Театр в годы Великой Отечественной Войны

Театр в годы Великой Отечественной Войны
Впечатление о пьесе А.Вампилова «Прошлым летом в Чулимске»
Омский драматический театр «Галёрка»


...

смотреть в описании

работа сдана на 5

Социально-классовый и революционный анализ обогащается национально-патриотическими и освободительными идеями. В это грозное время писатели, как и весь народ, с особой силой почувствовали высоту и благородство патриотизма — чувства, связанного с национальными традициями культуры и истории Отечества, чувства, вдохновляющего весь народ на борьбу с завоевателями. Пристально вглядываясь в человеческие судьбы, в нравственный облик народа в целом, обрисовавшийся в эти годы особенно четко, писатели углубляли и конкретизировали идеи социалистического гуманизма, давали более объемные, психологически заостренные характеры. Деление писателей на крестьянских, пролетарских и т. д. окончательно утрачивает всякий смысл. Литература приобретает общенародный характер. Партийность и народность в литературе военной поры становятся внутренне совершенно неотделимыми принципами. Война активизировала процесс их органического проникновения в самую сердцевину художественного творчества и придавала ему характер всеобщности. Литература военных лет блестяще выполнила пропагандистскую и публицистическую роль, явилась правдивым и неподкупным летописцем героических подвигов русских людей и смогла создать ряд произведений, которые долго не утратят своего значения как подлинные шедевры искусства. Находясь на стыке довоенной и послевоенной эпохи, она как бы завершила собой один большой этап в развитии литературы социалистического реализма и положила начало новому, послевоенному периоду. Театр, в годы Великой Отечественной войны .отображал в сценических действиях и художественных образах события войны и военную деятельность людей. С первых дней войны в действующей армии начали создаваться фронтовые театральные бригады В частях Советской Армии и ВМФ работало около 3800 театрально-концертных и цирковых бригад (более 40 000 тысяч человек).В театрах страны с успехом шли пьесы "Русские люди" К.Симонова, "Фронт" А.Корнейчука, "Нашествие" Л.Леонова, в которых раскрывались источники высокого морального духа народа, героизм воинов Советских Вооруженных Сил в борьбе с врагом.Театр им. Евг. Вахтангова. Пьеса впрямую про войну была необходима и театру, и зрителям. Армия отступала, ждали спектакля, поднимающего боевой дух. Пьеса А. Корнейчука была точным выполнением политического заказа (прямого заказа Сталина). Только появившись, она сразу была напечатана в «Правде». Двадцати двум театрам страны предоставлялось почетное право постановки «Фронта». Спектакль вахтанговцев москвичи увидели только через год, когда театр вернулся из эвакуации, но постановка тут же была признана лучшей.В 1975 году спектакль был восстановлен Е. Р. Симоновым. Роль Горлова в новой постановке исполнил Михаил Ульянов, а Огнева — Василий Лановой. Малый театр. В годы Великой Отечественной войны театр участвует в поддержке фронта. А на сцене его идет пьеса «Фронт» Корнейчука, «Нашествие» Леонова. Все наиболее значительные советские драматурги были представлены в репертуаре Малого театра. Многие из них ныне забыты, но, тем не менее, они отражали свое время и были востребованы публикой. Но все же Малый театр всегда оставался театром русской и мировой классики. Общая обстановка на театральной сцене в период Великой Отечественной войны О том, какая ситуация творилась в стране в эти годы, и в какой обстановке приходилось жить и творить театральным деятелям, писать не имеет смысла, одним словом это можно описать как катастрофу. Казалось бы: когда над головой свистят снаряды, а на соседние дома падают бомбы, мысли об искусстве должны улетучиться сами собой, а в голове должна засесть одна идея – как прокормиться и выжить. Однако ,главное, в чем просчитались фашисты – они не смогли разрушить моральный дух и единство русского народа, человек остался человеком и, как ни пафосно это прозвучит, искусство ему в этом помогло. Ведь именно в моменты просмотра фильмов, спектаклей, концертов, можно было на секунду забыться и погрузиться в предлагаемый, придуманный мир. Очень точно военного зрителя описал режиссер МХАТ И.М.Раевский: "Мы обращались к обыкновенному зрителю, который силою обстоятельств оказался оторван от семьи, от своего предприятия и вынужден был взяться за оружие. В то же время зритель этот был необыкновенным! Нужно было показывать ему высокое искусство, говорящее ему о торжестве жизни, правды, справедливости". В стационарных московских театрах в этот период репертуар наполнился актуальными новыми пьесами отечественных драматургов, посвященных войне и победе над фашизмом. Также популярны были классические русские и зарубежные комедии. Поначалу в драматургии и, соответственно, в театральном репертуаре преобладали настроения легкой победы. А.