Событийная журналистика как основа документального кино (на примере "ГТРК-Иркутск")

Сущность документального кино во многом обуславливае тся теми же стандартами, что и обычное кино. Здесь важно не только передать авторское отношение к событиям, но и последовательность их, а также причинно-следственные отношения между явлениями действительности. При этом важно помнить, что перечисленные в да нном параграфе элементы в большинстве своем не оторваны друг от друга, а взаимодействуют в контексте одного документального фильма.
Современное документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым подходом. Во-первых, достаточно сложн о очертить жанр материалов, выходящих на каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитивизации, когда при их создании журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию, а на изображение страстей из жизни ...

Введение
Глава 1. Событие как основа документального фильма
1.1.Информация в документальном фильме
1.2.Проблематика документального кино
1.3.Дата как событие в документальном кино
Выводы по первой главе
Глава 2. Использование информации в телевизионной документалистике на примере «ГТРК-Иркутск»
2.1 Событие в документальных фильмах телерадиокомпании «ГТРК-Иркутск»
2.2 Проблемные документальные фильмы ГТРК Иркутск
2.3 Даты как событие в документальном кино
Выводы по второй главе
Заключение
Список литературы

Актуальность исследования во многом зависит от специфики развития современного медийного пространства, которое определяется инновационными технологиями в средствах массовой информации и их технологическом обеспечении. В настоящее время можно гово рить о совершенно новом этапе развития массовой коммуникации, который может быть проанализирован с точки зрения становления информационного общества, характеристиками которого становится скорость получения информации, ее качество и объем. При этом, отличит ельной чертой современного медийного дискурса становится его зависимость от предпочтений аудитории, рейтинга телепередачи.
Примечательно, что жанр документального кино нельзя назвать новым – впервые документальное кино было создано в конце XIX века, однако его жанровая типология существенно м енялась в течение времени, приобретая принципиально иные черты. Сегодня, как и прежде, в основе документального кино лежит событие, однако акцент делает скорее не на том, что именно произошло, а на изображе нии обсточтельств, сопровождавших событие.
Таким образом, актуальность исследования заключается в активном процессе образования новых жанров событийного документального кино в процессе образования нового информационного общества при недостаточной изученно сти данной проблемы. Актуальность исследования обусловлена противоречиями между:
- потребностью медиасообщества в журналистских материалах универсального типа и отсутствием достаточного обоснования событийной журналистики в области подачи материала.
- нео бходимостью выявить основные направления трансформации жанров документального кино при недостаточной разработанности данной темы в трудах российских и зарубежных ученых.
Цель данной работы – выявить специфику документального кино на примере ГТРК «Иркутс к»
В соответствии с целью необходимо решить ряд задач:
- Дать определение понятия «документальное кино», выделить его составляющие;
- Очертить проблематику документального кино;
- Проанализировать значение даты в событийном кино;
- Описать специфику из ображения событий в документальных фильмах ГТРК «Иркутск»;
- Провести анализ проблемного документального фильма телеканала
- Рассмотреть значение даты в документальном кино.
Объектом настоящей работы особенность событийного изображения в документальном ки но.
Предмет работы – событийная журналистика в основе документального кино ГТРК «Иркутск»
В работе использованы такие методы анализа, как системный анализ, структурно-функциональный тип анализа, сопоставительный и комплексный подходы к материалу.
Выбор темы, методология, эмпирическая база определили следующую структуру курсовой работы – введение, две главы, заключение и список литературы.
В 1 главе рассмотрено понятие документального кино и его составляющих. Во 2 главе проводится исследование событийно й журналистики в документальных фильмов на примере ГТРК «Иркутск».
В заключении подводятся итоги, делаются выводы исследования. Список используемой литературы составляет 20 источников.

