Анализ нового общества в музыкальной индустрии в Росии на основе книги А.Барда "Netократия"

Музыка сейчас потребляется все больше и активнее, аудиторией музыкальных проектов является практически вся молодежь и абсолютное большинство представителей старшего поколения. Большая часть российской публики успела привыкнуть к бесплатной музыке в сети и воспринимает музыку как услугу, растворенную в общем объеме развлекательного контента . Музыка теперь расценивается как «приложение» к мобильному телефону, а точнее, к смартфону, компьютеру или планшету, все больше становится фоновым продуктом, рингтоном , RBT и т.п. Монетизация процесса потребления музыки крайне затруднена, системное инвестирование в музыкальные бизнес-проекты практически прекращено и ограничивается участием в проектах близких родственников. Продажи музыкального контента в мобильных сетях растут, однако прода ...

Содержание

Введение
1. Информация и пропаганда в индустрии развлечений
1.1 Понятие информации и современное общество в музыкальной индустрии
1.2 Управление информацией в современных условиях
2. Виртуальное потребление в музыкальной индустрии России
2.1 Понятие виртуального субъекта потребления
2.2 Виртуальное потребление в музыкальной индустрии
Заключение
Список использованной литературы

Первые десять лет нового тысячелетия кардинально изменили не только российскую, но и всю мировую музыкальную индустрию. Начало десятых годов ознаменовалось крушением незыблемых авторитетов, вековых традиций, а также вполне, казалось бы, устойчивых музыкальных институтов и учреждений. Их место заняли не только организации, от которых никто не ожидал взлетов и прорывов, но даже структуры, о возможности, существования которых в музыкальной индустрии буквально несколько лет назад вообще не догадывались. Драматические изменения, произошедшие за десять лет в демографической структуре и стиле развития экономики России, – лишь одна из сторон медали. Главный фактор, повлиявший на столь разительные перемены, – это революция в области высоких технологий, сравнимая по своим масштабам с внедрением о бщепринятой нотной записи Гвидо д `А реццо в XI веке, темперированного строя И.С.Бахом в XVIII веке и звукозаписи Томасом Эдисоном в XIX веке. Сейчас доступность и распространенность музыки в самых различных видах и формах поражает воображение, при этом самым парадоксальным образом лишая её создателей сре дств к с уществованию – вплоть до ухода из профессии. Сегодня мы с полным основанием можем заявить: у нашей музыкальной индустрии – новое лицо. Прежде всего, это связано с новым образом мышления, новым способом управления. Актуальность данной работы состоит в том, что сегодня восприятие музыкальных продуктов в корне отличается от того, как этот процесс проистекал в прошлом веке. Отчасти вопрос такого изменения рассматривается в книге Александр Барда, Ян Зодерквиста « Net ократия . Новая правящая элита и жизнь после капитализма: Стокгольмская школа экономики». С помощью этого издания определим цель исследования как анализ нового общества в музыкальной индустрии в России. Объектом исследования будет служить современная музыкальная индустрия Росс ии и её потребитель. Методом сопоставления и анализа для достижения поставленной цели должны быть решены следующие задачи: Во-первых, нужно дать определение современному состоянию информации пропаганды. Дело в том, что музыкальная индустрия является сегодня частью информационного общества. Во-вторых, нужно определить форму и запросы нового потребителя музыкальной индустрии – виртуального субъекта, так как музыкальная культура сегодня это одна из значительных составляющих контента сети интернет. Работа состоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе определяются основные понятия и составляющие современного общества, во второй главе проводится анализ особенностей взаимодействия и анализ потребления музыкальных продуктов и мотивации в их производстве. В заключении подводится итог сопоставлению и анализу фактов об эволюции современного информационного общества и музыкальной культуры как его части.