Русская приключенческая проза первой половины XX века: типология и поэтика

Типология приключенческой прозы весьма разнообразна. Во многом она опирается как на достижения зарубежных авторов, так и на советскую реальность. Некоторые из авторов уже не читаются современниками, однако, такие, как Каверин или Грин востребованы до сих пор. Поэтика прозы начала XX века определяется романтическим настроем героев, противопоставлением их с миром обыденности. Герой литературы – человек творческий, который не только связан с искусством, но и с реальностью. Этот человек всегда обладает положительными качествами. Чаще всего все приключенческие романы имеют счастливый конец, что позволяет выделить их в особую категорию произведений литературы.
...

Содержание


Введение
1.Типология русской приключенческой прозы XX века
2.Поэтика русской приключенческой прозы начала XX века
Заключение
Список литературы

Вв едение Приключенческую литературу в современном литературоведении нельзя назвать востребованной. Примечательно, что перепечатываемая на сотни языков, она считается второсортной, по сравнению с другими произведениями «классики», а большинство исследователей обходят ее стороной. В критике постоянно отмечается ее развлекательных характер, нацеленность на описание поверхностных явлений, однако, мало кто задумывался о поэтике приключенческой прозы, которая существенно отличается от других работ. Приключенческая проза долгое время воспринималась как дань испорченному вкусу, поверхностным суждениям. Но многие взыскательные читатели относились с любовью к приключенческим произведениям. Из воспоминаний Лафарга известно, с каким удовольствием читались книги Ф.Марриэта , П.де Кока, Ч.Левера , А.Дюма в семье Карла Маркса, который проявлял особый интерес к рассказам, богатым приключениями. В данной работе мы попытаемся рассмотреть поэтику приключенческой прозы XX века. Этот период может быть назван переломным в русской истории, когда происходил ломка общественного сознания, идеалов и самого общества. Естественно, общие культурные процессы не могли не найти своего отражения на процессе литературном, в том числе и на приключенческой прозе того периода. В соответствии с поставленной нами целью необходимо решить ряд задач: Охарактеризовать типологию приключенческой прозы начала XX века; На примере конкретных произведений показать особенности поэтики Объектом работы является приключенческая проза как жанр. Предметом – особенности русской приключенческой прозы XX века. Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Некоторые из авторов уже не читаются современниками, однако, такие, как Каверин или Грин востребованы до сих пор. На поэтике этих романов мы и попытаемся проследить специфические черты русской прозы XX века. Поэтика русской приключенческой прозы начала XX векаДля того, чтобы описать поэтику приключенческой прозы, мы обратились к рассмотрению двух авторов – В. А. Каверина и А. Грина как наиболее выдающихся авторов того времени. Рассматривать поэтику произведений правомерно в общелитературном аспекте, так как отраженная в произведениях специфика характерна для всего времени. Начать наш анализ следует с прозы В. А. Каверина. Литературная судьба писателя при поверхностном рассмотрении может быть расценена, как благополучная – им было выпущено три полных собрания сочинений, по нему ставились кинофильмы и спектакли, иными словами, приключенческая проза писателя была востребована. Однако, в условиях сталинизма, вплоть до пятидесятых годов, книги Каверина ожидал тот же результат, что и для большинства авторов – на них набрасывалась критика, проводились аресты и запреты цензуры. Однако, даже не смотря на эти негативные тенденции, как писатель Каверин состоялся. Для раннего Каверина было характерно явление, за которое он не раз подвергался гонениям критики – острая сюжетность. Отметим, что именно сюжетность очень часто вменялась в вину всей приключенческой литературе, причем происходило это как во времена первых произведений в печати, так происходит и теперь. Ранние романы Каверина основаны на острых переживаниях персонажей, появлении неожиданных событий в канве произведения, а также новых персонажей, которые существенно меняют жизнь главных героев. Примечательно, что творчество Каверина высоко ценил современный ему классик Е. Замятин, говоря о «Хронике Лейпцига»: Есть у Каверина одно оружие, какого, кажется, нет ни у кого из других Серапионовых братьев, - это ирония. <...> На наших российских полях этот острый и горький злак до сих пор произрастал как-то туго; тем ценнее попытка посеять его и тем больше своеобразия дает она лицу автора».