Иными словами, в данной работе наиболее удобным станет тип разграничения фильмов по принципу форма/содержание, так как проблема классификации не может быть решена при помощи одной характеристики. Еще одной существенной проблемой документального кино становится его содержание. В настоящее время, по подсчетам статистики, в России ежегодно выпускается более 500 фильмом документальной направленности. Причем популярность этих фильмов настолько велика, что документалистика стала занимать время прайм-тайма, что, в частности, происходит на Первом канале. Этот момент порождает существенную проблему – если ранее целью документальной журналистики было информирование читателей о каких-либо событиях действительности, то сейчас телевидение всецело зависит от рейтингов, а для создания документального кино журналисты стали использовать темы, которые могут вызвать интерес у телезрителя. Это существенным образом отразилось на содержании фильмов – если ранее лидировали детективы, то сейчас существенную роль играют проблемные фильмы о современности, либо недалеком прошлом, а событийные исторические фильмы отошли на второй план. Примечательно, что современная проблемная журналистика при этом обращена не в лучшую сторону – ее героями становятся звезды шоу-бизнеса, политики или маргинальные личности. А проблемы – это скорее проблемы разрушения общества, начиная с перестроечных и постперестроечных времен. В большинстве своем подобные фильмы представляют собой не что иное, как экранизацию личных дел – родился, женился, достиг успеха, умер.Из этого следует сделать вывод, что телевидение продолжает пользоваться беспроигрышным вариантом, делая проблемой не действительно существующие социальные, а проблемы, отсылающие к базовым страстям человека – любви и ненависти, а чаще всего и смерти. При затрагивании всех тем в передаче успех у публики гарантирован.Таким образом, современное документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым подходом. Во-первых, достаточно сложно очертить жанр материалов, выходящих на каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитизации, когда при их создании журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию, а на изображение страстей из жизни звезд, политиков или маргиналов – трех основных групп героев нашего времени. Дата как событие в документальном киноДокументальное кино, приуроченное к какой-либо дате, всегда имеет специфические черты. У истоков его лежит какое-либо трагическое или яркое событие, потрясшее сердца телезрителя. Примечательно, что в современной концепции телевидения, опирающегося на трэш-журналистику, достаточно сложно встретить сюжеты, посвященные радостным событиям. Исключение составляет лишь день рождение выдающегося человека. В остальном – круглая дата со дня теракта, авиакрушения, или со дня гибели каких-либо известных личностей. Подход обусловлен опят же, рейтинговостью показываемого – телезрителю гораздо легче воспринимать острую проблематику и насыщенное негативными событиями кино, настраивать себя на дискурс катастрофы, в ключе которого выполнено все телевидение, чем ожидать положительных моментов от передач. В книге Эверетта Дэнниса «Беседы о масс-медиа» приведен список информационных поводов, наиболее интересных телезрителю:1. Конфликт, столкновение интересов людей, стран, организаций (здесь же теракты, митинги, военные действия). В свете нашего исследования будет интересно не только описание когда-либо произошедших событий, но и их причины и последствия, судьбы людей с ними столкнувшихся. 2. Катастрофа, авария, стихийное бедствие, другие чрезвычайные происшествия. Для документального кино приурочивание к дате будет характерно только тогда, когда событие было действительно грандиозным, таким, как авария на Чернобыльской АЭС или наводнение в Крымске. Подобные события будут интересны телезрителю через много лет, так как они накладывают отпечаток на судьбы многих поколений. 