Греческая вазопись эпохи геометрики.

Таким образом, древнегреческая вазопись – понятие, используемое дл я нанесённой при помощи обжигаемых красок росписи на древнегреческой керамике. Вазопись Древней Греции содержит в себе роспись керамических ваз различных исторических периодов, начиная с догреческой минойской культуры и включая культуру эллинизма, то есть, начиная с 2500 г. до н. э. и вплоть до последнего столетия, предшествовавшее возникновению христианства.
Греческая керамика выступает одной из наиболее распространенных находкой в археологических раскопках античной Греции, найти её возможно практически на всей площади расселения древних греков. Кроме греческой метрополии, которая в почти полностью соответствовала территорией современной Греции, в нее попали: западное побережье Малой Азии, острова Эгейского моря, остров ...

Оглавление
Введение
1. Общая характеристика искусства Древней Греции периода геометрики
2. Древнегреческая вазопись периода геометрики
Заключение
Список использованной литературы

После упадка микенской культуры ок. 1100 до н.э. пришли «темные века» – эпоха необычайного разложения экономической и культурной жизни, когда была потеряна даже письменность. Три столетия Греция набирала силы для формирования нового культурного сл оя, творческая потенциал которого выплеснулся в IX–VIII вв. до н.э. В 1877 году известный немецкий антиковед Александр Конце дал имя этой эпохе - геометрика – по угловатым, условным формам ее отображения, базирующегося на линейке и циркуле.
Геометрическое искусство было обнаружено в 1875–1881 годах немецкими учеными под начальствованием Фридриха Адлера и Эрнста Курциуса; в исследованиях также были задействованы два известнейших ученых по античному искусству – Адольф Фуртвенглер и Георг Трей. Хотя еще чуть ли не целое столетие применялась практ ика вывоза найденного материала в страну, организовавшую раскопки, на этот раз все оставили на месте, в сформированном в 1887 году по чертежам Ф. Адлера музее. Честь открытия геометрики как одной из важнейшей периодов греческого искусства принадлежит этим ученым, и особенно А. Фуртвенглеру, которому довелось исследовать на месте сотни найденных фрагментов в процессе труднейших раскопок.
Назначение геометрических ваз, имевших разнообразный облик в разных греческих центра х, было погребальным. Вторая функция не была прежде известна Древнему миру, она означала, что интересы геометрической Греции окончательно отошли от старинных дворцовых: в центре их бытия – человек, его земные свершения, его отношения с миром. Геометрическа я система – это сложный иерархический мир, в котором каждый элемент занимает строго определенное место. Старый тип «женских» ваз вроде амфор с объемным туловом сохраняется, но в основном для женских захоронений, широко внедряется новый, «мужской», во главе с кратерами и кувшинами.
Вазопись геометрического стиля стала той формой искусства, которая наиболее полноценно дает возможность воспроизвести художественную культуру эпохи «тёмных веков». Как отмечает М.В. Алпатов, «греческая вазопись находит себе «предк ов» в искусстве других средиземноморских народов. В искусстве Древнего Египта живопись занимала почётное место... Мы знаем также живопись Передней Азии с её тяжеловесными формами и фигурами. Критские и микенские фрески изображают одухотворённые женские лиц а либо изящных юношей с перетянутыми талиями. Среди народов средиземноморского круга только микенское искусство уже в XIII в. до н.э. предвосхитило греков в глиняных сосудах».

