Тема любви в творчестве А. И. Куприна

В работе рассматриваются особенности раскрытия темы любви Куприным на примере произведений "Олеся" и "Гранатовый браслет". Защищена в 2014 году на филологическом факультете. Оценка -5. ...

Содержание
1. Введение
2. «Олеся»
3. « Гранатовый браслет»
4. Заключение
Список использованной литературы

Введение

Тема любви – одна из важнейших в творчестве А.И. Куприна. Это тема «заветная»: писатель подходил к ней с трепетом, благоговейно и целомудренно воспевая величие и силу чистой, бескорыстной любви.

"Боязливое ожидание", "подленькое опасение", нерешительность героя оттеняют богатство души, смелость и свободу Олеси. Писатель сознательно избегает излишней обстоятельности в описании внешнего облика «полесской дикарки», обосновывая это тем, что «оригинальную красоту ее лица, раз его увидев, нельзя было позабыть, но трудно было, даже привыкнув к нему, его описать». Он ограничивается упоминанием о «больших блестящих темных глазах» Олеси, «которым тонкие, надломленные посредине брови придавали неуловимый оттенок лукавства, властности и наивности», да о «своевольном изгибе ее губ». Но бегло и вскользь намеченные портретные черты обретают большую силу художественной выразительности оттого, что живут на всем протяжении повествования, передавая малейшие оттенки чувств и мыслей Олеси. Вспомним,как в минуту любовного свидания с Иваном Тимофеевичем Олеся протягивает ему свои «раскрытые чистым дыханием, влажные милые губы», вспомним ее глаза, которые, при расставании с любимым полны «крупных невылившихся слез», а затем обратимся к заключительным страницам повести, когда у избитой невежественными деревенскими женщинами Олеси «темные глаза блестят неестественно ярко, сухие губы нервно вздрагивают». Как много здесь сказано в немногих словах о чувствах гордой и чистой девушки сначала в радостный, а затем в трагический моменты ее жизни. Прекрасная, как сама природа Полесья, Олеся словно бы вышла из песни или сказки, и Куприн тонко подчеркивает это, соединяя ее облик со сказочными образами. Свободно, без особых ухищрений, рисует Куприн облик полесской красавицы, заставляя нас следить за богатством оттенков ее духовного мира, всегда самобытного, искреннего и глубокого. Мало найдется книг в русской и мировой литературе, где бы возникал столь земной и поэтический образ девушки, живущей в ладу с природой и своими чувствами. Олеся -художественное открытие Куприна. Верный художнический инстинкт помог писателю раскрыть красоту человеческой личности, щедро одаренной природой. Наивность и властность, женственность и гордую независимость, "гибкий, подвижной ум", "первобытное и яркое воображение", трогательную смелость, деликатность и врожденный такт, причастность к сокровенным тайнам природы и душевную щедрость - эти качества выделяет писатель, рисуя обаятельный облик Олеси, цельной, самобытной, свободной натуры, которая редким самоцветом блеснула в окружающей тьме и невежестве. Выявляя оригинальность, талантливость Олеси, Куприн прикоснулся к тем таинственным явлениям человеческой психики, которые разгадываются наукой по сей день. Он говорит о нераспознанных силах интуиции, предчувствии, о мудрости тысячелетнего опыта. Реалистически осмысляя "колдовские" чары Олеси, писатель высказал справедливое убеждение, что Олесе были доступны те бессознательные, инстинктивные, туманные, добытые случайным опытом, странные знания, которые, опередив точную науку на целые столетия, живут, перемешавшись со смешными и дикими поверьями, в темной, замкнутой народной массе, передаваясь как величайшая тайна из поколения в поколение". В повести впервые столь полновесно выражена заветная мысль Куприна: человек может быть прекрасным, если он будет развивать, а не губить дарованные ему природой телесные, духовные и интеллектуальные способности. Впоследствии Куприн скажет, что только с торжеством свободы будет счастлив человек в любви. В "Олесе" писатель приоткрыл это возможное счастье свободной, ничем не скованной и ничем не омраченной любви. По сути, расцвет любви и человеческой личности составляет поэтическое ядро повести.С удивительным чувством такта заставляет Куприн пережить нас и тревожный период зарождения любви, "полный смутных, томительно грустных ощущений", и ее самые счастливые секунды "чистого, полного, всепоглощающего восторга", и долгие радостные встречи влюбленных в дремучем сосновом лесу. Мир весенней ликующей природы -таинственной и прекрасной - сливается в повести с не менее прекрасным разливом человеческих чувств. "Почти целый месяц продолжалась наивная очаровательная сказка нашей любви, и до сих пор вместе с прекрасным обликом Олеси живут с неувядающей силой в моей душе эти пылающие вечерние зори, эти росистые, благоухающие ландышами и медом утра, полные бодрой свежести и звонкого птичьего гама, эти жаркие, томные, ленивые июньские дни... Я, как языческий бог или как молодое, сильное животное, наслаждался светом, теплом, сознательной радостью жизни и спокойной, здоровой, чувственной любовью", - в этих проникновенных словах звучит гимн "живой жизни". Вспомним толстовских «Казаков», в основе которых лежит сформулированная самим автором задача: изобразить образцового человека (человека-дикаря, не тронутого и не испорченного цивилизацией), и поставить этого человека в соприкосновение с так называемым культурным обществом. Куприн, как известно, очень любил замечательную повесть Толстого и не раз восторженно отзывался о ней.