3. Последствия какого-то значимого события, новые факты какого-то громкого происшествия. В свете данного подхода в документальном кино освещается само событие, его причины, а затем идет рассуждение о новых данных. Примечательно, что подобный подход широко распространен на телевидение – и через десять лет продолжают создаваться передачи о громких убийствах девяностых, большая часть которых не раскрыта до сих пор, а новые данные продолжают появляться и в наши дни. 4. Значимые события из жизни известных людей (юбилей какого-либо артиста). Подобные документальные фильмы носят очерковый характер, описывая жизнь и творчество выдающегося человека. Таким образом, привязанность к дате в событийной журналистике обусловило своеобразный подход к фактам, изображенным в кино. Если в проблемной журналистике главной является какая-либо проблема из жизни человека, то здесь преобладающим будет событие. Выводы по первой главе Сущность документального кино во многом обуславливается теми же стандартами, что и обычное кино. Здесь важно не только передать авторское отношение к событиям, но и последовательность их, а также причинно-следственные отношения между явлениями действительности. При этом важно помнить, что перечисленные в данном параграфе элементы в большинстве своем не оторваны друг от друга, а взаимодействуют в контексте одного документального фильма. Современное документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым подходом. Во-первых, достаточно сложно очертить жанр материалов, выходящих на каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитизации, когда при их создании журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию, а на изображение страстей из жизни звезд, политиков или маргиналов – трех основных групп героев нашего времени. Привязанность к дате в событийной журналистике обусловило своеобразный подход к фактам, изображенным в кино. Если в проблемной журналистике главной является какая-либо проблема из жизни человека, то здесь преобладающим будет событие. Глава 2. Использование информации в телевизионной документалистике на примере «ГТРК-Иркутск»2.1 Событие в документальных фильмах телерадиокомпании «ГТРК-Иркутск»Описание документальных фильмов на телерадиокомпании «Иркутск» следует начать с характеристики самого отделения. Оно входит в состав ВГТРК и является региональным представительством компании. В настоящее время эфир осуществляется как самостоятельно, так и на основе телеканала Россия. Иркутское телевидение на жанр событийной документалистики не богато, однако, можно выделить один документальный фильм, получивший признание не только среди жителей Иркутска и области, но и в Москве, вошедший в первую десятку документальных фильмов. Этот фильм получил название «Иркутские хроники» и посвящен истории города и области, богатой, как известно, на исторические события. «Иркутские хроники» – это кинолетопись Восточной Сибири с 1938 по 2007, прокомментированная автором в кадре и за кадром. На всероссийском журналистском конкурсе «Патриот России» 2008 сериал удостоился специального приза «За лучшую работу с архивными материалами». Фильм состоит из 12 фильмов, которые воспроизводят всю специфику событий, происходящих в Иркутске. Обратимся к анализу событий, описанных в документальном фильме, посвященным событиям Великой Отечественной Войны и имеет заголовок «Отдали больше, чем могли». Фильм им имеет своеобразную аннотацию – труженики фронта отдавали все силы для этой победы, причем отдавала не только лучшими солдатами, но и трудом тыла, золотом и продукцией. События построены как сопоставление современности и исторических фактов. Огромное значение имеют архивные материалы, раскрывающие мысль о том, что отдавали значительно больше, чем могли получить, но суть заключалась даже не в том, что отдавали, а в том, что стремились отдать лучшее для победы, которая, по сути, практически не была достижима. Третья серия проекта посвящена событиям начала войны – 1941 – 1942 годы. Об этих временах говорят, в основном, с горечью, отражая то, что СССР терял город за городом, в результате чего большая территория находилась в оккупации. В это же время блокадное кольцо сомкнулось над Ленинградом. Однако, вопреки ожиданиям, фильм насыщен положительными характеристиками – тяжело было и в тылу – Сибирь, как известно, не пострадала от вторжения немецких войск, но, после того, как иркутяне узнали о жизни людей на оккупированных территориях, ими было сделано по-настоящему героическое решение – отдать все для фронта и предфронтовых мест.