Инновационные технологии продвижения кинофильмов

В настоящее время киноиндустрия во всем мире находится в весьма непростой ситуации. С одной стороны, растет конкуренция между кинопроизводителями, поскольку число выпускаемых фильмов практически ежегодно возрастает, а зритель становится все более требовательным к качеству картин. С другой стороны, еще не до конца преодолены последствия мирового финансового кризиса, что вызывает сложности финансирования новых кинолент и поиска инвестиций. В то же время, процесс создания кинокартин становится все более дорогим, а посещаемость кинотеатров постепенно падает. Современный зритель все чаще предпочитает просматривать кинофильмы дома, причем нередко покупает нелицензионные копии. В этих условиях особую роль начинают играть технологии продвижения кинофильмов, которые позволяют привлечь к ним вниман ...

Оглавление
Введение
Глава 1 Теоретико-методологические основы продвижения кинофильмов
1.1 Современные маркетинговые технологии продвижения
1.2 Состояние отечественной и зарубежной киноиндустрии
1.3 Анализ технологий продвижения кинофильмов: отечественный и зарубежный опыт
Глава 2 Анализ деятельности коммуникационной группы«Planeta Inform» по продвижению кинофильмов
2.1 Общая характеристика коммуникационной группы «Planeta Inform»
2.2 Анализ маркетинговой и рекламной деятельности коммуникационной группы «Planeta Inform» по продвижению кинофильмов
2.3 Рекомендации коммуникационной группе «Planeta Inform»по продвижению кинофильмов с помощью инновационных технологий
Заключение
Список литературы