В те времена, когда писать о реальности было в достаточной мере опасно, Каверин затеял ироническую игру на грани реальности и фантастики. Эта ирония может у него обретать как игра с мировой волей, как своеобразный парадокс, как игровая стихия – об этом впоследствии скажет М. М. Бахтин, назвав явление смеховой культурой. Интересна и игра в дальние страны, которая во всей полноте отобразилась в романе «Два капитана». Основное назначение игры – это не только воссоздание сюжетной линии, но и отход от угнетающей реальности. Проза Каверина – это не только ирония, которая получает распространение на страницах всех произведений, но и сатира, скрытая под маской иронии и приключенческих событий. Все произведения функционируют одновременно в двух пластах реальности – реальном времени и пространстве и хронотопе фантастическом. При этом обе реальности перетекают одна в другую, удваивая значения каждой из них, но, не теряя границы между ними. Как и для всей приключенческой прозы, для Каверина характерны сквозные мотивы, в частности, мотивы сна, двойничества, тайны и памяти. По отношению к Каверинской поэтике можно выделить такое понятие как метароман, которое заключается в том, что произведения функционируют отдельно друг от друга, но, даже разделенные, они представляют собой отражение мышления автора. В основании всех приключенческих романов Каверина лежит понятие человека творца – это художник, исследователь, мореплаватель, - как видно, понятия отличные друг от друга, сохраняющие, однако, общие черты реализации. Герои не сопоставимы друг с другом, однако, они образуют смысловые ряды, в каждом из которых герой получает дополнение при помощи другого образа. Все пространство романов Каверина насыщено метаязыковыми связями с другими произведениями, когда серьезное и смеховое тесно переплетены друг с другом, к примеру, в линии Татаринова и Григорьева в романе «Два капитана», реализация одновременно выдуманных мотивов и документов – архивов и мемуарных записей. В основе всех произведений Каверина раскрывается тема памяти, ответственности перед людьми, творчества и тема столкновения между людьми искусства с представителями лжеискусства. Все приключенческие произведения построены на сцеплении параллельных, казалось бы, сюжетных линий, которые, благодаря клиповости, получают распространение на протяжение всех романов. Все герои Каверина противопоставлены друг другу по принципу «тип творца» и «тип пошляка». Как правило, все приключения происходят у Каверина с типом творца, причем человек, наделяемый этой характеристикой, может как принадлежать миру искусства, так и не иметь с ним никакого отношения (к примеру, образ летчика Саня Григорьев). Творческий дар мыслится не только как божественный дар, но и как огромная ответственность перед миром за все совершаемое. Тип пошляка – герой-антагонист. Как правило, они сосредоточены только на жажде наживы, для них чужды героические порывы творца, их область действий предельно приземленная. Герои в приключенческой литературе Каверина делятся не по принадлежности к определенному классу или сословию, а по соотнесенности их психологически, по способности чувствовать этот мир, либо же по неспособности отказаться от своих эгоистических наклонностей и стремлению жить в своем собственном мирке. Сюжеты романов Грина имеют много общего с сюжетами Каверина, хотя на первый взгляд может показаться, что это далеко не так. Сходство обнаруживается, чаще всего, в поэтике произведений. На первый момент кажется, что произведения Грина целиком фантастичны, так как они рисуют неизвестные ранее моря и земли, однако, на об этом говорит сам Грин в своем рассказе «Акварель». Сюжет этого рассказа очень прост – кочегар Кларсон и его подруга Бетси попадают на выставку в картинную галерею, где, с удивлением, видят собственное жилище. На картине дом изображен со всеми подробностями, которые, однако же, существенно преобразили его видимость. Лучи света, которые падали на картине на дом существенно преобразили его, помогли героям посмотреть на него новым, просветленным взглядом. Картина, воссоздаваемая в рассказе может в равной степени отнестись и ко всем сюжетным линиям произведений А. Грина. В его романах фантастическое и реальное настолько тесно переплелись, что представляется уже невозможным отделить их друг от друга. По сути, это такая же реальность, однако, взгляд на нее совершенно другой. Вторгая в обыденность образы несравнимые ни с чем по своей красоте, или же, наоборот, по чудовищному уродству, он стремился разнообразить обыденную примелькавшуюся жизнь, найти хоть каплю романтики в реальности. Писатель опирается в своих произведениях на тот факт, что в душе каждого человека лежит потребность в приключениях, однако, современность постепенно притупляет ее, заставляет отказываться от мечтаний. Скорее всего, именно поэтому, у Грина очень много героев творческих, героев-мечтателей, в которых каждый желающий может усмотреть себя. Сюжеты произведений Грина, так же, как и сюжеты романов Каверина были определены тенденциями времени. Несмотря на то, что действия в романах происходят в неведомых для большинства русских людей старнах, в них отчетливо чувствуется дух времени.