В соответствии с этой концепцией фильм построен на совмещении трех пластов – труженики тыла в Иркутске, наполнение советских войск и создание военного оборудования для страны. Каждая из составляющих приводится в описании очевидцев, при опоре на документальные кадры. Описанные фильмом события, касающиеся труда советских граждан в тылу, отсылают нас к широте души иркутянина – узнав о трудностях оккупированных территорий, Иркутск не остался в стороне, а начал вкладывать огромные усилия в облегчение жизни советских граждан. Природа Иркутска была богата, а потому, приложив титанические усилия, советская Сибирь совершила подвиг – обеспечила голодающие территории.Для доказательства этой точки зрения приводятся кадры, на которых изображена добыча рыбы, шкурок животных, обеспечивающих покупку танков для участия в войне, добычу зерновых культур на территории невоюющей иркутской территории. Интересна закадровая озвучка материала, расставляющая акценты на трудовом подвиге иркутян – голос журналиста говорит о том, что на полях Иркутска зерно собиралось до последнего колоса, рыба в Байкале доставалась почти полностью, так как было значимым не сохранение природных богатств, а сохранение жизни населению. Примечательно, в свете описанных событий, что добываемые ресурсы в тылу не употреблялись – голос за кадром говорит о том, что на территории Иркутска люди были вынуждены питаться жмыхом и крапивой.Очевидно, что для того, чтобы не быть голословным, режиссер фильма приводит архивы, в которых люди, бывшие во времена войны подростками, вспоминали, что самые вкусные продукты – это лепешки, приготовленные из жмыха. Питаться приходилось одной и той же пищей, оставляя недоеденное на потом. Причем делалось это в полном осознании необходимости – рассказывающие не только не пеняют на собственную судьбу или гордятся таким подвигом, но воспринимают его в порядке вещей. Второй тип показа событий – подвиг иркутян на войне. Этим событиям посвящены несколько отдельных серий, так как победу в войне обеспечивали не только труженики тыла – на них приходится не только не меньший подвиг, но в некоторых случаях даже больший, ведь достаточно сложно отказывать себе и своим детям в самом необходимом, голодать, имея продукты, и отправлять их на фронт, но в большей степени именно труженики фронта. Акценты подвига иркутских солдат в передаче не выражены – не стоит тривиально повторять вещи, известные всем, кроме того, фильм, как уже говорилось прежде, отсылает нас ко времени начала войны, когда победы под Москвой и Сталинградская битва были еще впереди. В то же время, события поданы таким образом, чтобы не сгущать краски – безусловно, потери были, но это общая тенденция для всех регионов. Показательно, что потери даются «в лицах» - на человека не так воздействует статистика и ее голые цифры, чем виденное воочию.Сначала на экране появляется фотоальбом, на котором изображены люди, отправленные на фронт. Под каждым из фото приводится имя и фамилия человека, что делает его близким для смотрящего. Затем, в ходе повествования, фотографии каждого из человек в альбоме обводятся черной траурной рамкой, смысл чего уловим для каждого зрителя. Рассказывает передача и об уходящих на фронт добровольцах – информация об этом также дана вскользь – в фильме появляются видеоархивы уходящих солдат в маскировочной зимней форме – именно они впоследствии защитят Москву, выиграют Сталинградское побоище, отстоят Ленинград. Наконец, третий тип событий, данных в работе – военные предприятия, работающие для фронта. Как известно, все военные заводы были перенаправлены во времена войны в Сибирь, а документальные материалы отсылают именно ко времени начала их функционирования. В контексте документального фильма перед нами возникает два типа таких предприятий – автомобилестроительный завод, выпускающий продукцию для наземных атак и авиастроительный завод, который создавал популярные самолеты ПЕ-2. Для того, чтобы телезритель смог наглядно представить для себя события времен войны, в контекст фильма вновь вводятся кинохроники тех времен о работе молодежи и стариков на заводов, так как трудоспособное население ушло на фронт, о выпуске самолетов, причем приводятся как моменты сборки, так и действие самолетов в военных условиях. Все видеоматериалы сопровождаются закадровым текстом, поясняющим героический подвиг иркутян. В целом жанр документального кино может быть охарактеризован как исторический событийный фильм. Основная цель его – раскрыть события тяжелого времени начала Отечественной Войны, рассмотреть трудовые подвиги населения. Причем события эти не представляют один эпизод, вырванный из исторического контекста, а являются линейкой событий, раскрывающих