Архитектура Санкт-Петербурга второй половины XVIII века. Ранний классицизм (Ж.-Б.-М. Валлен-Деламот, А. Ринальди, Ю. М. Фельтен).

Обобщим результаты проведенного в работе исследования, основной целью которого являлось изучение архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII века. ...

Введение 3
1. Архитектура Санкт-Петербурга в XVIII и ее особенности 4
1.1. Причины развития классицизма в Санкт-Петербурге и особенности направления 4
1.2. Российская архитектура пригородов Санкт-Петербурга 6
2. Архитектурные сооружения XVIII века в Санкт-Петербурге 9
2.1. Архитектурные сооружения раннего классицизма в Санкт-Петербурге 9
2.2. Готическая составляющая российской архитектуры периода раннего классицизма 12
Заключение 14
Список использованной литературы 15
Приложение 16

Обобщим результаты проведенного в работе исследования, основной целью которого являлось изучение архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII века.

Оно как бы сливается с парком. Это подчеркивается двумя миниатюрными садиками, примыкающими к боковым крыльям южного фасада сооружения. Облик дворца производит спокойное уравновешенное впечатление. Его северный фасад развернут на 79 метров. Южный фасад здания имеет два развитых ризалита, объединенных застекленной галереей.Обработка северного фасада, сохранившаяся почти в первоначальном виде, представляет наибольший интерес. Его центральная часть акцентирована пятигранным выступом с аттиком и фронтоном. Три широкие грани выступа прорезаны высокими дверьми, завершенными сложными сандриками с прихотливым рельефным орнаментом. В центральную часть аттика добавлена барочная раковина, окруженная переплетающимися гирляндами. Три декоративные статуи высятся на аттике. Балюстрадой с вазами и скульптурами окаймлена кровля дворца.Пилястры ионического ордера, мягко прорисованные лучковые сандрики, консоли, профилированные филенки с лепными цветочными гирляндами придают северному фасаду дворца барочное разнообразие.Однако в четком ритме, в строгости членений фасадов, их своеобразной архитектонической «слоистости», ясно выражен стиль ранний классицизм. Китайский дворец сочетает достаточно строгое барочно-классицистическое убранство фасадов с пышным сугубо барочным оформлением внутренних помещений здания. Ринальди продуманно использован контраст между решением экстерьера и интерьеров с исключительным мастерством, т.к. именно в интерьерах дворца раскрывается специфическое назначение здания как места беззаботного времяпрепровождения российской императрицы с семьей в окружении произведений искусства.Другое сооружение дворцового ансамбля в Ораниенбауме, возведенное по проекту Антонио Ринальди, - павильон Катальной горки (1762-1774) — являлся центральной частью своеобразного сложносконструированного сооружения с параллельными волнообразно расходящимися от специальной площадки желобами, поддерживаемыми множеством деревянных разновысоких колонн, по которым быстро спускались, а затем подтягивались наверх катальные тележки. Возвышаясь, словно храм, на высоком уступе, павильон Катальной горки, не имеющий аналогов в европейской архитектуре, виден далеко с залива, с дороги при подъезде к Ораниенбауму и даже из глубин парка.Изящный силуэт павильона четко рисуется на фоне неба, соединяя в себе классицистическую монументальность с изяществом и грациозностью барокко.Павильон представляет собой четырехъярусное строение высотою более тридцати метров, завершенное куполом. По объемно-пространственному решению это цилиндр диаметром более двадцати метров, с трех сторон которого имеются массивные выступы.Архитектура павильона Катальной горки отмечена соразмерностью и конструктивной целесообразностью частей: цоколь несет колоннаду второго этажа, та, в свою очередь, поднимает третий, более легкий этаж, где находятся парадные помещения, венчающая часть с изящным купольным завершением по-барочному полностью снимает нагрузку. Колонны, пилястры, лучковые сандрики над окнами, профилированные панно на стенах, гирлянды на барабане, четыре яруса ажурных балюстрад со ста десятью вазами нескольких типов диалектически дополняют в целом классицистическую архитектуру павильона барочной пластичностью и импозантностью.Таким образом, проведенное исследование позволяет сделать заключение о том, что самые ранние сооружения пригородов Санкт-Петербурга обладали смешенным стилем из барокко и раннего классицизма, который только начал формироваться в середине XVIII века. 2. Архитектурные сооружения XVIII века в Санкт-Петербурге2.1. Архитектурные сооружения раннего классицизма в Санкт-ПетербургеНовый стиль - классицизм приходит на смену барокко с 60-х годов XVIII века. Развитие классицизма происходило в три этапа: ранний классицизм, зрелый классицизм и высокий классицизм.Рационалистическая упорядоченность, ясная гармония, монументальная простота были свойственны художественной системе классицизма. Была основана на наследии античности и Ренессанса. Определяющие качества раннего классицизма (1760-1770 гг.) - строгий ритм ордерных элементов, сдержанность убранства, уплощённость фасадов, чёткость объёмной композиции. Одни из лучших и выдающихся строений эпохи раннего классицизма - это Гостиный двор, Малый Эрмитаж, арка Новой Голландии (архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот), Академия художеств (архитекторы А.Ф.Коридоров и Ж. Б. Валлен-Деламот), Мраморный дворец (архитектор А.Ринальди) и другие.Русский классицизм, складывавшийся под воздействием западноевропейской архитектуры, со временем стал одним из значительных явлений национальной культуры.