Архитектурные ансамбли Петербурга первой половины XIX века.

48 страниц ...

1. Создание единой системы городских архитектурных ансамблей 3
2. Ансамбль Казанского собора 6
3. Ансамбль Биржи на стрелке Васильевского острова 8
4. Ансамбль Адмиралтейства 13
5. Дворцово-парковый ансамбль Елагина острова 22
6. Ансамбль Дворцовой площади 24
7. Ансамбль Сенатской площади 30
8. Ансамбль Михайловского дворца 35
9. Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка 40
10. Ансамбль Александринского театра 42
11. Библиографический список

Благодаря таланту выдающихся зодчих, трудолюбию и мастерству строителей, Петербург к концу XVIII века становится одним из красивейших городов мира. В тоже время дома, улицы, проспекты, набережные и площади города еще не были объединены в единое гармоничное целое. Ткань города к началу XIX века была разрежена. Перед Зимним дворцом и Адмиралтейством простирался обширный луг, на Стрелке Васильевского острова здания Двенадцати коллегий, Академии наук, Кунсткамеры затеснены случайными строениями и т.д.
Принцип целостно-регулярной застройки, положенный в основу петербургского градостроения во второй половине XVIII века, к началу XIX века был обогащен новыми идеями. Главная из них — необходимость осуществления целостного подхода к формированию городских ансамблей, подчинявших отдельные архитектурные объекты композиции улицы, площади, набережной.
Переход к ансамблевости в формировании города официально был декларирован рескриптом императора Александра I от 3 мая 1816 года об учреждении Комитета строений и гидравлических работ, которому надлежало действовать, «взяв, с одной стороны, во внимание правильность, красоту и приличие каждого здания и в применении к целому городу, а с другой — выгодное расположение, прочность и безопасность, как собственно всякому строению принадлежащую, так и соседственную, дабы все оное могло быть удобнее соображаемого во всех правилах лучшей архитектуры...»

Архитектор, сохранив габариты и форму огромного по размерам здания (длина здания около 250 м, ширина 80м), придав всем фасадам равное градоформирующее значение и объединив их единой ордерной темой, разработал каждый фасад индивидуально в соответствии с организуемым пространством. Главный фасад приобрел парадную трехчастную композицию, в которой сохранялся в качестве доминанты объем церкви; фасад на Мойку, изгибающийся по линии ее берегов, несмотря на приблизительно одинаковые размеры и повторения трехчастного построения объемов, получил отличные от главного фасада характер и масштаб, более отвечающие пространству реки и ее гранитным набережным. Столь же контрастны фасады боковых объемов: со стороны Екатерининского канала (канала Грибоедова) композиционный строй фасада определила мощная стена, прорезанная арочными проемами и украшенная нишами, а с противоположной стороны монументальная, расположенная по дуге дорическая колоннада создала мягкий пластический переход от всего блока здания к треугольному в плане пространству перед мостом, ведущим на Миллионную и к Зимнему дворцу. По цельности всей композиции, ее пространственно-организующей роли и активному взаимодействию с окружающей средой, по характеру использования ордерных средств здание Главных конюшен можно сравнить лишь со зданием Адмиралтейства. Решая задачу этого важного градостроительного узла, Стасов воздействовал и на пространственную структуру прилегающих территорий городского центра, в частности Марсова поля. Зодчий активно участвует в формировании ансамбля Марсова поля. Путем перестройки старых зданий, ограничивающих площадь со стороны Миллионной улицы и Главных конюшен, он создает одно из крупнейших своих произведений – здание Павловских казарм на Марсовом поле (1817–1819), где архитектор по-новому разрешает задачу «вживания» крупного здания в сложившееся звено городского организма. Градостроительная идея здания определялась необходимостью придать Марсову полю более регулярную и завершенную форму и соответствующий его назначению нарядный характер. С постройкой в 1760–1780-х годах Мраморного дворца, домов Салтыкова и Бецкого на Дворцовой набережной пространство Марсова поля получило более замкнутый и самостоятельный характер. В связи с этим приобрело особое значение архитектурное решение западной стороны площади. Верно оценив роль нового здания в складывающемся