Её стиль отталкивается от геометризированности, свойственной поздней эгеике. В протогеометрике начинает использоваться инструменты — циркуль, линейка. В расцвет геометрики превалируют в основном закрытые сосуды, вся поверхность которых покрывается геометрическим орнаментом. Начинают формироваться специфически греческие черты: регистровость росписи, а также узоры — меандры, зубцы, треугольники, волны, сетки.Поздняя геометрикаЭпоха поздней геометрики получила название «депилонской» по сосудам, найденным у Депилонских ворот в Афинах. Начинают делать ленточные вставки на наиболее ответственных чертах, использовать большие фигуративные композиции, появляются изображения геометризированных животных. Улучшается качество гончарных изделий, появляются крупные формы. Центры — в Аргосе, Беотии, Аттике. Росписи осуществляются с использованием коричневого лака (наследие ахейцев). В поздний период начинают добавлять пурпур и белила. В рисунках появляется т.н. ковровое решение.Изображения человека выполняются практически по древнеегипетскому канону. Очень любят изображение коней. Появляется лащение поверхности ваз — проходят жидким разбавленным лаком, получая розовато-золотистый цвет. Направлению свойственна рафинированная стилистика, повышенная тектоничность, замечательное пропорционирование.Крупных скульптур не сохранилось. Малые формы принято разделять на несколько стилей:стиль «тулово» — массивные статуэтки, камень, терракота, расписаны в геометрическом стилестиль «вытянутых конечностей» — металл, большая привязанность к реальным пропорциям.2. Древнегреческая вазопись периода геометрикиС закатом микенской культуры после дорийского вторжения все достижения прежней вазописи утрачены. В течение примерно столетия существует субмикенская керамика, для которой характерно полное отсутствие орнамента (в редких случаях она украшена несколькими незамысловатыми линиями).Около 1050 г. до н. э. в греческом искусстве распространяются геометрические мотивы. На ранних этапах (протогеометрический стиль) до 900 г. до н. э. керамическая посуда расписывалась обычно крупными строго геометрическими узорами. Типичными украшениями ваз являлись также проведённые с помощью циркуля круги и полукруги. Чередование геометрических орнаментов рисунков устанавливалось различными регистрами узоров, отделённых друг от друга огибающими сосуд горизонтальными линиями.В период расцвета геометрики, начиная с 900 г. до н. э., происходит усложнение геометрических рисунков. Появляются сложные в исполнении чередующиеся одинарные и двойные меандры. К ним добавляются стилизованные изображения людей, животных и предметов. Колесницы и воины во фризообразных процессиях занимают центральные части ваз и кувшинов. В изображениях всё чаще преобладают чёрные, реже красные цвета на светлых оттенках фона. К концу VIII в. до н. э. такой стиль росписи в греческой керамике исчезает.Протогеометрический стиль -- тип греческой вазописи, характерный для среднего периода «тёмных веков» (примерно 1150--900 гг. до н. э.). Через примерно столетие после крушения микенской цивилизации в результате дорийского вторжения появление псевдогеометрической керамики стало первым признаком культурного возрождения (до этого существовала весьма примитивная субмикенская керамика, достижения микенского периода были в основном забыты).Благодаря использованию быстрого гончарного круга сосуды этого периода технически более совершенны, чем сосуды раннего этапа «тёмных веков». Декоративные элементы на протогеометрических сосудах ограничиваются чисто абстрактными мотивами; чаще всего встречаются широкие горизонтальные полосы вокруг горла и середины, а также концентрические круги, нанесённые при помощи циркуля и нескольких мазков.Среди инноваций нужно отметить некоторые новые формы амфор, возникшие под микенским влиянием, такие, как амфора с ручками в средней или горловой части, кратер и лекиф. Аттические гончары изменили форму этих сосудов благодаря использованию быстрого гончарного круга -- увеличилась их высота, а, следовательно, и площадь нанесения рисунка [3].Начиная с 9 в. до н. э. протогеометрический стиль сменяется геометрическим стилем.Геометрический стиль (также известен как геометрика) был характерен для греческой вазописи в конце «тёмных веков» около 900--700 гг. до н. э. и вытеснил протогеометрический стиль. Центром распространения данного стиля были Афины. Постепенно он распространился в торговых городах на островах Эгейского моря.[1]Помимо вазописи, стиль был характерен для мелкой пластики, глиптики и декоративно-прикладного искусства, и одновременно обозначение периода классической античности в Древней Греции. Геометрический орнамент, появившийся IX в. до н. э., представлял собою сочетание геометрических элементов, на вазах он располагался полосами и складывался из меандров, крестов и окружностей. В этом стиле отразилась суть древнегреческого искусства и религиозности. Помимо орнаментальных фризов получили распространение фигурные изображения, ставшие прообразами фризов с изображением животных и людей в период архаики.Орнамент составлял 80 процентов росписи геометрического стиля.В столетие Гомера после 750 г. до н. э. строго геометрическое направление сменяется фризами с изображениями сказочных хищных животных. На вазах стали изображать сюжеты мифов.Расписные вазы становятся основными памятниками для реконструкции последовательности художественных процессов и их содержательного наполнения, происходивших в Греции в XI-VIII в. до Р.Х. Хотя ряд исследователей придерживается следующего мнения, что «вследствие замедленных темпов расшифровки древнего орнамента целые эпохи искусства остаются неизученными в духовном смысле… Язык геометрического искусства был символическим, знаковым. И, поскольку значение знаков не ясно, не ясен и вклад геометрики в духовную культуру античности», всё же именно сосуды геометрического стиля позволяют получить свидетельства о кардинальных переменах, происходивших в недрах греческого общества, выступая подчас как важнейшие источники об этом периоде. По мнению М.В. Алпатова, высказанному относительно вклада вообще греческой вазописи в изучение древнегреческого искусства, «… мы предпочитаем вазовые рисунки всем остальным источникам».По ряду каких признаков те или иные расписные вазы, объединяются понятием сосуды геометрического стиля? Прежде всего, сосуды геометрического стиля «… объединяет схема росписей: параллельные пояса. Проведённые чёрной или красновато-бурой краской, ритмично чередующиеся узоры меандра, треугольники, свастика.