всю значимость действий для поколений. Огромное значение для материала играет вкрапление архивных видеозаписей, которые позволяют представить развитие событий в прошлом и их результат для современности. Кроме того, архивные видеозаписи помогают представить более наглядно те события, так как статистические данные не всегда обладают необходимой доказательностью. Закадровые комментарии журналиста помогают более глубоко осмыслить описанное на экране, прочувствовать суть архивной и современной видеокартинки. Монтаж событий можно назвать клиповым, основное его назначение заключается не только в динамической передаче событий Иркутска, описываемых в документальном фильме, но и в воздействии на зрителя. Совмещение двух временных пластов позволяет проследить преемственность поколений – это было заданно и в начале фильма, а также выявить динамичность происходящего. Отдельно следует обратить внимание на музыку – в произведении задействованы классические мелодии Грига и Вагнера, которые помогают более глубоко прочувствовать героичность действий тружеников тыла, воздействовать на эмоциональное восприятие телезрителя.Таким образом, событийная журналистика на телеканале ГТРК «Иркутск» представлена целым циклом произведений, посвященных семидесятилетию области и рассказывающих о событиях, происходящих на его территории. События, описанные в документальном фильме, не рассмотрены разрозненно, а представляют собой цепочку, которая шаг за шагом раскрывает историю Иркутска и области. Огромное внимание в этих фильмах уделяется архивным записям, которые не только становятся иллюстрацией к материалам, но и сами образуют канву произведения, ведь большинство передач делалось именно при опоре на имеющийся материал. 2.2 Проблемные документальные фильмы ГТРК ИркутскДля анализа проблемного документального фильма нами была взята постановка «Война, которой нет конца». События, описываемые в фильме удалены от современности исторически – в фильме речь идет о событиях начала XX века, отсылающих к взаимодействию с Монголией и Китаем. Созданный по историческим реалиям, фильм, однако, поднимают множество глобальных вопросов и для современников. Идея фильма не похожа на остальные – если на крупнейших каналах России вошла в моду тенденция создавать фильмы, делающие из офицеров гражданской войны героев, практически обожествляя их, или же со стремлением очернить вождей пролетариата, то фильм старается изобразить события со всей их правдивостью, без какой-либо попытки оправдать или очернить героев.Охарактеризуем кратко сюжет: В апреле 1912-го в деревню Туран приехала семейная пара. Он - Отто Урбан, австрийский офицер в отставке. Она - Елена Маргула-Урбан. С виду обычные дворяне. На самом деле - агенты иностранной разведки. Далее весь фильм строится на противостоянии иркутских контрразведчиков и шпионов. Накануне Первой мировой войны шпионов интересовали два момента. Первое - реконструкция КБЖД, расширение её до двухпутной магистрали и, соответственно, увеличение пропускной способности. И второй момент - это участие России в монгольских событиях, в той борьбе, которую начала Монголия за независимость от Китая. Проблема, поднимаемая в документальном фильме – проблема внедрения разведки в далекие от столиц места, возможность реализоваться в шпионаже, выиграть войну с контрразведкой и добиться необходимых сведений. Примечательно, что главная роль в фильме принадлежит женщине - Елене Маргуле-Урбан, которая, пользуясь своей красотой и умом, сумела добиться нужных сведений. Внешне дворянская семья была очень похожа на все остальные, отличие их заключалось только в стремлении к уединенности и переменчивости мест обитания, что было не свойственно для дворян того времени. Проблема межнационального латентного столкновения, а также влияния стран друг на друга – проблема, свойственная во все времена существования мира, а потому она в равной степени может быть отнесена и к современности. Если раньше зоной влияния был Восток, в том числе и Дальний, а также Центральная Азия, то в настоящее время акценты сместились в зону Карибского бассейна и Арабских стран, сохраняя полностью все проблемы шпионажа и изменения национальной политики. Интересен прием подачи информации – фильм нельзя назвать игровым, так как в нем нет постановочных сцен, не участвуют профессиональные актеры – в съемках принимают участие журналисты ГТРК «Иркутск».