История двух влюбленных развертывается на фоне сказочной природы Полесья. Именно к этой повести больше чем к какому бы то ни было другому купринскому произведению применима известная характеристика В. В. Воровского: «Куприн не мыслит внешней жизни без картин природы. У него природа играет важную и, главное, самостоятельную роль... Природа у Куприна живет своей жизнью, не считаясь с человеком, скорее человек подчиняет ей свои настроения». Купринский пейзаж не только предельно выразителен, живописен, богат, но и необычайно динамичен. Создавая картину природы, Куприн всегда находит такую деталь, с помощью которой передает особенность изображаемого момента, будь то в одном случае, тишина зимнего утра, в другом - бурное кипение ранней весны. Природа в «Олесе» активно воздействует на чувства и мысли человека, ее картины органически связаны с движением сюжета. Статичный зимний пейзаж вначале, в момент одиночества героя, бурная весна, совпадающая с зарождением чувства любви к Олесе, сказочная летняя ночь в минуты счастья влюбленных и, наконец, жестокая гроза с градом, соответствующая драматическому финалу повести.Но светлая, сказочная атмосфера повести не меркнет даже после трагической развязки. Отходят на второй план пересуды и сплетни, гнусные преследования приказчика, стушевывается дикая расправа перебродских баб над Олесей после посещения ею церкви. Над всем ничтожным, мелким и злым одерживает победу настоящая, большая земная любовь, о которой вспоминают без горечи - "легко и радостно". Характерен завершающий штрих повести: нитка красных бус на углу оконной рамы среди грязного беспорядка спешно покинутой "избушки на курьих ножках". Эта деталь придает композиционную и смысловую завершенность произведению. Нитка красных бус - последняя дань щедрого сердца Олеси, память"об ее нежной, великодушной любви".Повесть стала апофеозом торжествующей любви и полнокровной радостной жизни. Поэтический идеал, воплотившийся в образе полесской дикарки, долгие годы будет одухотворять творчество художника, заставляя вновь и вновь размышлять о путях формирования полноценной личности. Гранатовый браслетЦикл произведений 1908-1911 годов о любви завершает "Гранатовый браслет". Любопытна творческая история повести. Еще в 1910 году Куприн писал Батюшкову: "Это - помнишь, - печальная история маленького телеграфного чиновника П. П. Желтикова, который был так безнадежно, трогательно и самоотверженно влюблен в жену Любимова". Дальнейшую расшифровку реальных фактов и прототипов повести мы находим в воспоминаниях Льва Любимова (сына Д. Н. Любимова). В своей книге "На чужбине" он рассказывает, что "канву "Гранатового браслета" Куприн почерпнул из их "семейной хроники". "Прототипами для некоторых действующих лиц послужили члены моей семьи, в частности, для князя Василия Львовича Шеина - мой отец, с которым Куприн был в приятельских отношениях". Прототипом героини - княгини Веры Николаевны Шейной -была мать Любимова - Людмила Ивановна, которая, действительно, получала анонимные письма, а затем и гранатовый браслет от безнадежно влюбленного в нее телеграфного чиновника. Как замечает Л. Любимов, это был "курьезный случай скорее всего анекдотического характера".Куприн использовал анекдотическую историю для создания повести о настоящей, большой, самоотверженной и бескорыстной любви, которая "повторяется только один раз в тысячу лет". "Курьезный случай" Куприн озарил светом своих представлений о любви как о великом чувстве, равном по вдохновению, возвышенности и чистоте только истинному искусству. Во многом следуя за жизненными фактами, Куприн тем не менее придал им иное содержание, по-своему осмыслил события, введя трагический финал. В жизни все закончилось благополучно, самоубийства не произошло. Драматический финал, вымышленный писателем, придавал необычайную силу и весомость чувству Желткова. Его любовь побеждала смерть и предрассудки, она подымала над суетным благополучием княгиню Веру Шеину, любовь звучала великой музыкой Бетховена. Не случайно эпиграфом к повести поставлена Вторая соната Бетховена, звуки которой звучат в финале и служат гимном чистой и самоотверженной любви. На таком переплетении правды и художественного вымысла построен «Гранатовый браслет». Куприн, как и в «Телеграфисте», в центр своего рассказа ставит мелкого чиновника, служащего не то на телеграфе, не то в другом каком-то казенном учреждении. Он ютится где-то на шестом этаже в узкой, еле освещенной комнатке, куда надо пробираться по темной, заплеванной лестнице, пахнущей мышами, кошками, керосином и стиркой. Убогая, жалкая жизнь, ничтожная должность. И фамилия у него смешная, «непоэтичная»: Желтков. Ему ли, казалось бы, мечтать о великой любви да еще и к красивой женщине из «высшего света»! Но именно Желтков одержим «сильной, как смерть», любовью к княгине Вере Николаевне Шейной. Полюбил он ее, когда она была еще девушкой, и вот уже семь лет владеет им молчаливая, трепетная любовь — не чувственная, плотски-страстная, а рыцарски-возвышенная, самоотверженная, всепоглощающая. И целомудренно-застенчивая, робкая. В анонимных записках к княгине Вере он выражает свои чувства словами, в которых есть едва уловимый оттенок наивной провинциальности, но его объяснения с нею исполнены горячей искренности: нельзя не верить в безусловную правду чувств, так могуче и безраздельно завладевших его душою. Желтков переживает такую любовь, во имя которой человек готов, не задумываясь, с радостью отдать всего себя, свою жизнь, пойти на мучения, совершить любой подвиг. «Любовь должна быть трагедией,— говорит в рассказе генерал Аносов.