"Образ будущего в американском научно-фантастическом романе Р. Бредбери "451 градус по Фаренгейту "

Описание основных глобальных проблем современности, путем раскрытия характеров главных персонажей книги Р. Бредбери "451 градус по Фаренгейту ". Подробный анализ произведения. ...

Неожиданный вопрос Клариссы: "Счастливы ли вы?" заставил Монтега сменить все свои взгляды на его жизнь, которую ведет не только он, а всё его окружение. Гай начинает трезво оценивать реальность, он видит, что вокруг него нет человечности, а лишь пустота и равнодушие. Главный герой начинает заново переоценить образ жизни и своей "помешанной на телевизионных стенах" жены, Милдред. Та, словно роботизированное, механическое существо полностью зависима от технологических новшеств и не представляет цену своей собственной жизни, что доказывает её неудачная попытка покончить с собой (техники-медики вовремя успели прибыть на место трагедии и перелить кровь с помощью новейшего оборудования).

Нам, молодым людям XXI века, остается только представлять, грезить, а также искать разгадку таинственного будущего в романах великих писателей-фантастов.
В современном мире немногие делают попытки саморазвиться и самосовершенствоваться, избаловав свою тонкую натуру современными благами цивилизации - телевидением, компьютером, беспроводным Интернетом, мобильными гаджетами с большим количеством бесполезных приложений. Стоит только задуматься: в наших руках - кладезь знаний, но нам лень и пальцем пошевелить, чтобы впитать в себя хотя бы сотую часть этого бесценного дара.