ансамбле, Стасов удивительно точно определил абсолютные размеры и пропорции здания Павловских казарм, наметил его основные членения. В результате здание не только не потерялось в пространстве огромной площади, но оказалось способным стать ее архитектурной доминантой. Тонкое владение ордерными средствами и умение придать им в сочетании со стеной нужное градостроительное звучание позволили зодчему найти формы, способные подчинить себе столь протяженные пространства, которыми Марсово поле отличается от других площадей города. В эпоху высокого классицизма роль архитектурных доминант обширных районов города по традиции играли культовые здания. Так, в панораме Фонтанки весьма заметное место принадлежит Троицкому собору, возведенному на территории слободы Измайловского полка в 1825-1835 годах по проекту В.П. Стасова. План Троицкого собора решен в форме равноконечного (греческого) креста, по концам которого на всех четырех фасадах размещены одинаковые шестиколонные портики коринфского ордера. Кольцевая колоннада того же ордера окружает барабан центрального купола. Такое использование ордерной системы имело большое значение для организации пространства вокруг собора. Троицкий собор служил композиционным центром слободы Измайловского полка. В 1800-х годах к проектированию зданий Измайловского полка был привлечен Л. Руска. По его проекту на пересечении Измайловского проспекта (дом №2) и набережной Фонтанки возвели офицерский корпус. Центр его главного фасада обращен на проспект, выделен ризалитом с грандиозным четырнадцатиколонным дорическим портиком. Возведение по проекту Стасова нового храма позволило наладить перекличку его портиков с колоннадой офицерского корпуса; это придало въезду на проспект черты классицистического ансамбля. Подобным взаимодействием родственных форм характеризуется еще один ансамбль, связанный с именем В.П.Стасова. На Преображенской площади друг против друга стоят дом декабриста А.М. Булатова и Спасо-Преображенский собор. Оба здания представляют большой интерес как памятники ампира. На их главных фасадах размещены портики ионического ордера. Рядом с Преображенским собором, кроме дома Булатова, в далеком прошлом находились и другие здания, внешний облик которых был характерен для классицизма. Это позволяло воспринимать площадь у храма как один из ансамблей периода господства ампира. Однако застройка более позднего времени коренным образом изменила сложившееся ранее ландшафт. Яркое своеобразие этому району придает перекличка вдоль улицы Пестеля двух храмов Пантелеймоновской церкви (архитектор И.К. Коробов 1735-1739 гг.) и Преображенского собора. Наиболее грандиозные ансамбли Петербурга 1820–1830-х годов были связаны с именем К.И. Росси, чей метод в значительной степени был противоположен более традиционному методу «вхождения» вновь возводимых построек в сложившуюся городскую застройку. В результате благоприятно сложившихся условий зодчему удалось не только завершить исторически развившиеся ансамбли Дворцовой и Сенатской площадей, Михайловского замка, но и создать по единому замыслу новые крупные ансамблевые системы Елагина острова, Александринского театра и Михайловского дворца. Для творчества К.И. Росси характерен истинно русский размах. Тринадцать площадей и двенадцать улиц в центре Петербурга построены по его проектам. Он перестраивал целые кварталы, снося или меняя фасады зданий, только что построенных другими архитекторами. Создавалось ощущение, что город строится заново. Сильное волевое начало ансамблей России явилось кульминацией классических устремлений в градостроительстве, и наряду с этим в его постройках нельзя не почувствовать того, что преемственно связывает его ансамбли с предшествующими постройками и приемами национальной градостроительной традиции.Дворцово-парковый ансамбль Елагина острова (1818–1824) В работе по коренной реконструкции усадьбы на Елагином острове К.И. Росси впервые в своей практике решал задачу создания законченного классицистического ансамбля. В конце XVIII века усадьбой владел директор придворного театра обер-гофмейстер И.П.Елагин, чья фамилия и закрепилась в названии острова. При Елагине началось на острове и каменное строительство: большой дворец, службы, оранжереи, павильоны и беседки. В 1817 году хозяйкой острова стала вдова Павла I императрица Мария Федоровна. 