Мопассан-новелист

Становление Мопассана-новеллиста. Особенности и специфические черты его новеллистики. Анализ основных новелл. Защищен в 2015 году в ПсковГУ на филологическом факультете по предмету зарубежная литература. Оценка - 5. ...

Композиционное мастерство Мопассана, вмещающего в свои рассказы иронию и трагичность, сочный диалог и лирические отступления рассказчика, динамику действия и пейзажные картины явились новым словом для новеллистики. Мопассан стал новатором не только французской литературы, но и литературы в целом. А. П. Чехов скажет о нем: «Он, как художник, поставил такие огромные требования, что писать по старинке сделалось уже невозможным».

Мопассан родился в старинной дворянской семье в Нормандии. Его дядя Альфред ле Пуатвен был другом Флобера, посвятившего ему «Искушение святого Антония». Живя в 70-е годы в Париже, молодой Мопассан сблизился с Флобером и под его опекой и руководством предпринял свои первые литературные опыты, подвергавшиеся суровой и плодотворной критике учителя.

.. все-таки лучше бы перебить всех королей, которые затевают войну ради своей потехи» - говорит трактирщик из «Пышки».В «Пышке» писатель с убийственным сарказмом разоблачает ханжество, трусость, своекорыстие лжепатриотов - французских буржуа, для которых патриотизм — всего лишь вывеска. Образы, использованные Мопассаном в «Пышке» — прообразы будущих персонажей рассказов Мопассана: это разбогатевшие на мошенничестве приказчики, фабриканты, титулованные дворяне, женившиеся на дочерях буржуа, упитанные святоши, отвратительные своим ханжеством и напускной набожностью, деревенские трактирщики, наполовину еще связанные с крестьянской жизнью, с крестьянским трудом.И, наконец, центральный персонаж — Пышка; ее сестры по профессии будут появляться во многих произведениях писателя. В «Одиссее проститутки» он прослеживает от начала и до конца путь вынужденного падения женщины, социальную неизбежность ее страданий: «Я заглянул в черную бездну человеческого горя, я понял, что честная жизнь для некоторых людей невозможна».Встав твердо на путь реализма, Мопассан отныне будет отталкиваться от действительно происшедших событий. Как и в «Пышке», Мопассан почти во всех своих последующих произведениях будет скрупулезно точен в датах, в сведениях об имущественном и социальном положении персонажей. «Пышку» можно назвать зерном всех последующих произведений Мопассана.В дилижансе едут десять человек. И уже то, как рассаживает их автор, имеет определенный смысл. Карета превращается в подобие миниатюрного общественного устройства, где каждый в зависимости от своего состояния и положения должен занять единственно возможное для него место. Супруги Луазо — оптовые торговцы, фабрикант Карре-Ламадон и его жена, граф с супругой представляют обеспеченный, уверенный в себе и могущественный слой общества, слой людей «порядочных», влиятельных, с твердыми устоями. Рядом с ними две монахини, олицетворяющие церковь, религию.Напротив этих столпов общества разместились некий Корнюде, прокутивший состояние и выдающий себя за демократа, и дама легкого поведения — Пышка.О тех шестерых, усевшихся в глубине кареты, Мопассан замечает: «Несмотря на разницу в общественном положении, они чувствовали себя братьями по богатству, членами великой франкмасонской ложи, объединяющей всех собственников, всех тех, у кого в карманах звенит золото».Каждая незначительная реплика этих господ раскрывает их лицо собственников, для которых корыстные интересы превыше трагедии, постигшей их родину. Мопассан посмеивается и над патриотизмом Корнюде, вся кипучая деятельность которого «по рытью траншей и волчьих ям» для врага заканчивается поспешным бегством.Но все реплики и детали, изобличающие гнусность поведения представителей процветающего общественного слоя, не идут ни в какое сравнение с той дерзостью, какую позволяет себе Мопассан, сталкивая почтенных пассажиров с проституткой. Отверженная и униженная обществом, Пышка оказывается добрее, честнее, порядочнее своих спутников. Она дает им урок великодушия, человечности, патриотизма, подлинной ненависти к врагу, способности к «самопожертвованию».Экспозиция новеллы, ее мрачно-серьезный тон резко отличаются от всего последующего трагикомического эпизода. Несколько дней подряд через город проходят остатки разгромленной армии, напоминающей уже не войско, а беспорядочную орду. По дорогам бредут солдаты с длинными, неопрятными бородами. Тень поражения легла на их лица.Серьезное и смешное, трагическое и комическое переплетаются в рассказе. Композиционное мастерство Мопассана, вмещающего в свои рассказы иронию и трагичность, сочный диалог и лирические отступления рассказчика, динамику действия и пейзажные картины явились новым словом для новеллистики. Мопассан стал новатором не только французской литературы, но и литературы в целом. А. П. Чехов скажет о нем: «Он, как художник, поставил такие огромные требования, что писать по старинке сделалось уже невозможным».И, действительно, такого богатства наблюдений, жизненных характеров, социальных типов, психологической глубины французская новелла до Мопассана не знала. Одновременно она приобрела и огромную жанровую емкость, вместив сатиру и лиризм, философскую настроенность и психологический анализ, юмор и сдержанную патетику.Проститутка Пышка, развязная и привыкшая к любой грубости женщина, оказавшись преданной и проданной трусливыми буржуа, заставившими ее уступить домогательствам прусского офицера, не разражается вспышкой ярости, как ей, казалось, подобает, но бессильно плачет, сраженная последней мелкой подлостью: попутчики к тому же оставили ее голодной... И эти неожиданные слезы Пышки по силе психологической реакции на пережитое равнозначны удару ножом, который нанесла девица Рашель прусскому офицеру («Фифи»).