Ирония как прием в художественно-публицистических жанрах в современной газетной периодике

Работа описывает становление, трансформацию и значение сатирического жанра как иронии, в печатных СМИ. Затронутые временные рамки от СССР до нашего времени.
Дата защиты: 17.06.14
МГИ. оценка: 4.
...

ГЛАВА I Возникновение и становление сатирических жанров в контексте отечественной культуры
1.1 Зарождение жанра сатиры и иронии в периодической печати

Важным аспектом при рассмотрении практически любого феномена является его представление в исторической ретроспективе. Прежде всего, необходимо определиться с пониманием жанра сатиры и иронии в периодической печати. Термин «сатира» происходит от латинского термина «lanx satura», который означает «тарелка фруктов», «смесь».
Сатира представляет понятие, которое объединяет две основные характеристики в себе:
1. Во-первых, сатира представляет собой обличительное литературное произведение, которое представляет определенный социально-экономический, культурный феномен существующей действительности в нереалистическом, смешном, уродливом виде.
2. Во-вторых, сатира выступает как некая насмешка или обличение.
Следует остановиться на небольшой характеристике начального этапа развития сатиры в мировом масштабе. Как особая форма представления социально-экономических и культурных явлений действительности сатира явилась в культурной сфере древнего Рима. Данный вид представления действительности возник из народного творчества. Произведения народного творчества постоянно обращается к сатирическому жанру, как к орудию самозащиты.
Авторами сатирического жанра в Древнем Риме являлись Энний, Луцилий, Горация, Персия и особенно Ювенала.
В период Средних веков и Нового времени в европейской культуре сатира преобразилась и стала рассматриваться как самостоятельное творчество в тот период сатипа имела сложные и разнообразные судьбы, представленные многими известными именами.
Французские представители сатирического жанра - Рабле, Буало, Вольтер, Курье, Беранже, Барьбье, В. Гюго;
Английские представители сатирического жанра —Свифт.
Немецкие представители сатирического жанра —Брант, Гейне с «Атта Тролль».
Итальянские представители сатирического жанра у итальянцев — Ариосто, Гоцци, Альфиери.
Испанские представители сатирического жанра— Сервантес.
Таким образом, необходимо отметить, что изначальнно как таковой сатирический женр зародился на Западне в рамках римской культурной традиции. Постепенно данный литературный жанр распространяется посредством культурных и иных контактов. Несмотря на то, что в своем классическом виде сатира сформировалась на Западе, тем не менее, отдельные аспекты данного жанра присутствовали и в культуре русских земель. Развитие сатирического жанра в России имело собственные особенности, которые связаны с особенностями соуиально-культурного, экономического и политического становления русского государства.

Проблема и тема исследования. Темой представленной работы выступает сатирический жанр в периодической печати современной России. Современная журналистика представляет собой значительное разнообразие самых различных направлений представления информации о современной действительности, от тех, в которых происходит заглаживание острых вопросов и проблемных зон до представления их в достаточно жестком и критическом виде.
Актуальность дипломного исследования. На сегодняшний день в рамках многих исследовательских работ отмечается значение такого направления в журналистике, как использование сатирического компонента в рамках визуального представления окружающей действительности. Именно сатира и ирония имеют самые разные формы проявления и влияния на общественное сознание, а также особые специфичес кие результаты воздействия на отдельных людей и все общество в целом. Сатирические художественные образы играют значительную роль в духовной жизни общества. Сатира и ирония выступает в качестве полифункционального явления, многопрофильного феномена общественной жизни. Необходимо отметить тот факт, что культура сама по себе довольно часто способна реализовать себя через систему знаков и символов. Знак в данном случае представляет собой искусственное орудие общения, взаимодействия и познания.