3 февраля 1818 года высочайшим повелением была создана комиссия для «перестройки дворца, построения вновь кухонного и конюшенного корпусов, переделки каменной оранжереи на Елагином острове… производства прочих работ». Строительство было поручено придворному архитектору Карлу Росси. Новый ансамбль был задуман зодчим как асимметричная, свободная и широкая композиция, в основу которой было положено сочетание архитектуры и живописного пейзажа. В композиции дворца, в двух его основных фасадах применена трехчастная схема с единым большим ордером в центре и ризалитах, что свидетельствует о желании автора масштабно выделить здание, соотнеся его с крупным пространством. В том же ключе парадно-монументального «городского» звучания разработаны вспомогательные здания — усадьбы — кухонный корпус здание конюшен, павильон, в которых везде применен строгий и крупный в деталях греко-дорический ордер. Обеспечивая связь дворца с окружающим ландшафтом, зодчий предлагает игру контрастов двух фасадов. Со стороны Средней Невки дворец выделен полуротондой перед входом и полукруглой лестницей, украшенной большими мраморными вазами, которые как бы вторят мерному бегу речных волн. Западный фасад, где расположен главный вход, выполнен гораздо строже. Полуротонда уступает место портику с шестью колоннами. И только широкая лестница и закругленные пандусы связывают дворец с раскинувшимся перед ним лугом. Все здания расположились среди зелени окружающего их парка свободно, без строгой системы, подчеркивая этим живописность общей композиции острова. Однако свободная планировка ансамбля отнюдь не лишает его компоненты тесной связи друг с другом. Они объединены пространством Масляного луга, с которого хорошо видны основные сооружения усадьбы. Сосредоточенные на одной стороне луга, они уравновешиваются компактной массой зелени, ограничивающей луг с противоположной стороны.Ансамбль Дворцовой площади (завершение) (1818–1823) К середине 1820-х годов завершалась реконструкция Адмиралтейства. Захаров создал потрясающий по выразительности и монументальности архитектурный шедевр. Его появление вблизи Зимнего дворца выявило несоответствие окружающей среды. Необходимо было поднять окружающую застройку до художественного уровня захаровского творения, завершить формирование целостного пространства вокруг здания Адмиралтейства, намеченного еще в проекте А.В. Квасова, и придать законченный вид Дворцовой площади, застройка которой еще не имела до того времени необходимой четкости и единства. Ликвидация крепостных валов и бастионов в начале XIX века создала предпосылки для полной реализации замысла А.В. Квасова — объединить в едином пространственном потоке отдельные площади, окружавшие Адмиралтейство. Построенные К.Росси здание Главного штаба на Дворцовой площади и здания Сената и Синода на Сенатской (ныне площадь Декабристов) играли в этом отношении ведущую роль. Вместе с тем каждое из них решало свою автономную задачу организации Дворцовой и Сенатской площадей, ориентируясь в целом на композиционный строй Адмиралтейства и Зимнего дворца. В проекте по реконструкции Дворцовой площади К.И.Росси сохранил предложенную А.В.Квасовым криволинейную форму южной части площади и спроектировал здесь два громадных корпуса, соединенные аркой. Западный корпус, расположенный ближе к Невскому проспекту, предназначался для Главного штаба; в восточном, обращенном фасадами не только на площадь, но и на набережную Мойки, должны были разместиться два министерства — иностранных дел и финансов. К.И.Росси с блестящим мастерством и тактом сумел согласовать архитектуру новых зданий с совершенно иными по характеру барочными формами Зимнего дворца. Среди приемов, использованных в композиции Главного штаба и способствовавших достижению такого результата, важную роль играет криволинейная форма здания. Благодаря упругому изгибу фасада архитектура Главного штаба приобрела ту ярко выраженную динамику, которая позволила композиционно сблизить произведения Росси с Зимним дворцом. В то же время изменчивые, сложные по пластике массы дворца и строгие формы штаба различны по характеру динамики и выражают самостоятельные архитектурные темы, соответствовавшие идеалам своего времени. Обращенный на площадь фасад Зимнего дворца — стихия безостановочного, волнообразного движения, лишенного четко выраженного