Жанр эпического рассказа: «Левша» и «Очарованный странник» Н.С. Лескова

Жанр эпического рассказа: «Левша» и «Очарованный странник» Н.С. Лескова ...

В предисловии Лесков как бы передает нить повествования, заставляя говорить оружейника, человека, чья манера речи обусловлена профессией и социальным статусом. В то же время не сообщается никаких конкретных черт рассказчика, что позволяет говорить о расширении границ повествования: история жизни одного конкретного человека становится историей народной. История о Левше казалась читателям настолько реальной, что противники Лескова даже утверждали, что вся роль автора свелась к «простому стенографированию».

Николай Семёнович Лесков – русский писатель второй половины девятнадцатого века, получивший особую известность за свой цикл повестей «Праведники», без которых, «по народному верованию, не стоит ни один город», в который, среди прочих, вошли и анализируемые нами «Левша» и «Очарованный странник».
Лесков – писатель удивительный. Говоря о нём, в первую очередь вспоминают его особое владение языком, которое Толстой в разговоре с Горьким сформулировал так: «Язык он знал чудесно, до фокусов».

Ивана Северьяныча роднит с героями былин и любовь к лошадям, искусство объезжать их. Он повторяет слова, которыми бранит своего коня былинный Илья Муромец: «Ну, тут я вижу, что он [конь] пардону просит, поскорее. с него сошел, протер ему глаза, взял за вихор и говорю: «Стой, собачье мясо, песья снедь!»– да как дерну его книзу – он на колени и пал…»5.
В «Очарованном страннике» есть и несколько трансформированный сюжетный мотив, характерный для былин: поединок русского богатыря с воином-басурманином, степняком. Флягин «порется», сечется нагайками с «татарином» (казахом) Савакиреем. 6
Лесков в письме к литератору и публицисту П.К. Щебальскому от 4 января 1874 года, по-видимому, не соглашаясь с мнением адресата о недостаточной прорисованности характера Флягина, затененного подробными описаниями «среды», замечал: «...почему же лицо самого героя должно непременно стушевываться? Что это за требование? А Дон Кихот, а Телемак, а Чичиков? Почему не идти рядом и среде, и герою?».
Упомянутые в письме Лескова произведения отличает установка на максимально полное, многостороннее изображение реальности и символическое осмысление героя и его странствий. Это истории, в которых описан человек вообще, меняющийся или преображающийся в поисках истины. Параллели к «Очарованному страннику», приводимые Лесковым, - это примеры «эпоса» в новоевропейской словесности.
Таким образом, мы видим, что повесть Лескова  «Очарованный странник» – «средний» (в сравнении с рассказом с одной стороны, и романом – с другой) жанр, обретающий черты большой эпической формы, героического эпоса.
Обратимся теперь к «Левше», который давно из литературного героя стал прецедентным феноменом, именем нарицательным, вошёл в историю нашей культуры как некий собирательный образ простого русского мужика.
Левша стал неким национальным символом, однако можно ли его как фигуру вымышленную, как персонаж из книги поставить в один ряд с не менее знаковыми для русской культуры именами: с Онегиным, Печориным, Чичиковым, Обломовым? Пожалуй, что нет, и в этом заключается ещё одно своеобразие лесковского героя. Левша воспринимается нами скорее как фольклорный персонаж, как своеобразный вариант Ивана-дурака, который в конце оказывается умнее всех.
Вообще, творчество Н. С. Лескова отличает широкое использование фольклорных традиций, что, безусловно, способствует достижению подлинности в изображении народной жизни. Отчасти характерная черта была следствием веяния времени. После реформы 1861 года исследователи русского фольклора: А. Н. Афанасьев, П. Н. Рыбников и другие записывали сборники сказок и былин. Для Лескова изучение фольклора было ключом к «народной душе», в фольклоре видел он истоки современной России. Он, по собственному признанию, «вырос в народе» и знал его не по разговорам, а значит, был объективным в его изображении. 
Говоря о жанровом своеобразии «Левши», необходимо отметить, что, по сравнению с «Очарованным странником», его жанровая структура не столь неоднородна. Мы с полным на то основанием вправе причислить «Левшу» к жанру сказа, который Лесков очень любил и в котором достиг немалых высот.
Как определяет толковый словарь, сказ — это двухголосое повествование, стилизованное под устный монолог рассказчика, жанр устной прозы не сказочного характера. Это не рассказ действующего лица. Повествователь или рассказчик ориентируется на слушателя и ведет рассказ от себя, со своими интонациями. Обычно рассказчик использует в своей речи средства, которые делают текст похожим на произведения устного народного творчества (фольклорные). Рассказчик подражает сказочной, былинной лексике, крестьянскому говору, использует устаревшие слова и просторечия, диалектизмы, жаргонизмы. Его речь не скована литературными нормами.7
Очень важным в понимании жанровой структуры оказывается предисловие.
Попытаемся пояснить эту мысль.