Вскоре появляются постоянные сатирические рубрики «Наш быт», «Из иностранных журналов».«Крокодил» быстро приобретает огромную популярность в рабочей среде. Стремительно растет тираж. К началу 1923 г. он достигает 150 тыс. экз.— невиданной по тем временам цифры для изданий подобного рода.Своим успехом сатирическое периодическое издание «Крокодил» был обязан талантливому коллективу литераторов и художников, которые работали над выпуском сатирического журнала. Большую роль сыграл первый редактор журнала К. С. Еремеев. Он был известным партийным публицистом так называемой ленинской школы, а также одиним из лучших фельетонистов дооктябрьской «Правды». Кроме того, в редколлегию сатирического журнала входили М. Пустынин и И. Малютин, Д. Бедный и Д. Моор, И. Абрамский, В. Лебедев-Кумач иМ. Черемных, С. Гессен. С четвертого номера приходит в сатирический «Крокодил» В. Маяковский. Журнал вбирает в себя лучшие силы сатириков и юмористов. Его сотрудниками становятся две основные группы сатириков, разделенные согласно возрастной характеристике, которая наложила отпечаток на на авторскй стиль и саму постановку проблемы в публикуемых материалов:сатирики старшего поколения (Я. Гольденберг, М. Андреев, П. Ашевский, Н. Богданов, С. Басов-Верхоянцев, Ф. Благов, С. Городецкий, А. д'Актиль, К. Милль-Полярный, А. Флит, А. Неверов, Л. Никулин, Л. Саянский, Д. Тигер, Б. Флит, К. Шелонский.).сатирики младшего поколения (М. Андриевская, А. Григорович, В. Катаев, А. Зорич, А. Исбах, А. Карпов, А. Голубев, Б. Левин, М. Козырев, С. Огурцов, Г. Рыклин и др.).Однако, жизнедеятельность указанного периодического издания в полной мере зависела от партийной линии и идеологического курса. В апреле 1927 г. «Крокодил» наряду с некоторыми другими сатирико-юмористическими периодическими изданиями подвергся партийной критике. ЦК ВПК (б) обязал редакцию в корне перестроить журнал, повысить идейно-художественный уровень печатаемых материалов и превратить его в орган, обслуживающий политически зрелые слои рабочих. Партийная критика недостатков сатирико-юмористических журналов, большой разговор о путях развития сатирической периодики, о ее задачах, состоявшийся в Центральном Комитете партии, оказали благотворное влияние на процесс перестройки «Крокодила». К концу 1920-х годов «Крокодил» восстанавливает свою славу лучшего массового органа советской сатиры. Неуклонно растет тираж издания. Сатирическое периодическое издание «Крокодил» начала 1930-х годов в значительной мере стремился от тех ошибок, которые появились у него в середине 1920-х годов и на которые было указано со стороны высшего партийного органа. Большую помощь в устранении этих недостатков оказал советским сатирикам 1930-х годов . Горький. Среди основных нововведений и предложений Горького стали следующие: внедрение художественного приема противопоставления и применения контрастов в представлении противоречия двух миров – социалистического и капиталистического.Максимальное представление нововведений в новом государственном строе, его успешных достижений.Отказ от представления внутренних неполадок государственного строя и общественно-экономической, социально-культурной жизни страны.Обязательное включение в тематику освещаемых вопросов проблем международной политики. Еще большие изменения происходят в «Крокодиле» в связи с приходом в него в 1934 г. в качестве редактора М. Кольцова, который близко был связан с А. М. Горьким по совместной работе в ряде журналов, хорошо видел недостатки молодой советской сатиры и разделял взгляды Горького на ее характер и значение в условиях социалистической действительности.М. Кольцов привлекает к активной работе в «Крокодиле» талантливых советских сатириков. Среди них Д. Бедный, А. Безыменский, В. Ермилов, Д. Заславский, Е. Зозуля, И. Ильф, В. Катаев, Е. Петров, М. Светлов, И. Эренбург и др. В середине 30-х годов в журнале сотрудничают И. Абрамский, Н. Адуев, М. Андриевская, В. Ардов, А. Архангельский, Н. Асеев, А. Бухов, Н. Вержбицкий, В. Воинов, В. Гранов, А. д'Актиль (А. Френ­кель), Н. Иванов-Грамен, В. Инбер, С. Кирсанов, Н. Кружков, В. Лебедев-Кумач, Л. Мнтницкий, И. Молчанов, Л. Никулин, И. Прутков (В. Жир-кович), М. Пустынин, П. Романов, Г. Рыклин, Л. Саянский, В. Соловьев, А. Стоврацкий, А. Толстой, Ю. Фидлер, В. Шишков и др.С первых дней Великой Отечественной войны все содержание «Крокодила» подчинено одной задаче — борьбе с немецко-фашистскими захватчиками. Журнал изобличает планы фашистской армии, призывает к беспощадной борьбе с врагами, выражает твердую уверенность в окончательной победе над фашистскими захватчиками. Сатира «Крокодила» мобилизовала трудящихся и воинов Советской Армии на подвиги в тылу и на фронте. Наряду с политическими плакатами, «Окнами» ТАСС сатира «Крокодила» в эти годы становится большой агитационной силой.