Однако сам он не относил себя к писателям-фантастам и не стеснял себя узкими рамками - в жанре фантастики написана лишь часть его произведений. Тем не менее, помимо множества общелитературных премий, Брэдбери является обладателем нескольких наград в области фантастики: Небьюла (1988), Хьюго (1954).В 79 лет Брэдбери перенёс инсульт, после чего все последние годы жизни был прикован к инвалидному креслу, однако сохранял присутствие духа и чувство юмора.В том же интервью Брэдбери задали вопрос о том, почему не сбылись многие его прогнозы, — в частности, о поселениях землян на Марсе к началу третьего тысячелетия. Писатель ответил достаточно резко: «Потому что люди — идиоты». После Брэдбери привёл в пример некоторые современные вещи, которые он считает бесполезными и глупыми: костюмы для собак,должность рекламного менеджера и «штуки вроде айфона». Писатель сказал, что если бы люди больше развивали науку, осваивали космическое пространство, то трудно предсказать, каким бы был наш мир сейчас. Но современное общество, по мнению Брэдбери, «хочет заниматься потреблением — пить пиво и смотреть сериалы».Брэдбери скончался после продолжительной болезни 5 июня 2012 года в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года. The New York Times назвала Брэдбери «писателем, сумевшим превратить современную научную литературу в мейнстрим».Краткое содержание романа "451 градус по Фаренгейту".Автор рассказывает нам об Америке относительно недалекого будущего, какой она виделась ему в начале пятидесятых годов. Главный герой романа - Гай Монтэг, мужчина средних лет, занимающий должность пожарника, должность не сопоставимую с нашим современным пониманием этой профессии. Задачей мужчины, как и его коллег является поиск книг и преданию их огню, а также и сжигание домов тех "преступников", кто осмелился хранить у себя источник смуты. После очередного рабочего дня Гай встречается с юной и утонченной девушкой, Клариссой Маклеллан, и столь внезапное столкновение с этой хрупкой и, я бы сказала, живой натурой, совершенно выбивает мужчину из колеи своего привычного существования. Он начинает осозновать, что общение - это не просто обмен заранее заученными репликами, а нечто большее.Неожиданный вопрос Клариссы: "Счастливы ли вы?" заставил Монтега сменить все свои взгляды на его жизнь, которую ведет не только он, а всё его окружение. Гай начинает трезво оценивать реальность, он видит, что вокруг него нет человечности, а лишь пустота и равнодушие. Главный герой начинает заново переоценить образ жизни и своей "помешанной на телевизионных стенах" жены, Милдред. Та, словно роботизированное, механическое существо полностью зависима от технологических новшеств и не представляет цену своей собственной жизни, что доказывает её неудачная попытка покончить с собой (техники-медики вовремя успели прибыть на место трагедии и перелить кровь с помощью новейшего оборудования). Брак Гая вряд ли можно называть действительно счастливым - он превратился в пустую фикцию. Каждый член семьи, если её можно называть таковой без детей, существует сам по себе. Милдред всё свое время проводит за просмотрами "мыльных опер".Три стены гостиной комнаты Монтэгов - огромные телеэкраны, но избалованной, по моему мнению, больной психически женщине не хватает четвертой, чтобы полностью погрузиться в эту "иллюзию общения с "родственниками" ". Монтэг периодически встречается с юной Клариссой и она, словно добрая фея, превращает его из черствого, лишенного каких-то чувств и эмоций существа в настоящего человека. Он узнал, что когда-то книги читали и хранили, как ценное сокровище, а пожарники занимались тушением огня. Гай осознает, что больше не хочет заниматься своей работой, он чувствует себя совершенно больным и раздавленным, но его жене совсем не до этого.Та сообщает ему, словно об какой-то обыденной вещи, что Кларисса Макланд попала под автомобиль, и её семья переехала в другое место. Начальник Монтэга, Битти, увидел что-то неладное в поведении его подчиненного и явился в дом, чтобы привести в порядок забарахливший механизм сознания Гая. Босс читает небольшую лекцию, в которую входили принципы потребительского общества, какими видит их сам Рей Бредбери:"…Двадцатый век. Темп ускоряется. Книги уменьшаются в объеме. Сокращенное издание. Содержание. Экстракт. Не размазывать. Скорее к развязке!.. Произведения классиков сокращаются до пятнадцатиминутной передачи. Потом еще больше: одна колонка текста, которую можно пробежать глазами за две минуты, потом еще: десять - двадцать строк для энциклопедического словаря… Из детской прямо в колледж, а потом обратно в детскую."Битти пытается внушить Монтэгу, что все люди должны быть одинаковыми, так как именно это и есть ключ к счастью. Книга, по его мнению - это " заряженное ружье в доме у соседа". Если сожжешь её - разрядишь ружье, обезопасишь себя и свою семью. Монтэг не понимает, что в предупреждении начальника есть двойное дно, но когда осознает это - оказывается слишком поздно. Мужчина нарушает прописанный закон, он сам начинает хранить в своем доме "спасенные" книги. Гай пытается найти единомышленников, но и здесь его жена не собиралась поддерживать его - Милдред это не интересно. В своих поисках главный герой выходит на профессора Фабера, который попал под подозрение у пожарников уже очень давно. Монтэг пытается поговорить с профессором и тот полностью ему раскрывается, рассказывает о своем плане о возобновлении книгопечатания. На прощание новый знакомый вручает Гаю миниатюрный приемник, который позволяет получать информацию о том, что творится в "мире пожарников", изучать его, анализировать сильные и слабые стороны противника. В это время над Америкой нависает очередная военная угроза и по всем средствам коммуникации сообщают о мобилизации миллионов человек. Гай пытается привить любовь к книгам своей жене и её подругам, но все его попытки остаются тщетными - те устраивают донос на Монтэга. По распоряжению Битти мужчина собственноручно сжигает собственный дом и книги. В следующий момент начальник обнаружил передатчик, подаренный Фабером и Монтег направляет шланг огнемета на своего коллегу. Битти погибает страшной смертью, а Гая объявляют особо опасным преступником.Главный герой спасается от погони и ему удается оторваться погони, а общественность распускает очередную байку о том, что " ни один преступник не уходит безнаказанным" и показывают мертвое тело случайно убитого прохожего, которое они выдали за труп Монтэга. Бывший пожарник покидает город, руководясь инструкциями Фабера, и встречается с представителями необычного сообщества. Гай открывает для себя, что в стране давно уже существовало нечто вроде духовной опозиции. Интеллектуалы начали заучивать произведения наизусть и сами превращали в живые книги. Тысячи единомышленников делают свое дело и ждут, когда их драгоценные знания вновь понадобятся обществу.Америка переживает очередной потрясение и на город, в котором жил Монтэг, сбрасывают бомбу, превращая в руины это "чудо технологической мысли ХХ столетия".Действущие лица.Гай Монтэг. Главный герой произведения, представляющийся читателю в начале романа в образе простого рядового работника, который служит устоявшемуся режиму, поработивший общество. Под влиянием Клариссы, странной для того периода девушки, мужчина начинает, сам того не осознавая, размышлять о своей работе и жизни, наслаждаться красотой природы, самостоятельно принимать решения и говорить не "заученными заранее фразами". Внутренний мир мужчины начинает рушиться, когда из жизни уходит эта юная загадочная особа, а женщина, с которой Гай связал свою жизнь, не оценила стремлений мужа выйти из системы и предпочла остаться гореть вместе с книгами в собственном доме. Жизнь начинает терять для него смысл, а общество начинает раздражать его и вселять отвращение. В конце концов, мужчина сумел найти тех людей, которые смогли впитать в себя знания книг и которые они смогут передать последующим поколениям. В произведении Монтэг представился мне сильной личностью, борцом с системой, по настоящему смелым и разумным человеком в зависимом от технологий обществе.Кларисса Маклеллан.Самая загадочная фигура в произведении с тонкой душевной организацией. Девушка резко выделяется из массы своих сверстников, помешанных на скоростной езде, спорте, примитивных развлечениях в "Лунапарке" и, само собой, на бесконечных телесереалах. Кларисса любит природу, склонна к рекфлексиям и очень одинока в обществе. Её речь - нетипична для её окружающих, юная особо ловко может сформулировать свои мысли и выразить чувства, переживания. Положительный женский персонаж в романе, олицетворяющий рвение человека к жизни, познанию и саморазвитию. Милдрэд Монтэг.Жена главного героя романа. Она - не человек, страдающий или радующийся, как умеет Кларисса, а заводная кукла. Она даже выглядит, как кукла, как восковые изображения святых в "церквушке чужого вероисповедания". "Раскрашенная фигурка с фарфоровыми глазами и яркими, как рубин, губами". Куклы не хотят страдать, не хотят читать книги, потому что в книгах написано о страданиях. Куклы хотят веселится и "ни о чем не думать!" "Хищные вещи века" братья СтругацкиеПо настоящему больное, зависимое от телевизионных стен существо. Она погружена с головой в свой, волшебный мир телесериалов и с восторгом рассказывает о новой затее телевизионщиков - "мыльная опера" с пропущенными строками, которые должны дополнить сами телезрители. Героиня играет на резком контрасте с Клариссой и отталкивает читателя своей безрассудностью и ограниченным умом. Битти.Начальник Гая, такой же продукт этого общества, как и Монтэг, который научился думать самостоятельно. Достаточно интересная и неоднозначная фигура.