Сурков говорил: "До войны мы часто дезориентировали читателя насчет подлинного характера будущих испытаний. Мы слишком облегченно изображали войну". Но постепенно, к 1942 году, писатели и артисты стали осваивать более сложный материал, в котором открывались вся тяжесть и боль военного времени. Именно в 1942 году родились пьесы, которые во многих источниках упоминаются, как наиболее значимые пьесы времен Великой Отечественной войны: "Русские люди" К.Симонова, "Фронт" А.Корнейчука и "Нашествие" Л.Леонова. Они ставились в большинстве театров страны, в том числе и в основных московских. Завадский очень емко высказался о содержании искусства военных лет: "И в минувших событиях войны, и в тех, которые еще предстоят, есть одна для искусства самая важная, самая значительная тема – это тема величия духа советского человека, глубины и самоотверженности его патриотизма, безграничной веры в правоту своего дела и в победу его высокого героизма… Наше искусство обязано раскрыть эту тему во всей широте и глубине. Оно обязано показать зрителю и читателю героя нашего времени, его характер, его подвиги, его биографию, его психологию".Это заявление касается как гражданского, так и фронтового зрителя, которому пьесы и спектакли на военную тематику могли служить подспорьем и вдохновением. Ведь видя пример героев, пусть и придуманных, настоящие солдаты могли заражаться верой в победу и силами на подвиги в реальной жизни. Фронтовые бригады. Сразу же после начала войны, 23 июня 1943 года, Пленум ЦК профсоюза работников искусств принял "Обращение ко всем творческим работникам", в котором задачей театрального искусства выдвигалось обслуживание частей действующей Армии и Военно-Морского флота. Стали создаваться бригады артистов, которые ездили бы на фронт и выступали перед артистами. 19 августа на пятом и шестом этажах ВТО четыре фронтовые бригады приступили к репетиционной работе. "Я твердо знаю, что советский театр сделает все, чтобы его работа была полезной и нужной в осуществлении открывающихся перед нами великих всенародных задач защиты Родины, всемерной помощи нашей доблестной Красной Армии в разгроме ненавистного врага", – писал В.И. Немирович-Данченко. С первых дней войны фронтовые бригады образовались из шефской бригады Центрального театра Красной Армии и из военно-шефской актеров Малого театра. Первой актерской бригадой, специально сформированной для поездки на фронт, была бригада московских актеров разных театров, уже в июле 1941 года выехавшая в район Вязьмы. Ее возглавил бывший тогда директором Мосэстрады Б.Филиппов. 28 июля бригада в составе В.Хенкина, М.Гаркави, И.Гедройца, Л.Руслановой, Т.Ткаченко и других актеров уже выступала перед бойцами Западного фронта. Среди артистов, активных участников художественных бригад на фронтах, были И.Москвин, В.Качалов, Н.Хмелев, Б.Добронравов, М.Тарханов, А.Тарасова, А.Зуева, В.Ершов, Н.Дорохин (МХАТ), А.Яблочкина, П.Садовский, А.Остужев, Е.Турчанинова, В.Пашенная, М.Царев, С.Межинский, Н.Анненков (Малый театр), Е.Корчагина-Александровская, Н.Черкасов (Ленинградский театр драмы им. Пушкина), Л.Макарьев (Ленинградский ТЮЗ), В.Хенкин, Д.Кара-Дмитриев (Театр Сатиры), А.Орочко, А.Абрикосов, А.Ремизова (Театр им. Вахтангова).Цельно составленного репертуара не было, он складывался из различных спектаклей, концертных программ, скетчей, сценок. Фронтовые театры.Какими бы многочисленными не были фронтовые бригады, а только в Москве за годы войны их было создано более семисот, они не могли полностью обслуживать всю Красную Армию, поэтому в конце 1941 – в 1942 году начали активно создаваться фронтовые театры и фронтовые филиалы различных стационаров. Потребность солдат в искусстве требовала постановок целых спектаклей, а не отрывков или коротких сцен, с этой задачей могли справиться только полноценные театры. В их состав входили актеры, уже познавшие все сложности фронтовых выступлений в бригадах. При всех крупных театрах были созданы фронтовые филиалы. Они переняли традиции передвижных театров, выезжавших на передовые позиции и в части Красной Армии, отвечая на призыв СТО, подписанный В.И.Лениным в период гражданской войны. Первый фронтовой театр был создан из группы актеров театра имени Ленинского комсомола, добровольно ушедшей в народное ополчение и сформировавшейся в красноармейский художественный ансамбль. Большой творческий успех ансамбля у красноармейского зрителя определил дальнейшую его судьбу. С сентября 1941 года ансамбль был реорганизован во фронтовой театр, получивший название "Искра", и работавший вплоть до Дня Победы. Фронтовой театр ГИТИСа Не могу отдельно не упомянуть о фронтовой деятельности ГИТИСа. Когда речь идет об институте, отчетливее прорисовывается картина того, какие молодые ребята и девушки вынуждены были столкнуться с такими серьезными испытаниями. В октябре 1941 года при ГИТИСе были созданы пять концертных бригад, в состав которых вошли учащиеся не только этого института, но и училищ им. Щепкина, Московского городского театрального, им.