Важным шагом на пути становления в России стиля классицизм стало здание Академии художеств (1764-1788) в Санкт-Петербурге, построенное на Невской набережной Васильевского острова архитекторами А. Ф. Кокориновым и Ж. Б. Валлен-Деламотом. Это величественное сооружение, впервые созданное в России для специального учебного заведения, - одно из самых впечатляющих не только в Петербурге, но и в Западной Европе.Обеспечивая удобную функциональную организацию огромного здания, А.Ф. Кокоринов как автор плана сооружения в замкнутое просторное каре (140х 125 м), образованное главным и аудиторными корпусами, связанными протяженными коридорами, вписал кольцеобразный с круглым (диаметр 40 м) двором корпус со сплошной анфиладой экспозиционных залов, столь необходимых в учебном заведении «трех знатнейших художеств». Проект главного фасада, вестибюля и Актового зала здания Академии художеств разработал Ж.-Б. Валлен-Деламот, французский представитель в России прогрессивных архитектурных течений Европы, в том числе и нарождающегося стиля классицизм.Внешний облик сооружения, гармонично связанный с планом, отвечает стремлению уйти от барочного обилия украшений. Здесь нет никакой перегрузки убранством, а есть лишь четкая логика форм, выражающих архитектонику здания. Хотя все четыре фасада Академии тождественны в своем строении, ощущения однообразия нет. Главный фасад имеет горизонтальные и вертикальные членения, выявленные строго и последовательно примененной ордерной системой. На массивном цокольном рустованном этаже покоятся два верхних этажа, объединенные колоннами и пилястрами большого ордера. Центральный и боковые выступы фасада подчеркнуты четырехколонными портиками, в то время как соединяющие их участки обработаны гладкими плоскими пилястрами, расставленными в мерно спокойном ритме.Еще более близок к принципам архитектурного классицизма Мраморный дворец (1768-1785) в Петербурге - крупнейшая городская постройка архитектора Антонио Ринальди. Большой и четкий объем здания Мраморного дворца разделен по высоте на два яруса: нижний ярус, соответствующий первому этажу, облицован розовато-серым гранитом; верхний ярус, состоящий из двух этажей, объединенных пилястрами с коринфскими капителями, отделан светло-серым гранитом и мрамором. В целом Мраморный дворец решен в стиле нарождающегося классицизма. Лишь в архитектуре восточного (главного) фасада сооружения, формирующего парадный двор, имеется активная барочная тектоника. Вход во дворец со стороны двора вписан в четырехколонный пристенный, сильно раскрепованный портик, завершенный фигурным аттиком с часами. С плоскостями стен здесь отчетливо контрастирует тонкое скульптурное убранство и декоративные гирлянды из цветного мрамора. Именно широкое использование мрамора различных оттенков послужило основанием для названия дворца.Здание внутри было переделано в середине XIX века. Из первоначальной отделки сохранились только мраморная лестница и нижний ярус стен Мраморного зала с барельефами, выполненными скульпторами М.И. Козловским и Ф.И. Шубиным.В 1764-1767 годах в Санкт-Петербурге был создан архитектурный образец раннего классицизма - Малый Эрмитаж (архитектор Ж.-Б. Валлен- Деламот). Выстроенный рядом с Зимним дворцом Растрелли, Малый Эрмитаж согласован со своим барочным предшественником рядом горизонтальных членений. Однако нижний ярус Малого Эрмитажа, в противовес Зимнему дворцу, трактован как цоколь, обработанный мощной рустованной аркадой, поддерживающей легкую колоннаду портика. На фасаде здания применен коринфский большой ордер как для пилястр, так и для свободностоящих колонн строгого пристенного шестиколонного портика. Колоннада фланкирована декоративными статуями Флоры и Помоны.Архитектурному облику Малого Эрмитажа свойственно особое благородство и праздничность. Точность пропорций, острота прорисовки деталей и высокая степень законченности в выражении композиционного замысла сделали это сравнительно небольшое здание одним из прекраснейших памятников архитектуры раннего классицизма. 2.2. Готическая составляющая российской архитектуры периода раннего классицизмаНаряду с остальными историческими стилями готический широко применялся и применяется при проектировании и строительстве зданий: он органично слился с классицизмом во второй половине XVIII в., стал равноправным стилистическим направлением в эпоху эклектики и течением в модерне, даже с советской архитектурой он нашел общие основания. Лишь небольшие временные отрезки между своеобразными этапами «русская готика» переживала в своем развитии затишье. Наряду с развитием классицизма практически одновременно в 60-80-е годы XVIII века в России, получило распространение такое стилевое направление как «Псевдоготика». Название «Псевдоготика», в свое время механически заимствованное из истории западноевропейского зодчества, не соответствует сути подобного архитектурного стиля. В России обращение к средневековью было реализовано на базе преимущественно древнерусской, а не готической архитектуры.Поворот к традициям национальной старины был вызван потребностью обнаружить или создать заново архитектурные формы, способные компенсировать утрату барочного космоцентрически религиозного пафоса в русском зодчестве. При этом архитекторы стремились древнерусские мотивы в той или иной степени сочетать с классицистическими и отчасти готическими формами, что порой приводило к неожиданным композиционным эффектам.«Псевдоготика» применялась как в храмовом, так и в хоромном строительстве.