В постановлении высшего органа коммунистической партии, опубликованном в сентябре 1948 г., сатирическое периодическое издание подверглось справедливой критике. Отмечался отрыв редакции от жизни, отсутствие необходимой требовательности к идейному и художественному уровню произведений, указывалось на непривлекательный внешний вид.Центральный Комитет коммунистической партии поставил конкретные задачи перед сатирическим журналом «Крокодилом»:Центральный Комитет коммунистической партии обязал редколлегию соблюсти следующие условия:Максимально широко использовать различные жанры сатиры и юмора в представлении актуальных с идеологической точки зрения вопросов и проблем, Широкое ознакомление советских читателей с лучшими материалами, напечатанными в местных юмористических журналах и журналах стран социалистического лагеря, Широкое ознакомление советских читателей с лучшими сатирическими произведениями прогрессивных зарубежных писателей,Необходимо публиковать документальные фотоснимки из иностранных газет и журналов, снабжая их политически острыми комментариями, представляя их в невыгодном свете для советских читателей.После постановления сатирическое периодическое издание заметно улучшился. Он стал печататься на 16 стр., с красочными иллюстрациями, на хорошей бумаге. Резко улучшилось и его содержание. 21 сентября 1951 г. принимается новое постановление — «О недостатках журнала «Крокодил» и мерах его улучшения». В этом постановлении вновь отмечалось, что «Крокодил» является малоинтересным журналом, ведется на недостаточно высоком идейном и художественном уровне.Резкий перелом в советской сатире вообще, в сатирическом журнале «Крокодил» в частности происходит после исторических решений XX съезда КПСС, предпринятого Н.С. Хрущевым с целью разоблачения культа личности Сталина. Уже в первые годы после XX съезда «Крокодил» становится острее, боевитее, теснее связанным с читателем. Ведущая роль в расширении и упрочении связей с читателями вновь отводится отделам «Вилы в бок» и «Дорогой Крокодил». Возникают новые и расцветают старые рубрики, строившиеся исключительно на критических материалах советских читателей.Среди популярных рубрик можно отметить следующие:Вопросы и проблемы быта и морали советских людей (отдел «Быт или не быт?»). Вопросы и проблемы культурной жизни советского общества (отделы «Таланты и поклонники», «Листая страницы», «Среди муз и граций», рубрика «Литературные пародии» и др.). Вопросы и проблемы, связанные со знакомством советского чистателя со значительными для общественной жизни страны людьми. Часто выступают в «Крокодиле» сатирики из стран социалистического лагеря, прогрессивные сатирики капиталистических стран.История преобразования сатиры в советских газетах и журналах весьма объемна. Большое количество печатных изданий оказываются недолговечными, среди них журнал «Крокодил» по праву занимает почетное место ведущего журнала в сатирических изданий нашей страны. Массовыми тиражами издаются книжки сатиры и юмора из «Библиотечки «Крокодила»», альбомы, посвященные творчеству крупнейших советских карикатуристов, серии сатирических плакатов на разные темы и т. п.Таким образом, необходимо отметить следующее. Советский период развития сатирического жанра достаточно своеобразен, как и сам рассматриваемый период существования СССР. Сатира как таковая (в том числе произведения, публикуемые в периодической печати) выполняла несколько функций и задач, которые были обусловлены спецификой самого государственного образования. В первую очередь было необходимо сформировать новую идентичность, максимально отличную от существовавшей в императорской России, так и от сформировавшейся в европейских странах и США. То есть в рамках сатиры необходимо было подвергнуть критике как сущестсвовавший ранее порядок, так и порядок, отличный от постепенно формируемого на территории будущего Советского Союза. В дальнейшем, сатира изменяет направленность, заключаясь в том, чтобы предлагать определенный тип поведения, распространяясь внутри всего общества. Однако сатира как жанр была подвержена очень жесткой цензуре, сосредотачиваясю на внешней критике, но не подвергая критике и осмеянию существующий порядок и сформировавшийся политико-идеологический строй. Данный период в развитии сатирического жанра был ограничен. Нижней границей было свержение самодержавия (1917 г.), верхней границей выступили 1980-е гг, в частности, период перестройки, который последовал в дальнейшем. 1.3 Изменение особенностей проявления сатиры и иронии после ослабления советской цензуры (развитие в период перестройки)Необходимо отметить, что существование как таковой советской сатиры в периодических изданиях продолжалось фактически до 1985 года, который стал переломным в жизни СССР и в развитии советских средств массовой информации. Эти изменения связаны с так называемым феноменом перестройки. Политика перестройки, провозглашенная новым Генеральным секретарем ЦК КПСС Михаилом Горбачевым на апрельском Пленуме 1985 года, должна была по идее охватить все стороны общественной жизни, а также механизмы государственного и политико-партийного управления. Партийным аппаратом был официально взят курс на демократизацию и гласность. В рамках нового политико-идеологического курса обозначалось высокое значение общечеловеческим идеалам и ценностям. Именно новым, повсеместно признаваемым ценностям гуманизма, открытости и гласности должны были соответствовать советская политика, экономика, культура и идеология. В тот период подразумевался процесс серьезных преобразований в общественной жизни и сознании людей.