Октябрьской революции. Руководителями стали профессора Е.Ф. Саричева и А.Ф.Гедике, доцент Н.П.Збруева, преподаватель М.Г.Минаев и сотрудник ГИТИСа К.Д.Иванова. 16 июля 1942 года приказом Комитета по делам искусств при СНК СССР г.Москва был организован "Комсомольско-молодежный театр ГИТИСа". Вначале главным режиссером был назначен недавний выпускник Б.Г .Голубовский, работавший режиссером Саратовского театра драмы. Но вскоре он перешел во второй фронтовой гитисовский театр – театр миниатюр "Огонек" и художественным руководителем стал И.М.Раевский, который и дошел с театром до конца войны. После войны театр развалился, не перейдя на стационарную позицию. Выпускники 1942 года, участники фронтового театра ГИТИС, были на семи фронтах, за 1120 дней существования театра (из них 930 рабочих) дали 1172 выступления (895 на фронтах, 277 – в воинских частях и госпиталях Москвы и Подмосковья) перед 350 тысячами бойцов и командиров. Перечень фронтовых бригад и театров ВТО Невозможно в рамках одной статьи упомянуть всех артистов, которые принимали участие во фронтовых выступлениях, но чтобы хоть частично отразить разнообразие жанров и масштаб личностей, принимавших участие, привожу список фронтовых бригад и театров Всероссийского Театрального Общества с указанием фамилий их руководителей: 1-я бригада – руководитель Иосиф Моисеевич Раевский2-я бригада – руководитель Алексей Денисович Дикий 3-я бригада – руководитель Юрий Александрович Завадский4-я бригада – руководитель Соломон Михайлович Михоэлс Литературно –вокальная группа ВТО (из ее состава формировались небольшие бригады, обслуживающие госпитали и эвакопункты Москвы) – руководитель Федор Алексеевич Фортунатов Первый фронтовой театр ВТО – режиссер и директор Андрей Александрович Гончаров. Создан в марте 1942г.Фронтовоймузыкальный театр ВТО – музыкальный руководитель Николай Павлович Аносов. Создан в апреле 1942г.Комсомольско-молодежныйтеатр ВТО – главный режиссер Валентин Иванович Колесаев. Создан в мае 1942г.Фронтовоймосковский драматический театр ВТО – главный режиссер Андрей Александрович Гончаров Второй фронтовой театр ВТО (Вахтанговская группа) – художественный руководитель Игорь Константинович Липский. Создан в марте 1942г. Второй фронтовой театр ВТО (1-я группа) – художественный руководитель Борис Петрович Тамарин Второйфронтовой театр ВТО (2-я группа) – художественный руководитель Андрей Андреевич Ефремов Фронтовой театр миниатюр ВТО "Веселый десант" – художественный руководитель Владимир Соломонович Поляков. Создан в июне 1942г.Фронтовойтеатр миниатюр ВТО – художественный руководитель Николай Николаевич Лунд Непосредственное руководство (административное и действенное) фронтовыми театрами и бригадами Всероссийского Театрального Общества осуществляли: А.А.Яблочкина– Председатель Правления ВТО, народная артистка СССРЗ. Г. Дальцев– заместитель Председателя Правления ВТОМ. С.Никонов– заместитель Председателя Правления ВТОВ .А.Филиппов– заместитель директора Центрального Дома актера Л.П.Смирнова– администратор-распорядитель. Всего в составе фронтовых бригад и театров ВТО числилось 400 человек. Обстоятельства диктовали свои условия, поэтому некоторые театры объединялись и продолжали свою деятельность совместно. Так, к примеру, в июне 1943г. Первый фронтовой театр и Комсомольско-молодежный театр стали Фронтовым Московским драматическим театром ВТО под художественным руководством Е.Д.Дзигана. Директором и режиссером театра стал А.А.Гончаров. Главным художником этого театра, а впоследствии и всех пяти фронтовых коллективов ВТО, был А.П.Васильев. 2. Впечатление о пьесе А.Вампилова «Прошлым летом в Чулимске» «На мой взгляд, это была отличная пьеса, написанная с вампиловской пронзительной силой»Доброй и светлой я бы пьесу точно не назвала. Она очень грустная и чувствуется в ней какая-то… безысходность, что ли. Даже и точного слова подобрать не могу. Почитаешь, и становится страшно, потому что сюжет универсальный. Такое может происходить (и происходит) в любом городе нашей страны и в любой момент ее существования.Вот есть у нас отдельно взятая деревушка – Чулимск. Там живут обычные люди с обычными проблемами. Жена, страдающая от алкоголизма мужа, но все равно накрепко привязанная к нему. Сын, уехавший из деревни, а потому считающий себя властителем жизни. Мелкий чиновник, раздувшийся от собственной важности, но так и не поумневший. Старичок-Эвенк, ставший жертвой бюрократии (коренные народы Севера у нас под особой защитой, правда же?). Наивная девочка, которой всех жалко. Вот только ее не жалко никому, похоже. Работник милиции, уставший от коррупции в органах и жизни в целом, а еще девушка. Просто девушка, которой очень хочется быть кому-то нужной.