организующего центра. Наоборот композиция Главного штаба подчинена ясному регулирующему началу: развиваясь от крыльев к центру, она достигает максимума динамической напряженности в свободном взлете арки. Тем самым площадь в целом получила организующий центр, что внесло в трактовку пространства ощущение классической законченности. Так, соединив в своем произведении мотивы движения и покоя, развития и завершенности, Росси добился согласованности различных по стилю форм. Достижению той же цели способствовали и другие приемы, использованные зодчим. Например, фасады Главного штаба, как и Зимнего дворца, разделены на два яруса, близкие друг другу по высоте. Горизонтали междуэтажных и венчающих карнизов, выполненные примерно на одном уровне, охватывают всю площадь подчеркивая целостность ее пространства. Однако трактованы ярусы обоих зданий по-разному, и это связано с различием эстетических принципов барокко и классицизма. На фасаде дворца колонны размещены в обоих ярусах, поставлены друг на друга, что создает впечатление зыбкости конструкции. В здании Главного штаба первый ярус выглядит как устойчивый цоколь, являющийся надежным основанием для верхних этажей, объединенных ордером. Но ордер Главного штаба, как и ордер дворца, декоративен: портики, отмечающие крылья и центр здания, построенного Росси, состоят из трехчетвертных колонн, связанных со стеной. Это тоже помогает объединению в ансамбль зданий, стоящих на площади. Большое внимание Росси уделял декорации Главного штаба. Пышная лепка фриза, крупные, украшенные сандриками и балясинами окна второго этажа, многочисленные скульптурные детали арки вносят в классически строгую композицию Главного штаба черты праздничной яркости, перекликающиеся с архитектурой дворца. Мастерство Росси-градостроителя с особенным блеском проявилось при проектировании арки, соединяющей здание министерств с Главным штабом. И. Грабарь в исследовании, посвященном архитектуре Петербурга XIX века, пишет: «Здесь, в решении этой арки, Росси показал себя тем гением архитектуры, которому нужно строить не дома, а улицы и города. Здесь развивает он свои силы до предела, когда чувствует, что задача его достойна. Большому кораблю — большое и плавание. Лишь большие, грандиозные задачи увлекали Росси; и чем грандиознее они, тем больше огня вкладывает он в свою композицию». Арка переброшена над улицей, подходившей к площади, так, что правая сторона улицы продолжалась по прямой и в пределах площади. Решительно повернув последний отрезок улицы (нынешней Большой Морской), Росси вывел ее на площадь как раз напротив центральной части фасада Зимнего дворца, зафиксировав таким образом положение оси симметрии всего ансамбля. Здесь и была размещена колоссальная арка пролетом 17 м, решенная, как триумфальная: она посвящена победе в Отечественной войне 1812 года. Арка Главного штаба интересна своим пространственным решением. Росси использовал систему трех арок, с помощью которых мастерски решил трудную задачу — архитектурно оформить сильный излом улицы. Две арки, одинаковые по размерам и параллельные друг другу, образуют торжественный вход на площадь; под углом ко второй арке расположена третья — она замыкает перспективу, открывающуюся с Невского проспекта вдоль Большой Морской улицы. Раскрытию героической темы в архитектуре арки Главного штаба способствуют произведения монументальной скульптуры. Система их расположения напоминает ту, которая была использована для оформления башни Адмиралтейства. У подножия арки установлены горельефные композиции из воинских доспехов. Над ними стоят фигуры воинов. Выше статуй тоже размещены арматуры (воинские доспехи), но выполненные как рельефы. В полях между дугой арки и антамблементом размещены рельефные изображения летящих гениев Славы. Завершением этой триумфальной композиции служит изображение колесницы Победы с шестеркой коней. В центре выделяется аллегорическая статуя Победы в образе крылатой женщины, держащей в руках жезл с двуглавым орлом и лавровый венок. Две группы коней, крайних из которых держат под уздцы воины с копьями, ритмично вторят разворачивающимся в стороны крыльям здания. Создателями скульптурных композиций арки Главного штаба были С.С.Пименов и В.И.