, который чаще всего в бытовом сознании оценивается как нечто второстепенное, не имеющее большого значения для исполнения песни, как некий вокал второго плана. Однако, это далеко не так. Оценочные суждения, в которых ставится знак равенства между главным и солирующим голосом, второстепенным и сопровождающими голосами, не являются корректными и должны быть пересмотрены. Не только среди непрофессионалов и любителей, но даже среди профессиональных музыкантов оценка бэк-вокала неоднозначна. С одной стороны, не подлежит сомнению важность роли бэк-вокалиста для формирования имиджа и репертуара звезды, для создания качественного и профессионального звучани я, особенно при живом исполнении на концертах. В связи с этим, требования, которые предъявляются к солистам второго плана довольно высоки. С другой стороны, иногда использование термина «бэк-вокал» или его русского аналога «подпевка» может существенно принизить значение данного явления в музыкальной жизни. Так, например, бэк-вокалистами считают учеников в области популярной музыки, которые пока не стали звездами, и выступают на вторых ролях для того, чтобы набраться опыта. Партии бэк-вокалистов считаются малозначительными, в сравнении с солирующими. А роль бэк-вокалиста сводится к дополнительной, вносящей элемент разнообразия в пение соло, без которого можно обойтись, не потеряв смысла и сути песни. Большая палитра оценочных суждений о бэк-вокале в практике популярной музыки должна быть рассмотрена объективно, что и составляет актуальность нашей работы. Не менее важно конкретизировать, в чем суть и значение термина, что входит в данное понятие на практике, каковы основные особенности данного типа пения. Некоторым заблуждениям в области пения второго плана способствует сам термин, заимствованный из английского языка. В восприятии среднестатистических носителей русского языка, перевод термина backing vocal близок дословному («пение на заднем плане»). Также данный термин можно перевести как «поддерживающий», или «прикрывающий» вокал. Буквальная трактовка термина приводит к целому ряду не совсем корректных и неправомерных выводов, требующих уточнения. В связи с вышесказанным, цель работы можно сформулировать следующим образом: дать представление о теории и практике бэк-вокала в современной популярной музыке. Цель обуславливает основные задачи работы: Исследовать генезис бэк-вокала, особенности его зарождения и существования в России и за рубежом. Проанализировать представления о бэк-вокале, изложенные в отечественных и зарубежных источниках. Охарактеризовать основные особенности и выразительные возможности бэк-вокала. Определить роль бэк-вокала на практике, на примере творчества Фила Коллинза. Объектом работы являются представления о бэк-вокале в различных источниках, а также практика данного вида пения. Предмет – традиции и современное состояние бэк-вокала в популярной музыке и принципы его использования в музыке Фила Коллинза. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
Фрагмент работы для ознакомления
Список литературы
1.Бергер, Л. Г. Соответствие полифонического и гомофонного музыкальных стилей пространственным концепциям искусства / Театральное пространство: Материалы науч. конф. (1978) ГМИИ им. А. С. Пушкина. - М.: «Сов. Художник», 1979. С. 470-481.
2.Бершадская, Т. С. Основные композиционные закономерности многоголосия русской народной крестьянской песни. - Л.: «Музгиз», 1961.
3.Бэк-вокал. Википедия. Электронные источники, режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%FD%EA-%E2%EE%EA%E0%EB.
4.Бэк-вокал. Электронные источники, режим доступа: http://mc-productions.3dn.ru/publ/1-1-0-3.
5.Верменич, Ю. Джаз. История, стили, мастера. – Спб.: «Лань», 2007.
6.Грубер, Р.И. История музыкальной культуры. – М.: «Музгиз», 1941.
7.Дощенко, Н. Гармония в джазовой и эстрадной музыке. Учебное пособие. – М.: МГИК, 1983.
8.Дубравская, Т. Н. Музыка эпохи Возрождения / История полифонии. Вып. 2 б. - М.: «Музыка», 1996.
9.Евдокимова, Ю. К. Многоголосие средневековья. X-XIV века. / История полифонии. Вып. 1. – М.: «Музыка», 1983.
10.Конрад, Н. И. О барокко / Конрад Н. И. Избранные труды: История. - М.: «Наука», 1974. С. 265-267.
11.Коробка, В.И. Вокал в популярной музыке. – М.: «Рекорд», 1989.
12.Королев, О.К. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки. – М.: «Музыка», 2002.
13.Лихачев, Д. С. Контрапункт стилей как особенность искусств / Лихачев, Д. С. Литература реальность - литература. - Л.: «Советский писатель», 1984. С. 230-240.
14.Микрофон / Фотокинотехника. Энциклопедия. Гл. ред. Е.А. Иофис. – М.: «Советская энциклопедия», 1981.
15.Михайлов, А. В. Вольфганг Амадей Моцарт и Карл Филипп Мориц, или О видении слухом / Проблемы творчества Моцарта: Материалы науч. конф.: Науч. тр. / МПС им. П. И. Чайковского. - Сб. 5. М.: издательство Московской консерватории, 1993. С. 60-72.
16.Овчинников, Е.В. История джаза. Учебник в двух частях. – М.: «Музыка», 1994.
17.Олеников, К. Аранжировка. – Ростов-на-Дону: «Феникс», 2003.
18.Протопопов, В. В. Западноевропейская музыка XVII первой четверти XIX века / История полифонии. Вып. 3. - М.: «Музыка», 1985.
19.Симакова, Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения: Учеб. пособие. - М.: «Музыка», 1985.
20.Симакова, Н. А. Музыка эпохи Возрождения и XX век (о преломлении традиций контрапункта строгого стиля в советской музыке 60-х 80-х годов) / История и современность: Сб. науч. тр. / МГК им. П. И. Чайковского. - М.: издательство Московской консерватории, 1990. С. 66-86.
21.Теплов, Б. М. Психология музыкальных способностей / Теплов Б. М. Избр. труды. В 2 т. - Т. 1. - М.: «Педагогика», 1985. С. 42-222.
22.Фейртаг, В. Джаз. XX век: Энциклопедический справочник. – Спб.: «Скифия», 2001.
23.Франтова, Т.В. «Полифонизация сознания» в свете некоторых представлений о высшей нервной деятельности / Франтова, Т.В. Полифония А. Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины XX века. Автореф. докт. дис. М., 2004.
24.Холопов, Ю. Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления / Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. - М.: «Сов. Композитор», 1982. С. 52-104.
25.Чередниченко, Т. В. Проблема музыкального пространства и времени в музыкознании и музыкальной эстетике 60-70-х годов / Время, пространство и ритм в музыке. Вып. 3. - М.: «Музыка», 1981.
26.Kaphan, B. Backing Vocals In Depth. Электронные источники, режим доступа: http://www.recordingmag.com/resources/resourceDetail/260.html
27.Richard Middleton, Peter Manuel Popular music \ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by StanleySadie and John Tyrell, 2001, электронные источники: http://www.grovemusic.com.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00474