Политика перестройки была объективно порождена назревшим в обществе протестом против тоталитарной системы и идеологии, нарушений прав человека, а также официозной пропагандистской машины, являвшейся инструментом внедрения идеологических и социальных мифов и стереотипов в массовое сознание; она отвечала стремлению к переменам во всех сферах общественной жизни, к формированию открытого общества, плюрализма взглядов.Как известно, социально-экономические и партийно-идеологические преобразования встретили активное сопротивление значительной части партийного и государственного аппарата, определенной части общества; проводились они крайне непоследовательно, противоречиво, что и привело, в конечном счете, к краху КПСС и распаду союзного государства.Но одним из бесспорных достижений перестройки явились глубокие изменения, происшедшие в работе средств массовой информации и сыгравшие, без сомнения, ключевую роль в разоблачении тоталитаризма, в освобождении людей от идеологических пут и страха перед тоталитарной государственной машиной.Большая, чем прежде, открытость информации, принятие Закона о печати и отмена цензуры, обращение к прежде запрещенным темам, к сложностям, противоречиям и конфликтам реальной жизни вытесняли мифологизированные представления о советской действительности, о светлом коммунистическом завтра. Потерпела поражение благостная "пропаганда успехов", царившая в годы застоя, формировался совершено новый облик средств массовой информации, в том числе и радиовещания. Конечно, этот процесс протекал мучительно, здесь наряду с удачами и победами были свои жертвы и поражения.Сатира в период перестройки обрела статус некой вседозволенности – свобода слова стала сигналом максимального распространения сатиры, причем в самых разнообразных формах. Сатира сохранила советские черты, однако постепенно критика стала переходить на национальный уровень в рамках своей тематики, обращаться к освещению политических событий. Критика постепенно возрастает, в сатирические произведения включаются все больше острые замечания, появляется элемент вульгарности. Период перестройки в развитии жанров периодической печати стал неким мостиком к современному, постсоветскому периоду в сатирическом направлении.Глава ii Особенности представления сатирических и иронических жанров в современной печати2.1 Сохранение традиций художественно-публицистических жанровРаспад Союза Советских Социалистических республик предопределил весьма значительные изменения в самых разных сферах общественной жизнедеятельности. Указанные перемены также проявились и в периодической печати. Однако важно отметить тот факт, что значительные трансформации обусловили вытеснение определенных сатирических жанров в периодической печати. Постепенно исчезает потребность в жанрах, которые сочетают в себе художественную и публицистическую манеру письма - таких жанрах, как очерк и фельетон. Такие сатирические жанры, как очерк и фельетон, в прежнее время заключали в себе особую экспрессию, которая способствовала выражению намерений автора произведения. Кроме того, присутствовало живое слово автора, который, давая наглядное представление о людях, событиях, явлениях, мог выражать свое отношение к конкретным героям или событиям. Стандартные повествовательные статьи, посвященные передовикам промышленного производства или отдельным направлениям сельского хозяйства, особо не акцентировал и не привлекал внимание читательской аудитории, то такой жанр сатиры, как фельетон читателям был интересен всегда. Это было обусловлено, главным образом, тем, что в стилистической структуре фельетона соединяются в единое целое художественное начало , публицистический аспект и сатирический фактор. Но в период перестройки сами жанры сатиры в периодических изданиях отошли на второй план. Само по себе сатирическое начало в процессе усилившейся размыванию и увеличению численности и типов жанров проникло в другие группы текстов. Юмор, ирония, сарказм распространились в так называемых аналитической и новостной журналистике. Стилистические приемы, характерные для газетной сатиры, - каламбур, оксюморон, ирония, вышли из «замкнутого» пространства одной группы текстов и охватили журналистское творчество в целом.