Актуальность исследования . Радикальные социально - политические изменения, произошедшие в России, бурное развитие общества, реструктуризация сферы досуга в целом и появление широкого спектра развлекательных услуг оказали влияние на всех участников кинорынка. Как известно, п роцесс выхода кинокартины на рынок должен совершаться в определённой последовательности: кинопроизводство - театральный прокат -видеопрокат (продажа и прокат дисков с записью) - телепрокат. Однако, р оссийская система распределения в киноотрасли  далеко не в полной мере отвечает современным требованиям рынка: темпы развития отечественно го кинопроизводств аотстают от мировых , и на экранах страны демонстрируются, преимущественно, американские киноленты; кроме того , кинофильм можно посмотреть на нелицензио нно мдиске (или в интернете) ещё до премьеры фильма на широком экране. В свою очередь, правообладатели стремятся выпускать фильм на лицензионном видео перед театральным прокатом или вообще не прокатывать фильм в кинотеатре .Кроме того, о течественных фильмов, которые способны принести коммерческий успех, недостаточно, и посредникам (прокатчикам) приходится покупать права у иностранных компаний за сравнительно высокую цену . Положение для видеопрокатчиков усугубляется ещё и тем, что продажи  лицензионных дисков с записью, как оптовые, так и розничные сократились. Если раньше покупали фильмы всех категорий, то сейчас в связи с ростом цен на лицензионные диски и насыщением рынка, предпочтение отдаётся хорошо разрекламированной продукции, с высоким кассовымсбором и т.п. Не столь высока и отдача от театрального проката фильма в силу того, что кинотеатр потерял свою былую значимость для зрителей как форма проведения досуга, и большое количество кинотеатров оказались невостребованными. Зрители предпочитают посмотреть фильм дома на диске, либо в интернете. В результате наметивши й ся в последние годы негативны й тренд , затрону л практически всех участников системы росс ийской ки нодистриб ью ции . Динамика падения посещаемости кинотеатров отрицательно воздействует на все уровни киноиндустрии и, как следствие, снижает функционирование всей системы киноиндустрии . В целом, можно констатировать, что и нтерес к кино, как к виду искусства стал менее активным, всё меньше людей относят кино к любимым занятиям на досуге, всё больше распространяется отношение к киноискусств у как к чисто развлекательному времяпрепровождению. Массоваяприобщённость к кино обеспечивается в основном телевидением и видео. Кроме того, продолжительная медиаинфляция оказывает негативное воздействие на объемы бюджета, затрачиваемого организациями киноиндустрии на продвижение кинопродуктов . В результате возникает необходимость изменени я характера воздействия  маркетинговых коммуникаций на потребителя кинопродуктов. Основой этого изменения видится стремительное развитие каналов и инструментов маркетинговых коммуникаций, а также информационного пространства, воздействующего на потребителя . Однако, специалисты констатируют, что недостаточная изученность теоретических основ использования новых технологий продвижения кинофильмов привело к потере организациями киноиндустрии контроля над коммуникационным процессом между ними и собственно потребителями . Кроме того, применение инновационных  маркетинговых коммуникаций в адрес конечного потребителя, в силу недостаточной практической изученности, приводит как к положительным, так и отрицательным последствиям для экономически заинтересованного участника системы кинодистрибьюции. Все вышесказанное обусловливает актуальность изучения современных инновационных технологий продвижения кинофильмов. Цель исследования – изучить инновационные технологии продвижения кинофильмов и предложить более эффективные способы продвижения отечественных кинолент на экран. Задачи исследования : Изучить теоретико-методологические основы продвижения кинофильмов. Проанализировать деятельность дистрибьюторов киноиндустрии по продвижению кинофильмов. Исследовать возможности повышения эффективности продвижения кинофильмов с помощью инновационных технологий. Объект исследования – маркетинговые технологии продвижения. Предмет исследования – инновационные технологии продвижения в киноиндустрии. Степень изученности проблемы . Исследованием проблем в области маркетинговых коммуникацийзанимались многие российские и зарубежные уче ные, среди которых Д. Аакер, И. А. Аренков, Т. Амблер, Р. Бартра, С. Г. Божук, Л. Н. Ковалик, Ж.Ж. Ламбен, Р.Ф. Лаутерборн, В. Музыкант, А.В. Панько, Л. Перси, А.А. Романова, Е.В. Ромат, Дж. Р. Росситер и др . Следует отметить, что учеными не выделялись в отдельн о е научн о е направлени е исследование поняти я « инновационные  маркетинговые коммуникации». Методы разработки стратегии маркетинговых коммуникаций представлены в трудах Дж. Бернет, К. Бэрри, Н. В. Козловой, Д. Кревенса, С. Мори арти, А. Пулфорда, П.Р. Смита, М.С. Стариковой, Е. Д. Щетининой. Однако, в работах перечисленных выше ученых вопросы рыночного продвижения рассматриваются по отношению к товарами услугам как таковым, без обозначения специфики конкретной отрасли. Вместе с тем, можно обоснованно утверждать, что киноиндустрия обладает особенностями, присущими только этой отрасли, что проявляется уже на раннем этапе формирования маркетинговых коммуникаций, влияя на выбор метода разработки их с тратегии . Уровень потребительской во влеченности относительно инструментов, каналов маркетинговых коммуникаций и атрибутов кинопродукта, столь значимый для достижения желаемого отклика зрительской аудитории, ранее учеными практически не рассматривался Киноиндустрия, как объект управления, и вопросы маркетинговых коммуникаций в области киноиндустрии рассматривались в работах Ч.Б. Вейнберга, А.А. Голугвы, А.Д. Евменова, Р.Е. Крайдера, Д. Р. Леманна, Д. Уолша, Т. Хениин-Тураума, М. Б. Хьюстона, А. Элберса, Дж. Элиасберга. Однако, исследования не затрагивали проблем, связанных с методами разработки стратегии инновационных маркетинговых технологий в киноиндустрии, при этом авторами неизменно отмечалась высокая значимость этого процесса. Теоретическими и методологическими основами исследования являются монографии, статьи, публикации российских и зарубежных ученых, раскрывающие теоретические положения маркетинговых коммуникаций, стратегии маркетинговых коммуникаций, методов определения эффективности воздействия маркетинговых коммуникаций на конечного потребителя. Методы исследования . В работе применялись общенаучные методы исследования: сравнения, идеализации, моделирования, системного анализа, дедукции и индукции, анализа и синтеза. Структура работы . Дипломная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и приложений. Общий объем дипломной работы составил 70 страниц .О на содержит 4 рисунка . Список использованной литературы включает 45 наименовани й .