Демут-Малиновский. В своей работе они руководствовались эскизом Росси, что позволяло добиться наилучшего результата. Когда закончилось сооружение здания Главного штаба, на восточной стороне Дворцовой площади еще стоял возведенный в конце XVIII века экзерциргауз. Низкий узкий фасад экзерциргауза выпадал из складывающегося ансамбля. На этом месте было решено построить более крупное здание, предназначавшееся для Штаба Гвардейского корпуса. Оно строилось по проекту А.П. Брюллова в 1837-1843 годах. Обращенный на площадь фасад здания, подобно Главному штабу, разделен на два яруса, первый из которых решен в виде цоколя, а второй представляет собой колоннаду из двенадцати ионических трехчетвертных колонн. Однако, в отличие от соседнего здания, колоннада Штаба Гвардейского корпуса не фиксирует центр фасада, а распространена на всю его длину. Это дает возможность, не поступаясь своеобразием композиции, нейтрализовать роль здания в ансамбле площади и вместе с тем создать естественный переход от Главного штаба к дворцу. Последний штрих в ансамбль Дворцовой площади был внесен в 1845–1846 годах, когда по проекту архитектора И.Д. Черника построили дом Вольного экономического общества, занимавший участок на углу Невского проспекта (дом № 2). Благодаря однотипной декоративной отделке, его фасады, обращенные на площадь и на проспект, почти не отличаются от Главного штаба. За несколько лет до начала строительства здания Штаба Гвардейского корпуса ансамбль Дворцовой площади обогатился еще одним важным компонентом: в центре площади была воздвигнута Александровская колонна — монумент, посвященный победе в Отечественной войне 1812 года. Проект триумфальной колонны в 1812 году разработал О. Монферран, руководивший тогда строительством Исаакиевского собора. Огромный гранитный монолит для ствола колонны был выломан в Пютерлакском карьере близ Выборга и доставлен в столицу по воде. При помощи оригинальной системы строительных лесов и подъемных устройств, разработанных архитектором, колонна была поднята и установлена на каменный пьедестал менее чем за два часа. Два года продолжалась отделка монумента, и 30 августа 1834 года состоялось его торжественное открытие. В Александровской колонне воспроизведен тип триумфального сооружения, рожденный эпохой античности. Ее монолитный ствол, имеющий высоту 25 м (при общей высоте памятника — 47,5 м), установлен на пьедестале без дополнительных креплений и сохраняет устойчивость, благодаря своему весу, равному 600 тонн. Колонну венчает фигура ангела с крестом, попирающего змею. Эта аллегория победы России в Отечественной войне создана скульптором Б.И. Орловским. Четыре грани пьедестала украшены бронзовыми горельефами, выполненными П.В.Свинцовым и И.Леппе по эскизам Д.Скотта. Проектируя Александровскую колонну, Монферран сумел безошибочно выбрать точку ее установки, предопределенную планировкой площади, и определить абсолютные размеры и пропорции монумента. Благодаря их удачному сочетанию, колонна оказалась способной исполнять роль композиционной оси ансамбля Дворцовой площади.Ансамбль Сенатской площади (завершение) (1829–1834) Свое название Сенатская площадь получила после того, как в 1768 году в здание, занимавшее участок на углу Английской набережной, с Васильевского острова был переведен Сенат. Начало ансамблю площади положило создание памятника Петру I. Новый масштаб пространства вокруг монумента определили формы западного корпуса Адмиралтейства, перестроенного по проекту А.Д. Захарова. К этому времени дворец, в котором располагался Сенат, обветшал и утратил вид правительственного учреждения. Николай I распорядился построить новое здание для Сената, и чтобы проект готовили «по образцам Главного штаба». Тогда же решено было перевести на Адмиралтейскую сторону и Синод, размещенный в здании Двенадцати коллегий на Васильевском острове. Делали это для размещения в строении петровского времени столичного университета. В августе 1829 года состоялась закладка нового здания Сената, спроектировано К.И. Росси. Годом позже на соседнем участке началось в соответствии с его же проектом возведение и здания Синода. Оба новых здания зодчий соединил аркой, перекинутой над Галерной улицей. Вместе с Адмиралтейством новые постройки образовали единое пространство площади, придали ей парадный вид. Здания, возведенные по проекту Росси, связывает с произведением Захарова общий композиционный прием: колоннада на сравнительно невысоком цоколе.