Помимо фельетона, в период значительных перемен в обществе отошел на второй план еще один сатирический жанр – памфлет. Однако важно отметить, что как таковой интерес к этому жанру был утрачен скорее по политико-идеологической причине. В советской теории газетных жанров памфлет определялся как «произведение художественно-публицистического жанра, обличающее политические враждебные взгляды, действия, психологию, социальную систему». В условиях однопартийной системы «обличительный пафос памфлета мог быть направлен только против «классового врага». В первую очередь эти задачи возлагались на журналистов, которые специализировались на международном направлении.Но в связи с тем, что основная партийно-идеологическая установка, заключающаяся в необходимости обличать врагов развитого социализма - утратила значимость жанр памфлета перестал быть востребованным в российских средствах массовой информации. Современное представление об этом жанре выглядит несколько иначе: в настоящее время пафос памфлета заключается «в обличении самой природы социального, направленной на полное уничтожение его носителей».В новых социально-экономических, идеологических, политических условиях общественной жизнедеятельности присутствующая в средствах массовой информации, в периодических изданиях критика тех или иных социальных явлений выступает как определенная прерогатива так называемых аналитических жанров. Указанные жанры получили особое и наибольшее распространение в периодической публицистике постсоветской эпохи. В этот временной период предпочтение принадлежит рационально-познавательным методам и механизмам отображения окружающей действительности. Однако, достаточно активно в периодических изданиях используется достаточно широкий репертуар разнообразных стилистических приемов и средств в текстах, в том числе принадлежащих к разным жанрам. В настоящее время жанр памфлета, опирающийся, с одной стороны, на сатирический образ, а с другой стороны, на документальность, нечасто можно встретить в прессе, несмотря на то, что его острая критическая направленность, высокая экспрессия в сочетании с ярко выраженным пафосом могли бы поднять рейтинг любого издания. Несмотря на то, что был определенный период, когда сатира была на втором плане в периодической публицистике, на сегодняшний день сатирический жанр возрождается . однако, наибольший приоритет получают относительно небольшие по объему сатирические тексты, к которым относятся три основных:сатирический комментарий. Данный жанр может быть представлен как короткими, так и достаточно пространными текстами. сатирическая реплика. Наиболее короткий сатирический жанр.сатирическая заметка. Сатирическая заметка отличается высокой лаконичностью, компрессивностью речи. Столь разительные изменения в отношению используемых в периодических изданиях сатирических жанрах обусловлены рядом причин. В первую эпоха кардинальной трансформации определила первоочередную значимость не таких категорий, как художественный образ в периодических издания, но таких, как максимальная конкретика, динамика текста.Именно поэтому, из всех существующих видов сатирического очерка сохранил прежнюю значимость практически только путевой очерк. Данный тип произведения был позже переименован в путевые заметки, которые стали постоянной рубрикой во многих периодических изданиях. Переименование указанного сатирического жанра остаточно тесно связано с произошедшими изменениями в жанрово-стилистических свойствах журналистского текста. В совершенно новых условиях, которые отличаются высокой динамикой всех общественных и социально-экономических процессов, протекающих в общественной жизни, возрастает потребность в получении максимально полной информации, именно почему на современной газетной полосе практически любого периодического издания значительное место отводится информационным жанрам.. При создании информационных, информационно-аналитических и иных текстов чувствуется голос самого автора, который начинает звучать сильнее в тех условиях когда появляется большие возможности для представления авторского мнения на газетных страницах. Как всем известно, современная пресса предпочитает достаточно оперативно комментировать происходящие события, явления, факты. Жанр так называемого сатирического комментария становится достаточно актуальным, а также приобретает высокую популярность авторская колонка. В рамках сатирической авторской колонки присутствует возможность проявлять собственную творческую и авторскую индивидуальность. Максимально оперативное комментирование становится достаточно характерным признаком современной и практически полностью обновленной российской прессы. Средства массовой информации, в частности, периодического и печатного характера ориентированы на то, чтобы интерес любого читателя к так называемым «горячим» фактам или конкретным событиям поддерживался их максимальнием осмыслением и пониаемым.Газетный комментарий представляет собой достаточно специфический жанр. Газетный комментарий в значительной степени выходит за пределы фактографической манеры изложения рассматриваемых фактов, активно проникают те элементы, которые фактически присущие научно-исследовательской работе: комплексная оценка, краткосрочный, среднесрочный, долгосрочный прогноз, качественный и количественный анализ.